基鋪電影節

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Ⅲ 蘇聯電影的其他相關

斯大林對蘇聯電影的貢獻 被稱電影總製片人
關於第一屆莫斯科國際電影節，人們熟悉的演算法是從1959年算起，當時莫斯科舉辦了一場盛大的國際電影節，從那時起莫斯科電影節開始定期舉行。不過電影工作者們一致認為，1935年的首屆莫斯科影展是具有歷史意義的一頁，是真正的「零」的突破。
電影票房取代伏特加?
列寧曾經說，電影是已經獲勝的布爾什維克最重要的藝術，因為它能寓教於樂，便於在文盲眾多的國度進行大眾普及宣傳。斯大林更是喜歡電影，不僅大量看電影，還做過很多重要批示，不遺餘力地推動了電影事業的發展。
1930年，在聯共（布）第十六次代表大會上，斯大林向蘇聯電影工作者提出了一個重大而崇高的任務：國庫不能再依賴酒類產品的銷售利潤，而要用最重要的藝術門類之一的電影來創收。為了加速電影業的發展，蘇聯隨即在當年成立了電影工業總局，由能征善戰的老布爾什維克舒米亞茨基出任局長。
在蘇聯影業的負責人看來，用銀幕收入取代伏特加利潤的確可行，只需擴大電影發行量即可，建立電影規模化生產是必然選擇。上世紀30年代初，蘇聯人發揚大幹快上的精神，發展出了影業巨人「莫斯科電影製片廠」和大型的「基輔電影製片廠」。
蘇聯的屏幕上也相繼涌現出一些優秀的國產影片，如埃卡拍攝的第一部蘇聯有聲電影《生活的通行證》、尤特克維奇的社會主義競賽贊美詩《撲面而來》等。1934年至1935年，蘇聯電影迎來了一個藝術上的小高峰，拍出了如《恰帕耶夫》、《快樂小伙兒》和《青年高爾基》這樣的好片子。
隨著越來越多的觀眾愛上國產電影，蘇聯國產電影發行帶來了可觀的利潤，漸漸不再依賴外國影片票房這根拐棍，最後外國影片幾乎完全被擠出了蘇聯銀幕。
這是蘇聯影人的重大勝利，克里姆林宮的領導人們對此大為贊賞。1935年，當蘇聯電影人在慶祝自己的節日時，斯大林向電影有功人員頒發了高規格的政府獎勵和獎金。電影局長舒米亞茨基則榮獲了列寧勛章。 斯大林倡議創辦蘇聯影展
從上世紀30年代初起，斯大林不僅親自主抓電影的審查，而且還是實際上的最高藝術總監，更是蘇聯電影的總製片人：是他批準的主題拍攝計劃，是他親點主要演職人員，是他為影片拍攝從國庫撥付資金。隨著克里姆林宮小電影院里贊譽聲的增多，發展電影的國家預算撥款也在增長，作為頭號影迷的斯大林與電影的密切程度也在增加。
1932年，義大利在世界上率先舉辦了第一屆威尼斯國際電影節。1934年，在同一個地方又舉辦了第二屆電影節，蘇聯電影也在義大利獲得了意外成功，《快樂小伙兒》、《關於列寧的三首歌》和《郊外》獲得了大獎。國外獲獎讓斯大林對蘇聯電影信心倍增，隨即產生了在本國搞一個國際影展的念頭。
1935年1月11日，斯大林在《祝賀蘇聯電影工作者迎來光榮的第十五個歲月》一文中寫道：「電影掌握在蘇維埃政權手中，它就能發揮出難以估量的巨大的力量。」1月23日，蘇聯電影工業總局決定舉辦第一屆莫斯科電影節，並向全世界電影界發出遴選參展影片的通知。2月上旬，莫斯科影展開始了緊張的籌備工作。各路記者紛紛出動，發回了與影展有關的報道，並播發了波蘭、法國、中國等代表團抵達莫斯科的消息。2月21日，首屆莫斯科國際電影節如期開幕，來自25個國家的電影人匯聚到「突擊手」電影院，在《國際歌》的音樂聲中拉開了同台競技的序幕。 瓦西里耶夫兩兄弟聯合執導的《恰帕耶夫》（夏伯陽）受到一致好評，在影展上榮獲主要獎項「銀杯獎」。埃姆勒的影片《農民》，科津采夫和特勞伯格的《青年高爾基》也都獲得了這一獎項。作為場外觀摩展映影片，展會上還放映了蘇聯首部彩色電影《夜鶯曲》的精彩片斷。
在電影節期間，蘇聯觀眾大飽了眼福，不僅看到了蘇聯優秀影片，而且還一覽許多世界經典電影的風采。來自西方的影片也在電影節上獲了獎，榮獲頭等獎的是法國導演雷內?克萊爾的《最後的億萬富翁》，美國人沃爾特·迪斯尼帶來的《三隻小豬》則意外地榮獲了三等獎。
3月1日，第一屆莫斯科電影節圓滿閉幕。電影節閉幕後不久，《消息報》登載了阿謝耶夫、阿菲諾格諾夫等35位蘇聯藝術家聯合簽名的公開信。信中抱怨說由於一票難求，他們沒能看到西方《最後的億萬富翁》和《自由萬歲！》等電影大作，電影總局的頭兒舒米亞茨基只請他們看了場捷克電影。
由於後來蘇聯國內開始了大清洗，政治形勢發生了顯著變化，所以第一屆影展後莫斯科電影節就停辦了。

Ⅳ 亞歷山大·彼得羅維奇·杜甫仁科的著名作品

《兵工廠》(1929)
杜甫仁科在影片中借鑒了烏克蘭民間敘事詩的藝術手法，採用詩的結構、節奏以及大膽的隱喻標和象徵。《兵工廠》標志著杜甫仁科思想上和技巧上都已臻於成熟。
劇情簡介：
十月革命爆發，革命浪潮很快席捲了烏克蘭大地，基輔兵工廠的工人響應革命號召，在退伍軍人季莫什·斯托揚的領導下舉行了罷工，繼而發動武裝起義。起義者與蓋達馬克匪幫（註：反動的烏克蘭極端民族主義武裝）展開實力懸殊的戰斗，在堅持了72個小時之後，兵工廠陷落，季莫什·斯托揚等起義工人全部壯烈犧牲。
《土地》（1930）
影片講述農業集體化運動艱難的歷程、貧苦農民與富農破壞分子之間殊死的斗爭。該片以富於感情的視覺象徵手法表現烏克蘭人民對土地的近乎神秘的眷戀。因它帶有濃郁的民族主義色彩而一度被輿論界抨擊為「反革命影片」。
《土地》是杜甫仁科最傑出的作品，《土地》是世界電影史上不朽的傳奇。1958年布魯塞爾國際電影節上，《土地》被評為世界電影史上最傑出的12部影片之一。
《肖爾斯》（1939）
記述「烏克蘭的夏伯陽」——國內革命戰爭傳奇將領肖爾斯的英雄業績。
《肖爾斯》在杜甫仁科藝術生涯中具有階段性的意義。影片體現了30年代後期蘇聯社會主義現實主義藝術創作方法的時代特徵，將紀實主義的描寫與浪漫敘事詩的昂揚氣氛、宏偉戰爭場景與哲理性獨白融匯在一起。
「肖爾斯」（演員：葉夫根尼.瓦列里昂諾維奇.薩莫伊洛夫 Евгений Валерианович Самойлов）
《解放》（1940 紀錄片，基輔影廠）
影片記述蘇聯人民從波蘭地主手中奪回西烏克蘭及西部白俄羅斯的過程。
戰後不久，杜甫仁科執導了一部歌頌亞美尼亞社會主義建設事業的影片《祖國》。他拍攝完成的最後一部電影作品是傳記影片《米丘林》（1949，獲得當年斯大林文藝獎金。）
亞歷山大.杜甫仁科為蘇聯電影藝術作出了卓越的貢獻，他被授予列寧勛章、勞動紅旗勛章。1950年獲得俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國人民藝術家稱號。1957年基輔電影製片廠被命名為「亞歷山大.彼得洛維奇.杜甫仁科電影製片廠」。1972年蘇聯設立亞歷山大.彼得洛維奇.杜甫仁科金質獎章，該獎項授予優秀的愛國主義戰爭題材影片。
1957年蘇聯國家藝術出版社出版《杜甫仁科選集》。
1966—1969年蘇聯國家藝術出版社出版四卷本《杜甫仁科文集》。