㈠ 中國零幾年的一部電影藍天什麼的寫的是一個小男孩和他爸爸坐飛機失事 然後殘疾 追求夢想的故事
你好，你說的是《撐起生命的藍天》嗎？2003年的，很好看！勵志的。
開頭大概是1993年7月23日，寧夏銀川發生了建國以來罕見的空難，年僅12歲的王嘉鵬與父親一起遭受了這場災難。父親腰椎受傷，王嘉鵬卻腰椎暴裂骨折，雙下肢截癱，大腦積水受損，生命垂危。
㈡ 有沒有關於父親的感人的中國影片，注意是中國的哦！！
1、《和你在一起》
影片最後的選擇被贊為「智慧的選擇」這部「人心是一樣」的中國電影在美國各地舉行的首映活動中屢試不爽地受到同樣熱烈的歡迎。動人的故事，生動的情節和鮮活的人們，使很多人熱淚盈眶，不能自已，感受到熱烈的情感沖擊。放映結束時全場起立，掌聲如潮的風暴對他們來說已是屢見不鮮。短短幾個月內，「和你在一起」已經囊括了紐約、芝加哥、華盛頓、佛羅里達、舊金山五個國際電影節「最受觀眾嘉賞」獎，觀眾稱贊劇中人物劉小春在影片結束時做出了「智慧的選擇」，「完美的音樂，完美的故事」，「看到了同想像中完全不同的中國」。
時代周刊形容該片「壯麗」美國主流媒體也稱《和你在一起》在美國的上映予以關注，「時代」周刊的「壯麗」二字形容影片，「紐約時報」的影評稱「影片營造了史詩的感覺」，「不止一次的使人落淚」，NBC電視影評人則用「自『偷自行車的人』以來最好的有關父子天倫的電影」對影片的肯定，也有影評認為影片「…煽情，雖不是我杯中之茶，但音樂之美無可挑剔。」
2、《父子》
《父子》這部戲，父子由關愛到對立，生活在父親影子下的兒子和掙扎在兒子目光下的父親一起，用整個身心在「父子宿命」上刻下了濃厚的一筆。我們可以從這部電影中看到一個久違了的澄靜無比的世界，在這場沒有戰爭、沒有政治，有的只是一個愛卻不知道該怎麼用力去愛的父親、一個恨卻包含善良與溫情的稚子。
3、《那山那人那狗》
故事本身很簡單，但我感覺似乎發現了內心一種城市裡久遠的東西，或者說是我們現代人心地一份久遠的東西，也許正因如此，經歷了經濟泡沫的日本人才能體會的更強烈吧：那就是人的本性關懷和關愛。 最讓我感動的畫面就是父親被兒子背著過河時，他偷偷地流下了眼淚，那是一種偉大的父愛，也是對兒子長大成人懂事的感懷。影片中還有很多細節的描寫，就象父親堅持給孤寡老人長年讀信送錢等等，試問下我們自己，我們現在，面對著自己的親人，面對著自己身旁的人和事物，面對著自己周遭的一切一切，是怎麼做的呢。
4、《向日葵》
每個兒子，尤其是每個中國兒子，對這樣的父子關系恐怕都體驗至深，所經歷的對抗與原諒，甚至更激烈、更動情，所以我想《向日葵》這部自傳性很強的電影肯定能打動很多想表達卻又不知該如何表達的人。我在看這部電影的時候，便回憶起了從小到大跟父親之間很多類似的矛盾沖突，關於一次考試、一本小說、一場惡作劇，直至後來的理想、愛情和生活，到現在也沒停止過，甚至更尖銳。現在，父親已經老了，我不在他身邊，我們誰也看不見，但我知道他無時無刻不在惦念著我，我也總在夜深人靜的時候思慮重重地想念著他，他變了，變得虛弱渺小、無話可說，他沒變，仍然充滿個性、偉大堅強，我不想讓他再為我擔憂掛念，不想讓這擔憂掛念繼續拴住他也拴住我，卻又在這矛盾重重的想念的同時，那麼清楚地知道，我永遠是長不大走不穩的孩子，他永遠是牽著我走下去的父親。
父親始終都在你我心裡，可這樣的電影在內地卻還沒有出現過，直至《向日葵》，所以我被它打動了，這「打動」讓我寧肯忽略掉它在表演和技法上的略顯老套與呆板，以及片名的概念模糊，更願去欣賞它的單純與真摯——誰讓那麼多獲得了難能可貴的拍攝機會的人，卻都遠離了這最重要的純與真呢？
5、《洗澡》
老劉與大明之間的矛盾可以說是從澡堂開始又從澡堂結束。影片中大明因為痛恨澡堂而離家出走，去深圳謀求發展，他一直不理解自己的父親，直到收到二明寄去的明信片才重新回到家。他看到澡堂還是那個熱熱鬧鬧的澡堂，父親還是那個含辛茹苦的父親。改變的只有他自己而已。他不再泡澡了，而已經習慣了一種全新的生活方式。大明在家停留數日後，准備離去，不料遇到的一系列變故，使他毅然回到了那曾令他深惡痛絕的澡堂里，代替父親撐起了大局。他一方面要照顧生病的父親和智障的弟弟，另一方面還要料理澡堂。大明第一次體會到父親的不易，也第一次真正去感受這個澡堂。一天晚上，父子三人在洗澡時，大明提出要為父親搓搓背，這時電話響了……他回來時，父親已經永遠的離去了。這是老天對他以前的懲罰，但父親不會怪他，他看到他的兒子為他所做的一切已經滿足了。在父親去世後，大明第一次走進水池，泡在水裡。他已經明白了一切：父親、洗澡堂，但一切都太晚了。
影片中有一場戲，讓我印象深刻。那是在一個雨夜，大明和老劉一起為屋頂上漏雨的窗戶釘防雨布的那場戲。父子倆人誰也沒有說話，但配合的十分默契……，清晨雨過天晴，父子倆坐在屋頂上，看來是忙了一夜。大明說：「這兒一點都沒變。」老劉嘆了一口氣，說：「老多了，一下雨沒幾家不漏的。」房子舊了、破了如人老了一樣。房子尚且有人維修，人老了誰來撫養呢？通過這場戲，分隔了多年的父子又走到了一起，也寓意著大明開始接管這個家了。
㈢ 有一部電影，是講述一個父親生病了，臨終前分別去看望他四個兒女的，有誰知道電影名求告知。
天倫之旅 Everybody's Fine (2009)
導演: 柯克·瓊斯
編劇: 柯克·瓊斯 / 托尼諾·格拉 / 朱塞佩·托納多雷 / Massimo De Rita
主演: 羅伯特·德尼羅 / 凱特·貝金賽爾 / 山姆·洛克威爾 / 德魯·巴里摩爾 / 凱瑟琳·莫寧 / 更多...
類型: 劇情 / 家庭
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2009-12-04(美國)
㈣ 高中時看的一部電影，忘了名字。講的是男主的父親患有老年痴呆，男主為治好父親的病發明了一種葯。
猩 球 崛 起 1
上映：2011年
時長：105分鍾
地區：美 國
語言：國 語
導演：魯伯特·瓦耶特
主演：詹姆斯·弗蘭科
類型：動作
㈤ 豆瓣8.0《 漫長的告別》：一場長達七年的告別，一部溫情日式的家庭電影
《漫長的告別》這部影片由中島京子同名小說改編。這部電影溫情感人，彷彿就是我們身邊的每一個普通的家庭。影片全長127分鍾，橫跨七個年度。
認知障礙症還有有一個浪漫的名字，叫做」漫長的告別「，意思是病人和家人，有一個相當長的時間，用來告別。這部電影充滿了溫馨的橋段。就好像，我們回憶一個去世的親人，當初離別的撕心裂肺已經記不得，腦子里的回憶，都是各種溫馨的小細節。
影片中的父親退休前是中學的校長，非常嚴厲。那麼，在這樣一個不擅長表達自己情感的家庭中，如何體現家庭的溫馨和羈絆呢？這就要歸功於導演的精心安排和細節的鋪墊。
這篇文章將會從敘事結構、鏡頭語言、主題呈現三個方面展開解讀，分析一下，溫情故事的背後，隱藏了多少導演的小心思：
· 敘事結構：以單線順敘展開劇情，同時穿插了一個「包袱」來增加故事性；
· 鏡頭語言：運用豐富的鏡頭語言去助推人物情緒的抒發，讓感情的流露自然而然；
· 主題呈現：長達7年的告別的背後，是一個家庭的愛和羈絆。
這部電影從一個游樂場切入，然後以單條線性敘事結構展開劇情，從發現父親得了認知障礙症，到最後去世，時間上整整持續了7年。為了使劇情起伏波動，導演穿插了一個「包袱」：父親總是無緣無故失蹤，說自己「要回去」。用這種方式調動觀眾的情緒，不經意間為觀眾帶來感動。
影片時間的跨度長達7年，於是，被切割成4個小塊，每隔一兩年，導演給觀眾呈現這個家庭中的幾個片段。一直存在的一個元素是，得了認知障礙症的父親總是無緣無故消失，而且一直念叨著「要回去」。大家都不知道，他想要去哪裡。
（1）是要回以前的家嗎？
因為已經有過失蹤的經歷，所以，家人開始猜測，父親到底要去哪兒。是要回原來的家嗎？
於是，全家人一起，回到了以前曾經居住的老房子里。然而，外孫和父親一樣，兩人都嚷嚷著要回去——不是要回」老房子「。
在回去的火車上。父親對媽媽說，我要帶你回去，去見見我的父母。
在我看來，這是影片的一個伏筆。父親在意的東西，並不是原來的房子，不是一個物體。父親雖然失去了記憶，但是，過去的生活，念念不忘的經歷，其實都還在。
這里也把劇情往前推動，讓我們知道，父親，其實一直都是在尋找過去的經歷。他自己的時間線，停留在了過去，而不是現在。 父親也在告別，向自己的過去告別。
（2）父親要去給家人送傘！
時間又過去了兩年，父親又一次失蹤了。吸取以前的教訓，父親的手機被裝了GPS定位。母女三人發現，父親一個人去了一個游樂場。
父親在游樂場騎木馬。看到父親帶著三把傘，媽媽突然想明白，原來，父親這是要去給她們母女三個人送傘。
姐妹倆小的時候，父親曾經來游樂場給她們三個人送傘。姐姐說，不太可能，按照父親的性格怎麼會來？媽媽就說，因為當時妹妹感冒了，父親惦記著。
母女三人打著傘，對著騎木馬的父親揮手。此時此刻，過去和現在交織，他們一家人，終於活在了同一個時間點里。一家人終於恢復了之前的溫馨，以一種特殊的形式。
（3） 活在過去的爸爸
影片以單線敘事結構推進，劇中的人物都活在當下，爸爸卻活在過去。
在這場漫長的告別當中，有兩種形式的告別：家人和父親的告別，以及，父親和自己的告別。
外孫曾經說，爺爺因為不記得以前的事情了，所以不會傷感，活得很快樂。但是，父親也是在用這種奇特的方式，和自己進行告別。
雖然不記得現在的事情，但是，記憶帶著他，回到了過去，沉浸在以前的世界中，把以前的經歷再次走一遍，這，就是父親一直念叨的」過去「。
在這樣的敘事結構中，跟隨著得了認知障礙症的父親，觀眾也窺探到，這個家庭原來是什麼樣子，家庭中的每個人的以往和現在。
用這樣的方式進行銜接，毫無生硬的感覺，一切行雲流水，自然而然發生。
劇情看起來平鋪直敘，然而，導演花費了大量的心思和技巧，運用了豐富的鏡頭語言去助推人物情緒的抒發，表達人物之間的關系和羈絆，讓感情的流露自然而然。比如，父女之間的交談，大量運用側拍和45度側拍，用來展現父女之間有一定距離，但是父親值得信賴的感情；用俯角來表達母親的軟弱和無助。
（1）用中景和側拍表達可信賴的父女情
影片中運用了大量的中景鏡頭，展現兩個人之間深厚的感情。比如，有一場小女兒和父親的談心的場景，我最喜歡。
小女兒剛剛在感情中受到了傷害，然後接到媽媽的電話，讓女兒和父親談心。這場談心的地點，在自己家的後院。
從一塊餅干切入，用一個中景，把父女兩人放入同一個畫面。兩人開始寒暄，父親嫌棄餅干太干，小女兒說，嫌棄不好就別吃，父親一下子把餅干給吃了。
鏡頭切換為遠景，然後，轉為小女兒特寫，從45度側拍的視角，她開始向父親訴苦， 說自己搞砸了，越說越難過，開始哭泣。
這個時候，父親的手伸了過來，看女兒是不是感冒了。順勢鏡頭就給了父親， 父親則是側臉。 他說，不可以失望。
女兒接過話，說自己一直以來都特別努力，但是，還是比不過，男友對於前妻生的女兒的牽掛。
父親從側臉變成了正面面對鏡頭，對女兒說， 不可以失望。很多事情，」yo「一聲，就過去了。這樣的事情，在學校，或者其他地方，很常見。
從側臉變成正面鏡頭，表現出父親作為校長的權威，以及對於女兒的關心。用一句話，就結束了這場談話。 話一說完，站起來就回屋子裡去了，同時，媽媽走了過來。這個時候，中景變成了女兒和媽媽，寒暄了兩句，媽媽也走了。女兒的情緒得到了釋放。
這場戲中，鏡頭切換很少，但是女兒和父親的感情，鋪墊得很好。女兒和父親，很少正面面對。女兒是45度側顏，父親是整個側顏。說話的時候，會偶爾正面面對鏡頭。
在我看來，首先，父女之間的交流，沒有同齡人那麼親密，兩人的交流是有一定的距離感的。其次，父親曾經是一個校長，即使已經得病，失去了記憶，但是，在小女兒面前，他還是權威，是長輩。
不知不覺之間，女兒壓抑的感情，終於得到了釋放和療愈。這是我最喜歡的一個場景之一。雖然情緒的爆發很激烈，但是，一切鋪墊得合情合理。
（2）用正面和側面鏡頭的對比，來表現父女情
小女兒不隱藏自己情緒，傷心了哭，開心了笑。大女兒是另一種性格。為了推進大女兒情緒的爆發，導演也是做了一系列的鋪墊。
大女兒在美國，深夜，鏡頭是45度側面。而日本，是陽光燦爛的早上，視頻的畫面中，父親在中間，母親和小女兒在兩側，笑著說一些好消息。
突然，大女兒說，想和父親單獨聊聊。鏡頭切換為遠景，再切回來，女兒從45度側面，變成了正面，再次鋪墊，女兒喝了口水，然後，問父親： 我該怎麼做？兒子總是逃學，可能沒學校上了 。大女兒開始哭。
鏡頭給了父親，用的是45度側臉，父親一臉擔憂看著大女兒，一個字兒也沒說，也沒有走開。
鏡頭一轉，大女兒的兒子回來了，他看到，媽媽在攝像頭面前睡著了，而自己的外公，一直看著媽媽。
於是，外孫向外公致禮，外公回了外孫一個致禮。 爺孫倆的交流，兩人都是正面鏡頭。
這樣一場戲通過精心安排，從父女倆的交流，變成了三代人的羈絆。三個人之間，也是通過兩兩交流完成的。
這場戲中，雙方的交流，是通過用電腦視頻的方式完成的。為了區分，劇中的人物，拍了側臉，而視頻中的人物，拍了正面的特寫。用這種方式，隔開了一定的視覺上和心理上的距離。
可以看出，雖然都是父女感情，但是，大女兒和小女兒，因為性格不同，和父親的交流方式也不一樣。父親對待兩人的方式也不一樣。但是，不變的，是關心。
（3）俯角鏡頭表現媽媽的脆弱
要照顧生病的父親並不容易，媽媽不但順利完成任務，而且總是把自己收拾得整整齊齊，把家裡收拾得一塵不染。
後來，媽媽的眼睛出了問題，需要做手術，但是她最惦記的，還是父親。母親手術之後，必須低著頭，有利於恢復。這個時候，小女兒對媽媽說，自己沒照顧好父親，父親住院了，就在樓下。
這個時候，媽媽說了一句話， 請自行想像我的表情。 然後，導演給了一個俯角的鏡頭。
俯角能夠凸顯環境的作用，而吞噬角色，表現人物的卑微。導演用一種俯角的鏡頭表達方式，展現人物的無助和卑微。
影片沒有刻意煽情。母親在劇中一直很冷靜和堅強，沒有哭過，這唯一的一場母親情緒的表達，是通過這樣的方式表達出來的。
用這樣的鏡頭，表現一個偉大母親，剛強背後的弱小和無助。這個鏡頭當中，也許媽媽在哭，即使在這樣的情況下，她還是一個勇敢頑強，堅韌的人。
長達7年的溫情告別的背後，導演想呈現給觀眾的，是一個家庭的愛和羈絆，是家庭成員坦然面對失敗，永不放棄的精神。
1.家庭的愛和羈絆
認知障礙症，又被稱為最漫長的告別。父親這場和家人的告別，長達七年。
然而，很奇怪的是， 電影里竟然沒有父親去世的畫面， 沒有眾人和父親一一告別、痛哭流涕的畫面，也沒有追悼會。反而，觀眾從逃學的外孫和校長的談話了解到，父親去世了。
導演盡量減少病痛的折磨，家人的辛苦付出，以及愛恨別離的痛苦，呈現給觀眾的，是一家人的溫馨和牽絆。當往事都已成風，我們記不得當初撕心裂肺的痛苦，回憶起的，反而是每一個溫馨而平凡的小事兒。
比如，父親即使誰也不認得，失去了記憶，還會拉著媽媽的手，說要帶她回家裡見父母。
比如，父親還會帶著三把傘，去游樂場接家人。
亞洲的家庭關系中，父親總是處於權威的地位，說一不二，很少會表達情感。沒有刻意的煽情，也略去了父親去世的悲痛，很克制地表達，家人之間的羈絆和關心。
一場漫長的告別，親人之間的羈絆。
2.努力
小女兒一直遭遇各種挫折，母親為了鼓勵學習，會偷偷給錢。父親對她寄予厚望，希望能夠成為一名老師。然而，小女兒功課不好，是一個打工小妹。
現實中的她，一次又一次，搞砸了。
夢想開一家自己的餐館，於是足了麵包車，找了雇員，一起賣盒飯。結果入不敷出，最後還是失敗了。
因為父親走失，意外碰到了以前的同學，兩人交往了一年多，卻還是敗給了親情。男人一直牽掛著前妻生的女兒。
她難過的時候哭，開心了笑，日子繼續過。影片並沒有給小女兒一個完美的結局，也許，這就是生活。
大女兒在美國，自己也是一堆煩心事兒。丈夫沉迷於科研，對家庭不聞不問。兒子會逃學，升學成為難題。大女兒語言不通，擔心兒子卻沒用。
最後，她開始學英語，緩和和丈夫之間的關系，事情總是會向好的方向而去。
影片最後，並沒有直接給出一個圓滿的結局，也沒有神秘的力量幫助劇中的人物實現事業和生活的飛越。比如，大女兒的兒子，依然在逃學。每一個人，在自己的位置上，默默努力，這才是真實的人生。失望之後，還是接著努力。
總之，《漫長的告白》以單線順敘展開劇情，同時穿插了一個父親的失蹤來增加故事性，運用豐富的鏡頭語言去助推人物情緒的抒發，讓感情的流露自然而然，同時，長達7年的告別的背後，是一個家庭的愛和羈絆。
《漫長的告別》電影中沒有最後死亡的告別，然而，每一個鏡頭，都在訴說著和父親的告別。導演用單線敘事的方式，用一系列的鏡頭語言，給我們呈現了一個溫馨，暖心的日式家庭。原來，告別也可以變得這么溫馨。