十大強奸電影

Ⅰ 香港有部警察被歹徒強奸的電影叫什麼

可能是《陀槍師姐II》（英語：Armed Reaction II）是香港電視廣播有限公司製作的時裝警匪電視劇，全劇共32集，監制鄺業生。此劇為《陀槍師姐》系列第2輯。
此劇曾於2002年9月在翡翠台播出。
其中滕麗名(陳三元，WPC20447重案組→EU沖鋒隊→CAIU虐兒調查組)於第18集被鮑國平強奸後患上創傷後壓力後遺症

Ⅱ 介紹幾部有強奸鏡頭的電影！！

《不可撤銷》
由加斯帕·諾擔任導演，莫妮卡·貝魯奇、文森特·卡索主演的法國電影。整部影片用倒帶一樣的敘述方式，影片一開始，莫妮卡•貝魯齊亮麗性感，獨自行走在城市的地下道，被酒醉的歹徒盯上，被強暴施虐...由於有意選取的長鏡頭拍攝，並且在導演刻意製造的壓抑與緊張的氛圍中，觀眾可能會有一些視覺上的不適。

Ⅲ 性侵犯在哪些電影里很常見

電影《紅雀》主演詹妮弗·勞倫斯和喬爾·埃哲頓（Joel Edgerton）。

作者：Elena Lazic，《衛報》撰稿人

性暴力元素在電影中並不罕見，但在許多電影中，這種元素的植入是別有用心、令人反感的：無論是在像詹妮弗·勞倫斯主演的《紅雀》這樣的主流驚悚片，還是在像《人間，空間，時間和人》這樣的藝術電影中都是如此。

在最近上映的驚悚電影《紅雀》（Red Sparrow）中，詹妮弗·勞倫斯飾演了一位名叫悔嫌多米尼卡·葉戈羅娃（Dominika Egorova）的俄羅斯女間諜，在秘密情報局接受特工訓練。她的任務是通過勾引目標人物來竊取情報。影片中，多米尼卡有一次受情報局命令，去對付一名之前企圖強奸她的男性學生，情報局要求她「滿足他的要求」。然而，在二人見面時，多米尼卡主動脫下衣服，先發制人，於是巧妙地對調了二人的攻守角色。這個先前急不可耐的學生面對此情此景，竟發現自己無法勃起了。多米尼卡之所以這么做，是因為她知道他真正想要的是什麼——並不是性，而是能夠凌駕於他人之上的力量。

這話聽起來是不是很耳熟？那是因為在過去的幾個月里，對於性侵行為心理動機的分析受到了主流大眾的空前關注。雖然男性能夠利用自身的早隱實力和影響力，吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而還是會通過各種強硬手段故意去占女性的便宜。這顯然與生理需求無關，而是一種對控制欲的滿足；侵犯女性的男人並不是什麼只會在驚悚電影里看到的怪物，而只是想要擁有權力和控制女性的人。

《紅雀》作為一部商業電影，能夠把性暴力這個主題拿出來公開討論，並且揭示這種行為背後世俗、且與性無關的深層動機，可以說是非常罕見，而且是令人激動的。相比之下，在藝術電影和獨立電影里，性侵犯，特別是強奸的情節要常見得多。包括貝托魯齊、波蘭斯基、拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）和邁克爾·哈內克（Michael Haneke）在內的諸多藝術和獨立電影名導，都在其作品中展現過性暴力元素，尤其是對女性的性暴力。貝托魯齊執導的《巴黎最後的探戈》中那段臭名昭著的「黃油強奸戲」，早在其假戲真做的丑陸前廳聞曝光之前，就已經讓許多觀眾感到無比惡心。至於丹麥導演拉斯·馮·提爾，早在《黑暗中的舞者》主演比約克（Björk）指控其在片場性騷擾女演員之前，他的大部分影片就已飽受爭議，因為那些影片中常會表現出對女性的痛苦和羞辱的迷戀之情。但盡管這類丑聞一個接一個地曝光，其他電影中對性侵犯元素的處理方式卻依然得不到關注。

電影《畢業風暴》劇照。

根據近期的輿論風向，即使是像克里斯汀·穆基（Cristian Mungiu）執導的《畢業風暴》（Graation）和阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）執導的《推銷員》（The Salesman）這種曾經好評如潮的影片，也可能會因為其中的對性侵犯元素的「不當處理」，面臨辛辣的批評。在《畢業風暴》中，一個女孩成了一起強奸未遂事件的受害者。但影片接下來並沒有過多關注她的經歷和創傷，而是把重點放在了她父親與錯綜腐敗的羅馬尼亞政治體系之間的拉鋸戰上面。觀眾很快會發現，這部電影里的性侵情節，只不過是充當了一種體現主要人物受到折磨的表現手段，為了推動劇情發展罷了。《推銷員》這部電影則講述了一位憤怒的丈夫，一路追蹤一個侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作為受害者，她的個人經歷和心路歷程卻在影片中遭到了極大地弱化和忽視。

「#MeToo」運動為職場的性騷擾和性別不平等現象帶來了一大波關注，我們希望，接下來電影行業也能夠對這個問題加以重視。電影《紅雀》選擇讓遭受強奸的多米尼卡成為影片的絕對主角，就是一個進步。這部影片還引發了人們對強奸動機的關注，揭示了強奸犯的犯案動機和心理。電影中性侵犯情節不應只作為廉價的、推動劇情發展的元素而出現，《紅雀》中所展現的暴力美學明顯體現出，這部電影對個人層面的強奸行為本身無意深入探索，它關注的是這種行為背後的故事。

Ⅳ 毀三觀的日本電影，被侵犯後愛上了侵犯自己的人

《再見溪谷》一部日本愛情、犯罪電影，有這樣一對情侶他們因為不幸在一起，他們彼此依戀又互相折磨；他們互相施虐又受虐；他們感受到愛情的幸福時又要分開，這種症狀像斯德哥爾蒙綜合征讓常人難以理解。

電影的開始男主俊介和妻子加奈子在房間里親熱，隔壁鄰居家的女主人殺死了自己的兒子。

一起兒童謀殺案很吸引眼球，新聞記者外加群眾將現場堵的水泄不通，只有俊介和加奈子兩耳不聞窗外事，一心只求做鴛鴦，兩人淡定的讓人不得不懷疑兇殺案和他們有關。

這引起了旁觀記者渡邊的注意，渡邊在電影里作為一個旁觀者，以一個觀眾的身份帶大家探索了真相，如果兒童謀殺案是導火索，那渡邊就是個引火者自然推動了故事的發展。

渡邊作為記者還是蠻有偵探潛質，他偷偷找來了俊介的資料，原來俊介學生時期是個優秀的棒球運動員因為參與輪奸案被開除，大好前途毀於一旦。

恰好渡邊也是棒球前運動員，對於俊介的結束運動員生涯他覺得有些可惜。或許是惺惺相惜，渡邊對俊介產生了濃厚的興趣，渡邊下定決心探究真相。

於是整個故事就有了探索推理的成分，電影開始變得有意思了，跟著渡邊的線索走就對了。

俊介被當成嫌疑人被警察帶走，因為有人舉報俊介和殺童的嫌疑犯有一腿，這個二次舉報俊介的人就是俊介的妻子加奈子。

一開始俊介不承認和女鄰居有染，他很憤怒，之後聽說舉報自己的人是加奈子，俊介情緒居然由憤怒變得平靜，還承認了罪行。

當然光憑加奈子一面之詞可不行，此時殺童女嫌疑人否認自己和俊介私通。警察找不到其他的證據證明殺人案和俊介有關系就放走了俊介，其實本來這個案件就和俊介一點關系也沒有。

加奈子誣陷丈夫的行為引起了渡邊的懷疑，因為加奈子和俊介平時看上去就是一對恩愛夫妻的模樣，什麼深仇大恨讓一位妻子誣告自己的丈夫？

更離譜的是丈夫明知道這是誣陷，還硬著頭皮承認了，周瑜打黃蓋一個願打一個願挨嗎？這明顯不是給外人看的，於是一頭霧水的渡邊又翻開了多年前俊介幾人的強奸案。

當年俊介和幾個棒球運動員喝多了，年少無知在酒精的沖動下輪奸了女同學水谷夏美。幾個男同學惡行曝光後開除，而水谷夏美受不了輿論的壓力轉學了。

可悲的夏美因為這件事父母發生分歧離婚了，她和母親從此相依為命。

夏美長大後本以為能忘記過去好好生活，訂婚的時候男方家裡打聽到了夏美的過去——被輪奸的事，男友很惱怒決定退婚並在公司大肆宣揚夏美的過去，夏美在這里生活不下去便去了另外一個地方。

夏美結婚了，因為流產和丈夫知道她的過去，夏美總被嫌棄與家暴，夏美多次自殺未遂精神接近崩潰。

俊介多年後得知夏美的悲慘經歷，決定去找夏美贖罪，夏美當然非常恨俊介，她認為沒有俊介這群人自己不會活的如此悲慘。

夏美改了名字，她內心有恨，她恨那個棄她不顧叫加奈子的女孩，她改名為加奈子也希望改變人生。

她想要俊介生不如死，便一直折磨俊介，她要讓俊介感受到自己的不幸。於是加奈子說對俊介說：「如果我死了你就能解脫的話，我是不會死的。」可見加奈怨念很深，放不下過去，放不過自己，更痛恨俊介。

俊介為了贖罪一直跟在加奈子身邊，日復一日加奈子竟然對俊介產生一絲依戀。當俊介離她很遠時，她要回頭張望尋找俊介的身影。

加奈子說他們是因為不幸在一起的，她就是要折磨俊介，而俊介願意承受。長久的一起生活讓加奈子對俊介產生了不一樣的感情，她體會到了尋常夫妻的幸福她們在溪谷生活的日子平靜安逸。一起買菜做飯，外人看來他們如此恩愛。

加奈子也在改變著，一開始對俊介十分排斥，後來到接納。

比如加奈子和俊介吃拉麵時，要給加奈子倒酒被拒。而後來加奈子洗澡出來，俊介給她倒酒，加奈子欣然答應了。

結局只有俊介一個人來到了，加奈子走了再也沒有回來。影片結尾渡邊問俊介遇到夏美的人生和沒遇到她的人生你選哪個？俊介沒有回答。

其實夏美也是加奈子已經融入了俊介的生命，他愛上了自己當初傷害的女孩。一開始是贖罪，到後期愛的不能自拔。而被強奸的夏美居然愛上了當年的施暴者，她難以接受，但又不得不承認。

當加奈子的鞋子掉進溪谷中時，我們知道她釋懷了。被沖走的鞋子也代表了沖走的執念與仇恨，或許這是個好結局。

但加奈子內心很矛盾，她愛上了當初傷害自己人，愛上了導致自己不幸的根源的人。這段感情讓人難以面對，雖然可以選擇幸福下去，但是加奈子選擇離開。

兩個人離幸福只差一步，可是當初的那句「我們不是為了幸福在一起」卻始刻在彼此心中。讓兩個人不承認幸福，當幸福來臨時他們選擇了逃避。

電影的最後給觀眾留下了懸念，我希望俊介能夠找到加奈子，一方面是對自己的贖罪、另一方面也是追求自己心目中的愛情。

對於加奈子個人始終覺得她是可憐的，加奈子的人生因為輪奸案備受摧殘，悲慘的不幸的經歷她默默承受。心疼加奈子希望她能得到人生的溫情與愛，希望她能放下過去幸福的生活。

《再見溪谷》一部讓人看了揪心的好電影，被強奸者愛上強奸犯的故事，當然強奸絕對是錯也是惡！但是愛情是否無關善惡與對錯呢？

Ⅳ 請問一部電影的名稱

暴劫梨花 監制： 斯坦利.R.賈菲 Stanley R. Jaffe 謝里.蘭辛 Sherry Lansing
導演： 喬納森.卡普蘭 Jonathan Kaplan (I)
主演： 凱利.麥吉麗絲 Kelly McGillis 朱迪.福斯特 Jodie Foster 伯尼.柯爾森 Bernie Coulson 利奧.羅西 Leo Rossi (II) Ann Hearn 卡門.阿傑澤安諾 Carmen Argenziano 斯蒂夫.安汀 Steve Antin Tom O'Brien (II) Peter Van Norden 泰瑞.大衛.穆里根 Terry David Mulligan
相關分類：劇情驚悚
片長：111分鍾
地區：美國
語言：英語色彩：彩色
年份：1988
影片簡介
莎拉（茱蒂佛斯特 飾）到酒吧去找朋友莎莉，結果她在酒吧後的游樂間翩然起舞，引起一群男子的側目，並當眾遭到強暴，其餘男子則是在一旁鼓噪起鬨，並未伸手給與協助。身心受創的莎拉，事後到法庭控訴，並由檢察官凱西（凱莉咪吉莉絲 飾）代為辯護，不料，沒人願意出庭作證，連好友莎莉也推諉責任，而三名涉案男子只判處九個月徒刑，並且獲得假釋。最後，莎拉在凱西維護正義，以及在場唯一有良知的證人出手協助之下，終於將圍觀教唆犯罪的人也判定重刑，使得正義獲得伸張。
影片評價
好萊塢演技派巨星女主角茱蒂佛斯特因為主演本片而榮獲包括1988年奧斯卡最佳女主角在內的多項大獎。從此步入個人演義事業的高峰.
1988年，朱迪在電影《被告》中，本能地扮演一個被歹徒輪奸的酒吧女招待，這段強奸戲長達3分鍾，共262個鏡頭，創造了美國電影史上強奸戲最長的記錄。朱迪必須承受很大的精神壓力，成功的表演令觀眾產生了巨大的同情與憤怒。朱迪花了整整四年時間爭取了這個角色。
談論朱迪·福斯特是不是一個漂亮的女演員等等諸如此類的問題是沒有意義的。在美女如雲的好萊塢，她能擁有今日的地位並不是依靠這些東西。這個外表看起來如羔羊般孱弱的女人，正在以她的頭腦和獨立精神為工具，將自己的聲音和烙印留在好萊塢的電影版圖上。
也許女人掌握權力以後總會引發男人的非議和擔心，當朱迪·福斯特開始不可阻擋的成為好萊塢中最有權力的人之一時，相應的關注也會隨之而來。其實當一個人面對一個體制的時候，個人的獨立性相對整體而言其意義之微小隻能令人絕望。但是對於我們這個社會而言，僅僅是一個女人擁有獨立的可能性就足以讓那些社會秩序的制定者感到焦慮和躁動了。那麼在這個意義上，朱迪·福斯特所代表的獨立和自主就頗有價值了。
為什麼是朱迪·福斯特成為代表？這個問題就如同我們互相詢問為什麼我們沒有在地鐵里相遇並相愛一樣沒有答案。已經過去的時間就是命運，而現在回過頭看似乎一切都是命中註定。也許當福斯特因為在《計程車司機》(Taxi Driver，1976)中出演一個只有12歲的雛妓而榮獲當年奧斯卡最佳女配角提名的時候，她並沒有想到自己會成為什麼獨立或者女性主義的代表人物。對於當時只有14歲的福斯特來說，她決不會想到有一個叫約翰·辛克利的人會給她帶來足以改變一生的大麻煩。

——轉載自網路

Ⅵ 惡霸霸佔強奸婦女放高利貸被槍斃貸最後被槍斃的電影

80年代的老電影，這種題材還是挺多的上m 1905網站看看。

Ⅶ 什麼是21世紀最具爭議的電影

我很難想像過去20年中最有爭議的電影-但是這里有5部粗糙的電影供您咀嚼。每個人都是靈魂和眼睛的直擊。

我很好奇，看到其他人覺得這是2000-2019年間最有爭議的電影。

不可逆轉（2002）

導演：加斯帕爾·諾（GasparNoé）

劇情：一名年輕女子想報復那些被綁架並折磨她的孩子的人，導致她和一位也是虐待兒童的受害者的朋友踏入了墮落的墮落地獄的恐怖之旅。

為什麼帕斯卡爾·勞吉爾的烈士是21世紀最偉大的恐怖電影

八年前，恐怖片被通電，這是一個既震驚又激動，刺痛皮膚的覺醒，因為它發行了一部堅決慘淡的法語電影《烈士》。影片由迄今默默無聞的帕斯卡爾·勞吉爾（Pascal Laugier）執導，並由不知名的女演員莫里安娜·阿拉奧伊（Morjana Alaoui）和米琳·詹帕諾伊（MylèneJampanoï）出演，這部低成本的加拿大加拿大電影製作成本不到300萬歐元，很快就在恐怖電影的歷史中佔有一席之地。

當它於2008年在戛納電影節首映時，一些觀眾看到了它。這是自加斯帕爾·諾埃（GasparNoé）的《不可逆轉》以來最受爭議的電影之一；而當年晚些時候，其他人在倫敦的FrightFest上看到了它。其他人首先是通過口耳相傳聽到的-通過聽眾在觀看過其極度酷刑的場面後暈倒在走廊中並嘔吐的報道。

Ⅷ 如何評價第68屆柏林電影節上出現的那些「強奸片」

越來越多的人開始有意識地去抵制性騷擾現象自然是好事，但我希望人們也能多多關注電影中的性暴力元素。電影不應只表現強奸行為本身，還應探討受襲凳李害人所受到的心理創傷。在2018年2月拉開帷幕的第68屆柏林電影節上，包括羅馬尼亞與美國聯合製作的電影《檸檬汽水》（Lemonade）、印度電影《垃圾》（Garbage）、德國電影《我的兄弟叫羅伯特，他是一個大白痴》（My Brother's Name is Robert and He is an Idiot），以及史蒂文·索德伯格執導的美國電影《失心病狂》（Unsane）在內的來自不同國家的電影中，都不約而同地出現了女性遭受暴力和性侵犯的情節。

然而，這些影片幾乎沒有探討受害者所遭受的影響和創傷，尤其是她們的心理傷害，這些內容的缺失實在是拍遲令人震驚。這些電影中，最過火的則是韓國導演金基德（Kim Ki-k）執導的《人間，空間，時間和人》（Human, Space, Time and Human）。這名導演本人曾被指控性騷擾和打罵女演員等多項投訴，但他全都予以否認。如果柏林電影節想要真正嚴肅認真地對待這個話題，那麼它在除了選擇具有性侵犯元素的影片作為參展電影之外，還得好好鑒別這些電影是否對這些元素作了適當的處理。
有的電影會以象徵主義的拍攝手法為由，對事件的結果避而不談，因此，電影中的強姦情節很多都是為某個更繁復的問題作了墊腳石，對於受害人的實際傷害則甚少提及。《獵凶風河谷》、《夜行動物》和《一個國家的誕生》這三部風格迥異的影片都講述了女性受害者和她身邊的男性的故事。但故事並粗圓沒有把重點放在女性遭受的肉體侵犯上，而是只著墨於男性角色自尊受到的傷害，和父權制秩序的暫時破壞等問題。

為了提高人們對性侵犯問題的持續關注度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被一筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片，還是藝術影片——能投入更多的時間與精力，關注性侵犯問題的真實現狀。