電影台詞一部懸疑片

『壹』 電影《神秘家族》經典台詞

電影《神秘家族》經典台詞

《神秘家族》根據「中國三大滅門奇案之首」的福建性侵滅門案改編。電影《神秘家族》經典台詞是我想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。

電影《神秘家族》經典台詞

1.苗苗：不離開這里，大家都會死的。

2.苗苗：反正你們就簡單收拾一下嘛

爸爸：苗苗，跟爸爸說怎麼了?

苗苗：我以後都會乖乖聽話，就你們當作對我的信任。聽我的話，趕快離開家好不好，聽我的話好不好。

媽媽：苗苗你說話了。媽媽聽你的話，去把車子開過來。

3.爸爸：好吃，你就多吃點。

4.苗苗：我還能再見到我的家人嗎?

老奶奶：如果你希望的話，但是這樣反反復復，你和你的家人更加痛苦啊。

5.老奶奶：你要走出來，從這里走出來，你的家人才會放心啊。

6.媽媽：好好活著。

7.媽媽：苗苗,媽今天給你做了一桌子的菜，都是你喜歡吃的

媽媽：苗苗,媽媽把這些留下來，以後要記得吃啊

8.你的女兒現在一點兒記憶都沒有，你有什麼證據證明，我的當事人強 奸你女兒

9.媽媽：苗苗，今天能不能早點回來啊

爸爸：咱們一家四口一起吃頓飯，六點之前回來

弟弟：搞不好，今天晚上就是我們一家人聚在一起吃的的最後一頓晚飯了

10.家裡的情況，不能讓警察知道

11.我的女兒，我自己保護

12.最近有個殺人慣犯，在遣送之中逃跑了，你們家沒有什麼情況吧

13.你知不知道因為你，我們家現在都變成什麼樣子了

14.一切都回不去了

15.一起慘絕人寰的滅門慘案,一段暗無天日的輪回復仇，眼見未必為實

《神秘家族》：文藝片的角度——這是講述一個小女孩從恐懼到微笑的故事

首先，我先來說一下，電影可以分為兩種電影，爆米花類型的純商業電影(一個簡簡單單的故事，一堆花里胡哨的特效炫技，最好的舉例就是最近的速8，觀眾最單純的想看一部片看得過足癮罷了)和小眾化文藝電影(此類電影是需要不斷多刷多看的，因為本身故事要告訴我們的道理可能不止表面那麼簡單，故事架構會很復雜，看一遍不一定懂得所有，需要不斷思考的電影，不斷的豐富自身)，所以觀眾也就會因口味和觀影時機的不同，分為了這兩派觀影。本身這兩派是不存在沖突的，你喜歡看什麼電影就選擇什麼類型的電影看唄，但是由於這部電影出現了嚴重的宣傳噱頭問題，一開始製造的宣傳方式問題，造成了本身偏向於文藝片的電影推向了商業片的范疇，觀影人群的矛盾造成了一堆准備看大電影大製作的人滿心的期待，最後因為看不透導演編劇的用意而大罵上當受騙，大失所望的不理智差評，也許這也許就是這部電影所面對的悲哀原因所在了。

刷差評罵的要命的人的心態，就在於電影的立意與觀影者所想像電影之間的不對等。本身觀影者想看的是一部懸疑大片，想看的是如何智斗那個性侵犯，恐怖色彩濃重點，看到了片方的預告片之後被震撼的超級期待，以為就是破解謎團的單純爆米花型商業電影。結果到頭來看到的是四段一個小女孩的回憶——小女孩的家人四次被殺害，一次次的噩夢驚醒的故事，它已經不是商業電影了，它本身的故事載體需要太多的思考，也許多次回味之後你會發現，這個故事的主線是尋找真相，故事想要告訴我們的卻是一個女孩子的如何一步步從黑暗中走出來的過程。觀影人的觀影角度和劇情內容不對等(打開的方式不對)，所以出現了一群罵聲，這就是宣傳公司的套路和噱頭問題吧。

如果拋開這些電影公司的套路和噱頭，單純從一部普普通通的電影角度，從一部文藝片的角度，又該作何評價呢：(以下內容只單純從我個人角度講述，我只寫大概的劇情主題，更多的細節可以查看豆瓣里其他的大神們影評中注意到的細節，都十分的有趣)

首先，這是一部故事極其完整的影片，不存在虎頭蛇尾，因為從性侵鏡頭之後，故事就開始講述苗苗如何一點一點找回那些記憶，發現家族的秘密，最終慢慢從噩夢中蘇醒過來。正如導演所介紹的：「想要給大家講述一個世界上最悲傷的女孩，從希望到絕望，再從絕望中吸取力量的過程。」如果按照這個邏輯出發，你會發現這部電影的矛盾和不合理都完美覆蓋了。因為，這就是一個小女孩的心靈成長之旅，四段故事，層層疊進，一步一步地發現原來家裡人所作所為，慢慢走了出來。

站在小女孩的立場，這是一部開頭和結尾都完完全全不同的電影。我們先說性侵這段戲，有人會注意到苗苗在性侵前直接掛掉媽媽的電話，這已經是一種預兆，青春期的孩子和父母或多或少都存在這種隔閡問題，相信大家都是過來人都深有體會。接著悲劇開始的性侵戲碼，媽媽和弟弟路過草叢，誤以為是情侶在野戰，直接就走掉了。這個誤會，直接造成了苗苗在事發之後對家人隔閡的一個超級強烈的升級，她已經不信任自己的`家人了，所以，她只能活在自己孤僻的世界，一句話都沒有，只有抑鬱，只有冷漠，只有手機里不斷播放的歌曲，甚至於面對母親出事也一直冷漠。

但是她在追憶真相中，一次又一次地面對著家人的慘死，一次又一次地又從痛苦的噩夢中驚醒，一次又一次地不願相信這是事實，她的心態已經轉變了，只想著救回自己的家人——我寧願在這無盡的噩夢里一直徒勞地逃跑，只不過是想要把你們留在我身邊多一天。

而故事的最後，她已經知道了所有的真相，已經從前面三個恐怖的故事一步步拼湊出完整的真相：母親和弟弟路過草叢並不知道是苗苗，又因為證據的不足而讓性侵犯逍遙法外，同時苗苗患上嚴重的精神疾病。母親一直覺得對不起女兒，所以一家人(瞞著苗苗)合計想在法外獨自製裁這個性侵犯(神秘的部分其實就是指這里)，卻慘遭毒手被反殺，最後母親為防止回家了准備進家門的女兒免受殺害，直接引爆油漆和兇手同歸於盡，整個家庭就只剩下苗苗一個人。

小女孩不斷地平行穿越，不斷地追憶，不斷地噩夢，用了四場夢，只是為了還原那個夜晚的真相，而這個噩夢中的母親，在最後的一句：「醒過來吧，不要再活在噩夢里。」才真真正正喚醒了這個原本一堆怨念，活在痛苦回憶里的女孩。是她的家人，拯救了她。也只有家人，才能拯救她，這就是親情的力量吧。可惜，故事的結局是那麼的凄慘。不過，相信天堂中的這家人，看到最後苗苗的那一絲笑容，也就可以安息吧。

故事其實並不復雜，主旨也算比較清晰。而造成很多看不懂的原因就在於觀影者觀看前的預估水準，是帶著懸疑片的角度的看了第一遍，以為就是個鬥智斗勇的懸疑片，只是單純注意著死亡的手法的如何不同，人物為了要死那麼多次，故事邏輯的大問題，而一次次夢醒時候的懵逼狀態。而忽視了電影所要講述一個女孩子成長的路，往往會錯過很多小女孩改變的細節。所以，這就是我們有必要二刷，三刷的關鍵。(我記得電影主創接受采訪的時候曾經說過演員自己看劇本都需要看好多遍才能讀懂的劇，作為很多的差評影評甚至看到一半就可以直接打超低分的大扯瞎扯，這就是電影市場文藝片的悲哀)林依晨在采訪時介紹影片的時候也曾經說過看一遍你是看不全懂的，所以——一刷看故事架構，二刷看細節變化，三刷就是從頭到尾體會小女孩的心理成長了。

關於電影的配樂我是很喜歡的，除了為了渲染恐怖氣氛和傳遞緊張訊息的背景音樂，開頭的《la ronda》電影原聲帶是浪漫的雨夜氣氛，和後面的激烈對比性，而第四夢中生離死別苗苗和媽媽對話的那一段凄慘悲痛的童聲音樂，則是感染力最強烈的，最容易打動人心。

最後扯一下演技，這一套陣容一直都是宣傳的大熱點，在看完之後印象更加深刻了。特別是林依晨和惠英紅兩個的演技真的是爆表級別。有的人會說不喜歡歇斯底里殺豬般的叫聲，那是因為他們並不懂得將自身帶入此情此景中，一個因為性侵而接近極度抑鬱症的女孩子，一個面對性侵犯因為證據逍遙法外而無能為力的母親。兩個人的內心戲又該如何演繹呢?(撕心裂肺的痛苦詮釋起來也許讓觀影者反感，但是這就是當今社會中的現實，被性侵者如果一直走不出那個陰影，也就永遠生活在黑暗的角落了，感覺被世界所拋棄。而作為母親和家人卻是最無奈的存在)一句「我自己的女兒我自己保護」訴說著母親的堅韌不屈。關鍵在最後謎團解開兩個人生離死別的那場戲，痛苦落淚的彪戲爆表呀，讓我這個淚點高的人都濕潤了眼眶。惠英紅曾經提醒過依晨，演戲不要太過拚命，要懂得「借力使力」，而我們所見到的這一段悲情大戲就是兩人對於這四個字最好的詮釋。苗苗無助地的哀求：「媽媽，不要，求求你帶我一起走!」而母親淚流不止的表情，一句悲痛而又讓人溫暖的話：「不要亂講，這一切都回不去了，不要再做噩夢了。」這是一段精彩的對話，所展示出的卻是足以讓你淚流的心酸。所以，要看到這里，也許你才真正明白，這部電影到底要講的是什麼……

這是一部文藝片巨作，也是被大眾和現今快餐化爆米花電影時代所容易拋棄的未來電影，以不同尋常的敘事方式講述一段塵封的往事，在真真假假不斷重復的死亡夢境中一次次輪回，並不斷地還原出真相，而真相的背後卻是一個令人悲痛的親情大戲。這也是一個女孩子的成長之路，從最初的對家人的不諒解，一直恐懼抑鬱的心理，到與家人生離死別的愧疚淚落，最後自信的奔跑，她真的慢慢改變了，真的走出來了。可惜換來這條路的卻是三個人的生命，她最不願意失去的，最愛她的親人。所以，被留下來的人，雖然孤獨，但是，請帶著逝去者的遺願——務必微笑著，活下去。

寫在最後，4月27日，台灣女作家因性侵而一直活在黑暗中，她嘗試著將故事寫入她的故事中，最終還是沒有走出來，選擇了自殺這條最極端的方式。這是我們所面對的一個特別現實的問題，也是這部懸疑驚悚片類型的文藝片讓我們去思考一個問題，也許這就是我們和這個社會都應該去思考與面對的問題吧，共勉——微笑著活下去。

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『貳』 懸疑電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞

懸疑電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞

《羅曼蒂克消亡史》是一部由華誼兄弟、英皇影業出品，程耳執導，葛優、章子怡、淺野忠信、杜淳、鍾欣潼、倪大紅等主演的電影。下面是電影中的經典台詞，歡迎欣賞。

懸疑電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞對白

旁白：電影我沒看懂，我也沒看懂，導演沒打算讓大家看懂，這是藝術片，是拍給下一個世紀的人看的。

我只知道大家隨隨便便裝裝新潮，裝裝風流，就你是真花痴

只要是為了上海好，我可以出面幫大家解決

我有時候會想到你，你應該是在北方

哎，你看這些日本人，都是小雞雞。

你還真不把我們當流氓啊?

這些人沒有正常人的情感，他們不喜歡現在的這些。高樓啊，秩序啊，好看的好玩的，好吃的，他們都不喜歡，或者是由其他什麼目的，毀掉上海也不可惜

要說真愛，不能說假話，否則一語成箴

導演：我幫你看一眼得了。

陸先生：不要催。

拓展閱讀

劇情簡介

他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船，算得上真正的末班車。沒有人知道他在拖什麼或等待什麼，我想他自己也未必知道，不過是下意識的拖延。不久他就死在香港，死前再沒有值得記述的事件或說過的話，他基本沒再說話，這沒什麼可奇怪的，一切都不值一提，他終於走向自己的沉默。上世紀30年代的上海，叱吒風雲的幫派大佬，不甘寂寞的交際花，說著地道上海話的日本妹夫，只收交通費的殺手，被冷落卻忠誠的姨太太，外表光鮮的電影皇後，深宅大院里深不可測的管家，偶爾偷腥的電影皇帝，荷爾蒙滿溢大腦的幫派小弟，一心想要破處的處男，善良的妓女，隨波逐流的明星丈夫，投靠日本人的幫派二哥，日理萬機卻抽空戀愛的戴先生。戰爭之下，繁華落盡。幫派大佬逃亡香港，交際花不知所蹤，日本妹夫死在上海，電影皇後被丈夫拋棄，處男遇上妓女，姨太太殺死二哥。戰爭慘烈，戰爭終於結束。他輕易選擇沉默，因為傷口無法彌合。羅曼蒂克消亡史。被浪費的時光。

角色介紹

陸先生 | 葛優

叱吒上海灘的黑幫大佬，其上有已經處於歸隱狀態的幫派首領，其下有與日本人暗通款曲的幫派三弟，不僅僅要在家國大義與兄弟情深中做艱難選擇，更要在隨心所欲的交際花與柔美忠心的舞小姐中處理情感糾結，最終逃亡香港。

小六 | 章子怡

不甘寂寞的交際花，她追求自由與愛情，最後卻不知所蹤。

渡部 | 淺野忠信

黑幫大佬的日本妹夫，說著地道上海話，在黑幫事務和民族國家中要做出艱難選擇，最後死在上海。

車夫 | 杜淳

只收交通費的冷酷殺手，殺人收費低廉卻惜字如金，幾乎沒有任何台詞。

影評：你真的看懂了《羅曼蒂克消亡史》?

首先，需要再次強調的是：一部電影的片頭和片尾都十分重要!先讓我們來看一下《羅曼蒂克消亡史》的片頭字幕——他住在上海很久，說上海話穿長衫打麻將，也像上海人那樣泡茶館和泡澡堂子，已經沒有人把他當作日本人。所以抨擊這部電影支線龐雜同學可以閉嘴了。電影從開始就一直在試圖告訴你：大boss是淺野忠信 飾演的日本人!

不信你再回過頭去看片頭，這位日本人做了兩份的秋刀魚，他只拿走了一份，另一份是給誰的呢?

本片的敘事，看似雜亂無章的插敘，實則在插敘中遵循了一個大的定律——通過前後兩個視角的轉變，呈現出淺野忠信飾演的角色轉變——從上海人到日本人。

電影的前半段，主要講上海人。

以杜月笙為原型的陸先生，在導演程耳的刻畫之下，朝著《教父》的方向義無反顧地前行，特別是葛優飾演的陸先生，給趙寶剛飾演的對手拿來一隻血淋淋的手時，明顯在致敬《教父》里，給對手寄了一個血淋淋的馬頭。不僅致敬科波拉的《教父》，片尾的陸先生過安檢的那一幕，也在致敬李安的《喜宴》。片尾陸先生抬起雙手的那一幕，可以解讀為：跟《喜宴》中的父親一樣，表示投降!對日軍侵華之下，曾經的十里洋場盡失我手的投降。而陸先生摘下帽子的解讀可以分為兩層，一層是在向逝去的黃金時代謝禮，因為陸先生的赴港，表示一個黃金時代的逝去;第二層是對以往經歷的謝罪，無論是對自己的家人還是對那個槍殺的孩子。個人偏向第一層含義的解讀，因為片名叫《羅曼蒂克消亡史》，可見陸先生對於曾經的羅曼蒂克是懷念的，並沒有負罪感一說。

以黃金榮為原型的王老闆，由倪大紅飾演，雖然寥寥幾個鏡頭不多，但是明顯可以感受到他的時代已經過去，所以他的女人也被人所惦記。

以張嘯林為原型的張老闆，在投奔日本人之後，被陸先生暗殺。他跟王老闆、陸先生組成了上海三大亨，因為時代的變遷，雖然都走向了沒落，但是張卻是沒有其中沒有格調的那一個。首先張聯合日本人企圖暗殺陸先生，然後投奔日本人開設東亞共榮銀行，這一切的出發點源於日本人求王老闆合作未遂、說服陸先生未遂、只有張對於日本人提出的股份有多少感興趣，所以他是變成了日本人的上海人。

而淺野忠信飾演的渡部，則是變成了上海人的日本人，他可以說自己是上海人，然後在上海開了一家日本餐廳。所以當吳小姐跟陸先生講到“大概是喜歡哪裡，就會喜歡吃哪裡的菜”，而渡部嘴上說著喜歡上海，卻在上海開了一家日本餐廳，所以陸先生察覺到了渡部是有問題的。

最後一個上海人，是一直沒有出來的戴先生——原型國民黨軍統一把手戴笠，作為喜歡玩女明星的代表人物，戴笠的戴公館，就像一個酒池肉林，而吳小姐就是戴的囊中之物之一。吳小姐的這條線，看似表現了她跟沒出息的丈夫的一段插曲，實則襯托出了本片中一直沒有露面的戴先生。正是因為戴先生對吳小姐的喜歡，幫其牽線搭橋的陸先生，也得益於此，並沒有落得一個太落魄的下場，要知道王老闆在送走陸先生的時候，也就送了一個錢匣子。並且在小說里，王老闆最後混得十分落魄，反倒是電影里的童子雞，給了他一些施捨。

到了電影的後半段，主要講日本人。

首先是求合作被王老闆、陸先生接二連三拒絕的兩個日本人，一個穿軍裝，一個戴眼鏡。穿軍裝的日本人嘲笑戴眼鏡的日本人要殺一個陸先生，還要童子軍開會。指戴眼鏡的日本人，要跟一直偽裝成上海人的日本人渡部開會。

為什麼穿軍裝的日本人，要嘲笑戴眼鏡的日本人和偽裝成上海人的日本人是童子軍呢?原因很簡單——生殖是推動人類進步的原始動力，嘲笑他們是童子軍，自然是嘲笑他們目前的地位和目前所擁有的權利較為低階罷了。

所以王傳君飾演的馬仔會一直嘲笑杜江飾演的馬仔是童子雞，一個道理。看上去是說他沒有性經歷，其實是說他目前的經驗和地位不夠，所以當老司機開錯路的時候，王傳君發火說：“難道你也是童子雞?”

毛主席曾說過：世界是你們的，也是我們的，但歸根結底還是你們的!所以遵循生殖是推動人類進步的原始動力，世界歸根結底是屬於童子雞們的!

所以被嘲諷為童子軍的日本人渡部，隨著電影語言視角的轉變，開始反轉。一個十分有意思的鏡頭就是渡部一直在脫衣服，直到脫到褲子的時候戛然而止，電影也從這里開始開始反轉，導演通過畫面語言表示：前半段讓大家看到的都是這個日本人的上體，接下來，是下體部分了!

首先，這位日本人早期對章子怡飾演的小六就是愛慕的，在一家人的餐桌那裡，一個很細微的'動作就是小六的手帕掉到了地上，於是日本人幫她撿了起來。所以當日本人強奸了小六之後，小六遞給日本人一個手帕，這里表示在兩個人的潛意識里，有一種潛在的受虐和施虐傾向。

讓我們回到陸先生跟小六在車上的談話，小六說：“到處都是人，吵哄哄的，人擠人，你帶我跑了吧，就我跟你，只有我們兩個人，遠離喧囂”，雖然如此推斷有些武斷，但是小六的本我思想里，必然是有後來被日本人囚禁起來，吃飯-親熱-吃飯-親熱，沒有一句話也沒有一死情感表達的東西，純粹的animal sex。但是小六到最後也是受不了了，因為當小六坐在日本人身上自己動的時候，細心的觀眾可以發現她的眼角有眼淚劃過，所以她來到了她曾經構想過的烏托邦，但是並不如她所期望的一樣，這個時候的小六才發現，原來這跟對象有關——從倪大紅飾演的王老闆、到鍾漢良飾演的舞蹈老師、到韓庚飾演的趙先生，再到淺野忠信飾演的日本人，這些人在小六的生命里，其實不過像浮雲一樣。

或許你會覺得這個小六就像一個性癮患者，為什麼一直在尋覓結合的對象，卻一直沒有得到幸福呢?

讓我們來看三處細節：

一：小六，是否名字這般熟悉?沒錯，姜文的《讓子彈飛》里也有六子，六子“剖腹取粉”以證清白。六子是誰?小六是誰?這里值得大家細細把玩一下了。所以程耳也在電影里問了：“導演，我是怎麼死的?自殺呢，還是別人殺的?”

二：日本人強奸小六的車上，車牌號是1845，正好是馬克思被法國政府驅逐出境的那一年。這里也請自行腦補。

三：小六跟韓庚飾演的趙先生親熱的那場戲，是否畫風和配色都像極了姜文的《一步之遙》里馬走日和五六的那一段配色?注意，這里的五六也有一個六哦～

日本人強奸了小六，小六沒有殺日本人，並且小六隨之被圈養。

同樣，日本人沒有殺陸先生，並讓陸先生撫養了他的兩個孩子。

原本日本人精密的籌劃可以在殺死了小六之後，永不被人知道，就像他的老婆，直到死都不知道他一直囚禁著小六。但是日本人因為心底的那個手帕，沒有殺死小六，於是最後自己被殺。

這里需要再次解釋一下——日本人渡部的兩個孩子並沒有被殺!!!雖然陸先生一行先跟監獄長打好了招呼，並且帶來了兩個孩子，但是被殺的孩子並不是渡部的孩子!因為這個孩子也是陸先生妹妹的孩子，他是不會忍心殺這兩個外甥的!所以導演在最後用鏡頭解釋了陸先生妹妹和日本人的兩個孩子，兩個戴眼鏡的孩子都在戰俘營里呢!

陸先生設計這一幕，不過是用假的兒子真死，來報復日本人的假死。

最後，不得不說本片的細節，都處理地都十分到位。陸先生從教訓張媽含沙射影告訴小五要本分，到一個電話就讓“最近吃得開的小五”付出了生命的代價，陸先生對小五是吃得死死的。相反，小六則是把陸先生吃得死死的，小五為陸先生死了，不見陸先生有絲毫的反饋鏡頭，但是陸先生回來之後，心心念念想的都是：“我有時候會想到你，你應該是在北方”。兩次看到這里，心底總會有些莫名的惆悵。

這部電影就像一個精緻的藝術品，而不是程耳自嘲，並沒有打算讓大家看懂，而是拍給下一個世紀的人看的東西。因為《羅曼蒂克消亡史》的確是這個平平無奇的2016年中國電影市場里，唯一令人驚艷的存在了。

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