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義大利一部吃人的電影金字塔

發布時間:2023-08-11 19:34:56

❶ 幾年前看過一部電影,模糊記得電影情節是一群人好像被一群食人族追殺,逃到一處像金字塔的地方。食人族都

恐怖廢墟 The Ruins

導演: 卡特·史密斯
編劇: Scott B. Smith
主演: 喬納森·塔克 / 吉娜·馬隆 / 勞拉·萊姆希 / 肖恩·阿什莫 / 喬·安德森
類型: 驚悚 / 恐怖
製片國家/地區: 美國 / 德國 / 澳大利亞
語言: 英語
上映日期: 2008-04-02
片長: 90 分鍾
又名: 惡魔的廢墟

傑夫(Jonathan Tucker 飾)和艾米(Jena Malone 飾)、艾瑞克(Shawn Ashmore 飾)和斯黛西(Laura Ramsey 飾)這兩對從美國來到墨西哥的小情侶,正准備享受他們難得的假期。他們在泳池邂逅了來自德國的馬蒂亞斯(Joe Anderson 飾)及其希臘朋友迪米特里(Dimitri Baveas 飾)。馬蒂亞斯此行為了尋找其失蹤的弟弟,他邀請艾米等人一同前往。無所顧忌的青年們一心追求刺激,欣然同意。
他們租車來到墨西哥一片荒涼所在,在當地神秘而古老的廢墟中,無盡的恐怖正悄悄向他們逼近……

❷ 尋找一部我很多年前看過的關於食人族的電影

《艾曼紐與最後的 食 人 族》1977

導演: Joe D'Amato
編劇: Joe D'Amato
主演: Laura Gemser / Gabriele Tinti / Nieves Navarro
類型: 恐怖 / 冒險
製片國家/地區: 義大利
語言: 義大利語
上映日期: 1977-10-21
片長: 85 分鍾 / UK: 87 分鍾(heavily cut) / Finland: 94 分鍾(uncut) (1980) / West Germany: 91 分鍾
又名: 亞馬遜最後的 食 人 族

❸ 求一部食人族的電影

以下文字是香港影評人史丹利五寫的:
看了一套被香港人視為血腥電影經典的<殘酷食人族>Cannibal Ferox (aka Make them died slowly),二十年前公映以及近年重映時,電影商都大肆宣傳這片是「全無特技的真實電影」,即表示這套是一部紀錄片,土人殺人與食人場面都是無花無假的。看過影片後,發覺電影商的吹水能力認真高!雖然這套片模仿紀錄片的拍攝手法,尤其是食人族部分。但只要細心看便會知道,整套片其實都是「做戲?做」,甚至是「?戲o黎做」!因為故事是講述三個年青人(又是年青人)到南美的巴拉圭阿馬遜流域找尋相傳食人族的下落,並要證明這個世界並無食人族,食人族的流傳只是西方文明的誣蔑雲雲。
他們在森林找尋族人的過程中遇見了兩個白種男子,他們並言差點遭食人族吃了。事實上,原來那兩人曾經在那個所謂食人族大開殺戒,殺害族人。族人原本是善良無邪的,現在他們要報復了!要殺盡白種人!......
本來故事的橋段都頗有寓意,食人族其實不單只是西方人所誣陷,更加是西方人所迫成,文明人的所謂理性比起原始人還不如。但可惜的是這個寓意難免流於膚淺,而且這套片極力渲染野蠻族人殘酷的報復手段,便證明這部片其實都是在剝削他們--假惺惺說世界上沒有食人族,卻要show給你看看食人族如何殘害白種人。影片的開拍動機、故事、拍攝手法、宣傳等都捕捉到西方人的「獵奇」心態,把落後民族加以貶低,目的只為票房收入,這種機心實在是不要得!
暫不說影片的拍攝動機,講回影片。這部義大利電影是典型的美國B級製作,美國B片是有其特徵的,如:低質菲林、演員配音、燈光不足、喜歡使用zoom鏡(尤其是突然zoom向臉)、名不經傳的演員、脫戲 等,低成本而且非常粗糙,但這些都不重要,只要其他方面搭救,還有可看的餘地。這套片最可觀之處,莫過於導演毫不留情地在片中大搞血肉,族人殺害白人的方法非常殘酷,如砍頭、閹割 等,血腥場面源源不絕:殘殺動物,動物相殘,食人?魚,機關殺人等,尤如「XX大揭秘」等紀錄片的血腥畫面,殺人場面的像真度非常高(雖知它是假),令人看得毛骨悚然,嘔心大作。這是一套「唔系講笑」的Hardcore血腥片。小童與弱小心靈者絕對不宜觀看。

另外提一下,本片的導演似乎被稱作義大利的王晶,也是啊。還有順便說一下本片的哥哥,1979年的cannibal holocaust(殘酷食人族)。這是另一篇評論:
最近網路上似乎很流行恐怖惡心郵件,繼「菜人」之後,又有網友在流傳「食人族」--看了會讓人惡夢連連的血腥畫面,信上還說「不是開玩笑的,這些是國家地理頻道的記者真實拍攝的。」--真的?假的?

先分析國家地理頻道這件事吧。國家地理頻道成立於1997年,由國家地理電視、美國福克斯娛樂集團和美國國家廣播公司合資而成,不過,這部片子20年前就有了,怎麽會是國家地理頻道去拍的呢?

現在網路上所流傳的食人族照片,其實是來自一部彷紀錄片形式拍攝的電影,片名叫Cannibal Holocaust,中文或可翻成食人族大屠殺。這部片子拍攝於1979年,導演是義大利人叫Ruggero Deodato。劇情采倒述的方案進行,幾名攝影工作者深入南非叢林,查找消失的食人族部落,沒想到卻一去不回。一位教授因此出發探究原因,最後帶回一卷帶子,上面正是這些攝影者整個探險的過程。

根據影評的看法,這部片子是義大利一系列食人族電影中最「出色」的一部。所謂出色,並不是說演員演得很好,整部片子除了食人族,幾乎每個演員都演的很爛。這部片子讓影評稱贊的,是超越時代的暴力血腥與特效--想想也沒錯,在70年代就能做出那麽逼真的血腥畫面,的確很厲害。

不過,厲害歸厲害,這麽血腥的電影,無論是什麽國家都不可能公開放映的,這部片子是第一部因為太惡心(video nasties),而在英國被禁的電影;包括導演的家鄉義大利,也不準這部片子放映。更令人絕倒的是,由於這片子實在拍得太像真的,該片導演Deodato稍後因此片面臨法律訟訴,因為他無法讓義大利當局相信「本片純屬虛構」。

說了半天,大家可能一直在納悶:你怎麽知道是來自這部片子呢?答案也很簡單:淡水河一號在國中時代剛好看過,只是不知道片名。靠著一點記憶和一點運氣,才讓淡水河查找這部片子的原始來源和出處。

不過,如同上文所說的,這是一部禁片,所以大家也不用費神去錄像帶店找了(這個系列有一部很類似Cannibal Holocaust的叫Cannibal Ferox,網路上還找得到在賣),就算真的在哪裡查找了...呃,提供一點個人經驗吧,那時還年紀幼小的淡水河一號,看完後隔天去上學,就把便當里的排骨分給同學吃,然後整整吃了半個月的素食...。

❹ 一部食人族電影的名字

遭遇食人族Montagna del dio cannibale, La

死亡島|prisoner of the cannibal god|slave of the cannibal god|primitive desires|the mountain of the cannibal god

年代:1978產地:義大利

導演:Sergio Martino

主演:烏蘇拉·安德絲 斯泰西·基齊 Claudio Cassinelli ...

類型:驚悚 / 恐怖 / 冒險

❺ 尋找一部電影的名字

文片名

現代啟示錄[1]原片名ApocalypseNow更多中文片名戰爭啟示錄/地獄的默示錄/當代啟示錄影片類型動作/劇情/冒險/戰爭片長153min/USA:202min(Rexversion)國家/地區美國對白語言英語法語高棉語越南語色彩彩色混音杜比數碼環繞聲DTSDolby70mm6-Track評級,language,sexualcontentandsomedruguse.(2001director'scut)級別Finland:K-16Germany:16Iceland:16Norway:15Sweden:15UK:15USA:RCanada:RCanada:PACanada:13+France:-12Ireland:18Norway:18Spain:18UK:18WestGermany:16UK:XAustralia:RSouthKorea:18
電影海報(5張)Italy:VM14Canada:18Argentina:18Chile:18Netherlands:16Peru:18Singapore:RCanada:AACanada:18ASingapore:M18NewZealand:R16Portugal:M/16Switzerland:16Finland:K-15Israel:PG製作成本$31,500,000/estimated版權所有OmniZoetrope製作日期1976年3月-1977年8月編輯本段演職員表演員表角色演員配音備注CaptainBenjaminL.Willard馬丁·辛--------ColonelWalterE.Kurtz馬龍·白蘭度/MarlonBrando--------LieutenantColonelBillKilgore羅伯特·杜瓦爾/RobertDuvall--------Jay'Chef'Hicks弗雷德里克·福瑞斯特/FredericForrest--------LanceB.Johnson山姆·伯頓斯/SamBottoms--------Tyrone'Clean'Miller(asLarryFishburne)勞倫斯·菲什伯恩/LaurenceFishburne--------Photojournalist丹尼斯·霍珀/DennisHopper--------ColonelLucas哈里森·福特/HarrisonFord--------LieutenantRichardM.Colby斯科特·格林/ScottGlenn--------Kilgore'sGunner詹姆斯·基恩/JamesKeane--------Playmate,MissMay考林·加普/ColleenCamp--------DirectorofTVCrew(uncredited)弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola--------(uncredited)R·李·艾爾米/R.LeeErmey--------ChiefPhillipsAlbertHall--------GeneralCormanG.D.Spradlin--------Jerry,CivilianJerryZiesmer--------MPSergeant#1BoByers--------MikefromSanDiegoKerryRossall;JerryRoss--------​InjuredSoldierRonMcQueen--------SupplySergeantTomMason--------PlaymateoftheYearCynthiaWood--------PlaymateLindaCarpenter--------SoldierinTrenchJackThibeau--------LieutenantCarlsenGlennWalken----------------MachineGunnerDamienLeake--------RoachHerbRice--------SpotterWilliamUpton--------MPSergeant#2LarryCarney--------AFRSAnnouncerMarcCoppola----------------CatholicPriestFatherElias--------AgentBillGraham--------Mrs.Miller,Clean'sMother----HattieJames----JohnnyfromMalibuJerryRoss--------HelicopterPilotDickWhite--------​HubertdeMarais(Rexversiononly)ChristianMarquand--------RoxanneSarrault(Rexversiononly)奧蘿爾·克萊芒/AuroreClément--------PhilippedeMarais(Rexversiononly)MichelPitton--------GastondeMarais(Rexversiononly)FranckVillard--------ChristiandeMarais(Rexversiononly)DavidOlivier--------Claudine(Rexversiononly)ChrystelLePelletier--------TheTutor(Rexversiononly)RobertJulian--------SergeantLeFevre(Rexversiononly)YvonLeSeaux--------FrancisdeMarais(Rexversiononly)羅曼·科波拉/RomanCoppola--------GillesdeMarais(Rexversiononly)Gian-CarloCoppola--------FrenchSoldier#1(Rexversiononly)(asHenriSadardiel)HenriSadardeil--------FrenchSoldier#2(Rexversiononly)GilbertRenkens--------Soldier(uncredited)DonGordonBell;EvanA.Lottman;NickNicholson--------Extra(uncredited)JimGaines--------GuitaristinBand(uncredited)LinnPhillipsIII--------FrenchSoldier(Rexversiononly)(uncredited)PierreSegui--------TVPhotographer(uncredited)維托里奧·斯托拉羅/VittorioStoraro--------Bitpart(uncredited)HenryStrzalkowski--------​<上一頁|1|2|3|下一頁>默認顯示|全部顯示職員表編輯本段製作發行製作公司ZoetropeStudios[美國]發行公司聯美電影公司UnitedArtists[美國].....(1979)(USA)(theatrical)A-FilmDistribution[荷蘭].....(1979)(USA)(theatrical)AMLF[法國].....(France)ArgentinaVideoHome(AVH)[阿根廷].....(Argentina)(video)BestHollywood[匈牙利].....(2003)(Hungary)(allmedia)BuenaVistaHomeEntertainment[巴西].....(Brazil)(DVD)(rexversion)博偉國際BuenaVistaInternational[阿根廷].....(2002)(Argentina)(re-release)CICVídeo[巴西].....(Brazil)(VHS)CIC-TaftHomeVideo[澳大利亞].....(Australia)(VHS)Falcon[捷克].....(CzechRepublic)米拉麥克斯影業公司MiramaxFilms[美國].....(2001)(re-release)派拉蒙家庭視頻公司ParamountHomeVideo[美國].....(2001)(USA)(DVD)

ParamountPictures[德國].....(2000)(DVD)Pathé[法國].....(2001)(France)(Rexversion)ProccionesCinematográficasEspa&ntilde;olasFalcó&amp;Cía.(PROCINES)[西班牙].....(Spain)TobisStudioCanal[德國].....(2001)(Germany)TuschinskiFilmDistribution.....(1979)(Netherlands)(theatrical)UnitedKingFilms[以色列].....(1979)(Netherlands)(theatrical)其它公司DonahBassettandAssociates[美國].....[美國].....-SantoDomingoFilmCommission.....locationproctionservices上映日期美國USA1979年8月15日法國France1979年9月26日西德WestGermany1979年10月4日瑞典Sweden1979年10月26日荷蘭Netherlands1979年11月1日西班牙Spain
電影《現代啟示錄》劇照(20張)1979年11月7日澳大利亞Australia1979年11月15日英國UK1979年12月1日香港HongKong1980年3月27日阿根廷Argentina1980年4月3日匈牙利Hungary1980年4月24日美國USA1987年8月28日.....(re-release)澳大利亞Australia1992年4月30日.....(re-release)法國France2001年5月11日.....(CannesFilmFestival)(Rexversion)美國USA2001年8月3日.....(LosAngeles,California)(Rexversion)美國USA2001年8月3日.....(NewYorkCity,NewYork)(Rexversion)加拿大Canada2001年8月10日.....(Rexversion)韓國SouthKorea2001年8月31日.....(Rexversion)瑞典Sweden2001年8月31日.....(Rexversion)編輯本段劇情介紹在越南戰爭期間,美軍上尉威拉德接到總部的命令,去尋找脫離了美軍的科茨上校。科茨曾經有著輝煌的歷史,但如今卻已陷入瘋狂。他在越南境內建立了一個獨立王國,推行著野蠻、血腥、非人的殘暴統治,還不時地向美軍進行瘋狂的近乎妄語的廣播宣傳。威拉德接到的命令就是找到科茨,並把他帶回來或者是殺了他。帶著這個命令,威拉德率領一小隊士兵沿著湄公河逆流而上,穿越叢林前往越南。在尋找科茨上校的過程中,威拉德幾乎橫穿了整個越南戰場。他目睹了種種暴行、恐怖、殺戮與死亡的場景,深深地受到了震撼。在不斷的殺戮之中,威拉德也幾乎變得瘋狂。

現代啟示錄圖

最後歷盡艱辛的威拉德一行終於來到了科茨的恐怖王國。他們落入了科茨的手中,受到了嚴酷的折磨。但這卻也使威拉德得以直接面對科茨。科茨本可以殺死威拉德,但他卻沒有這樣做,他藉助威拉德的手完成了渴望已久的死亡,終於從這個瘋狂的世界中得以解脫。而威拉德也深深地體會到了人類心中的邪惡與黑暗,體會到了邪惡所引起的瘋狂。土著們跪倒在他面前,他實際上已取代了科茨。對這一切感到由衷地厭惡的威拉德拉起同伴,登船離去。科茨的瘋狂被制止了,但在整個越南戰場上,恐怖與殺戮仍然在瘋狂地進行著。[2]編輯本段影片評價本片獲1979年法國戛納國際電影節金棕櫚獎,以及奧斯卡最佳攝影、最佳音響兩項金像獎。它之所以被評論界認為是最深刻、最有代表性的一部越南戰爭影片,首先是因為導演科波拉在這部戰爭題材影片中,融入了對人性、對戰爭、對現代文明的哲學思考,並且巧妙地將哲理性與象徵性有機地融入整部影片的情節之中。其次,影片的視覺沖擊力也使人震驚。按照科波拉的導演意圖,這部影片追求一種歌劇風格的戲劇光效,大量運用逆光、輪廓光、背景光等等,還專門施放了紅、黃、綠、藍、紫各種顏色的煙霧和煙火,使血腥的戰場和神秘的叢林看上去如同五光十色的舞台,這樣的造型效果也是對美國現代文明和侵越戰爭的諷喻。此外,影片在人物塑造上也十分成功,該片主要人物中沒有女性,是一部典型的男性題材戰爭片。著名影星馬龍·白蘭度在該片中飾演庫爾茲上校,致力於刻畫出這個人物十分復雜的內心世界。雖然本片在當年是一部備受爭議的作品,但整體而言,《現代啟示錄》的確是一部能夠震撼人心的電影。柯波拉的手法雄渾,將炮火漫天的越戰,塑造成人類末世的地獄景觀,是一部非常值得探討的戰爭史詩巨片,尤其劇中以TheDoors的迷幻搖滾代表作<Theend>搭配直升機大屠殺的一幕,更是眾多影迷們所稱道的經典鏡頭。總而言之,深刻的寓意、宏大的場面、精彩的表演,再加上震撼人心的視覺造型,使得《現代啟示錄》真正如評論所言,成為了「一部登峰造極的戰爭史詩片」。不過,擁有「史上最牛穿幫王」之稱的電影是《現代啟示錄》,共有396處穿幫,至今無片能敵。《現代啟示錄》在拍攝過程中,一共損壞了四架直升飛機,最少有四名駕駛員死亡,是至今為止在拍攝電影過程中死亡人數最多的一部電影。[2]編輯本段幕後製作該片表面上在講越戰,但在所有著名的戰爭片中,它可能是「升華」程度最高的一部。它可以套用於任何戰爭,甚至廣而言之說它表現任何人生經歷都不為過。影片雖然不乏對戰爭的正面描寫,但它的精髓是刻畫人性中的黑暗,難怪它不是以越戰記錄為藍本,而是改編自英國小說家康拉德的經典名著《黑暗之心》。馬龍·白蘭度扮演的這名軍官鏡頭不多,台詞和處理均很「虛幻」,彷彿是一種力量,而不是某個人。本片是科波拉對於戰爭暴力造成人性異化的一種反思,巧妙地將現實主義的題材和象徵意義融合在一起,以一名戰士沿河尋找白蘭度的旅程為線索,展開了一種近乎荒誕的「實況記錄」。影片具有一種「大歌劇」般的風格,誇張而華美,帶有強烈的表現主義色彩。在飛機上播放瓦格納《女武神》主題音樂的轟炸場面是這種風格的集中體現,也是本片的經典場景之一。影片獲戛納金棕櫚獎。2001年科波拉推出該片的新版本,比原來的版本多了將近一個鍾頭。以夢幻的筆法雕琢人性的瘋狂《啟示錄》是聖經《新約》的最後一章,講述了末日審判的故事,在弗朗西斯.福特.科波拉的《現代啟示錄》中具有兩層含義:一層是柯茲自行對越共進行的審判,一層是威勒德代表美國軍方對柯茲進行的審判。然而,就像柯茲說的「你可以殺我,但你不能評價(judge)我。」在《現代啟示錄》中,價值的判斷已經陷入了一種混亂狀態,失去了標準的價值判斷是沒有任何意義的,於是我們最終看到的就是呈現在科波拉鏡頭下的,整個群體的瘋狂。我們為何而戰?加謬說:真正的哲學思考等於自殺。所以,要麼選擇死亡,要麼選擇瘋狂,對於越戰,甚至對於所有戰爭,我們只能給出這樣的答案,這並不是一個悲觀的回答,因為雖然瘋狂不是件好事,它也遠不是一件壞事。《現代啟示錄》的瘋狂幾乎延續了整個影片,科波拉從一開始就將影片拉進了一種癲狂。主人公威勒德上下顛倒的頭部特寫、越南的叢林,呼嘯的直升機、爆炸的火焰,甚至最後出現在柯茲創造的審判台旁的巨大石像反復疊化,彷彿一團濃稠的爛泥連同主人公的軀體一起被攪入他業已混亂的記憶中,科波拉將影片的開頭和結尾疊印在一起,使人物陷入無法逃脫的輪回中,音樂反復回響著「這就是結束,我的朋友」,「所有的孩子都是瘋子」……瘋狂的孩子:兒戲戰爭的比爾.基爾高頭扛一頂牛仔帽,眼架一副墨鏡,指指點點儼然是個西部警長的模樣,給每具越共屍體旁放上「死亡撲克」,卻不忘了拿著一壺水給一個垂死的越南人喝,還喊著:「這個人是我的勇士!」對威勒德一行人帶來的上級任務漠不關心,但一聽到蘭斯的名字就發了瘋,吵著嚷著要帶他去沖浪,最後還真就載著一群兄弟浩浩盪盪殺向一個越共控制下的海灘,一邊扔炸彈一邊聽瓦格納,雙方還在激戰,他卻火急火撩地先派了兩個人去沖浪,連自己也脫了上衣要下海。蘭斯一夥人搶了他的沖浪板,他便開著飛機滿世界地喊「我只是想要回我的沖浪板,要知道,想找一塊好的沖浪板也不容易。」比爾.基爾高,總是一副天不怕、地不怕的瘋癲狀態,他既不是殺人狂,也不是人道主義者,這場戰爭對於他來說只剩下了勝利的味道,除此之外,在他的眼裡,是否還有戰爭?科波拉用瓦格納激進的樂曲,炸彈瞬間爆發出的強大火焰,海面上升騰起的水柱,尤其是五顏六色的煙霧彈把一場屠殺變成了周末狂歡派對。科波拉使用大量的全景鏡頭將戰爭的殘酷極大限度的削弱,我們看到的是在戰爭機器在整體上顯示出的一種龐大的震撼力和美感,而這正是基爾高眼中的戰爭圖景,作為一個指揮者,他的人格在權利和勝利的快感中極度膨脹,他所有的行為,在和平時期十分正常的行為都在戰爭中被放大,被誇張,基爾高的個人行為與環境形成了強烈的反差,科波拉有意使用抒情的筆法描寫暴行,將這種反差推到了荒謬的境地。瘋狂的群體:「兔女郎」的盛宴如果說基爾高只是一個瘋狂個案,基爾高只是被作為一個現象呈現在科波拉的鏡頭之下,那麼,在「兔女郎」勞軍這個段落里,影片已經開始展示整個美國的瘋狂,同時也就展示了基爾高所存在的社會環境,這種瘋狂隨著威勒德的深入叢林而加深,科波拉的手法也愈加夢幻,光線的調度開始取代場面調度來書寫這部啟示錄的第二個章節。位於後景的刺眼的點光源布滿整個鏡頭,在眩光的效果下被拉成橫貫畫面的一道道變化不定的線條,人物處於相對陰暗的空隙里,科波拉甚至沒有在這個段落里突出任何人的肖像和體態,給我們留下深刻印象的只有「兔女郎」,人聲,和舞台燈光,因為在這個地方,真正的人實際上是不存在的,他們沒有個性,只是變成了一個個瘋狂的符號,沒有組織、沒有紀律,飄忽不定,舞台上那些酷似男性生殖器的裝飾以及燈光在水面上形成的光怪陸離昭示著人類最原始的形態,潛意識中的本我在這里最大限度的沖破禁忌,這里只有性慾和破壞欲,甚至連這兩種慾望也是毫無原因和意義的。在這個段落的結尾,兩個美國大兵攀上直升機的起落架被吊上高空,與基爾高那個段落中,牛被直升機吊上高空是何其相似。他們都是戰爭機器的玩物和小丑,甚至於這些大兵連牛所表現出來的反抗都已不存在,成為時代的奴隸已經成了他們下意識的行為。所以科波拉在拍攝牛的時候給了一個仰角,將這頭掙扎的牛單獨地至於陰霾的天空,而對於這些蒙昧的人,他用了一個角度略微向下的遠景,他們永遠逃離不了這片瘋狂的土地,所以他們是如此的渺小。他們被現實和信仰同時拋棄。瘋狂的煉獄:激戰的美國作為時代的書寫者,科波拉自然不會僅僅停留在事物的表面,隨著威勒德行程的深入,科波拉的思考也進一步深入。描寫美軍在越南的最後一個據點時,科波拉同樣在燈光上使用了節日使用的小彩燈,但是這里已經不再是狂歡者的盛宴,不斷有爆炸升騰起的火焰產生,整個環境也在這種爆炸中忽而變亮,忽而兒漆黑一片,我們很難看清戰場的全貌,也很難在每一張面孔上停留足夠的時間。這是煉獄,不斷有人拖著大箱子跳入水中,向威勒德求助,我們聽到最多的一句話便是:「誰是這里的指揮官?」可是,沒有人知道,美軍已經失去了控制,處在一種沒有目的的廝殺之中。這里沒有一個直接展現越共的鏡頭,與其說科波拉是為了表現隱藏的恐懼,不如說是在隱喻這場戰爭的非理性,人們要麼逃離,要麼毫無目的的廝殺。指揮者的缺失正是對戰爭發起者的控訴,他們將年輕人送入戰場,然後將他們遺棄。處於死亡中心的人根本不知道戰爭是為了什麼?就這樣,一個古老的問題被提出來了,我們為何而戰?科波拉實際上提出了一個更現實的問題,既然我們已經知道戰爭的非理性,為什麼還要沉浸其中?瘋狂的理性:失落的家族在這個段落中,科波拉以一個法國沒落家族在晚餐時的爭論表達了自己對越南戰爭的思考。這個家族是殖民地留下的產物,懷念著當年的輝煌,深味著現在的痛苦,科波拉利用用窗口射入的昏黃光線表現了一種沒落的尊嚴。法國在戰爭中擁有比美國更加刻骨銘心的失敗,這使得他們開始思考現狀,在餐桌上發生了嚴重的分歧,但最權威的聲音在最後對威勒德說:「你們正在為歷史上最大的虛無而戰。」無論如何,這群法國人已經在這片土地上生活了七十多年,他們在這里有自己的根,而對於美國人來說,這卻是一處無根之地,很多美國年輕人的熱血就這樣白白拋灑了。首先,科波拉站在美國人的角度揭示了這樣一個事實:美國顯然是捲入了一場不屬於自己的戰爭。越南和法國、中國的矛盾有著深刻的歷史原因,它們都在為自己而戰,而美國顯然在利益的權衡上發生了嚴重的錯誤。世界無法避免一場戰爭,但美國完全可以避免一場不屬於自己的戰爭。緊接著,科波拉通過拉手風琴的男人的唱詞更進一步將單獨對美國的批評擴展到了對整個以白人社會為代表的歐美社會的批判。進而將這場戰爭的原因歸結為歷史上的無數個錯誤的決定。而這些錯誤造成的就是一個民族的失落、一個民族的衰退、一個民族的瘋狂……瘋狂的上帝:最後的審判同樣在一片煙霧繚繞地水面,科波拉慢慢揭開了威勒德行程的神秘終點,我們跟隨著威勒德主觀鏡頭逐漸深入,看到了一群在臉上畫著神秘圖騰的人嚴整的列隊在河面的船上,接著是祭壇和懸掛在水面的半裸屍體,音樂詭異神秘,突然,由丹尼斯.虎珀扮演的記者像娛樂主持人一樣招呼著這群美國人,經他之口,我們了解到柯茲上校在這里的地位。黃色的煙霧繚繞著祭壇,祭壇上書「現代啟示錄」,四周散落著被處決者的頭顱。這個景象震驚了威勒德和他的同行者,他們回到船上。最終,威勒德決定帶著蘭斯深入「柯茲王國」的腹地,他在途中被柯茲的「子民」包圍,他們將他按入泥水中,鏡頭對准威勒德旋轉一圈,由此影片進入了最經典的段落。威勒德被帶到柯茲的處所,影片使用了古銅色的逆光、側逆光和側光照明,這種造型感極強的打光營造了一種強烈的原始感,柯茲的面部一開始始終處於陰暗中,只有白蘭度的光頭被強光籠罩,隨著對話的深入,柯茲的面部不時會局部的進入那束光柱中,這種在中景距離造成的特寫效果使得觀眾強烈感受到柯茲的威嚴。當柯茲雙手捧出盆里的水時,它們彷彿沐浴在冥河之中。威勒德和柯茲的第二次接觸是在一種如夢如幻的環境下進行的,科波拉調動了雨水、泥漿、被泥或油彩覆蓋的臉等元素,塑造了一番地獄景象。第三次接觸是在牢房,科波拉安排柯茲閱讀美國主流報紙,柯茲蹲坐在門口,大自然的光線從他身後隨著空氣中的煙霧「飄」來,鏡頭中充滿了小孩,這種景象又讓人想起天堂。柯茲明確指出報紙上的都是謊言,天堂、童年、謊言這三個因素的並置產生了令人回味無窮的寓意。柯茲對美國軍方的失望也具有了強大的諷刺意味。他面對著處於黑暗牢房中的威勒德――後者在某種程度上代表了美國當局――宛如先知。威勒德昏迷後又被抬到了酷似古羅馬城堡的房間里,金色的光線從各個的窗口射入,打光仍然以逆光和側光為主,但明暗對比已不似先前那麼鮮明,而是加上了淡淡的散射光,渲染了房間中的煙霧繚繞的狀況。除了威勒德、柯茲和記者,其他人物也被交叉剪輯進來,他們或者如雕塑般站立在那裡,或者心閑氣定的打太極,甚至只是一張沒有表情的面孔……在這里,科波拉借角色之口道出了自己的心聲:與恐懼為友,否則你就只能與他為敵……利用原始的本能去殺戮,沒有感覺、沒有感情、沒有判斷,沒有判斷……因為判斷會打敗你。」科波拉就此表達了他對於暴力所持的宗教式的觀點。他沒有簡單的評判暴力的對錯,而是站在整個人類群體的高度,說明了暴力是一種原始的神話。也許正是這番不要帶著判斷去殺戮的話最終堅定了威勒德的決心,他終於拋開所有關於柯茲的傳言和書面材料執行了軍方交給他的任務,實際上,他可能僅僅是為了自己的思想而殺死柯茲。這場戲完全是表現主義的。威勒德從水中慢慢浮出,金黃的側光將他塑造成了一尊堅定的雕像,這是一場神聖的洗禮。科波拉運用蒙太奇手法將威勒德砍殺柯茲的鏡頭與宗教儀式上屠殺牛的鏡頭交叉剪輯在一起,突出了顯祭的主題。也將今天存在於我們生活中的屠殺戮與最原始的殺戮、將個人的殺戮與群體的殺戮、將世俗的殺戮與宗教的殺戮聯系起來,挖掘出存在於人類心中的暴力傾向的歷史淵源。同時這頭牛也照應了威勒德形成開始出現的那頭被吊上天空的牛,而柯茲也成了這場暴力的一個犧牲者被推上時代的祭壇。瘋狂的歷程:威勒德的任務除了展現不同層次的瘋狂的斷面,科波拉還通過威勒德一行人的行為心理變化展現了瘋狂發展的過程,展現了人類是怎樣一步一步從所謂的現代文明回歸到最原始的狀態中去的。人物設置上,科波拉有意設置了擁有不同人生經歷的幾個人物,通過他們之間以及他們同外部的互動將一粒瘋狂的種子植入他們心中。片中射殺越南貧民的一場戲在他們各自的性格變化中起到了很大的作用。在路途上,船長處於責任心,執意要對一艘越南漁船進行嚴格檢查,結果誤將一個越南女子保護小狗的行為視作反擊而對船上所有人進行了射擊,明白真相後,他們都震驚了,實際上,某些人已經崩潰了,接著,他們發現那個越南女子還活著,便決定將女子送去治療,威勒德反對這種拖延行程的行為,於是開槍殺死了她。科波拉的這一筆十分殘酷,這殘酷的一筆也正是這些涉世不深的年輕人的成人儀式。「恐懼」,如果你不與它為友,你就只能與它為敵,如果你不將恐懼作為手段,你就只能被它毀滅。也許恐懼就是聯系現代文明與原始暴力的契機。與它為友,你將瘋狂;與它為敵,你將死亡。在片尾的一片黑暗中,傳來了柯茲臨死前那深沉嗓音:「恐懼……恐懼……」

❻ 一部有關食人族的電影

電影《艾曼妞與最後的食人族》
導演:Joe D'Amato
編劇:Joe D'Amato
主演:Laura Gemser/Gabriele Tinti/Nieves Navarro
類型:恐怖/冒險
製片國家/地區:義大利
語言:義大利語
上映日期:1977-10-21
片長:85 分鍾/ UK: 87 分鍾(heavily cut) / Finland: 94 分鍾(uncut) (1980) / West Germany: 91 分鍾
又名:亞馬遜最後的食人族
劇情http://movie.douban.com/subject/2227129/

❼ 講述埃及藤蔓吃人是什麼電影

樓主你好

符合你描述的電影

是《恐怖廢墟》是瑪雅的金字塔上長得藤蔓

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❽ 請問一部食人族題材的電影~謝謝

最後的食人族世界 導演 |魯格羅.德奧達托
主演 |馬西莫弗斯奇, Me Me Lai, 伊凡.拉西莫夫, 夏克.拉扎克.席克, Judy Rosly, Suleiman, Shamsi
類型 |冒險 恐怖
年份 |1977
地區 |義大利
語言 |義大利語
片長 |88分鍾
色彩 |彩色
電影介紹
一架小型飛機墜落在叢林當中,當機員與乘客醒來之後,卻發現自己面對的是一群食人族,他們只有墮入萬分恐懼當中。
影片評價 一套內容血腥殘酷的系列片,曾引起了相當大的震驚與爭議。「食人族」系列片試圖告訴世人,這個世界是多麼的不文明、甚至是殘酷。但是,雖然他們的觀點十分正確,世上也的確有太多這方面的實證,可是有許多證據顯示,他們這所謂的「紀實體」影片所展現的「事實」卻根本是偽造的。不論真假,影片所製造的影像還是讓人驚心動魄的。

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