女性新電影

① 新女性的電影風波

1935年舊歷新年（2月3日），電影《新女性》在上海金城劇院正式上映。時逢年節，又加上名導演蔡楚生、名影星阮玲玉的宣傳，使該片還未上映就頗受矚目。《新女性》上映後獲得良好反響，但趙君豪、錢華、金華亭等記者觀後認為，片中塑造的記者角色有侮辱記者形象之處，對此深感不滿，遂聯名向上海新聞記者公會提議，請求召集緊急會議，對該片侮辱記者一事商議應付辦法。
《新女性》主要講述了一位知識女性韋明遭遇婚姻失敗後，期望依靠自身力量和女兒生活下去，最後卻在感情波折、生活苦難和流言蜚語的打擊下，走上自殺之途的悲劇故事。片中擔任小角色的那名記者曾與韋明有私人嫌隙，在她被送入醫院搶救期間，就迫不及待地將她服毒自殺的消息，當作「獨家消息」發表在當天晚報上。韋明被搶救醒來後，看到晚報上造謠侮辱她的消息，由憤怒而覺醒，喊出「我要活，我要報復！」但最終仍含恨離開人世。影片通過韋明這個年輕女性的個人悲劇，對社會提出了深刻的批判，也側面表達出對當時新聞界部分記者的嘲諷和不滿。因此，該片上映伊始就引起了新聞界的注意。《新女性》中的那位記者到底被塑造成怎樣的形象，以致引起趙君豪等記者如此不滿呢？當時人對片中這位小報記者是這樣描述的：《新女性》中的記者是一位學藝版（在上海說是「報屁股」）副刊編輯的記者，在整個新聞記者地位的比較上說，不過是很渺小的一員，在舞場里發散刊發著不忠實的偽報的新聞，得意忘形地喝著舞女所施捨的白開水，對於廣告部和廣告主的顧全，對於豪客的諂媚，對於投稿者的欺弄，采訪新聞時的輕浮，可謂集中了流俗報道者的丑態。
這段話將一個媚俗、投機的記者形象刻畫得淋漓盡致。角色雖為虛構，但的確反映出生活中一部分記者的真實狀態。《新女性》上映後，當時的影評主要就片中塑造的新女性形象及主要角色進行評價，或從人物特點、情節設計方面提出不同意見，對那位頗有寓意、扮演著不光采角色的記者則未曾涉及。
那麼記者在一般人心目的形象到底如何呢？當時記者的社會地位已有所提高，但整體形象仍不如人意，甚至因一部分報人無視職業道德的行為，在普通人中有所謂「報人無好人」之說。記者給人造成的不良印象已非一日，《新女性》則是把這種看法通過一個小角色表現出來而已。但對部分記者而言，《新女性》中的記者形象是他們不能接受的，並認為是對全體記者的侮辱。
2月9日，當上海市民們還沉浸在舊歷年節的熱鬧氣氛中時，上海新聞記者公會召開執行委員會緊急會議，對趙君豪等記者提出的《新女性》侮辱記者的問題進行討論。會議最終決定向該片的製作公司上海聯華影業公司提出三點要求：第一，將該片侮辱記者各點予以剪去；第二，登報向全國新聞記者道歉；第三，保證以後不再有此等事件發生。上海新聞記者公會隨後派出錢華、金華亭、蔣宗道等記者，與聯華公司進行交易。

② 《還是覺得你最好》演繹女性覺醒獲贊，該影片主要講述什麼故事

最近的電影真的是一部接著一部在各大影院上映，其中有一部愛情電影《還是覺得你最好》在今年中秋期間得到了觀眾們的一致好評。這部電影是由鄧麗欣，黃子華兩位主要演員出演，並且這部影視作品是由江志強全過程指導的。

很多觀眾在看完這部影片之後，都在當中找到了屬於自己的影子與這部影片產生了共鳴。在看完這部影片之後，很多女性都深刻的思考關於感情的問題，並且在這部影片當中的一些情感問題，非常的貼合社會實際。讓觀眾們不僅在這部影片當中感受到了歡樂的氣氛，而且也在這其中深深的思考起了自己的人生。

③ 《關於我媽的一切》溫情上線，一部治癒的女性題材電影，你看了嗎

《關於我媽的一切》，從開始就一次次的將觀眾帶入情緒的高潮，更容易有代入感。當母親的愛以更寫實的形式表達出來，孩子會帶入到李小美的身上，季佩珍則像所有的媽媽一樣。雖然這部影片沒有太多新奇的設定，劇情也加入了一些套路，但不可否認《關於我媽的一切》還是引起了大家的共鳴，作為一部講述親情的作品，它就是成功的。

在人物設定方面

「媽媽」這個稱呼承載了太多的東西。一輩子為整個家操不完的心，季佩珍應該是很多媽媽的現實生活中的樣子。有想要掙脫束縛的孩子，什麼也不管的丈夫，身體不好的婆婆，不讓人省心的弟弟。小美叛逆的樣子讓我彷彿看到了自己平時跟媽媽吵架的樣子。

④ 女性向電影有什麼

女性向電影有《門鎖》，這部電影的劇情是圍繞著獨居女性展開的，也是以女性視角拍攝的，是一部針對女性安全問題的電影。《門鎖》由白百何，范丞丞等人主演。

白百何飾演的女主角方卉就像很多女性一樣，獨自一個人上班，一個人居住，在面臨職場和生活上的困擾時，顯得那麼的無能為力。而方卉也是這樣，工作有油膩上司和無賴客戶的影響，下班回家的路上感覺被人偷看，回到家中還發現了有陌生人痕跡。

本以為這都是自己的錯覺，直到在自己的床底發現了一具屍體後，方卉才意識到自己的處境有多可怕。身邊的人可能都是壞人，唯一一個看著老實的寵物醫生居然還是大反派，不僅對自己有非分之想還把屍體塞進自己的床底。

雖然最後把鄭醫生繩之以法了，但是方卉身邊還有一個潛在的危險，也就是保安小吳。這一點，連方卉自己都沒有意識到。正是因為《門鎖》的警示性很好，所以，對於獨居女性來說，一定要注意自身安全。

⑤ 《新女性》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《新女性》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1934 黑白片(後期配對白) 12本

中國聯華影業公司攝制

導演：蔡楚生 編劇：孫師毅 攝影：周達明 主要演員：阮玲玉(飾韋明) 鄭君里(飾余海濤) 王乃東(飾王博士) 殷卜緩虛(飾李阿英) 王默秋(飾王太太) 湯天綉(飾韋明姊) 陳素娟(飾韋小鴻) 顧夢鶴(飾齊為德)

【劇情簡介】

韋明是一個出身於書香門第受過新式高等教育的新女性，為了爭取婚姻自主，曾經不顧父母的阻撓，毅然離家出走，與自己鍾愛的那個人結了婚。當時，她並不知道型大模這種新式婚姻也不見得就是完全幸福而沒有痛苦。結果是，她從前愛戀不已的那個男人並不真心愛她，她在婚後生下一女後就被丈夫遺棄了。傷心之餘，她終於覺悟到自己應該過一種有意義的獨立生活，便離開故都北平來到上海謀生。

韋明在上海已經輾轉多年，眼下在一所私立女子中學當音樂教師。閑來無事時，她還寫作小說，創作歌曲。由於她是無名作者，加上生性傲慢，不願迎合世俗趣味(包括不願在稿件上署女性作者的名字)，所以稿件老是被退回。韋明的寓所在滬西的一所半洋式的兩層樓房裡，她的緊鄰中，一位是為嫖客和暗娼拉皮條的鴇母，另一位是在一家絲廠工作的獨身女青年李阿英，她還在工會附設的補習班任教員，由於創作歌曲方面的共同愛好，韋明和她成了好朋友。

韋明供職的學校里有一位董事王博士，留美歸來後擔任聯美銀行的總秘書。王博士自從認識韋明後三番五次地約她出去，但每次都遭到婉言謝絕。他還殷勤地向韋明求婚，並自稱是未婚男子(其實，我們稍後就會知道，他不僅已婚，而且妻子還是韋明以前的同學呢)。但是，韋明對這樣一位高貴的紳士並沒產生情感的共鳴。

其實，韋明的心另有所系。她通過投稿關系認識了上海出版公司的編輯余海濤，對他頗有好感。一天，余海濤來到她的住處，帶給她一個好消息，說上海出版公司已決定出版她的小說《戀愛的墳墓》，准備馬上付印，但是條件十分苛刻，不能預付版稅，如果她沒有什麼意見，就請寫一篇自序加進書里。多次投稿碰壁的韋明哪裡會有不同意的道理呢，她十分感激余海濤的幫助。韋明十分喜歡這個沉默寡言的青年，但由於過去在愛情生活方面遭受過痛苦，她並不希望同他結婚，何況她還有一個已經六歲的女兒，在她當初決心來上海謀生時，將孩子寄養在北平的姐姐家了。

但是，這並不說明韋明對余海濤不愛戀，相反，韋明對他愛戀還十分熱烈，令她有時難以抑制。一天，韋明想讓余海濤陪伴她去盡情仿基歡樂一夜，但是余海濤由於有事，就善意地拒絕了她的請求。此時，恰好王博士又來邀請韋明去玩，為了填補精神的空虛，她也就隨著博士來到新開張的海濱國際舞場。無聊的娛樂不但沒有填補韋明心靈上的空虛，反而增添了許多不快。博士的再度求婚使她感到厭煩，博士送她回家的路上將她帶到旅館尋歡的企圖，使她更加看清了博士卑劣的品行。

韋明回到家裡已是黎明時分，在弄堂口剛巧碰到李阿英出門。雖然是星期天她還照樣去上班。韋明目送李阿英：她挾著幾本書，在黎明前只有清潔工人的馬路上，昂然地向前走著，街燈把她的影子投射到弄堂口的一面牆上。此時，韋明突然覺得自己彷彿看到了一幅偉大的女性巨人剪影。

回到家裡，韋明發現一封姐姐的來信。信中說姐夫已經去世，由於生活困難，她決定帶韋明的女兒小鴻來上海相依，而且她們抵達上海的日期就在當天。對韋明來說，此事喜憂參半，喜的是她可以見到已經六年沒見面的孩子，孩子自從生下來後就沒有機會叫過她一聲「媽媽」，憂的是她目前已經負債累累，兩人來後日子如何支撐下去，這當然是令她苦惱的問題。

王博士屢次邀韋明出去玩都遭到她的拒絕，昨夜韋明倒是接受了邀請，但結果卻弄得他掃興而歸。於是，博士便利用手中的權利報復這個女人，他暗示校長以學校經費困難為由辭退韋明。這個消息對韋明來說無異於晴天霹靂，因為她的房租、伙食費、琴租等都已積欠了好幾個月。而且，此時又趕上小鴻生病，得的是肺炎，真是禍不單行。雖然醫師的診斷非常精確，雖然新發明的療法可以救治這種病，雖然醫院里空著許多沒人住的病床，但是，她的孩子卻無法留在那裡醫病，因為她和姐姐的錢全部加在一起都不夠支付住院費，按照醫院的規定，住院費是要預交的。

韋明處在楚歌四面的關頭，而且遇到的困難越來越大。孩子的病在不斷地惡化，貧病交加的韋明真是走投無路，那部小說的稿費因為不能預支也就不指望。作為出版社的一個普通編輯，余海濤是籌不出這筆錢的，就算他能籌到這筆錢，韋明也難以啟齒，因為她結婚有孩子的事對誰都沒有提起過。

王博士一方面利用權利辭退了韋明的工作，另一方面又利用財富引誘她。正當韋明走投無路的時候，王博士來到韋明家裡，不但帶著滿面的「同情」和「誠意」，而且拿著一枚價值昂貴的大鑽戒。想到孩子患了肺炎急需錢治病，自己又莫明其妙地失了業，韋明對眼前這枚閃光的大鑽戒也曾稍微動過心，但她不想做一世的奴隸，面對王博士的利誘，她最終沒有動搖自己堅定的信念。

孩子的病一天天重起來，韋明隔壁樓下廂房裡，住著一個為暗娼和嫖客當說客的老太婆，韋明的伙食就包在她家裡。這天，王博士跑到他慣常去的著名的徐太太家去了，徐太太家有個差遣，正為這件事沒有法子銷差而苦惱，最後就找到老太婆家裡。可是，他覺得要是把老太婆家的女孩子帶回去是沒有把握銷差的，他的念頭突然轉到了出現在老太婆房間里的韋明身上，他要老太婆去做說客。

韋明對此事感到憤然。然而，自家房裡傳來女兒疼痛難忍的啼哭，聲聲刺痛著她這個做母親的心。為了救治自己的孩子的生命，就在心情迷亂中接受了老太婆的勸說。韋明回到自己房裡梳妝打扮了一番，臨走前對啼哭不已的女兒說：「小鴻!別哭!媽媽明天就可以救你，送你去醫院了!」站在一旁的姐姐當然看得出這是怎麼回事，她帶著痛苦而疑慮的目光像是在探問妹妹。韋明走過去握著姐姐的手，兩人相對凄然。

這一夜，徐太太家的情形是不難想像的。韋明受不了那種恣意的侮辱，給了王博士一個不意的嘴巴，便奔了回家。韋明憤極歸來，像受傷的野獸一般推開大門，女兒的陣陣哭聲刺進耳膜，她耐不住內心的痛苦，不覺暈倒在李阿英的窗下。李阿英將她扶到家裡，向她姐姐問明了事情的緣由，這時韋明已產生極度厭世的念頭，拿起剪刀直刺自己的胸膛，但被阿英制止了。賊心不死的王博士跟到韋明的家裡，氣憤已極的韋明拿起剪刀就朝他刺去，而早就在韋明家門口等待捉姦的王太太急忙闖進韋明的房間，沖她破口大罵，然後拉著丈夫回家。王博士無可奈何，只好趁勢收場，兩人各懷著一肚皮不同的氣憤走出了韋明的家。

韋明的小說《戀愛的墳墓》終於出版了，市民新報第一版就是上海出版公司的新書廣告，廣告中稱此書是「中國文壇新女性作家韋明女士的創作傑作」。余海濤興沖沖地拿著十來本新書來找韋明，可是前夜經歷了那場重大變故的韋明看上去就像瘋了一樣。海濤明白了事情的經過之後，譴責她為什麼不早告訴自己，然後默默地安慰她一番，答應為她想想辦法，接著離開韋明的家，女兒的病情已經到了臨危狀態，她抽搐地喘著氣，韋明的姐姐忙打電話請醫生，韋明眼巴巴地看著病危的孩子自言自語：「孩子!我……們是……沒有希……望的!你去了!媽媽也就跟著來了!」她把放在床頭櫃上的安眠葯拿起來准備吞服下去，可是姐姐打完電話回來，她就將安眠葯藏起來，然後慢慢地俯下身偎依在孩子身邊，一切陷於絕望的韋明在和孩子作最後的依戀。

女兒小鴻不等醫生到來就在媽媽的偎依中辭別了殘酷的人世。女兒的去世，失業的痛苦，名人闊少的污辱，同學的誤解，下流報社記者的糾纏……這一切都使韋明再也經受不住折磨，她終於決定服毒自殺。韋明趁姐姐痛哭死去的孩子的時候偷偷吞服了一大把安眠葯。待姐姐反應過來，韋明已經神色不對。醫生到來時，孩子已經徹底斷氣，姐姐哀求醫生搶救妹妹，但是韋明拒絕醫生搶救，還拿起一隻花瓶朝醫生擲去。被醫生躲過的花瓶落到了剛進門的市民新報記者齊為德身上，這位記者此番造訪是為要挾韋明的，他早已編造好了題為《女作家的一頁穢史》的文章。看到這一幕，他趕快離開了韋明家。

余海濤籌到一筆款子回到韋明家裡，不禁被眼前發生的一切驚呆了，韋明的姐姐請求他將韋明送進醫院。余海濤將她送進了絲廠附近的一家醫院，經過醫生的施救後，她漸漸清醒過來，但已沒有活下去的勇氣。當天下午，老老少少的報販滿街飛跑，大喊著「阿拉看到女作家韋明的自殺」。李阿英得知消息後就趕回家裡，得知韋明已被送進醫院，就飛速趕到醫院。李阿英和韋明作了一次談話，並且遞給她一張當天出版的市民新報，韋明讀後由憤怒而開始覺醒，被重新激起新生的活力，她想開始自己的新生活，用盡全身力氣發出「我要活，我要報復!」的呼喚，她要求醫生拯救她。可是，一切都為時太晚，她因並發心力衰竭，就這樣不瞑目地長逝了。

【鑒賞】

《新女性》的故事取材於一樁真實事件：1934年，一位名叫艾霞的才華出眾的青年電影演員一作家，因不堪忍受來自社會的重壓尤其是新聞界的肆意迫害自殺身亡。扮演女主角的阮玲玉與她扮演的角色有著相同的命運，這位才貌雙全風華正茂的女明星，出於跟現實中的艾霞或影片中的主人公幾乎相同的原因，在影片上映後不久服毒自殺，再次上演了一幕活生生的「新女性」的悲劇。

電影是現實的影子，《新女性》講述的故事源自真實事件，影片中的悲劇又在現實生活中重演。影片完成後遭到某些新聞機構(比如記者公會)的抗議和攻擊，以拒登影片的廣告相威脅，終於迫使聯華公司公開道歉並修改刪除了一些鏡頭，這恰恰反映出影片觸到了新聞界的痛處，反而增強了這部現實主義作品的力度。

拍攝於無聲電影末期的《新女性》，無論是從哪方面看都堪稱中國無聲電影史上的一部優秀作品。作為現代信息載體，它記載著中國現代史上作為新文化運動的重要組成部分的、以「新女性」為旗幟的婦女解放運動的豐富信息，作為電影文化遺產，它是默片時期中國優秀電影文化遺產中的一顆璀璨明珠。

一切新的事物都以舊的事物為參照，新女性乃相對於舊女性而言。19世紀以前的中國女性，雖然偶有例外，總的來說一直扮演著生兒育女相夫教子的角色，她們基本上是男性的附屬物，家庭是她們的活動中心。「三從四德」是對中國舊女性命運的高度概括。從19世紀後半葉到20世紀初，隨著西方的「自由」、「平等」、「個性解放」、「男女平權」等觀念傳入中國，接受了西方教育的女性逐漸覺醒。以徹底地不妥協地反帝反封建著稱的「五四」運動，成為檢閱此前一切啟蒙與覺醒成就的盛大儀式，成為中華女性徹底擺脫小金蓮大牌坊蛻變為新女性的分水嶺。

1919年5月4日，北京學生大遊行的當晚，北京女子高等師范學校學生就勇敢地沖出校門，通向新華門前，要求與被捕男生一起坐牢。此後，全國各地赴京請願隊伍中都有女性代表參加。以青年女學生為代表的先驅們，既為這一深刻影響20世紀中國的偉大運動增添了生力軍，又為女性解放打響了「取得平權的第一聲」。婦女們開始聯合起來，自覺投身於改變民族命運和自身命運的斗爭中去。正如當時的青年詩人郭沫若在長詩《女神》中高唱的那樣：「女媧們從生命的音波里聽到了預兆，要去創造一個新鮮的太陽。」

經過新文化運動的洗禮、誕生於「五四」運動的新女性，最直觀的特點莫過於她們的外觀形象和著裝：齊耳短發，過膝短裙，自然大腳，以至露臂開衩、曲線畢現的旗袍。擺脫了過去的繁瑣和沉重，展現出輕松的高潔和明快，美麗的肌膚和天賜的女性曲線活靈活現。挪威戲劇大師易卜生的驚世之作《娜拉》影響了整整一代中國女性，中國的娜拉們乘著「三千年未有之大變局」，爭先恐後地沖出家庭的高牆大院，要求意志獨立和個性自由。中國新文學第一人陳衡哲女士為新女性的這一要求吶喊助威：「這一代女性要像滔滔的揚子江一樣，由自己給自己造命。」

走出家庭只是造命的開始，著裝革命不過是造命的外在表現。接受了新思想的娜拉們還決心與三千年來奉若神明的父母之命分庭抗禮，決心與等到洞房花燭夜才認識自己夫君的那一幕歷史告別，決心親自實踐那全新的帶有異國情調的仲春之會，這就是戀愛自由和婚姻自主。沖出家庭的高牆大院，投身於社會生活的洪流，爭取戀愛自由和婚姻自主是本世紀初中國婦女解放運動的初期階段。

這些事件在《新女性》中均有所體現，但只是作為回敘鏡頭穿插在敘事主線中，影片的敘事重點放在了比上述事件更為重要的問題上，也就是「娜拉出走以後」的問題。30年代，被推到婦女解放運動前景的、從根本上決定女性個性解放和人格獨立的問題，是就業平等和經濟獨立。這是影片編導在創作《新女性》時中國的女性們面臨的最重要問題，是新女性在追求自身解放道路上遇到的巨大障礙，是導致影片主人公走向不可逆轉的悲劇結局的根本原因。

早在「五四」時期，中國婦女解放運動的先驅者們就已開始關注婦女的就業平等和經濟獨立問題。他們認為，千百年來婦女之所以喪失獨立人格，根本原因就在於經濟上對男人的依附，以及被剝奪了財產權。魯迅曾把經濟獨立看作是女子解放的前提，李大釗認為婦女就業是男女平等的基礎。由於歐洲列強和民族資本的投入和積累，機器大生產日益排擠古老的亞細亞式的生產方式，作為廉價勞動力的後備軍，婦女通過就業取得經濟獨立的社會條件已經漸漸具備。

本世紀初，上海、廣州、江蘇等沿海地區是出現第一批產業女工的地方，一些女性還集資創辦商店自謀職業，創辦貧民習藝所，為女子就業創造條件，有些行業還率先考試錄用女職員，並破天荒地與男性職員同工同酬。教師和醫生是女子從事的第一批智力職業，銀行和商店裡不久也出現了女性的身影。甚至演員、作家、翻譯、編輯的行列里也都有了女性的參與。無論是《新女性》中的韋明，還是現實生活中的艾霞或阮玲玉，都是這個時代的產物。三千年來只能相夫教子的命運終於開啟了光明的一角，一條通往真正的自由獨立之路在新女性們的腳下延伸。

然而，新女性們爭取就業平等和經濟獨立的道路步履維艱，遇到了來自社會各方面的阻力。貫穿《新女性》的主線就是主人公韋明的就業平等和經濟問題，而且隨著她的失業，她遇到的矛盾越來越嚴重，這是逼迫她走入絕境的重要原因。雖然婦女解放運動的先驅者們早已宣稱：「凡人的職業，其中大半，女子可以做」，可是，在一個仍然以男子為中心的社會里，婦女的就業問題根本就不是她們的能力問題，而是「男尊女卑」，「三從四德」等傳統的社會觀念在作怪。韋明並非沒有能力在學校教書，但是學校的人事大權實際上操縱在像王博士這樣的男性校董手裡，自恃有權有勢的他根深蒂固地認為女性就應該聽從男人的調遣，應該順從男人的意志，應該充當男人的玩偶。一旦遇到像韋明這樣不服從男人意志的女子，他就會動用手中的權力對她進行百般刁難和侮辱，在某種意義上說，他對韋明的悲劇負有直接責任。另外，這位受過西式教育的博士，既沒學到真正的西方現代文明，也沒承襲中國的傳統文明精髓，而是集中國文化糟粕和西方現代垃圾於一身，這也是一般留學生的通病。

影片編導把一個知識女性被一步步逼向絕境的過程表現得真實自然。主人公曾經背叛自己的家庭追求自主婚姻，結果卻遭到失敗。她希望實現自食其力的生活。然而，各種惡勢力卻把她逼到了自殺的絕境：封建惡勢力的束縛，資產階級紈絝子弟的玩弄，文人闊少的肆意侮辱，失業貧病的遭遇，暗娼經紀人的寡廉鮮恥，出版社老闆的惟利是圖，以及黃色小報的造謠勒索……參與迫害她的不僅僅是傳統的封建舊禮教，還有受過現代教育的人群，這是《新女性》在主題內容上區別於當時同類題材影片的一個重要特點。

影片中塑造的三個女性所代表的三種類型的新女性形象是頗具典型意義的，她們代表著當時社會中三種不同的女性典型：「一種是沉浸在奢侈 *** 的惡習中，而無健全的思想和知識。一種是雖具有新的思想而實際上卻又是缺乏理智的判斷力，致使環境處處阻礙她該走的路，而使她無法自拔。一種是既具有美的體格，復有堅決的意志、判斷力，而能決心實行 『干』的。這三種不同形式上底三個女性之中，當然阿英是《新女性》中的現社會的新女性的典型了。這也就是我們所不能否認為作者的一種前進思想，和一番煞費苦心的啟示。」

影片在控訴當時那個罪孽深重的社會、同情主人公的遭遇的同時，還指出了韋明性格中軟弱的一面。某種程度上說，韋明的悲劇也是她自己的個性弱點造成的。她既不像王博士的妻子張秀貞那樣雖然受過高等教育卻甘願做男性的玩物，也不像工人出身的知識女性阿英那樣在掙扎中與艱苦的環境搏鬥，而是介於兩者之間。她不能擺脫彷徨的小資產階級的哀愁，不能擺脫自我主義的思想，「彷徨，幻想，苦悶，這是在變革時代中，很容易看見的小資產階級的通病。」「環境的齒輪是毫無容情地旋轉著，把韋明的小資產階級底人生碾成悲傷的碎片。」

但是，韋明到底還是一個光明的追逐者，無論擁有金錢和地位的王博士怎樣利誘，她都不動心，卻暗戀進步青年編輯余海濤，接近奮斗向上的工人階級知識女性李阿英。關於李阿英這個人物形象，當時的有些評論認為影片對這個人物形象的表現不夠飽滿，帶有理想主義色彩。比如一篇評論這樣寫道：「在《新女性》中，我們算沒有看到她的生身與決定的環境和條件……李阿英並不是一個有血有肉的人物，而是一個理想的人……結果給人的印象是特殊的想像的新女性，而不是真正新女性。」無論如何，李阿英的形象與韋明的形象形成鮮明對照，她不僅否定了韋明的軟弱性，還正面表現了婦女解放的光明之路，這一點為當時更多的影評人所認可。

影片的結局頗為耐人尋味。編導沒有讓吞服了安眠葯的主人公立刻死去，而是表現她被救活了，並親眼看到報紙對她自殺事件的種種渲染及污衊，激發了她同惡勢力繼續抗爭的決心。這樣的處理方案使影片既有控訴力，又不使人覺得消沉，從而使影片的意義不僅僅停留在對黑暗社會的揭露和控訴上。但是，主人公最終還是因並發心臟病而死去，表明惡勢力終於吞噬了她。編導沒有為影片安上一個也許蒼白無力的光明的尾巴。從影片的結構和意義這兩方面來看，這樣的結局都是十分新穎獨特的。影片最後，作者讓許多女工迎著朝霞踏著報紙上韋明的死訊前進，更是洋溢著樂觀向上的精神。

《新女性》的編導對敘事的把握是精到而嫻熟的。影片的敘事結構簡繁得當，僅選取主人公一生中的最後階段作為敘事重點。影片自韋明在學校教書開始，敘事節奏也較為舒緩。隨著她的就業出現危機，獨立的經濟地位受到威脅，她的人格尊嚴越來越受到傷害，敘事節奏和情緒節奏由緩轉急，而且越來越快。穿插在敘事主線中的回敘鏡頭，既是對主人公往日生活的補充，又使影片的敘事節奏松緊有致。

影片對電影語言的運用頗具匠心，又不露人為痕跡。比如，多畫面的運用似信手拈來，那個以車窗作畫框的回憶鏡頭令人難忘。此類手法的運用以及對場面調度的精心設計，省卻了過多的鏡頭切換，最大限度地保證了鏡頭的完整性和敘事的連續性。象徵和隱喻的手法也運用得自如得當，比如那件象徵著「不倒的女性」的玩具，隱喻著那位工人出身的知識女性的高大形象的身影。

雖然無聲電影使用字幕進行敘事是允許的，但是《新女性》的字幕似乎被壓低到了最低限度，對字幕的使用手法也豐富多彩。影片結尾處「我要活下去!」的呼喊從主人公口中迸出，像閃電般充滿整個畫面，頗有沖破畫框之感，而且字幕又不影響觀看畫面，以致此時我們似乎忘記了是在觀看一部無聲電影。

至於演員的表演，飾演女主角的阮玲玉在此片中濃縮了她10年藝術生涯中創造的20多部影片的精華。或許，更為重要的是她用自己的生命塑造了這一角色。她在主演《新女性》時也因情感問題受到新聞界的圍攻，因而對女主人公的心情有著異常深刻的體驗。影片中其他演員的表演也都非常精到，正如當時的一篇評論所說：「我們不能忽視了李阿英這一角色的扮演者殷虛，一種『力』 的顯示，令我們想起了有些像《野玫瑰》里的王人美。其餘如王乃東的王博士，費柏清的 『阿流』，吳茵的校長，方憐影 (我以為特別可取) 的鄰嫗都是可取的。」

30年代創作的以新女性為題材的影片為數不少，如《粉紅色的夢》、《三個摩登女性》、《脂粉市場》、《前程》、《體育皇後》 等，足以構成 一個 「新女性」 影片系列，而 《新女性》 無疑是其中的代表作。「30年代中國新女性電影」 是一個值得研究的有意義的課題。

行文本可就此打住，但是，為了回應本文開始提到的有關當時新聞界對《新女性》的發難，現照錄影評人塵無寫作的《關於 〈新女性〉 的影片、批評及其它》 一文中的 「人事問題」 一節作為本文的結束：

「《新女性》中表現了某種新聞記者的卑鄙 *** 而引起了一個大浪，終於刪剪道歉了事。其實，這種事件是十分可笑的。

「《新女性》想嚴肅地表現出轉型期的三種不同的女性的姿態，作者的立意既然在這里，那末他盡可集中力量表現這點。自然我們也認為某些記者們的 *** 行動是需要暴露，但一件作品的數量有限，為了力量的集中計，盡可不必多涉幾個問題。所以《新女性》中涉及新聞記者這一點，雖則為事中有了他也不妨礙，但不要更能夠保障空氣的嚴肅。

「無論哪一種職業中，總有不良分子存在，只要稍有頭腦的人，總知道是特殊的。藝術品暴露某種職業中的敗類決計不會使人懷疑整個干某種職業的人。假使表現了一個敗類，就算侮辱全體，那末以後電影中就不能再有壞人出現。因為電影作家絕對不能永遠把壞人寫作無業的人，就是寫作無業的人，不是又侮辱了人類全體嗎?火車人員不能寫，醫生不能寫，新聞記者又不能寫，叫他們怎樣辦呢?天下之大真無奇不有，無理取鬧之人到處即是。他們自然更不能用『無則加勉有則改之』這種老話來要求他們，但是我們至少希望他們不要失去理性，不要抱著『覺著臭毛廁所』的封建思想，這樣不但是中國電影界之幸，也是新聞界本身之幸。嚴格地檢查自己的隊伍罷，把這樣的敗類暴露和清除吧!」

⑥ 《我的姐姐》熱映中，今年電影市場為何是女主片成贏家

中國電影市場迎來了蓬勃發展的階段，多部優秀的女性題材電影都可以獲得觀眾的認可和支持。原本人們認為講述兒女親情的《你好，李煥英》，並不能成為春節期間電影票房冠軍，卻沒想到它卻有望成為2021年的票房冠軍。如今，電影院里又重新上映了一部關於女性題材的電影，它的名字叫做《我的姐姐》。以目前票房增長趨勢和電影口碑來看，這部電影也可以成為比較優秀的電影作品。女性題材的電影之所以會成為各大電影院播放的重點電影，是因為每一個女性都在追求自由和平，我國社會上多個陋習已經得到有效的改善，女性電影恰巧可以符合當代歷史潮流。

總的來說，社會開放程度越來越高，然而，社會上仍然存在著許多對女性極其不尊重的人員，這也使得電影院中上映的關於女性題材的電影備受好評。除此之外，這些電影中講述的人生道理可以讓人們明白親情的可貴之處，並且女孩可以感受到同齡人或者父母的艱辛。 無論是如今大火的女性題材電影，還是多年以前非常火爆的英雄主義電影，不同的電影見證了中國電影市場的變化。

⑦ 易烊千璽又一新片《世間有她》來襲，搭檔周迅，這是一個怎樣的故事

12月9號，張艾嘉、李少紅、陳沖執導的電影《世間有她》官宣了主演陣容，這部電影是由三個故事組成的，分別請周迅、 易烊千璽、鄭秀文擔任領銜主演。這部電影應該會在2021年跟觀眾見面。

《世間有她》講述的是在2020年，一場突如其來的災難，給人們的生活帶來了顛覆性的變化，有的人面臨失業、有的人的家庭分崩離析、有的人不得不與愛人分隔兩地、，當平靜的生活突然遭受到了毫無徵兆的變故，女性會怎麼樣去面對？張艾嘉、 李少紅、陳沖三位導演用各自獨特的女性視角，詮釋了在特殊時期，女性會如何讓應對。影片用的是比較細膩的視聽語言、充滿煙火氣的平凡生活來展現幾對人物的情感和故事，用這樣來反映社會中萬千普通人在2020年的生存現狀，影片值得全社會思考，也能夠引起觀眾的共鳴。