㈠ 想問一部電影，講一家有三個小孩兒，大女兒二兒子還有一個小妹妹，父母死後，三個孩子被監護人看護
雷蒙·斯尼奇的不幸歷險 Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events(2004) 導演:布拉德·塞伯寧 編劇:Robert Gordon/Daniel Handler 主演:金·凱瑞/梅麗爾·斯特里普/連姆·艾肯/艾米莉·布朗寧/卡拉·霍夫曼/裘德·洛 類型:喜劇/家庭/奇幻/冒險 製片國家/地區:美國 / 德國 語言:英語 上映日期:2004-12-17(美國) 片長:108 分鍾 又名:波特萊爾的冒險(台) / 尼蒙利斯連環不幸事件 / 雷蒙・斯尼奇的不幸遭遇 詳細劇情http://ke..com/view/92628.htm?fromId=462918
㈡ 一部美國的電影，一對夫妻有十來個孩子，大女兒的男朋友第一次到他們家的時候，被小孩子們整的很慘
《兒女一籮筐》或者《歡樂滿堂》 不同點是第一部的夫妻是這些孩子的親生父母，孩子有12個 第二部的夫妻是半路夫妻，即是二婚的，孩子也有收養的，男主人有八個孩子，女主人有十個孩子，加起來就有18個孩子
㈢ 有一部電影，芬蘭的譯製片，講的是兩個小女孩的故事，小女孩古怪搞笑，最後的鏡頭的是大女兒離開家裡走在
好像是兩個孩子命名的電影什麼蘇菲和瑪索
㈣ 求一部電影：一部挺老魔幻電影，一個爸爸帶著兩個女兒大女兒會魔法，乘著一艘船，其中講到很會吃的牛頭
獨角獸奇航：惡靈魔獸之役 Voyage of the Unicorn (2001)
㈤ 電影推薦——《花椒之味》
前幾天看完一部電影，香港電影《花椒之味》，這部影片獲得了香港第三十九屆金像獎。豆瓣評分7.3。這部影片是由小說改編而來的。
影片講述的是同父異母的三姐妹因為父親的去世而相聚在一起。影片開頭大女兒如樹接到一個父親病危的電話，趕到醫院，父親已經去世。之後如樹就操辦葬禮，並邀請同父異母的兩位妹妹參加葬禮，她們也都來了，但也只有如樹穿了葬禮的衣服。從影片中看不出她們三姐妹是不是第一次見面。如樹和父親生活在香港，母親已經去世，二女兒如枝和母親繼父一家生活在台灣，而三女兒和姥姥生活在四川，母親和繼父責在加拿大生活。
和父親一起生活在香港的如樹和爸爸並不親，個住各的，另外兩個女兒就更少聯系了。從影片中來看，大女兒如樹和爸爸有矛盾，如樹對爸爸有很深的誤解，其實從影片中看不出為什麼父女倆關系處的那麼僵。作為女兒，如樹是沒有盡到孝心的。
葬禮辦完，如樹就處理父親留下的遺產，一家火鍋店，本想賣掉，最後還是自己經營起來。如枝和媽媽也是有著很深的隔閡，母女大吵一架之後，如枝去香港幫忙打理火鍋店。這時三女兒如果也和姥姥鬧變扭來到香港，一同在火鍋店幫忙。三姐妹相處的很好，一起研究火鍋底料，一起見到蟑螂尖叫。
後來，如枝和如果都和家人和解，離開了香港，影片最後，中秋節，三姐妹又聚在一起。一起看舞火龍。如樹彷彿看到了父親舞火龍的身影，大喊「爸爸，我不怨恨你了……」這是整部影片最感人的地方。影片拍攝很妙的一點是影片最開始的鏡頭就是舞火龍的場景，一位大伯笑著對誰招手，讓他快來，到影片結尾，才知道父親對面就是如樹，他對著如樹招手，但如樹轉頭就走了。
從影片中來看，父親是很愛三個女兒的，但如樹說的對，他對她們三個造成了無法彌補的傷害。但最後如樹釋懷了，不再怨恨了。
親情是這部影片最大的主題，親情很純粹，有時也很復雜，只有自己想明白了，釋懷了，才放得下。這部影片值得推薦觀看。
㈥ 今天看了一部電影，美國的，女主人公有一個大女兒，倆個兒子，丈夫在三年前去世，她繼承了丈夫的農場，可
是不是《拳王阿里》
㈦ 小時候看過一部戲曲電影。大概劇情是員外家有三個女兒，大女兒二女兒
不知道是什麼戲曲，只知道大女兒叫桃，二女兒叫李，三女兒叫梅。後來三女婿窮書生也考得功名，三女兒也考得狀元，皇上知道後把狀元的功名給了未婚夫。
㈧ 豆瓣8.0《 漫長的告別》：一場長達七年的告別，一部溫情日式的家庭電影
《漫長的告別》這部影片由中島京子同名小說改編。這部電影溫情感人，彷彿就是我們身邊的每一個普通的家庭。影片全長127分鍾，橫跨七個年度。
認知障礙症還有有一個浪漫的名字，叫做」漫長的告別「，意思是病人和家人，有一個相當長的時間，用來告別。這部電影充滿了溫馨的橋段。就好像，我們回憶一個去世的親人，當初離別的撕心裂肺已經記不得，腦子里的回憶，都是各種溫馨的小細節。
影片中的父親退休前是中學的校長，非常嚴厲。那麼，在這樣一個不擅長表達自己情感的家庭中，如何體現家庭的溫馨和羈絆呢？這就要歸功於導演的精心安排和細節的鋪墊。
這篇文章將會從敘事結構、鏡頭語言、主題呈現三個方面展開解讀，分析一下，溫情故事的背後，隱藏了多少導演的小心思：
· 敘事結構：以單線順敘展開劇情，同時穿插了一個「包袱」來增加故事性；
· 鏡頭語言：運用豐富的鏡頭語言去助推人物情緒的抒發，讓感情的流露自然而然；
· 主題呈現：長達7年的告別的背後，是一個家庭的愛和羈絆。
這部電影從一個游樂場切入，然後以單條線性敘事結構展開劇情，從發現父親得了認知障礙症，到最後去世，時間上整整持續了7年。為了使劇情起伏波動，導演穿插了一個「包袱」：父親總是無緣無故失蹤，說自己「要回去」。用這種方式調動觀眾的情緒，不經意間為觀眾帶來感動。
影片時間的跨度長達7年，於是，被切割成4個小塊，每隔一兩年，導演給觀眾呈現這個家庭中的幾個片段。一直存在的一個元素是，得了認知障礙症的父親總是無緣無故消失，而且一直念叨著「要回去」。大家都不知道，他想要去哪裡。
（1）是要回以前的家嗎？
因為已經有過失蹤的經歷，所以，家人開始猜測，父親到底要去哪兒。是要回原來的家嗎？
於是，全家人一起，回到了以前曾經居住的老房子里。然而，外孫和父親一樣，兩人都嚷嚷著要回去——不是要回」老房子「。
在回去的火車上。父親對媽媽說，我要帶你回去，去見見我的父母。
在我看來，這是影片的一個伏筆。父親在意的東西，並不是原來的房子，不是一個物體。父親雖然失去了記憶，但是，過去的生活，念念不忘的經歷，其實都還在。
這里也把劇情往前推動，讓我們知道，父親，其實一直都是在尋找過去的經歷。他自己的時間線，停留在了過去，而不是現在。 父親也在告別，向自己的過去告別。
（2）父親要去給家人送傘！
時間又過去了兩年，父親又一次失蹤了。吸取以前的教訓，父親的手機被裝了GPS定位。母女三人發現，父親一個人去了一個游樂場。
父親在游樂場騎木馬。看到父親帶著三把傘，媽媽突然想明白，原來，父親這是要去給她們母女三個人送傘。
姐妹倆小的時候，父親曾經來游樂場給她們三個人送傘。姐姐說，不太可能，按照父親的性格怎麼會來？媽媽就說，因為當時妹妹感冒了，父親惦記著。
母女三人打著傘，對著騎木馬的父親揮手。此時此刻，過去和現在交織，他們一家人，終於活在了同一個時間點里。一家人終於恢復了之前的溫馨，以一種特殊的形式。
（3） 活在過去的爸爸
影片以單線敘事結構推進，劇中的人物都活在當下，爸爸卻活在過去。
在這場漫長的告別當中，有兩種形式的告別：家人和父親的告別，以及，父親和自己的告別。
外孫曾經說，爺爺因為不記得以前的事情了，所以不會傷感，活得很快樂。但是，父親也是在用這種奇特的方式，和自己進行告別。
雖然不記得現在的事情，但是，記憶帶著他，回到了過去，沉浸在以前的世界中，把以前的經歷再次走一遍，這，就是父親一直念叨的」過去「。
在這樣的敘事結構中，跟隨著得了認知障礙症的父親，觀眾也窺探到，這個家庭原來是什麼樣子，家庭中的每個人的以往和現在。
用這樣的方式進行銜接，毫無生硬的感覺，一切行雲流水，自然而然發生。
劇情看起來平鋪直敘，然而，導演花費了大量的心思和技巧，運用了豐富的鏡頭語言去助推人物情緒的抒發，表達人物之間的關系和羈絆，讓感情的流露自然而然。比如，父女之間的交談，大量運用側拍和45度側拍，用來展現父女之間有一定距離，但是父親值得信賴的感情；用俯角來表達母親的軟弱和無助。
（1）用中景和側拍表達可信賴的父女情
影片中運用了大量的中景鏡頭，展現兩個人之間深厚的感情。比如，有一場小女兒和父親的談心的場景，我最喜歡。
小女兒剛剛在感情中受到了傷害，然後接到媽媽的電話，讓女兒和父親談心。這場談心的地點，在自己家的後院。
從一塊餅干切入，用一個中景，把父女兩人放入同一個畫面。兩人開始寒暄，父親嫌棄餅干太干，小女兒說，嫌棄不好就別吃，父親一下子把餅干給吃了。
鏡頭切換為遠景，然後，轉為小女兒特寫，從45度側拍的視角，她開始向父親訴苦， 說自己搞砸了，越說越難過，開始哭泣。
這個時候，父親的手伸了過來，看女兒是不是感冒了。順勢鏡頭就給了父親， 父親則是側臉。 他說，不可以失望。
女兒接過話，說自己一直以來都特別努力，但是，還是比不過，男友對於前妻生的女兒的牽掛。
父親從側臉變成了正面面對鏡頭，對女兒說， 不可以失望。很多事情，」yo「一聲，就過去了。這樣的事情，在學校，或者其他地方，很常見。
從側臉變成正面鏡頭，表現出父親作為校長的權威，以及對於女兒的關心。用一句話，就結束了這場談話。 話一說完，站起來就回屋子裡去了，同時，媽媽走了過來。這個時候，中景變成了女兒和媽媽，寒暄了兩句，媽媽也走了。女兒的情緒得到了釋放。
這場戲中，鏡頭切換很少，但是女兒和父親的感情，鋪墊得很好。女兒和父親，很少正面面對。女兒是45度側顏，父親是整個側顏。說話的時候，會偶爾正面面對鏡頭。
在我看來，首先，父女之間的交流，沒有同齡人那麼親密，兩人的交流是有一定的距離感的。其次，父親曾經是一個校長，即使已經得病，失去了記憶，但是，在小女兒面前，他還是權威，是長輩。
不知不覺之間，女兒壓抑的感情，終於得到了釋放和療愈。這是我最喜歡的一個場景之一。雖然情緒的爆發很激烈，但是，一切鋪墊得合情合理。
（2）用正面和側面鏡頭的對比，來表現父女情
小女兒不隱藏自己情緒，傷心了哭，開心了笑。大女兒是另一種性格。為了推進大女兒情緒的爆發，導演也是做了一系列的鋪墊。
大女兒在美國，深夜，鏡頭是45度側面。而日本，是陽光燦爛的早上，視頻的畫面中，父親在中間，母親和小女兒在兩側，笑著說一些好消息。
突然，大女兒說，想和父親單獨聊聊。鏡頭切換為遠景，再切回來，女兒從45度側面，變成了正面，再次鋪墊，女兒喝了口水，然後，問父親： 我該怎麼做？兒子總是逃學，可能沒學校上了 。大女兒開始哭。
鏡頭給了父親，用的是45度側臉，父親一臉擔憂看著大女兒，一個字兒也沒說，也沒有走開。
鏡頭一轉，大女兒的兒子回來了，他看到，媽媽在攝像頭面前睡著了，而自己的外公，一直看著媽媽。
於是，外孫向外公致禮，外公回了外孫一個致禮。 爺孫倆的交流，兩人都是正面鏡頭。
這樣一場戲通過精心安排，從父女倆的交流，變成了三代人的羈絆。三個人之間，也是通過兩兩交流完成的。
這場戲中，雙方的交流，是通過用電腦視頻的方式完成的。為了區分，劇中的人物，拍了側臉，而視頻中的人物，拍了正面的特寫。用這種方式，隔開了一定的視覺上和心理上的距離。
可以看出，雖然都是父女感情，但是，大女兒和小女兒，因為性格不同，和父親的交流方式也不一樣。父親對待兩人的方式也不一樣。但是，不變的，是關心。
（3）俯角鏡頭表現媽媽的脆弱
要照顧生病的父親並不容易，媽媽不但順利完成任務，而且總是把自己收拾得整整齊齊，把家裡收拾得一塵不染。
後來，媽媽的眼睛出了問題，需要做手術，但是她最惦記的，還是父親。母親手術之後，必須低著頭，有利於恢復。這個時候，小女兒對媽媽說，自己沒照顧好父親，父親住院了，就在樓下。
這個時候，媽媽說了一句話， 請自行想像我的表情。 然後，導演給了一個俯角的鏡頭。
俯角能夠凸顯環境的作用，而吞噬角色，表現人物的卑微。導演用一種俯角的鏡頭表達方式，展現人物的無助和卑微。
影片沒有刻意煽情。母親在劇中一直很冷靜和堅強，沒有哭過，這唯一的一場母親情緒的表達，是通過這樣的方式表達出來的。
用這樣的鏡頭，表現一個偉大母親，剛強背後的弱小和無助。這個鏡頭當中，也許媽媽在哭，即使在這樣的情況下，她還是一個勇敢頑強，堅韌的人。
長達7年的溫情告別的背後，導演想呈現給觀眾的，是一個家庭的愛和羈絆，是家庭成員坦然面對失敗，永不放棄的精神。
1.家庭的愛和羈絆
認知障礙症，又被稱為最漫長的告別。父親這場和家人的告別，長達七年。
然而，很奇怪的是， 電影里竟然沒有父親去世的畫面， 沒有眾人和父親一一告別、痛哭流涕的畫面，也沒有追悼會。反而，觀眾從逃學的外孫和校長的談話了解到，父親去世了。
導演盡量減少病痛的折磨，家人的辛苦付出，以及愛恨別離的痛苦，呈現給觀眾的，是一家人的溫馨和牽絆。當往事都已成風，我們記不得當初撕心裂肺的痛苦，回憶起的，反而是每一個溫馨而平凡的小事兒。
比如，父親即使誰也不認得，失去了記憶，還會拉著媽媽的手，說要帶她回家裡見父母。
比如，父親還會帶著三把傘，去游樂場接家人。
亞洲的家庭關系中，父親總是處於權威的地位，說一不二，很少會表達情感。沒有刻意的煽情，也略去了父親去世的悲痛，很克制地表達，家人之間的羈絆和關心。
一場漫長的告別，親人之間的羈絆。
2.努力
小女兒一直遭遇各種挫折，母親為了鼓勵學習，會偷偷給錢。父親對她寄予厚望，希望能夠成為一名老師。然而，小女兒功課不好，是一個打工小妹。
現實中的她，一次又一次，搞砸了。
夢想開一家自己的餐館，於是足了麵包車，找了雇員，一起賣盒飯。結果入不敷出，最後還是失敗了。
因為父親走失，意外碰到了以前的同學，兩人交往了一年多，卻還是敗給了親情。男人一直牽掛著前妻生的女兒。
她難過的時候哭，開心了笑，日子繼續過。影片並沒有給小女兒一個完美的結局，也許，這就是生活。
大女兒在美國，自己也是一堆煩心事兒。丈夫沉迷於科研，對家庭不聞不問。兒子會逃學，升學成為難題。大女兒語言不通，擔心兒子卻沒用。
最後，她開始學英語，緩和和丈夫之間的關系，事情總是會向好的方向而去。
影片最後，並沒有直接給出一個圓滿的結局，也沒有神秘的力量幫助劇中的人物實現事業和生活的飛越。比如，大女兒的兒子，依然在逃學。每一個人，在自己的位置上，默默努力，這才是真實的人生。失望之後，還是接著努力。
總之，《漫長的告白》以單線順敘展開劇情，同時穿插了一個父親的失蹤來增加故事性，運用豐富的鏡頭語言去助推人物情緒的抒發，讓感情的流露自然而然，同時，長達7年的告別的背後，是一個家庭的愛和羈絆。
《漫長的告別》電影中沒有最後死亡的告別，然而，每一個鏡頭，都在訴說著和父親的告別。導演用單線敘事的方式，用一系列的鏡頭語言，給我們呈現了一個溫馨，暖心的日式家庭。原來，告別也可以變得這么溫馨。