大上海電影影評

A. 電影搖啊搖搖到外婆橋影評

下面是摘抄來的，供LZ參考······ 剛看完電影，前半集看得煞沒感覺，又一次讓我感覺到，張藝謀沒有那麼神聖。 可是，影片進行過半，當我看見金寶＆水生＆阿嬌一起在水邊唱歌「搖啊搖到外婆橋，外婆誇我好寶寶」我突然就被感動了。 電影的主題一下跳入我的腦子：還是農村好啊！

但，可惜啊。人卻總是逃不了城市。 影片的一開始，水生在嘈雜的人群中，茫然的東張西望。 一個陌生的地方，一個繁華的城市，他「似乎」充滿嚮往。 六叔的勢力不友善，小姐對自己的壞脾氣，水生馬上就對六叔說：我要走。 水生是喜歡農村的，打一開始就是喜歡農村的。他從農村來，受不起這大城市的社會。 可是，即使他一開始就不喜歡城市，一開始就想要回到鄉下，他卻回不去。 先是六叔不讓他回去，然後是六叔被殺他要留下來為六叔報仇。 接著，他又將擺脫不了老爺的控制。總之，一旦踏入這片土地，哪怕是輕輕地沾到了，你便再也擺脫不了。

擺脫不了在小姐身上為水生繼續體現。 小姐也來自農村，一開始她嚮往大上海，嚮往這燈紅酒綠，色彩斑斕的大城市。她擁有姿色，她想在大上海創造一些什麼。 她做到了「皇後」她受到了上海灘第一霸唐老爺的寵幸。 可當她漸漸地體會到大唐老爺的凶惡，上海的黑暗，她便懷疑：我是不是不該呆在這？ 可是，她放不了。她放不下自己已經取得的一切。 她也放不下大上海也可能美好的念頭。 於是，她和道貌岸然老二私下有了關系。 她信著老二還不是壞人，還不至於像唐老爺那麼凶惡。 她期望等老二做了老大後，她怎麼也算是老大的女人。她希望自己可以稍稍改變了這里的灰暗，她希望這里的一切可以美好一些。人總是向著黑暗妥協，或是因為美好的期望存在，或是因為對已獲得的不舍割下；而這個社會也總是這么慈善，總是對你傷害到適可而止，讓你想離開了卻又有期冀。只可惜，到她死的那一刻，她都沒能如願。

唐老爺可以是水生＆小姐的繼續。他和小姐一樣在大上海闖盪，不過他比小姐幸運，他做到了老大的位子。可即使是老大了，他也不是說一不二。他還得看余胖子的面子，他還得在外面干生意，做買賣，進行社交，拋頭露臉。他改變不了這里的一切，他也只能在這里順應著大上海的規則，漸漸地，讓所有的骯臟變得理所當然。

進入了這個大上海，你便擺脫不了。 而在沒進入之前，你卻不知道它的種種不是而充滿幻想。 小阿嬌跟唐老爺去了上海，又一個輪回就這么開始。

還是農鄉下。可農村的你還是想去城市的你；城市的你還是不願意扔了城市中的擁有去往鄉下。 還是鄉下好，我還是在城市繼續我的生活。

B. 王晶常被影評人評價為爛片之王，那他曾經有哪些值得一看的好作品

王晶拍的經典電影，我記得有這樣兩部：《賭神》系列和《九品芝麻官》，至今仍舊為人所津津樂道！

《九品芝麻官》中周星馳的無厘頭搞笑可謂是甚為精彩，影片取得的效果依然很好，當年的票房如果能像現在的樣子，那麼我國的電影史應該又能留下一個傳說。看到有周星馳參演，小編好想說：真不知道是王晶成就了周星馳，還是周星馳成就了王晶。還有倆人合作的《鹿鼎記》系列，也是經久不衰！

C. 求一篇關於電影《聽風者》的影評。編導系藝考標准要求，2000字左右，不要簡介，標准影評

這個故事用我們熟悉的話語系統表述如下:「新中國成立初期，國家安全機關與伺機進行破壞的國民黨特務鬥智斗勇，最終將他們一舉殲滅。」如果讓長在紅旗下的 導演來拍，指不定會如何主旋律。但身為香港導演的麥庄，意圖再明顯不過：對於這個故事，他們感興趣的是它的殼——諜戰的類型，而不是它內在的意識。
所以《聽風者》呈現出一種時代的疏離感。片頭字幕「1949年」就是聰明的一棋，雖然這一年在歷史上籠統地作為一個節點，但前後半年城頭的大王旗變換，政 治、文化、民生、語言系統都被一道分水嶺劃過，避而不談確切的時間界限，便可以讓隨後的故事背景蒙上一層「不知有漢」的曖昧性。
同樣模糊時代的還有美術和服裝，無論是繁華的大上海，還是秘密的701機關，無論是街頭的民眾，還是黨組織的工作人員，從布景、道具到服裝，都沒有明確的 符號指認這是「解放後」，完全不是我們在過去影視作品裡熟悉的對「新中國」的表現習慣。大上海的十里洋場宛如民國繁盛時，701機關除了神秘一點看不到任 何政治色彩，街頭並無列寧裝、中山裝的蹤影，幾個主角更是愛穿啥穿啥。它既非民國，也不像「新中國」，說它是一個抽離的時代並不為過。
語言也是避重就輕。用略帶親昵的「老蔣」代替敵我分明的「國民黨」；不說貶義的「國民黨特務」，而稱「蔣家的特工」；不用立場明確的「新中國」，而用更加 中性的「國家」。一整套革命話語體系在不知不覺間淡化。通篇沒有看到周迅、王學兵等「共產黨人」表過姿態，喊過口號，他們干間諜就好像打份工。周迅跟「重 慶」一幫人打牌一場，你是國我是共，她輕描淡寫地說，「大家都是找口飯吃」。這真是只有香港人才寫得出來的台詞，也折射香港人特有的打工仔心態——連特首 也是「我會做好呢份工」，誰不是混口飯吃呢。國與共斗啊斗，香港人站在中間，「大家各為其主，不過打份工罷了。」多妙。
這一切的去時代化、去政治化，都服務於人物的曖昧性，以致在很長一段時間，都很難肯定主角到底是哪一邊的人。他們的政治立場此時並不重要，重要的是任務的 完成，以及這過程中你來我往兵來將擋產生的戲劇性。所謂兩大陣營對壘，麥庄根本就是當警匪片來拍。諜戰的新瓶里，裝的還是他們最愛的老酒類型。

我因此欣賞麥庄的努力。將一個先天受到限制的故事最大程度地為己所用。但越是努力，越在高潮段落證明這些努力始終還是徒勞。

對「重慶」的大反擊，交叉剪輯中，由會場的五星紅旗開始——這也是片中第一次出現明確的意識形態符號，暗示了這一場戲將會主旋律到觸目驚心。接著「解放 軍」首長的講話，也是片中第一次用到「正統」的習慣性表述：「新中國」。所有之前的避免、淡化這一刻都頗具反諷意味地「晚節不保」了，在對「重慶」一幫人 的追剿中，個中爆發的旗幟鮮明的政治意識，我無力贅述。這是我有限的觀影經驗中，第一次看到非左派的香港導演拍出圍殺國民黨的場面。而現在，已經是 2012年。
有「意思」的是，這幫「反動派」都由香港演員出演：方平、吳家麗、林威，另一邊的「紅色派」則是王學兵領軍的大陸演員。細細解讀其中的意識，便會知道Casting上並不是巧合。
這場戲晚節不保的原因，也許是大家都「理解」的意識形態審查。身為革命歷史題材，一路語焉不詳，到最後要求必須敵我分明。但正因為如此，才更感覺悲哀。我 不願意用「投誠」來形容這場戲給我的觀感，因為了解中間有多少創作的無奈。但那一刻瞠目結舌時不禁想，這會是香港導演們的一個轉折點嗎？

這種轉變，正值《無間道》十年，不妨來做個對比。
兩部片里，梁朝偉的重要「道具」都是摩斯密碼。《無間道》中，摩斯密碼傳遞的是香港黑社會犯罪信息，《聽風者》中，摩斯密碼用於共產黨獲取敵方機密。
同樣是梁朝偉的敬禮，陳永仁在黑暗的小巷裡向葉警司（香港警察）敬禮，何兵在光天化日下向張學寧（共產黨烈士）敬禮。前者獨自一個人，後者被包圍在集體 中；前者身份模糊，後者政治正確。從這個角度來看，何兵就像被招安了的陳永仁。十年間，一個敬禮的面目全非，不管出自創作者的自覺還是不自覺，都令人唏 噓。

說到底，制度下的電影人何嘗不是「聽風者」。聽的是電影局的風，聽的是意識形態的風。跟《畫皮2》一樣，男主角都戳目明志（愛），背後的比喻，是不是對中國電影的現狀看不下去了？

D. 編導專業的影評寫作，從視聽語言的角度分析電影《一步之遙》，求一篇影評，謝謝各位了。

電影敘事是以直觀的視覺畫面為基礎來「講述」故事的。因而空間藝術元素――畫面構圖、光線運用、色彩調配等亦成為電影敘事構成的重要元素；就電影敘事與其他敘事體藝術的比較而言， 甚至可以說這些視覺元素才是電影敘事個性的主導因素。可見，電影空間的布局、轉換與節奏變化，都與影片的敘事有必然的聯系。為敘事提供背景和人物活動的場所，是電影空間最基本的審美職能。 首先，在《一步之遙》中，空間最突出的審美職能便是為影片敘事奠定基調。導演通過馬走日的人生起落，揭示了民國時期大上海的喧囂混亂：外表光鮮繁榮，內里污穢不堪，充斥著虛假、背叛和爾虞我詐。影片通過視覺風格的前後反差，揭示了這一點。影片的敘事大體上可分為兩個階段，以花國總統完顏英的死為分野。前半段中，飽滿靚麗的色彩烘托出喧鬧的場景。這時的馬走日在大上海混得風生水起，與紈絝子弟武七一拍即合，而項飛田則作為他的忠實夥伴，與其一起操辦花國大選。這一段的喧囂、浮躁的集中縮影就是花國大選。在影片中，花國大選的舞台空間被打扮得如同百老匯的劇院，用紙醉金迷來形容選舉的氣氛一點都不為過。金光燦燦的舞台上，馬走日與項飛田搭檔主持，其西裝革履的搭配，可以看出明顯的西化傾向。而舞台下的人們，穿著也向舞台上的兩位紳士看齊。馬走日在浮華的氛圍中，享受著觀眾的掌聲，也享受著花國大選按照其事先准備的方向發展。影片後半段則多是晦暗的色調。此時的馬走日成為殺人犯以及眾人茶餘飯後的談資，背負屈辱的馬走日四處逃亡，但他無法忍受眾人對死者完顏英的羞辱，也無法割捨與武六的情緣，這也是他註定悲劇的原因。其中的典型空間莫過於監獄，此時的馬走日成為階下囚，冰冷的鐵窗、牢房構成的狹小空間中，項飛田向其密授逃亡的辦法。而作為交換，馬走日要配合演一場戲，將自己的自尊完全拋棄。此時昏黃的燈光照耀下的監獄，如同馬走日的生命走向一樣暗淡無光。 其次，整個影片充滿了魔幻現實主義色彩。電影創作者通過空間這一視覺手段，帶給觀眾夢境般的體驗。從視覺審美上看，電影空間呈現出多樣性的變化，總的來說，其表現是美的，甚至有某種程度上的童話色彩。如，馬走日與完顏英吸毒後，電影空間營造出濃郁的幻境氛圍，表現了人物精神上的恍惚。當兩人開車來到郊外，在車上賞月時，皎白的月亮越來越拉近鏡頭，而且月球上赫然出現了兔子的巨大陰影，並且月球還向二人翻滾沖來。而兩人飛車向月亮沖去，則是荒唐的頂點，完顏英也因此殞命。又如，當完顏英意外身亡，馬走日跑到武六家，尋找大帥的求助時，影片再次呈現夢境色彩。馬走日看著牆上的彩繪，想起了與武六在一起的日子。二人漫步於沙灘上有說有笑，沙灘的顏色亮黃到刺眼，一切都顯得那麼不真實。而武六僅僅兩腳，就將馬走日兩條腿踢斷，這再一次顯示了這是夢境而非真實。影片最後，被射殺的馬走日從高台上墜落下來時，更是具有鮮明的魔幻色彩。本已被人槍斃的馬走日飛在空中，向觀眾說著一些不著邊際的話，而雲朵從其身旁掠過。本來沒有多高的檯面，馬走日應該早已墜地，這一段的魔幻色彩也充分展現出來。雖然在空間設計上，影片充滿了寫意、浪漫的情調，但影片講述的卻是一個充滿丑惡與殘酷的故事。空間與敘事之間的反差，增強了影片的結構性張力。《一步之遙》的空間建構始終與影片敘事保持著密切的聯系。兩者時而協調統一，時而沖突對立。在對影片審美空間的拓展和審美力度的增大方面，空間的作用都是不容忽視的。

E. 大上海原型人物是哪幾個 – 《大上海影評

成大器的原型是杜月笙，成大器的原型是黃金榮，葉知秋的原型是孟小冬，凌滬生的原型是林桂生，盧小嘉原型盧小嘉。

1、杜月笙

杜月笙（1888年—1951年8月16日），原名杜月生，後因章太炎建議而改名鏞，號月笙，江蘇川沙（今上海浦東新區）人，近代上海青幫中的一員。

14歲初到上海十六鋪當水果行的學徒。後進入當時的青幫上海龍頭「黃金榮公館」。1925年7月，杜月笙成立「三鑫公司」，壟斷法租界鴉片提運。

1927年4月，杜月笙與黃金榮、張嘯林組織中華共進會。1929年，杜月笙任公董局華董，這是華人在法租界最高的位置。1929年，杜月笙創辦中匯銀行，涉足上海金融業。1949年4月，杜月笙前往香港度過晚年。

有一天，忽然有一個翩翩青年在包廂里大聲喝了一個倒彩。這無異於太歲頭上動土，當即被打手們拖出去打了一頓。

第二天盧小嘉依仗其父盧永祥的權勢，指使當時上海淞滬護軍使、盧永祥的老部下何豐林，把黃金榮綁架到龍華的何公館。

關在一個地牢里，在杜月笙的斡旋下才得以脫身。盧小嘉怕黃金榮會找他的麻煩，於1946年移居台灣，一直經營進出口業務，20世紀60年代末去世。

F. 如何評價張國榮主演的電影：風月（風月）影評

《風月》以辛亥革命爆發為時間起點，在江南龐家大院里的所有人物，都沒能逃脫失去主子之後的變化帶來的影響。清朝滅亡，清朝統治者的無能，鴉片煙悄悄的潛入家大業大的江南龐家，註定了龐家後代的悲劇，也衍生了更多人物的悲劇。龐家大少爺陷入鴉片之後的荒誕無度，加上龐氏家族的金錢和權利，大少爺對於郁秀儀更加肆無忌憚，把傳統道德仍在一邊，一副你做不做的姿態，一句輕輕的話語：忠良，你去親親你姐姐～逼迫涉世未深、尚處發育期的忠良以一種極度不適的狀態，與自己的親姐姐發生了一種畸態的感情。大家族的森嚴和畸形的感情，在忠良的心裡埋下了肆意放盪的種子，也為全片奠定了悲劇的基調。
為了擺脫青少年時期不言記起的那段回憶，忠良的年輕貌美和沒有目標的報復性生活方式，正好在聲色犬馬的上海，被動亂時代的幫派所利用。忠良一邊無限展示自己的美貌，又不同任何一個異性發生可能，在拿到利益之後，自己樂得逍遙快活，大大達到自己的目標，各得其所。大上海的流光溢彩還在繼續，被忠良下了砒霜的大少爺等同活死人，龐家後繼有女，忠良孩童時期的玩伴如意，在家族勢力的安排下開始主事。家族勢力為了所謂的平衡，在如意的身邊安排了另一位電影的人物：端午。
養在深閨的如意，加上死心塌地的端午，第一步做的就是趕走了在族裡除了丫鬟之外的所有女人。在強力勸阻無果後，對自己做法的懷疑，加上不聽族裡長老的勸誡，暗示著如意人物的悲劇結局，掌管者是可以隨時通過極端手段替換的，在有需要的時候。

G. 《一步之遙》的創作特色的影評 或者人物的影評

角色介紹

馬走日|演員姜文
貴族出身、生逢亂世、英雄扼腕，馬走日的命運和他所處的時代一樣，充滿著風雲亂世的傳奇色彩。大清覆亡後，身為滿族遺老的馬走日，與舊友項飛田、完顏英結伴南下闖盪上海。在這個「冒險家的樂園」，雅痞乖張的馬走日有勇有謀，憑膽識打下一番天地，開啟了一段屬於他的冒險歷程。

項飛田|演員葛優
與馬走日同為滿清落魄貴族，同時南下闖盪上海，但項飛田的人生務實而"進取"。項飛田自小與馬走日相識，到上海後聯手混跡租界，他從一名底層華人警察逐步升遷至掌握最高司法權力的華人警督。他與馬走日之間的關系可用"相愛相殺"來概括，歷經世事變遷，從莫逆之交到生死宿敵。

武六|演員周韻
上海灘最有權勢的大軍閥的女兒，家庭背景賦予武六自由天地，知識給了她廣闊視野，幾年的留洋經歷更是讓她知情識趣，充滿了藝術家的浪漫精神。她是最早接觸電影並且熱愛電影的發燒友，一心想成為中國的盧米埃爾，在寰球關注的花國大選中，她也想藉此實現自己的導演夢。

完顏英|演員舒淇
原型是昔日大上海的花國總理王連英，電影中的完顏英出身名門，貴為格格，雖因家道中落步入風塵，但不失高貴人格和惹人憐愛的品性，依然有著對愛情的熾熱追求。佳人遺世而獨立，她不是情竇初開的少女，卻保留了純稚動人的初心，她悲劇的結局為這個傳奇人物奏響了最後的強音。

王天王|演員王志文
王天王，名噪一時的上海灘名角。終日沉浸於劇場燈光的照耀下，萬千觀眾的矚目中。表面上風光無限惹人羨，內心卻趨炎附勢無底線。馬走日逃亡，王天王得利，他的出現加劇了馬走日的悲劇。善於投機鑽營的他將馬走日殺人案改編為文明新戲，迎合了大量低俗觀眾的趣味，竟一票難求轟動魔都。

武七|演員文章
武大帥的七公子，雖然貴為軍閥之子，但不同於正室所生的姐姐武六，庶出的武七並非家族最寵愛的孩子，也造就了他驕橫跋扈又卑躬屈膝的矛盾性格，這些正是他樂於鋌而走險的內因。為我所用時不以卑躬屈膝為恥，棄之不用時以落井下石為樂，"暴發戶"正是每個時代里給這類所謂狠角色貼上的標簽。

豎彎鉤|演員那英
外號鉤姐，上海灘風月場上著名的花魁經紀人。出身於復旦大學外文系的她學歷甚高，眼力也十分過人。她有著天鵝一樣的美麗容貌，也有天鵝一樣高飛的志向。為了尋求發達機遇，她一路輔佐花國翹楚完顏英，八面玲瓏甘為人後。完顏英奪魁後，鉤姐也迎來她職業生涯的巔峰，而她的內心卻埋藏著對愛的渴望。

覃賽男|演員洪晃
上海灘最具權勢的武家實際掌門人乃大帥夫人覃賽男。覃賽男原本外語小學一女教師，留洋多年回國任教的她，精通多國語言，為人作風潑辣，大名鼎鼎的武大帥在她眼裡不過一介武夫。而大家閨秀當年之所以選擇下嫁武夫，正是因為看重了他的權勢和地位。

武大帥|演員劉利年
一代梟雄武大帥在上海灘權傾一方，人稱"上海王"。戰場上叱詫風雲，政壇上一言九鼎，一妻九妾，兒女數十。然而在家庭生活中，他對夫人齊賽男言聽計從，對女兒武六也是寵愛有加，他最大的寄託卻是在兒子武七身上。武大帥外表生猛，內心卻十分熱愛文藝，具有很強的顛覆性及趣味性。

H. 《霓虹燈下新哨兵》的影評

這是一部由八一電影製片廠、武警上海市總隊、上海張江（集團）有限公司共同拍攝的影片。描寫了林虻虻、柴大喜、皮向峰等幾名80後年輕人懷揣著各自的理想來到大上海的武警總隊三中隊服役。林虻虻出生於普通人家，攻讀大學三年後為選擇新的追求，也為躲避女友，棄筆從戎；柴大喜來自農村，貧寒的家境讓他具備了朴實的性格；皮向峰從小嬌生慣養，是個富家子弟，按照父母到部隊接受鍛煉的要求來到部隊。三個小夥子被分到了同一個班，友情與愛情、競爭與矛盾、誤會與感動，讓整個劇情跌宕起伏。
這一部電影令我很感動，拍出了當兵人的辛苦，以及為維護大上海一方平安所肩負的神聖使命感。影片一開始就講述了許多士兵在雨天里跑步，個個跑得氣喘吁吁。他們特別堅強，從哪裡摔倒就從哪裡爬起來，每天都要接受嚴格艱苦的訓練，有時半夜三更還要爬起來去跑步。為什麼呢？我想：那是他們的理想和責任所決定的。沒有良好的身體素質，沒有堅強的意志，怎麼來保衛我們的城市安全呢？他們有著嚴格的紀律，沒有周末放假，如果要和父母會面，也必須先到軍方去通報一聲，才可以見自己的親人，更多的時候他們是通過書信向親人表達一下自己的相思之情。聯想到自己的學習生活，有時候遇到點困難，可以隨時向父母、老師尋求幫助，和他們相比那是多麼地幸福啊！活著就要有理想，為了理想去奮斗努力，任何艱難困苦都可以克服的。我要向他們學習，學習霓虹燈下新哨兵們頑強的精神，把它用在學習上，以至於今後的工作生活上。
這兩部電影雖然描述的時代不同了，可「好八連」的精神卻是永遠不變的。

I. 觀看霓虹燈下的哨兵影評

《霓虹燈下的新哨兵》影評

今天，是結業典禮，老師說待會會帶我們去上海影城看有教育意義的電影，卻不告訴我們看什麼電影。我們個個都十分高興，也有點好奇。都想去看看到底是什麼電影。
來到上海影城，我們按照順序坐了下來。電影開始了，原來是《霓虹燈下的新哨兵》，聽說這部電影很好看，是根據《霓虹燈下的哨兵》改編而來的。這部電影講述了林虻虻、柴大喜、皮向峰等幾名80後年輕人懷揣著各自的理想來到大上海武警總隊三中隊服役，上海武警總隊三中隊身處國際化大都市——上海。擔負著維護上海秩序，維護黨的尊嚴和光榮。他們的不同的家庭背景、生活環境讓他們性格迥異。林虻虻出生於普通人家，攻讀大學三年後為選擇新的追求，也為躲避女友，棄筆從戎；柴大喜來自農村，貧寒的家境讓他具備了朴實的性格，對大都市的生活充滿嚮往；皮向鋒從小嬌生慣養，是個富家子弟，按照父母到部隊接受鍛煉的要求來到部隊。三個小夥子被分到了同一個班，通過中隊開展的爭「紅五星」活動，他們刻苦訓練，勤奮履職，展示自我，不斷進步成長。同時，林虻虻的女友祝小倩為實現自己的音樂夢想，也來到上海。皮向峰的母親因想經常見到兒子，也來上海開了一間酒吧。巧的是，祝小倩在找工作時，來到了皮母的酒吧唱歌。中隊班長和排長不同帶兵理念的碰撞，現代化的警營環境和多姿多彩的警營生活，友情與愛情、競爭與矛盾、誤會與感動，讓整個劇情跌宕起伏，獨辟蹊徑，引人入勝。故事的高潮是部隊在執行一次重大的搶險任務中，以三個青年戰士為代表的新時期武警官兵，用他們的英勇無畏，勝利完成了任務，向黨和人民交上了一份合格的答卷，實踐了忠誠衛士的錚錚誓言 看完電影，我的心像洶涌澎湃的大海一樣，久久不能平靜。我們應該向他們學習，學習他們那種堅持不懈，英勇無畏，不怕犧牲，不為外界誘惑所困擾，為人民，為黨服務的精神。

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