一部電影讓世界了解中國

① 《卧虎藏龍》曝出4K修復版海報，這部電影為何評分很高

《卧虎藏龍》的評分之所以會這么高，是因為這部電影將中國武俠世界帶入到了國際社會，同時也讓大家對於華語電影有了一個清醒的認識，除此之外，還因為《卧虎藏龍》成為了世界了解中國文化的渠道。

每當提起享譽好萊塢的華語電影時，《卧虎藏龍》一定榜上有名，而《卧虎藏龍》之所以會有這么大的影響力，就是因為《卧虎藏龍》在西方世界引起了極大的轟動。

一、《卧虎藏龍》評分高，是因為將武俠世界帶入到了國際社會。

在華語電影還沒有走向國際之前，國際社會對於中國武俠文化並沒有太多的了解，因為國際社會缺少了解中國武俠文化的渠道。而當《卧虎藏龍》出現之後，大家也對於中國武俠世界有了一個大致的了解，正是由於這樣的原因，才使得《卧虎藏龍》這部電影的評價非常高。

② 電影《長城》好看嗎

電影《長城》是一部具有好萊塢大片性的中美合拍片，是非常好的、值得我們去看的一部片子，《長城》是由中國導演張藝謀執導，馬特·達蒙、景甜、佩德羅·帕斯卡、威廉·達福、劉德華等主演的奇幻動作片。該片講述了中國宋朝時期，一個歐洲的雇傭兵威廉·加林在被囚禁在長城期間，發現可怕的掠食怪獸將這座巨型城牆重重圍困之時，他決定加入了一支由中國精英勇士們組成的大軍，共同對抗怪獸饕餮的故事。

③ 唯一在故宮拍攝的電影，動用2000解放軍為群演，獲獎無數

故宮歷經清、明兩個朝代，是這兩個朝代的皇宮，是當時許多寒窗苦讀數十年的學子們一心想要踏入的地方。而如今，這個地方依舊高貴，裡面一樹一木、一磚一瓦都是文物級別的，都是不允許破壞的。

這也是為何我們的看了那麼多的清宮劇，卻沒有一部是在「故宮」取景的，因為一部電視劇，其所需要動用的人員那多了，群演、主演、工作人員等等，那麼多人根本無法確保文物的安全性，所以，這樣做的主要目的，自然是想要好好保護文物，不讓裡面的文物遭到破壞。

但是有這么一部電影，故宮竟然破例開放讓其取景，而且為了協助他們拍攝順利，更是動用了2000名解放軍充當群演，至於為何動用解放軍來當演員想必大家都清楚了，解放軍的思想覺悟都是非常高的，有他們在，定不會破壞故宮的任何文物。

這部電影就是「末代皇帝」，想必許多愛看電影的朋友都看過，這部電影的導演還是一名外國人，一名非常著名的演員。當是為了更好地拍好這部電影，那名導演也是做足了工作的，像一些細節上的地方也是盡可能地做到極致，包括邀請溥儀的弟弟來當顧問等等。

當然，最後「末代皇帝」這部電影也是取得了巨大的成功，拿了許多獎項，包括含金量極高的「奧斯卡金像商獎」等，這部電影的成功離不開導演的用心付出，也離不開咱們中國對於拍攝這一部電影的大力支持。而這無數獎項的背後，也說明了，中國因唯一的一次對 「故宮」破例拍攝，讓全世界的人更加了解中國，值了。

④ 電影《武漢日夜》受到很明星推薦，這部劇講的是什麼

武漢日夜講了什麼?武漢日夜劇情介紹!

電影《武漢日夜》將於2021年1月22日上映。

2020是註定不平凡的一年，在全國都沉浸在闔家大團圓的幸福氛圍中時，一場突如其來的疫情讓武漢、讓全國人民、讓一切都不一樣了，但是在疫情之下，武漢的日夜，不止空曠的街道，還有努力生活的身影，更有“破繭而出”的新生，他們無所畏懼，迎接陽光。他們的面孔，模糊又清晰。他們的名字，普通又獨特。他們的生活，平凡又有份量。

⑤ 急求電影《英雄》或《卧虎藏龍》的影評

轉的不知道算不算。。 英雄可以是「言不必信，行不必果」的人。
誠信免談，承諾再講。
友情可叛，半途能廢。
宣稱「讓世界了解中國文化」(12月20日上海電台的報道導演的說法)的《英雄》所編制的情景，卻是——
無名從說謊編故事開始(不是我教你詐)，編的故事是殘劍和飛雪的相互不忠和背叛、愛侶之間相互不誠信不寬恕(不是我教你狠)。
無名讓長空把他生命交給了自己，卻輕易地不假思索地放棄了，朋友以身相托的任務，影片似乎感到連交待一下也不需要。而秦王把「知己」的無名翦除更是理所當然，只是因為自己對自己的部下「擺不平」，就可以輕描談寫地把另一名英雄拋棄……這些以義相見的俠客尚且不誠不信，目標游移，出爾反爾，別說一般不懂字的精神、書法的精神、劍術的精神和英雄
相惜的凡夫俗子了。
這是哪個朝代的事呀?
堂堂英雄；凜然壯士，變得這般卑微委瑣。為了票房和「有名」，對「無名」的戲路未加深思熟慮，就胡編一氣。結果衍生出這么一個令人啼笑皆非的意義系統。摯友和愛侶之間也無法溝通，武藝和劍術和禪悟也無法讓戰友心有靈犀一點通，非得用編計、設局、佯裝、亂殺來解決這些愛國志士之間的關系和事件的走向。
最後，「無名」的臨陣變卦，一下子宣告了：背叛「長空」的信託是合情合理合法的。秦王背信棄義誅殺「尤名」是合情合理合法的。為編導的某一想法而把積淀在千百年歷史中的壯士和大俠的人格和形象侏儒化和負面化都是合情合理合法的。或者說，為了給外國人看，亂改中國故事和中國文化精神，是合情合理合法的。為了票房，一切都是合情合理合法的。
對話文字粗糙直白，是影片內涵膚淺和支離破碎的後果，敘事本身缺乏一以貫之的動勢，隨意切割的段落和鏡頭又沒有內在連接組成一個整體。於是，在「好看」的片段之間發生短路時，幾句自報家門式的表白臨時粘接特技和酷鏡，是最廉價的手法。當眼球被畫面和動作吸引時，貧乏的語言往往被觀眾忽視，這正是電視的弊端。電影也走上這條道，片面追求畫面的沖擊力，定然是一個原因。
在秦王和他的三千黑衣兵的眾目睽睽下，「無名」英雄出場了，在秦王冷光逼人的視線中，「無名」開講故事了；在弓箭手虎視眈眈中，「無名」等待著自己生死的判定……鏡頭都給了誰?「無名」的視點在哪裡?編導可以有第三個視點，但失去了視點的「無名」們，從一開始就「低人一等」，英雄氣短。
零次方101代編劇
咱封的，還沒有寫過劇本。
但他正在考慮2004年的賀歲片。
是轟轟烈烈的勢頭刺激了他，重新勾起他從小做編劇的夢想。當然劇本是否正規那就另當別論了……
不過他勇氣可佳。第一個劇本就向著賀歲片發起挑戰真的是有一點今天的那些名導演的風范，如馮小剛、張藝謀這樣的大牌導演，要玩就玩大，挑戰自我，沖向新的山峰。不過那零小子連山峰都沒見過，還沖新的山峰，真的是看得高，望得高啊!傻得厲害來著。
蟑螂
著名記者，專門為國內的娛樂報刊雜志撰稿，但為了求得一身自由也就不與任何媒體簽約，這可是今天流行的Ⅳ國際自由人一族哦。
零：我在考慮2004年的賀歲片，我現在有很好的想法，絕對靈。
蟑螂：是么，那我倒要聽聽了，我這人娛樂圈裡里外外啥事不知道啊，2004年的賀歲片不來點絕活，你對得起2003年和2002年的賀歲片不?
零：那是!那是12002年的賀歲片是啥?就是那馮小剛的《大腕》么，那2003年的賀歲片是啥?不就是那張藝謀的《英雄》，想想看，這當中有什麼聯系不?
蟑螂：聯系?看不出，一個是玩現代的一個玩古代的；一個玩幾個大明星，一個只用兩個大明星。一個是用盡了王家衛、徐克電影里的招牌大明星，完全是不一樣的東西，我看不出有什麼聯系。哦(故作恍然大悟狀)!片名都兩個字!這算嗎?
零：還真虧你娛樂圈內混那麼長時間，白混。真是娛記，咱就不算了，你真不注意觀察。《英雄》和《大腕》之間當然沒有絕對的聯系，但你想想，《大腕》是反映什麼的，而《英
雄》前期又是玩什麼的?
蟑螂：明白了!炒作!《大腕》預兆了《英雄》，《英雄》唱響了《大腕》!
零：恭喜你，你終於在這一時刻混出來了。我的想法就是以《大腕》的手法演義《英雄》的前期炒作，片名為《大腕英雄》，說白了也就是，是個大腕他就是英雄。
蟑螂：絕!那你的不就是賀歲片 賀歲片：賀賀歲片，他們一個票房超過4千萬，一個票房超過1億幾千萬，那你不超過1億4千萬不罷休么!
零：少來!那2005年的賀歲片別人不就會馬上定為《大腕英雄大腕》啦!當然防盜版也是要做好的，張藝謀是空投膠帶，這招用過了，不新鮮，來個絕的，花1000萬買斷盜版商，讓他們絕對獲利後他們也就不會盜版你的片子了。
蟑螂：這個是，《大腕》內有一段台詞絕對絕，對於這盜版問題真的是一針見血。我來說給你聽聽，不知道你是否還記得：
中國這音像產業這油水(兒)大著呢。沒!我跟你講啊，中國現在有兩千七百萬台DVD，每一台機器每年消費十張DVD，每一張DVD我們抽一塊錢的版稅，這一塊錢乘十是十塊錢，十乘兩千七百萬，這就是兩億七千萬哪。兩億七千萬?沒錯!
相信張藝謀肯定也想到過這點，所以他當年防盜版的工作做得如此之好，真是難為他了。連我這種資深的娛樂記者都沒辦法帶照相機進入首映式……
零：哈哈!所以呀，不過我想張藝謀肯定是這樣算筆賬的：
中國電影產業油水大著呢。沒錯!
我跟你講啊，中國現在有13億人，每個人平均每年看一部電影，如果每一部電影我們拿票房2圓，二乘十三億人，這就是二十六億哪。二十六億?沒錯!
中國的評論界，特別是娛樂評論，有種很奇怪的現象或者說習慣：什麼新鮮人新鮮事一出來，不管三七二十一先是一陣熱捧，覺得差不多了，突然180度大轉彎，以前的好處一筆抹殺，彷彿那根本就不是他們寫的。余秋雨如此，趙薇如此，《英雄》自然也沒能倖免。看來娛記們是下決心將這項優良傳統發揚到底了。
本文的重點不在討論媒體的態度，而是想說明，無論周圍人如何評價，《英雄》我是一定要看的。首先，能引起爭議的東西往往比有口皆碑更讓我好奇；而且我做了多年的武俠迷，除了時下熱播的蹩腳古裝戲外，可說是逢武必看；加上是這么一部國產「大」片，又誕生在電腦科技高度發達的今天，你很難用非議把我從它身旁趕開。
關於電腦特技，有人說，《英雄》做得也太完美了，已經蓋過了故事本身的內涵；又有人說，《英雄》根本就沒有故事，全靠武打的花架子撐著。特技在影片中該佔多少比重才合適，這個問題見仁見智，姑且不談；僅就質量而言，《英雄》所做的似乎並不像傳說中那麼完美。我就從介紹中看到過很煞風景的：秦王把劍扔在李連傑面前，說：「你自己選擇吧。」那把劍
飛在空中的樣子要多假有多假。我以為內地影片在這方面追不上《指環王》，至少也得好過《天脈傳奇》，怎麼說你也比人家有人有錢呀!可是一看到秦王那個片段我就起了個念頭，要見識一下《英雄》的不完美可以到什麼程度。這也算我想看該片的一個小原因。更大的吸引力自然來自演員。老張也不知哪來的面子，竟將我的「舊愛」<陳道明、張曼玉、梁朝偉、李連傑)、「新歡」(甄子丹)一網打盡。(章子怡就算了，越看越像花瓶，沒什麼新東西可挖。)說實話我對此次的張藝謀本來不抱太大期望，因為覺得他的根在《老井》中那個農民那裡，拍城市題材已是失敗，所謂的「豪情武俠片」可想而知。張自己也說，拍武俠僅是一個夢；奇怪的是居然有這么多影帝、影後級的大腕肯幫他造夢，這種奇跡般的片子不看，我都覺得過意不去。
說來說去，說到音樂上。譚盾近年的風頭不可謂不勁，先在奧斯卡風光了一回，又搞「永恆之水」，再和某樂評家論戰，知名度一路飈升。人的風格一旦成型就很難改變，出名後尤其如此；體現在作曲者譚盾身上，就成了《英雄》配樂抄襲《卧虎藏龍》的嫌疑。我個人認為這沒什麼大不了的。《神秘園》的曲風還不是大同小異，唱片照樣一張張的出，熱銷得很。何況《卧》片配樂得了奧死卡，今年《英雄》又要沖奧，譚盾順手揀個現成朝評委賣個乖也在情理之中。至於兩片音樂到底有多像，還得看電影的時候慢慢體會。
中國電影現在正走到瓶頸。一方面第六代導演的許多好片拿不到公映許可證，一方面第五代又給人江河日下、江郎才盡之感。這時馮小剛、張藝謀、李安等人挺身而出，力圖憑借「敲洋木魚念中國經」的運營方式，使國產片與世界電影工業的大潮接軌。此種嘗試的效果姑且不論，就沖這份勇氣，我也會買下在國內罵聲一片的《卧虎藏龍》的VCD，也會死心塌地地去影院看《英雄》。

⑥ 成龍最火的一部電影

成龍最火的一部電影是《警察故事4：簡單任務》。

本片上映於1996年，是成龍香港票房最高的作品，在港片影史票房榜上，《簡單任務》排名第六，前五名分別是《寒戰2》、《梅艷芳》、《功夫》、《少林足球》和《葉問3》。

從1995年的《紅番區》開始，此後五六年間，幾乎每一年都有一部國際范兒的成龍港片問世，並且無一失手地取得了票房成功，比如1996年的《簡單任務》，1997年的《一個好人》，1998年的《我是誰》，1999年的《玻璃樽》，2001年的《特務迷城》等，這段時間也是成龍整個演藝生涯中的一個高光時刻，而《簡單任務》無疑是這個高光時刻中，最閃亮的一點。

成龍人物評價

作為演員，成龍不僅代表了香港電影的成就，而且還具有世界性的影響力。作為中國功夫電影的代言人，他在好萊塢向人們展示了中國傳統文化中英雄的概念，為世界打開了一扇了解中國文化的窗口，成為中國傳統文化的傳播者和發揚者。作為電影人，他熱心培養和扶植新人，為中國電影的發展作出了傑出的貢獻。

作為公眾人物，他以對國家的情感和對社會的愛心影響著他人。一身唐裝下的他所承載的不僅僅是一個單純的銀幕英雄，更承載著一個中國人面向世界舞台的榜樣。他將慈善作為一種責任，盡可能地去幫助每一個需要幫助的人，並因此在社會上獲得很高的評價。

⑦ 《流浪地球》這部影片向我們傳遞了哪些正確的價值觀

《流浪地球》根據劉慈欣同名小說改編，故事背景為在不遠的將來，太陽即將毀滅，人類要建造一萬一千座行星發動機驅使地球離開太陽系，尋找新家園。而影片截取劉慈欣同名小說的片段，主要講述了在地球即將墜入木星的危難之際，各國人民團結一心，化解了危局的故事。對於這部電影，有人評價它開啟了中國科幻片的大門，並稱2019年為中國科幻片的元年！確實，這部電影在很多方面的表現都出人意料。其中的特效更令人贊嘆，畫面感超強，州首彷彿身臨其境，觀看3D《流浪地球》更給人強大的視覺沖擊。以前每當說起科幻片，人們首先想到的就是扮搜美國大片。在科幻片的製作上，西方占據主導地位，他們帶來的科幻作品也家喻戶曉。長此以往，在科幻片的市場上，我們一直受西方價值觀的影響。我們習慣了好萊塢式的「孤膽英雄」，習慣了關鍵時刻有一個像超級英雄的人拯救世界，習慣了西方所宣揚的個冊缺數人英雄主義。難道科幻片的故事只有西方的演繹方式嗎，不！現在！我們有了《流浪地球》！這是屬於中國的科幻片，它向我們詮釋了中國的價值觀以及中國的科幻態度。

⑧ 花木蘭這部電影對中國文化的傳播有什麼影響

華花木蘭這部電影對中國文化起到的作用我想應該從這幾個方面說：

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《苦幹——中國不可戰勝的秘密》
導演: 雷伊·斯科特
編劇: 雷伊·斯科特、拉爾夫·斯庫爾曼、林語堂
主演: 尼爾斯·韋爾奇
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1941
片長: 35分鍾(剪輯版)、85分鍾(完整修復版)
4月8日，重慶有關方面宣布，反映日軍侵華鐵證的奧斯卡獲獎紀錄片《苦幹》正式引入中國。同日下午，中國傳媒大學崔永元口述歷史研究中心舉辦「他們如何尋找《苦幹》」學術放映及講座。
這部反映上世紀三四十年代中國抗日戰爭歷史的奧斯卡獲獎彩色紀錄片，由美籍華人李靈愛（Liling-Ai）與美國記者雷伊·斯科特（Rey Scott）合作完成。從1937年～1940年，雷伊·斯科特扛著攝影機踏遍大半個中國，行程3萬多里，用電影膠片記錄了被戰火籠罩的中國。
更難能可貴的是，在1940年8月19日～20日期間，雷伊·斯科特在美國大使館的屋頂上，冒著生命危險拍下了日軍出動370多架次飛機，對重慶實施無差別轟炸的滔天罪行。
該紀錄片名為「Kukan」（中文名稱《苦幹》），副標題「The Battle Cry Of China」，於1941年6月23日在紐約世界劇場首映，立即獲得一片驚嘆和好評，後獲得奧斯卡特別獎。
「這是迄今為止，由西方人拍攝的記錄抗日戰爭時期，日軍對重慶實施大轟炸事件最准確、史料最完整、內容最翔實、畫面最震撼、評論最客觀的電影原始資料。」重慶市人大常委、中國抗戰大後方研究協同中心主任周勇說。
周勇表示，該片的重新發現，是繼德國人約翰·拉貝的《拉貝日記》重見天日、美籍華人張純茹的著作《南京屠殺——被遺忘的大屠殺》在西方世界出版後的「又一重大發現」。
重慶市委宣傳部常務副部長周波表示，該影片將作為素材，通過新聞媒體進行展示，將會永久地在重慶三峽博物館常年播放，「我想在紀念中國人民抗戰勝利70周年的時刻展示出來，告訴大家要銘記歷史，讓世人更好地了解歷史，昭示未來」。
影片再現日軍轟炸重慶實況
周波介紹，4月3日，重慶與美國方面達成協議，購買反映日軍侵華新證據的奧斯卡獲獎紀錄片《苦幹》。
《苦幹》這部紀錄片有著一段傳奇歷史。
該片由李靈愛策劃並出資，她出生於1908年，父親李啟輝是夏威夷名醫，與孫中山是同學，在當地創辦了明倫中文學校；母親江隸香是一名產科醫生。
李靈愛十分熱愛中國，她參加過美國援華聯合會在紐約舉辦的募款時裝表演，還接受過飛機駕駛訓練，有意駕駛轟炸機前往中國協助作戰。
在沒有得到外部資助的情況下，她和家人商量，動員祖母變賣了首飾，湊集拍攝資金。
她遇見了雷伊·斯科特後，用激將法讓這位從未碰過攝影機的美國報紙記者兼夜班編輯來到中國。
在她的資助下，斯科特扛著一台16毫米攝影機，在1937年～1940年間，歷經千難萬險，4次來到戰火漫天的中國，用電影膠片忠實記錄了抗戰時期中國政治、經濟、文化和社會的方方面面。
雷伊·斯科特曾在這部紀錄片中「出鏡」，騎著馬在重慶朝天門碼頭走完340級石梯。
這部影片客觀真實地記錄了1937年～1940年間日軍對中國的侵略，數百萬難民流離失所以及大後方城市的生活景象。
1940年8月19日～20日，日軍轟炸重慶時，半個小時內便向渝中半島狂扔200噸炸彈和燃燒彈，屠殺手無寸鐵的重慶市民。
中國青年報記者觀看了該紀錄片的這部分片段，畫面中，飛機轟炸前，重慶先後升起兩個燈籠作為警示，市民趕忙尋找躲避轟炸的地點，日軍飛機投下大量炸彈後，整個半島都被一個個巨大的蘑菇雲籠罩。
「《苦幹》是迄今為止，我們看到的由西方人拍攝的最為完整系統揭露日軍轟炸重慶的珍貴電影檔案。」周勇說。
林語堂擔任影片前言部分導讀。解說詞寫道：「轟炸摧毀了這個國家，但轟炸能擊垮建立這個國家的人嗎？他們擁有強大的內心，我們看到中國是如何抗敵，時刻創造著奇跡。這就是『苦幹』，刻苦的奮斗。中國人與生俱來的精神，深入在他們的靈魂與命運之中，永垂不朽。」
1942年2月，第十四屆奧斯卡獎第一次設立紀錄片獎，《苦幹》被授予紀錄片特別獎。
頒獎詞寫道：授予在十分艱苦危險的情況下，用16毫米攝像機拍攝了中國抗戰實況的影片《苦幹》作出優異成績的雷伊·斯科特。
《苦幹》銷聲匿跡近70年
《苦幹》拍攝時，尚未發生「珍珠港事件」，美國對第二次世界大戰仍保持中立，美國民眾普遍對中國抗戰不了解也不關心。
但是，《苦幹》的上映，被《紐約時報》、《時代周刊》、《倫敦每日電訊報》、《生活》雜志等100多家世界知名媒體關注和報道，一定程度上改變了美國民眾的態度。
《時代周刊》評價稱：「（片中）所看到的英勇和善良的中國人民，美國影迷從未見過，也從來沒有了解過。」「（該片）最後20分鍾，向人們展現了第二次世界大戰中，所有電影都沒有能夠拍攝到的令人恐怖的（重慶）大轟炸場景。」
《紐約時報》稱，這樣的恐怖場面，所帶來的痛苦甚至超過我們所看到的倫敦大轟炸。
1941年元旦，時任美國總統羅斯福觀看了這部紀錄片，原本計劃只播放20分鍾，但電影開始後，總統取消了事先安排的活動，看完了整部電影。
在觀看了這部電影後不久，羅斯福曾親筆題寫卷軸贈予重慶。這幅卷軸在當時被翻譯成：「以表吾人欽佩該市英勇之男女市民。當該市遭遇空前未有之空襲時，人民堅定鎮靜，不被征服，足證恐怖主義對於爭取自由之民族，不能毀滅其精神。此種為爭取自由表現之忠實，將鼓舞來世而不朽。」
該片的放映直接促進了西方世界對中國的了解和援助。
當時西方國家對中國知之甚少，該影片讓它們了解到中國，知道了中國人民正頑強地抵抗日本的侵略。
該影片也成為許多支持和援助中國的團體用作籌款的最好宣傳片，中國開始收到源源不斷的援助。一些美國青年看到該片後，報名參加了飛虎隊，投入中國的抗戰。
遺憾的是，抗戰時期，這部影片沒能在中國放映。二戰後，這部影片消失於人們的視野，連美國奧斯卡電影資料館里都找不到這部影片，並在館藏影片目錄上標注為遺失影片。
就這樣，近70年時光里，《苦幹》「人間蒸發」。
一直到21世紀初，美籍華裔電影製片人羅賓龍（Robin Lung）找到了這部傳奇影片。
她在閱讀李靈愛的傳記《生命是長久的》時，發現書中提到的紀錄片《苦幹》，卻沒能找到這部影片。
一部得獎影片為何會消失？這極大地引發了她的好奇心，她決定深挖到底。
她找到斯科特的兒子，喜出望外地得到一部90分鍾的完整的《苦幹》拷貝。在此之前,她只在美國國家檔案館找到《苦幹》30分鍾的片斷。
可是，這部紀錄片已經嚴重破損。羅賓龍把它送到奧斯卡電影學院設法修復。學院也將其視若珍寶，歷時3年修復，又結合此前羅賓龍找到的30分鍾的片斷，最終讓一部85分鍾的完整版《苦幹》重見天日。
讓「獨一無二」的資料來到中國
在美國失而復得的《苦幹》，漂洋過海來到重慶也經歷了一個不平凡的過程。
羅賓龍將自己尋找《苦幹》的過程，拍攝成一部名為《尋找〈苦幹〉》的紀錄片。拍攝過程中，她遇到了一個難題：如何找到一位中國抗戰歷史研究專家，求證這部片子的價值？
她求助於好友李丹柯教授——一位曾在中國四川大學任教，現定居美國、任教於哥倫比亞大學、研究中國婦女歷史的學者。
巧合的是，30多年前，周勇就讀四川大學歷史系時，李丹柯曾教過他古希臘羅馬史。
通過李丹柯的牽線搭橋，羅賓龍與周勇聯繫上了。周勇早已是聞名遐邇的抗戰史專家，他曾帶領他的團隊，到美國、英國、日本、荷蘭等地，開展學術交流、搜尋抗戰大後方歷史資料，成果豐碩。
2014年7月，羅賓龍和她辛苦找到的《苦幹》與中國成功對接。
在4月8日的新聞發布會上，周勇回憶起在學術交流會議上第一次看到該片時的情景。
「我感到震撼。」周勇說，自己從1985年開始研究重慶大轟炸的歷史，看了很多資料，多是文字和圖片，還有從日本飛機上拍攝下來的轟炸畫面。
「而這一次，斯科特在美國大使館的樓頂上面那種拍攝的場景，那是冒著生命危險的。在這半個小時當中，200噸炸彈、燃燒彈呼嘯而下，整個山城濃煙滾滾、火焰沖天，我們的家園化為灰燼。然後倖存的民眾迎著滿城大火，眾志成城，奮力搶救。」
「整個畫面宏大，真實慘烈，尤其是它的原色原聲格外震人心扉。」他說，全城燃燒的聲音，重慶人民拿著桶，把河水裝進桶里，運到救火現場的場面，都讓人感到震撼。
「這是我們收集到的第一份影像資料，而這份影像資料可以說是獨一無二到了極致。」他說。
「看了以後，我的第一個反應是，應該讓它在2015年回到中國，讓人們重溫那段艱苦卓絕的歲月，感受我們的民族精神。從而去領悟到到底什麼是《苦幹——中國不可戰勝的秘密》。」周勇說，經過9個月談判，雙方最終達成共識，在今年4月3日簽署了轉讓合同，中方拿到了片子。

⑩ 哪些電影能讓外國人最好地了解中國

要了解一個國家，包括了太多太多方面。但我理解這個問題的指向應該是哪些電影體現了這個國家和民族的一些深入骨髓的本質和最普遍存在的典型。我覺得《活著》不錯。偉大的小說，同樣優秀的電影。其中表現出的忍耐和抗爭，怯懦和堅強，絕望和希望，是認識國人性格和靈魂的一面鏡子。

可以試試《高三》。這部用紀實手法拍攝的片子，記錄了中國福建省一個普通縣城一所高中畢業班高三一年的學校生活，全景展示了學霸學渣逃課早戀離家出走玩失蹤等高考眾生相。其中最觸動人心的，是偏遠落後地區勞苦大眾和寒門學子試圖改變命運的那種強烈渴望。窺一斑知全豹，這李老部電影是在高考指揮棒下的中國百萬學子的縮影，也是對當今中國社會生態的唏噓和悲嘆。