威尼斯電影節影後韓國

A. 好看的韓國電影（12部韓國最好看的電影）

「 美國有好萊塢，韓國有忠武路。我想與忠武路的電影人和故事講述者分享這個獎項。 」這是編劇韓進元在《寄生蟲》獲得最佳原創劇本獎時的獲獎感言。

在這之前，誰能想到《寄生蟲》成為了第92屆奧斯卡的最大贏家？

最佳影片+最佳導演+最佳原創劇本+最佳國際影片 ，接連斬獲四座小金人，每一個單獨拿出來，都是對一部電影的極大肯定。

不論你喜歡與否， 《寄生蟲》都創造了韓國電影的歷史，也創造了奧斯卡的歷史。

在韓影剛過完百歲生日之際，它無疑是一份最好的禮物，繼續激勵韓國電影業向前奔跑。

那這近20年中能代表韓國電影的12部作品又都是哪些呢？和我一起來回顧下韓影的崛起之路吧！

《春香傳》2000

《春香傳》是由林權澤執導，曹承佑、李孝貞主演的愛情電影。

該片講述了18世紀後期朝鮮淑宗時代，妓女月梅之女成春香一心等待著心上人李夢龍殿試歸來的故事。

本片是韓國首部入圍戛納電影節主競賽單元的影片，導演林權澤也是韓國電影的標桿式人物。

《殺人回憶》2003

《殺人回憶》是由奉俊昊執導，宋康昊、金相慶、朴海日等人主演的犯罪懸疑片。

該片講述了韓國的一個小鎮上，出現了一系列的連環殺人案，小鎮警察和從漢城調來的蘇警察共同辦案的故事。

影片改編自震驚韓國國內的特大連環殺人案——華城殺人案件。 雖然是一個已知結局的故事，但是導演放棄常用類型片拍攝手法，開啟了大家對於懸疑片的新看法。

《老男孩》2003

《老男孩》是由朴贊郁執導，崔岷植、劉智泰、姜惠貞等主演的一部驚悚電影。

影片講述了一個復仇的故事，主人公吳大修在一次醉酒回家的路上突遭綁架，被囚禁在一個私人監牢中長達15年之久，在最終得以重見天日之後，他不顧一切的要找到自己遭到綁架的原因，並展開了瘋狂的復仇計劃。

《歡迎來到東莫村》2005

《歡迎來到東莫村》是由朴光賢執導，申河均、鄭在泳、姜慧貞主演的一部韓國電影。

影片講述的是1950年朝鮮戰爭之際，五名分別來自朝鮮和韓國的軍人以及一名美國空軍士兵流落到一個未受戰火波及的村子—東莫村，並在那裡相識，交往，而後共同作戰的故事。

該片於2005年8月4日在韓國，榮膺2005年票房總冠軍並入圍奧斯卡最佳外語片。

《密陽》2007

《密陽》是一部劇情電影，該片由李滄東執導，全度妍、宋康昊、金英在等主演。

該片借一起小孩綁架撕票事件，講述了女主人公如何在面對痛苦中尋找救贖的故事。

全度妍憑借該片獲得第60屆戛納電影節最佳女演員獎。 這也是繼姜受延在1987年獲得威尼斯電影節影後之後，時隔20年韓國再有國際影後的誕生。

《盜賊同盟》2012

《盜賊同盟》是由崔東勛執導，金允石、金惠秀、李政宰、全智賢等聯合出演的一部犯罪動作片。

該片講述為竊走藏在澳門賭場內的稀世名鑽，來自韓國和中國的十人盜竊團隊展開聯合行動的故事。

該電影上映時連續刷新韓國影史十七項票房紀錄 ，總票房達1298萬3341觀影人次，位列當時的韓國影史票房第一。

《辯護人》2013

《辯護人》是由楊宇錫編導，宋康昊、金英愛、吳達秀、郭道元主演的一部韓國劇情片。

影片以20世紀八十年代的釜山為背景，以已故前總統盧武鉉曾在擔任律師時，負責釜林事件辯護的故事為原型，講述了沒有錢、沒有學歷、沒有背景的稅務律師宋佑碩經歷的改變其人生的五次公審。

該片於2013年12月28日在韓國上映，連續29天佔領票房榜首，並且獲得了 第50屆韓國百想藝術大賞最佳電影獎。

《老手》2015

《老手》是由柳承莞執導，黃政民、劉亞仁、劉海鎮、吳達庶主演的韓國動作電影。

該片講述了老牌探員徐道哲帶隊與囂張跋扈的財閥三世趙泰晤展開智勇博弈的故事。

2016年6月，柳承莞憑借該電影獲得第52屆韓國百想藝術大賞最佳導演。10月7日，該片榮獲第25屆韓國釜日電影節最優秀作品獎。

《釜山行》2016

《釜山行》是由延相昊執導，孔劉、鄭裕美、金秀安、金義城、馬東錫、崔宇植等主演的災難片。

影片講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵屍病毒開始肆虐且不斷擴散，列車於傾刻間陷入災難的故事。

《小姐》2016

《小姐》是由朴贊郁執導，金敏喜、金泰梨、河正宇、趙震雄主演的愛情懸疑電影。

該片根據英國作家莎拉·沃特斯的小說《荊棘之城》改編，講述了1930年日本殖民統治朝鮮時期，繼承巨額財產的貴族小姐、覬覦其財產的騙子伯爵、受雇於伯爵接近小姐的侍女以及小姐的監護人之間圍繞金錢和愛情發生的故事。

該片入圍了第69屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎， 該片美術導演柳成熙在戛納國際電影節上獲得技術Vulcan獎。

《燃燒》2018

《燃燒》是由李滄東執導，劉亞仁、史蒂文·元、全鍾淑聯合主演的劇情片。

該片根據日本作家村上春樹短篇小說《燒倉房》改編，同時結合了美國作家威廉·福克納的短篇小說《燒馬棚》。 講述了三個經歷各不相同的年輕人：鍾秀、本、惠美相遇後，他們之間展開了糾纏不清的愛情故事。

《寄生蟲》2019

《寄生蟲》是由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、趙茹珍、崔宇植、樸素丹等主演的劇情片。

影片講述住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本全都是無業遊民。在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任家教後，一家人的生活漸漸起了變化。

《寄生蟲》獲得了第72屆戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎， 第92屆奧斯卡金像獎共獲得了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片4項大獎。

B. 韓國百想影後全鍾瑞合約到期，她之前都有哪些作品

根據相關新聞韓國女藝人全鍾瑞協議到期，她的影視作品還是比較多的，比如說《燃燒》、《電話》、《蒙娜麗莎與血月亮》等等。

三、《蒙娜麗莎與血月亮》這部電影由凱特哈德森、全鍾瑞等人共同主演，這部電影主要描述的是一位擁有危險超能力的女子從奧爾良一家精神病院逃走的故事進行展開而成，並且這部電影在2021年入選了威尼斯電影節主競賽單元。

四、《紙紗屋》這部電視劇由劉智泰、全鍾瑞等人共同主演，這部電視劇是根據西班牙同名電視劇進行翻拍而成，主要講述的是有一群劫匪將自己和他們所扣押的人質全部反鎖在一家印鈔廠背後發生的各種故事。

C. 韓國演員中，哪些算是國寶級演員

最近幾年韓國的電視劇和電影頻繁的出現在我們的熒幕當中，而且有很多人都喜歡看韓劇，並且韓劇相關的內容也頻頻上熱搜，大家對於韓國的電視劇接受度也是比較高的，要說到韓國的國寶級演員，可能大部分人都能夠列出一兩個，但是在現在很多人看來都是一些剛剛出來的新演員，這些演員可能算不上是國寶級的演員，如果硬要選國寶級的演員薛景求肯定是其中一個，除此之外還有非常多的國民演員。

這兩位演員可以算得上是韓國國寶級的演員呢，除此之外還有李順載，大家對他是不陌生的，尤其是很多九零後應該都看過他演的電視劇，他一般就是飾演「爺爺」類的角色，很多人還覺得他是一個特別可愛的老頭，並且演技也在線，所以是很受歡迎的一名演員，除了他以外，安聖基等也是屬於韓國國寶級的人物，他們在電視電影當中都有出色的表演，如果大家對他的作品感興趣就可以去搜來觀看一下，這些演員出演的作品都是比較經典的，是不會讓大家失望的，不然怎麼可能被稱為國寶級的演員呢？

D. 被內地封殺的姑娘，是如何逆襲成韓國影後的

有一次我問男朋友：娛樂圈有你最喜歡的女明星嗎？

他想了一下說到：湯唯！

我腦海裡面浮現的就是一頭波浪長卷發，拍《色戒》被封殺的演員！

我又問：為什麼喜歡她？

他回答到：可能覺得這姑娘皮實！

在英國，湯唯繼續修自己喜歡的表演，從剛開始的語言不通，到後來一口流利的英式英語，

或許對於那個當下的湯唯來說，她也不知道自己的未來會怎麼樣！只是不想自己以後的人生淹沒在輿論中，她還想繼續尋求更多的可能！至於這個可能將會是什麼！也只有走到那一步才知道。

E. 現世唯一一個四大電影節大滿貫影帝是誰韓國影帝影後級人物有哪些

西恩·潘
萬眾矚目的金雞獎頒獎典禮終於結束了，周冬雨獲得了最佳女主角，實現了三金大滿貫。而最佳男主角則是由黃曉明獲得。兩位演員都是實力派演員，得到這個獎也是實至名歸。不過對於粉絲來說，易烊千璽無緣最佳男主角不免有些遺憾，但這並不代表他沒有實力。

1. 實力被低估的黃曉明
一提到黃曉明，大家都會想到《中餐廳》里的「明言明語」，認為他只是一個有名氣卻沒演技的男演員。但在《烈火英雄》里，黃曉明的表現卻非常可圈可點。不僅僅是這部電影，他在《鬢邊不是海棠紅》里，也將人物詮釋的非常到位。就像很多人說的那樣，黃曉明不是沒有實力，但是需要遇到好的導演。
所以，他憑借著《烈火英雄》能夠獲得金雞獎最佳男主角，絕對不是什麼黑幕或者其他，而是因為他有這個實力。不僅如此，黃曉明還是二度獲得金雞獎最佳男主角，時隔七年再度獲獎，這與運氣無關，而是實至名歸。

2. 提名就是最大的肯定
與其他獎項不同的是，金雞獎全部是由業內的專業人士評定，並且評委的資歷也有非常嚴苛的標准。所以，金雞獎的獎項都是專業獎，不存在因為名氣大小而導致獎項結果受影響。能夠獲得提名的演員們，都是在演技方面被認可的。
有的人說，千璽沒能獲獎，那這個提名是不是就沒意義了呢？其實不然，這恰恰說明了，金雞獎的專業性。坦白來說，千璽在同齡人中演技覺得是當之無愧的領頭人，但是相比較之下，他的演技還有待磨練。一個人的演技有天賦之說，但是更重要的還是後期不斷的學習和積累。

3. 陪跑是遺憾也是好事
而且陪跑，未必然就是一件壞事。一部《少年的你》讓易烊千璽受到了多少的關注呢？不僅肯定了他的演技，更是直接獲得了金像獎的影帝。作為對演技的肯定，這份榮譽自然值得讓人高興。俗語說得好，驕兵必敗，一時的打擊反而是好事。
就像前面說的，他年紀還小，無論是什麼獎項，對於他來說都是一種嘉獎。而在金雞獎嚴格的評判機制下，易烊千璽的火候還是差一點。沒有獲得最佳男主角，或許能讓千璽和粉絲們可能存在的「自滿」能夠平息一下，去努力思考未來的路。

如果說，同時期的小鮮肉們還在慢慢的轉型，那麼千璽的路早就不局限於所謂的流量之路了。在演藝道路上取得這樣的成就，讓他的眼界能夠更加開闊。所以，與其說是陪跑，倒不是如說是一次失敗的鼓勵來的恰當。

影帝：金勝鎬、申永均、金鎮奎、朴魯植、張東輝、黃海、朴根炯、申一龍、金鎮奎、河明中、崔佛岩、李大根、南宮遠、尹一峰、申成日、李英河、李德華、安聖基、金甲洙、崔民秀、韓石圭。
崔民秀、薛景求、宋康昊、崔岷植、曹承佑、甘宇成、安聖基、金允石、金明敏、元斌、朴海日、柳承龍、宋康昊、崔岷植、黃政民、李秉憲、薛景求、黃政民、李聖旻。

影後：崔銀姬、羅文熙、崔熙瑞、孫藝珍、全智賢、嚴正花、趙敏秀、金荷娜、尹靜姬、秀愛、金允珍、金雅中、全度妍、金惠秀、文素利、李美妍、高小英、沈銀河、沈惠珍、崔真實、尹靜姬。
張美姬、袁美敬、姜受延、崔明吉、金芝美、李美淑、金寶妍、丁允姬、俞知仁、高銀兒、尹美羅、崔敏姬、尹妍京、文姬、文貞淑、黃貞順、都琴峰。
1、申永均
申永均，韓國演員，1926年生於韓國黃海道的平山，是韓國電影界的元老級演員，1960年出道，出演電影300餘部。
2、都琴峰
都琴峰（도금봉，1930年8月27日-2009年6月3日），韓國元老演員，韓國六七十年代銀幕上的性感明星，09年6月3日在首爾一家醫院去世，享年79年。
3、金勝鎬
1960年的《爸爸的羅曼史》和1961年的《朴先生》連續兩年獲得亞太電影節最佳男主角獎。1961年的《馬夫》獲得了第11屆柏林電影節銀熊獎。金勝鎬不僅成為備受矚目的亞洲演員，更成為韓國電影的首席代言人。金勝鎬的主要活動時期適逢1956年至1967年韓國電影的全盛時期。

4、黃政民
2005年，憑借愛情片《你是我的命運》獲得第29屆黃金攝影獎最優秀男演員獎和第4屆韓國電影大獎最佳男演員獎。2008年，獲得年度金票房獎戲劇部分最佳票房男演員獎。2010年，憑借犯罪懸疑片《不當交易》獲得第15屆加拿大奇幻電影節最佳男演員獎
5、全智賢
2015年，主演了年代動作電影《暗殺》，憑借該片獲得了第52屆韓國電影大鍾獎最佳女主角獎。2016年11月16日，主演的奇幻愛情劇《藍色大海的傳說》首播。
參考資料來源：網路-申永均
參考資料來源：網路-都琴峰
參考資料來源：網路-金勝鎬
參考資料來源：網路-黃政民
參考資料來源：網路-全智賢
參考資料來源：網路-韓國電影大鍾獎

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F. 年未20歲就奪「影後」的女明星有哪些

張妍


影後頭銜：大眾電影百花獎影後

得獎芳齡：10歲

你看過催淚國產影片《暖春》嗎？片中那個大大眼睛的小女孩一定讓你印象深刻，她眼淚汪汪的樣子也一定使你淚流滿面過。是的那個大眼睛的小女孩就是張妍，憑借出色的演技，年僅十歲的她因在電影《暖春》中的出色表現，一舉成為目前中國電影史上年齡最小的百花獎優秀女演員。

她們年紀輕輕，甚至是年幼時就是影後，在她們的的這些得獎作品中，或許是本色發揮，或許是經驗積累，可是不論如何，獎項的肯定是對演員的最大鼓舞。同樣的，她們的表演也是對獎項的最大支持，也創造許多各自的傳奇和記錄……


維克托埃爾．基維索爾


影後頭銜：威尼斯電影節影後

得獎芳齡：4歲
1996年第五十三屆威尼斯電影節，誕生了史上最年輕的影後，也是整個世界電影史上的最年輕的影後。她就是年僅4歲的小演員維克托埃爾．基維索爾，她在《小孤星/波奈特》(ponette)中的精彩表演，折服評委，拿下最佳女主角獎項。


李小璐


影後頭銜：金馬獎影後

得獎芳齡：17歲
現今的李小璐是內地人氣很旺的女演員，她低調不張揚甚少有緋聞，而且工作努力又涉足歌壇，是一位非常難得的女藝人。對於她的演技實力，出生於1982年的她，2歲開始演戲，累積了較多的表演經驗，終於在1998年憑借《天浴》獲得「第35屆台灣金馬獎」最佳女主角，也是金馬獎史上最年輕的影後。另外，李小璐還憑借《天浴》獲得過「法國水城首屆亞洲電影節」最佳女演員。


林碧琪


影後頭銜：金像獎影後

得獎芳齡：17歲

香港頗具傳奇色彩的女演員當屬林碧琪，她雖然年少迷茫沉溺邊緣社會，但是她卻因為電影藝術而給自己留下永久的光榮，她是第二屆香港金像獎最佳女主角得主，也是最年輕的影後，獲獎時年僅17歲。同是又是一生只有一部戲的超實力派演員……


郭柯宇


影後頭銜：百花獎、上海國際、平壤國際影後

得獎芳齡：17歲

內地首位最年輕的影後是郭柯宇，相信很多人會對她的名字感到陌生，但是她卻是一名非常有實力的演員。17歲時因在電影《紅櫻桃》中扮演楚楚，奪得了百花獎 「最佳女演員」稱號。除了百花獎，她還曾在1995年因電影《紅櫻桃》榮獲上海國際電影節女演員、1997年因電影《紅櫻桃》榮獲平壤國際電影節最佳女演員。


梁洛施


影後頭銜：葡萄牙國際影後

得獎芳齡：18歲
梁洛施現在的身份是一位準媽媽，而她之前闖盪娛樂圈還有一個最重要的成績，這個成績不是參演好萊塢電影《木乃伊3》，也不是玉女形象，而是她獲得的 2006年第27屆葡萄牙國際電影節最佳女主角，因為在電影《伊莎貝拉》的精彩表演，出生於1988年的梁洛施，18歲摘下國際影後桂冠。


陳秋霞


影後頭銜：金馬獎影後

得獎芳齡：19歲
對於很多人來說，陳秋霞的名字或許比較陌生，但是搜索一下她卻發現她可是曾經的當紅女明星。她是七十年代少見的香港女創作歌手，曾得過流行歌曲創作邀請賽冠軍，也為不少歌手寫過歌曲。除了音樂，當年陳秋霞也是影歌雙棲的玉女掌門人，當年她憑借電影《秋霞》成為第十四屆台灣電影金馬獎的最佳女主角，芳齡19 歲。

G. 厲害了，洪尚秀把他和金敏喜的婚外戀拍成電影，還拿了影後！

高產的韓國導演 洪尚秀 帶著他最新作品《獨自在夜晚的海邊》來參加柏林電影節。這部電影自帶話題，因為它的女主角是 金敏喜 。

兩個人在去年6月份曝光婚外情，還分別出國避風頭，卻一直沒有正面回應此事。大家都好奇，丑聞曝光後兩人合作的作品是什麼樣的？他們的公開亮相是什麼樣的？

洪尚秀的電影總是萬變卻不離其宗，酒桌飯局、痛苦不得圓滿的愛情、以及導演最為熟悉的電影圈，而 《獨自在夜晚的海邊》 ，依然是一部很洪尚秀的作品。

接著在一次次的喝酒、聊天、抽煙，零碎的對話中，我們知道她是一個女演員，因為和已婚導演的戀情而離開影視圈，來到國外療傷，她對二人的愛情既不舍又開始懷疑。回到韓國後，在海邊小鎮上，她和以前的好友碰面共飲，又遇到了愛戀過的導演……

看到這里，我心想：厲害了，別人都在議論導演和女演員的婚外情，他可好，直接把這段情事拍成了電影。

說到這里先快速回顧一下兩人的八卦。

2016年6月，韓國媒體曝光洪尚秀和金敏喜的戀情，兩人2015年剛合作完《這時對那時錯》。

知情人士透露，洪尚秀導演突然給自己發來簡訊，稱要出國一段日子並表示非常抱歉。

金敏喜也以宣傳《小姐》為由離開韓國。

後來洪尚秀妻子接受了韓媒的電話采訪，她說：「我絕對不會離婚，到死都會等著他。我還很愛我的丈夫，他也愛過我，周圍的人都知道他原來是個多麼重視家庭的人，我還是抱有希望的，我的丈夫會回來的。」

媒體爆料20年前洪尚秀也曾出軌，當時他們的女兒還小，不過洪最後還是回歸家庭。

7月份，傳出導演和金敏喜已在美國猶他州秘密結婚的消息。

9月份，韓媒報道兩人分手。相關人士還說：「二人並不是戀人關系，只是都很愛電影的人結下了友情而已，並沒有大家說的婚外情。洪尚秀導演只是因為很親照顧陪伴她而已，並不是戀人。」

11月，洪尚秀與原配妻子提出離婚，但離婚調停失敗，將通過離婚訴訟與原配妻子離婚。

再回到電影。

影片過半，當飯桌上好友談到女主人公和已婚導演的戀情不道德時，旁邊的同伴抗議： 「難道真愛也有錯？」 這是導演借影片人物之口的表態嗎？不過，片中的導演角色形象塑造並不高大，高潮戲里導演和女演員面對面，導演痛心疾首地說，覺得自己是一隻怪獸，做了不好的事，感到很後悔。

戲里的導演(上)也有幾分像洪尚秀本人(下)

洪尚秀在發布會上大方承認，電影確實有自我批判的成分。

導演的所有作品中都有個人經歷和體驗，《獨自在夜晚的海邊》的靈感來源，卻可能是最易遭來詬病的一部，好在導演借片中角色之口拿自己開涮，高明地先發制人： 「那些導演將自己的個人經歷拍成電影，真是很無聊」 ……面對韓國可能遭遇的道德審判，洪尚秀選擇用一部作品和他的黑色幽默來回應。

發布會上的兩人感覺很有默契，會有一些不經意的小動作。導演也說：「我和她關系很近，對她的想法也比較了解。」

但對於「電影是否是自傳性質」的提問，他並沒有正面回答，只是說：「我的電影都有自己的經歷，也有別人的經歷。」

柏林首映紅毯上的兩人

不得不說，電影把金敏喜拍得很美，很有氣質，脆弱又有力量。

現場的她也很好看，狀態大好。

兩天後，導演就帶著金敏喜走上閉幕式紅毯，兩個人手牽著手。

最佳女演員獎 頒發，花落金敏喜，評委的頒獎詞贊道：「她的表演讓人無法移開目光」，旁邊的洪尚秀看起來也很開心。

金敏喜在台上兩次感謝洪尚秀，大方表白： 「我以你為榮，我愛你」 。(英文同傳翻譯：「I honour you, I love you」)

電影節官方twitter還捕捉到了新晉影後和她的導演，一個溫馨的小瞬間。

獲獎者發布會上，金敏喜直接披著洪尚秀的西裝外套就來了……這狗糧。

在回答關於導演與演員的問題時，主持人問洪尚秀要不要說兩句，他說： 「這是她的時刻，我只是來陪她的。」

這狗糧…………

話說回來，拿下第67屆柏林電影節影後桂冠的 金敏喜 成為 韓國第三個國際影後 ，在她之前的分別是姜受延和全度妍。

1987年，韓國女演員 姜受延 憑借電影《種女》拿下了第44屆威尼斯電影節影後。

2007年，韓國女演員 全度妍 憑借電影《密陽》拿下了第60屆戛納電影節影後。

按照韓網友「愛恨就在一瞬間」的尿性，金敏喜這次可以翻身做主人了吧？

結果並沒有

雖然現在韓網里有無數個關於金敏喜的熱門新聞，但韓網友依然對她嘲諷居多↓

但總感覺金敏喜和洪尚秀二人是不care這些風評的。

導演與繆斯的關系，真是耐人尋味又撲朔迷離。

愛她，就全然不顧罵聲，為她拍電影，送她拿影後

H. 她曾橫掃三大電影節，演過的70部電影，35部裸露，35部瘋癲

話說在法國，有家游戲公司的女高管，年過40卻韻味十足，身材緊致——

用努力換取了優渥的物質生活，進出高級餐廳，開奧迪，穿黑絲——

勾引隔壁老王如探囊取物——

辦公室調情也玩兒的一愣一愣——

離婚多年，過著獨居生活，社交往來，人情淡薄，獨立的甚至有些高冷。

不僅與兒子關系冷若冰霜，氣死母親後把骨灰隨意丟掉——

直到有一天，這位女主遭遇QJ——

性情乖戾卻絕對獨立的她並沒有報警，在對朋友略微訴苦之後，備足武器，准備迎接罪犯的「造訪」。

在盤根錯節的職場中逢場作戲，在風雲突變的人際里備戰思敵，在罪犯第二次偷襲中，她成功保護了自己並狠狠地刺穿了敵人爬滿精蟲的大腦——

ok，以上就是今年戛納最熱的驚悚電影《她》的簡要劇情，導演是78歲高齡的保羅范霍文。

保羅范霍文，被稱為最懂女人的電影大師——

他的電影，如果只看劇情你就輸了，但我們今天聊的並非范霍文的藝術成就，而是電影中的她——

法國國寶級演員—— 伊莎貝爾·於佩爾

拿獎拿到手軟

兩屆戛納影後、兩屆威尼斯影後

兩屆法國法國凱撒影後

先來看於佩爾出道以來，在歐洲三大電影節的表現——

1978 第31屆 戛納國際電影節最佳女主角獎 維奧萊特·諾齊埃爾

1988 第45屆 威尼斯國際電影節最佳女主角獎 女人韻事

1995 第52屆 威尼斯國際電影節最佳女主角獎 儀式

2001 第54屆 戛納國際電影節最佳女主角獎 鋼琴教師

2002 第52屆 柏林國際電影節集體演出獎 八美圖

2005 第62屆 威尼斯國際電影節特別金獅獎 加布里埃爾

2009 第22屆 歐洲電影獎終身成就獎

2009 第62屆 戛納國際電影節評委會主席

不僅如此，今年初，於佩爾在第41屆法國電影學院凱撒獎，憑借《愛之谷》獲得了第15次提名，打破了凱撒獎表演提名紀錄。

拿獎拿到手軟，每年都有電影進入三大電影節主競賽單元，人送外號：電影節毒瘤。今年於佩爾攜手保羅范霍文打造的《她》，敗給了一位菲律賓女演員賈克林·喬斯，而眾影迷推測：本屆評委會推出這樣一位爆冷影後，能想到唯一理由就是「不能讓伊莎貝爾·於佩爾第三次獲獎」。

至於為什麼爆冷，用腳趾也能想到戛納這是在秀存在感。

法國都選送它來代表本國角逐第89屆奧斯卡最佳外語片，於阿姨也終於要沖奧了。

影後不是瞎掰的，於佩爾在電影中究竟有怎樣的戲路，毒葯君這就一一揭開。

《鋼琴教師》是毒葯君看過的首部於佩爾的作品。最初，是沖著戛納的名號來看的，但在那個哥特流行傷痕至上的年紀，這部電影給了毒葯君前所未有的觀感。簡單的說，兩個字：病態；復雜的說，一句話：西方人的痛苦果然很高級！

中年婦女，生活衣食無憂，事業小有所成，本該風生水起的日子被亂七八糟的腦迴路撕扯的七零八落，用刀片切割私處——

跟自己的學生調情，卻只喜歡「被凌辱」——

被打成豬頭後享受疼痛——

她在全片中總是這樣，溫柔背後隱藏著機警，柔弱之間藏匿著強勢——

自此，毒葯君腦海中的歐洲貴族婦女們，便是於佩爾這般：消瘦、清冽、病態。

但於佩爾在片中的表現，並非程式化地表情堆砌，一個表情將我們從夢中拉回現實，這確實是我們生活中的某位寂寞婦人——

在於佩爾之前，靈氣派演員毒葯君只願承認周迅，但看完《鋼琴教師》之後，毒葯君認為於佩爾更勝一籌。

因為「變」是於佩爾的拿手好戲，將表演技巧化於無形，幽默、冷幽默、冷酷、強勢隨時轉換。於佩爾在其中的表演堪稱角色附體，其角色的壓抑、痛苦、渴望、失望，讓人不寒而慄。

《鋼琴教師》讓於佩爾獲得戛納歷史上第一次全票通過的影後。

而她的首部戛納影後作品《維奧萊特·諾齊埃爾》，則加深的毒葯君對她的第一印象——

1978年出演電影《維奧萊特·諾奇埃爾》時，於佩爾還年紀輕輕，她飾演一個殺父弒母的放盪少女。

來自網友涼水點評：

有人做過統計， 在她早前出演的70個角色里，有35個是裸露的，另外35個是精神不正常的。 表演對她而言，就是「發泄內心的瘋狂」。

這種說法或許有水分，但熒幕上的於佩爾，看來看去總是一副大家欠她錢的樣子——

因為什麼呢？她塑造的這些經典角色大部分都充滿了性格缺失。

她是《編織女孩》中安靜害羞的花邊女工，《勃朗特姐妹》中嫻靜文雅的安妮·勃朗特，《情人奴奴》中的放浪妻子，《茶花女》中純真美麗的瑪格麗特，《鋼琴教師》中的變態鋼琴家，《八美圖》中的刻板神經質老處女，《我的母親》中愛上兒子難以自拔的母親……

所以，她在戲中看起來總是半昂著頭，一副扯高氣昂的面孔，也可以算作歐洲的「冰美女」了吧。

她曾這樣評價自己的戲路：

「如果我們都住在精神病醫院，我在分裂症病房，阿佳妮在狂想症病房。」

盡管她的角色大都冷漠、瘋狂、歇斯底里，但有些時候當角色和於佩爾性格毫無重合點的時候，她選擇了放棄、忘卻自己的個性。她沒有堅持已然被觀眾接受的個人風格，她深知一點：「電影是一門很積極的藝術，甚至於角色能在一定程度上造就演員，並且改變了他這也是可能的。」所以在2002年的作品《淚海》中，我們又看到了全新的於佩爾。

她在影片中把頭發染成了金色，置身於色彩濃烈的風景中，玫紅色的夕陽，深藍色的夜晚，金黃色的清晨，她也在采訪中提到，這個角色幫她自己找到了自從十五歲就遺忘的一些東西。

從演員到評委

一直很強勢

壹 我是評委聽我的

第62屆戛納電影節上，於佩爾以史上第四位女評委主席的身份，親自將金棕櫚大獎授予邁克爾·哈內克飽受爭議的新片《白絲帶》。

圖.2009年擔任評審團主席開閉幕式

於佩爾的強悍作風甚至曾導致評委會內部表達了對其行事風格的不滿。媒體瞬間炸開了鍋，無論是坊間還是官方，都支支吾吾地敢怒不敢言——

對此，毒葯君找到了當年新京報對於佩爾的專訪，個中滋味，諸君自品——

盡管飽受外界非議，於佩爾用毋庸置疑的口氣表示：我是主席聽我的。從此事不難看出，於佩爾的行事風格與其電影中呈現出的形象特別吻合。

其實出演過百部有餘電影的於佩爾，早已形成自己的電影觀：

貳 文藝創意都在「東邊」

當於佩爾被問到選片標准時，她給出了令人驚詫的回答——

我沒有特別嚴格的選擇標准，只不過沒多少美國導演來找我拍有意思的片子。

你們應該知道，對於歐洲的女演員來說，去美國拍片沒什麼吸引力。我沒有看不起美國電影的意思，而是近15年來出現在各大影展的最有創意的新電影，全都「發生」在東邊。我現在最感興趣的是想到亞洲來拍電影。

實際上，於佩爾話中的「東方」是賈樟柯、是婁燁、也是阿巴斯——

賈樟柯、婁燁我都喜歡。《春風沉醉的夜晚》中，在描述城市化的現實，相當真實，我沒有想到中國導演的電影語匯會那麼直接，很有意思。我覺得，一部電影中，個人成分越濃，越有原創性和藝術感覺，越是有可能為國外觀眾所關注。至少現在的法國就是這樣，大家最關注的都是有個性的電影。反而越是商業的電影，越難「出口」。

氣度不凡的於佩爾，將王小帥誇獎一番。

「雖然我看過的中國電影並不多，但我知道在中國有優秀的文藝電影，」於佩爾淡淡地說道，「當年，《十七歲的單車》曾在巴黎上映過，我非常喜歡。我的兩個兒子也特別喜歡。」

今年春天，於佩爾在與阿巴斯的一次對談中，再次誇贊了東方美的神秘。

相比在美國拍電影，到了亞洲，到了一個語言不通的國家，一個我過去從沒到過的地方，反而陌生感要少很多。今年夏天我在美國演了部所謂的「獨立電影」，即便如此，仍感覺處處受限，束手束腳。我的英語說得很好，也去過美國許多次，但每次在美國拍電影，總有強烈的異鄉感。或許是因為拍美國電影時，各環節都會給人一種凡事力求清晰明了的感覺，本該微妙的地方變得不再細膩，本該曖昧不清的東西也無法給人模稜兩可的感覺，總想把什麼都解釋清楚。與美國演員合作時，我也無法完全融入，雖然我得承認，有些演員給我留下了深刻印象。相比之下，韓國演員的社會地位與美國演員截然不同，洪尚秀那部電影里的演員其實都很有名，但相比美國演員，他們的生活要過得更加簡單，十分平靜。

叄 好的導演基本不會給演員導戲

眾所周知，邁克爾·哈內克、邁克爾·西米諾、克勞德·夏布洛爾和克萊爾·德尼這幾位導演在幫助她成為女演員的過程中居功至偉，當被問到好導演有哪些技巧時，於佩爾回答很簡單——

「跟導演合作就像是建立緊密的友誼。這過程中有慾望，也有愛，對我來講，還有現實和信任，我們非常信任彼此，但我們很少語言的交流。有時候整場戲他只給我一句話的指導。」

在於佩爾眼中，攝影機的位置不難找，因為只有一個位置，只需要一個准確的位置來表達特定的情感，在電影中一個特定的時刻。導演只需告訴她要拍一部怎樣怎樣的電影，寄給她劇本，然後就開始拍。要知道，在於夏布洛爾合作的6部影片中，導演跟演員從沒說過關於指導角色的一言一語。

對於老戲骨於佩爾來說，這些大師導演所謂的方法論也都相似起來——

片場工作之前你可能有一連串問題，這些問題被場面調度回答，被演出和與導演進化的對話回答。從來不是語言表達的東西——或者說不需言語表達。這是你和攝像機之間靜默的對話，你和導演通過鏡頭運動的對話。執導和調度就是有關節奏和運動，因為運動明確告訴你距離，是特寫還是遠景，亦或是側拍等等。這是你的角色被闡釋的方式。你擺布自己的角色，如果調度明白如何接受，你就完全清除怎樣表達最細微的感受。你就知道誰才是好導演。

把熱情留給私生活

從不自定義明星，簡單平凡到不可思議

於佩爾的私人生活似乎從不曾向外人打開，從零星的報道里只能知道她1982年嫁給羅納德·夏馬，一個法國導演，然後生了三個孩子，大女兒為了紀念納博科夫取名「洛麗塔」。

盡管丈夫在事業上取得的成就遠不及她，卻絲毫不影響他們的恩愛，1988年兩人還曾合作過電影《黑色米蘭》。

於佩爾與女兒合演了幾部電影，默默地保駕護航背後是她堅持許多年的信條： 「孩子，是我身為女人最大的成功。」

幾十年如一日的婚姻，在演員這行里實在是比獲得金棕櫚、金獅、金熊大滿貫還要罕有的成績。或許就是這樣平穩的日常生活，才能讓於佩爾全心全意地「表演就是放棄理性，在瘋癲中生活」的原因?

於佩爾笑了：「誰說我的日常生活平穩了？這是你說的，我可沒這么說。誰都不可能這樣每天平平穩穩地過日子，生活絕對不是一帆風順的。只是相比起來，我的比較穩定，如此說來，我的演員角色對我的生活確實有彌補，能讓我表達一些更狂熱的感情。」

除了工作方面，她這樣評價自己： 「我是世界上最真誠和朴實的女人。」

電影中的於佩爾一貫高冷，因為她把所有的熱情都給了私生活——

熱情這個詞根本不在我的詞典里！我有熱情，但我既不想販賣它，也不想把它擺在首位。「溫柔」、「熱情」都是會令我懷疑的詞，因為它們被人利用了。我一向寧願擺出一副冷臉孔，把熱情留給我的私生活。

最後的一點，也是最重要的一點——「正直」。不僅僅是作為一位演員的良知，也是作為一個人所應有的優良品行。她的私生活絲毫不像一些演員那樣混亂，更沒有一些女演員那樣凄涼的命運。面對這個工作所要經受的很多誘惑，她始終保持清醒的頭腦，甚至過於小心謹慎，懷有諸多疑慮。她說把女演員置於死地的並非電影，而是生活本身。

伊莎貝爾·於佩爾，從不將自己定義成為明星、傳奇。她說有時候作為演員，是因為不具備做其它事情的能力，當然這是一種謙虛地說法。作為演員，她不斷在尋找「自我」，肯定「自我」，挖掘自己的本質，塑造角色，同時也被角色塑造。

讓我們一起祝福這位女神！