1997年大眾電影第11期封底內頁

A. 大眾電影的封面

《大眾電影》1979年第一期（復刊號）是粉碎「四人幫」後《大眾電影》復刊的第一期，內有茅盾先生書寫的祝詞，著名電影表演藝術家上官雲珠追悼會通知，電影《祥林嫂》、《蝶戀花》、《哪吒鬧海》的介紹，《紅河激浪》的平反紀實以及楊麗坤的公開信等等。所有的這些都從側面見證了那個年代中國電影不屈不撓的旺盛生命力，中國電影人對藝術的執著追求和那些歷久彌新的影像。
1980年《大眾電影》第二期
該項期封面李仁堂在影片《淚痕》中扮演朱克實，獲電影百花獎最佳男演員獎和上海電影文匯獎最佳男主角獎。
《淚痕》是北京電影製片廠1978年拍攝的彩色故事影片，於1979年春節公演。該片描寫了粉碎「四人幫」以後，新上任的縣委書記朱克實針對縣里存在的嚴峻現實和復雜的歷史問題，頂住「四人幫」余黨設置的重重阻力，大刀闊斧平反冤假錯案的艱難過程。影片以「瘋女人」孔妮娜為主線，圍繞著被迫害致死的前縣委書記的歷史疑案，以及現實中大幹快上、勞民傷財的「土石嶺工程」，把七十年代末期全國范圍的撥亂反正工作濃縮到了一個基層縣，是當時撥亂反正題材影片的代表作品。
1980年《大眾電影》第三期
該期封面取自影片《歸心似箭》劇照。下方是斯琴高娃，扮演劇中山民玉貞。
《歸心似箭》由八一電影製片廠1979年攝制。1939冬，抗聯連長魏得勝在激戰中負傷與戰友失散，並被捕。他設法逃出，並到金礦幹活，伺機找部隊。後又被日寇抓獲到煤礦做苦工。魏再次逃出，被山民玉貞所救。兩人產生了感情，但為了抗日魏得勝毅然告別玉貞。踏上了歸隊的路。
1980年《大眾電影》第四期
該期封面女郎程曉英，在北京電影學院青年電影製片廠拍攝的第一部故事片《櫻》中扮演女主角森下光子，較為成功地表現了一個含蓄多情，內心豐富的日本知識婦女形象。
1980年《大眾電影》第五期
該期封面女郎張瑜，在《廬山戀》中扮演女一號周筠。
1980年電影《廬山戀》，號稱是中國第一部吻戲，不僅完美地呈現出了廬山的景色，而且還創造了多個紀錄。比如《廬山戀》是「文革」後國內首部表現愛情主題的電影，並且出現了當時罕見的吻戲；女主角張瑜片中的服裝，換了43套，遠遠超過《花樣年華》里張曼玉的23套旗袍；當年的新人張瑜也憑這部《廬山戀》成為上世紀八十年代觀眾心中的「夢中情人」，並當選第一屆金雞獎和同年百花獎的「雙料影後」。
1980年《大眾電影》第十期
該項期封面女郎邵慧芳，在影片《幽靈》中扮演女主角夏征蘭。
1980年《幽靈》轟動了影壇，影片的女主角夏征蘭是由邵慧芳扮演的。邵慧芳身材高佻，緊身的喇叭褲穿在她身上，襯托出了她的「魔鬼身材」，不誇張地說，在沒有服裝模特的80年代初，邵慧芳首先讓人們知道了身材美的標准。《幽靈》中女主角是一個文革期間被迫害的芭蕾舞女演員，邵慧芳以她純熟的肢體語言和茫然哀怨的眼神，入木三分地刻畫了這個角色特有的外貌。這個角色用今天的話來說，就是演員的氣質與外貌和角色的要求完美地結合在一起，也可以說是非邵慧芳莫屬。
1980年《大眾電影》第十一期
該封面取自影片《苦戀》一張劇照。從這張劇照上我們看到了演員黃梅瑩年輕的面孔。
民眾誰也沒有看過《苦戀》。因為該片當時在中南海遭禁。
《苦戀》的劇本由白樺創作，劇本寫了歸僑畫家凌晨光的遭遇。在美洲的某個國家，凌晨光享受著有別墅、汽車、畫室的豪華生活。祖國解放後，凌晨光夫婦返回祖國。在輪船駛入祖國領海看到五星紅旗之時，他們的女兒降生了，並取名為「星星」。回到祖國享受了短暫的快樂時光後，「文革」開始，凌晨光一家被趕到沒有窗戶的昏暗鬥室。女兒星星覺得在這個國家已經不能容身了，決定到國外去。凌晨光表示反對，女兒反問父親：「您愛這個國家，苦苦地戀著這個國家……可這個國家愛您嗎？」凌晨光無法回答。此後，凌晨光被迫逃亡，藏身蘆葦盪，成為一個靠吃生魚、老鼠生活的荒原野人。劇終時，雪停天晴，文革剛結束，凌晨光的生命之火已經燃盡，他用最後一點力量，在雪地里爬出「一個碩大無比的問號」，屍體就是那個問號的點。
電影基調沉鬱，畫面反復出現大雁在天空寫成人字，從開頭貫穿到晨光的死去，像「電影詩」一樣含蓄、雋永。電影圈內人士普遍看好，所以當時的《大眾電影》在封面重點推薦。
1980年《大眾電影》第十二期
該期封面女郎高英，在影片《燕歸來》中扮演女主角路燕。
1980年的影片《燕歸來》，是一部描寫右派的故事片，影片雖然是控訴「四人幫」迫害知識分子的有悲劇色彩的電影，但電影拍攝的很美，一經上映，立刻得到了觀眾的好評。作為影片的女主角，高英的表演自然、流暢、深沉、細膩，把一個深受迫害的知識分子的形象刻畫得入木三分，從而達到了高英表演生涯的新的高峰。男演員達式常，因成功出演主角林漢華這個角色，一舉獲得了1981年百花獎的最男演員獎。
1981年《大眾電影》第十一期封面人物——白楊（影片《祝福》劇照）
由著名表演藝術家白楊1956年主演的影片《祝福》，1957年獲第十 屆卡羅維發利國際電影節評委會特別獎，1958年獲墨西哥國際電影周銀帽獎。
1984年《大眾電影》第一期封面人物——潘虹（影片《寒夜》劇照）
《寒夜》根據巴金同名小說改編。1944年，在大學教書的汪文宣帶全家逃到陪都重慶，靠當小職員的微薄收入供養家庭。妻子曾樹生（潘虹飾）不甘於這樣的清貧生活，主動出去做「交際花」來貼補家用，但最終受不了汪母的冷嘲熱諷而離家出走。抗戰勝利後，曾樹生回到家中，丈夫卻已經不幸病故。
1984年《大眾電影》第十期封面——攀登
1984年10月是令人難忘的。國慶當天，北京舉行了隆重的35周年慶祝儀式，我和我的同學們訓練了半年時間，為的就是能在國慶之夜到廣場去表演集體舞。而這一期的《大眾電影》也破天荒地將封面與封底連在一起，刊登一批當時活躍在銀幕上的中青年演員照片。
1987年《大眾電影》第一期封面人物——宋佳
宋佳，1962年生於山東青島。 1981年考入上海戲劇學院表演系。榮獲第十三屆、十四屆《大眾電影》百花獎最佳女主角獎。1993年前往美國耶魯大學學習戲劇， 1998年正式回國重返演藝圈，成功塑造了電視劇《嫂娘》中張敏的角色。獲第二十屆「飛天獎」最佳女演員、「金鷹獎」、「五個一」工程獎、「神農獎」。
1987年《大眾電影》第五期封面人物——張曉敏
張曉敏，1963年9月13日生，北京人。1982年考入北京電影學院表演系，《非常大總統》是張曉敏表演最為突出的一部影片，她在該片中飾演國母宋慶齡，她不追求形似而追求神似，從一個眼神，一個運作等細枝末節上與宋慶齡靠攏，影片上映後，觀眾居然認定了張曉敏就是宋慶齡，在第十屆《大眾電影》「百花獎」的評選中，四項表演獎有三項被影片《芙蓉鎮》奪去，唯獨最佳女配角獎落在了張曉敏的頭上，張曉敏憑實力擊敗了在《芙蓉鎮》中有上乘表演且奪魁呼聲很高的兩位女配角，這在當時一時傳為佳話。1998年張曉敏去了美國。
1989年《大眾電影》第三期封面人物——鍾楚紅
1986年—1989年鍾楚紅主演影片《秋天的童話》(1987)、《月亮·星星·太陽》(1988)、《流金歲月》(1989)、《伴我闖天涯》(1989)。
1989年《大眾電影》第四期封面人物——蓋麗麗
蓋麗麗，1967年10月4日出生，山東青島人。1986年進入上海戲劇學院深造，影片《瀚海潮》（1985）是蓋麗麗第一次走上銀幕的影片，隨後，她分別在《金鴛鴦》、《老少爺們》、《斷喉劍》、《滴血黃昏》、《天朝國庫之謎》、《天出血》、《山神》、《月落玉長河》等影片中扮演不同的角色。
1989年《大眾電影》第七期封面人物——陳沖
陳沖1981年赴美留學。隻身勇闖好萊塢，出演《大班》（Tai-Pan，1986）、《末代皇帝》（The Last Emperor，1987）。
1989年《大眾電影》第十期封面人物——鞏俐
鞏俐1987年主演《紅高粱》，1988年主演《一代妖後》、《代號美洲豹》，1989年主演《古今大戰秦俑情》。
1990年《大眾電影》第三期封面人物——周潔
周潔主演的影片《楊貴妃》、《垂簾聽政》、《解放大西北》等使她獲得了電影「百花獎」和大學生電影節最佳女主角「學士獎」的殊榮。
1990年《大眾電影》第七期封面人物——賈宏聲
1990年主演電影《銀蛇謀殺案》、《北京你早》。
1990年《大眾電影》第八期封面人物——張艷麗
1990年在電影《龍年警官》中飾演女模特阿玲

B. 大眾電影的出版情況

1950-1966年度
《大眾電影》1950年6月1日在上海創刊，當年出刊6期。1951年出刊24期，兩年連號共出30期
5001《大眾電影》創刊號（1950年）—蘇聯電影《團的兒子》中的小英雄凡尼亞。5001b封底也採用了進口片《詩人萊尼斯》的一個鏡頭。 曾再版四次。
5004《兩家春》
5107《大地重光》
5114《解放了的中國》
5114《武訓傳》主演趙丹
5116《鋼鐵戰士》
1952年文藝整風運動中，《大眾電影》被迫停刊數月。 1952年5月，《大眾電影》和北京出版的《新電影》合刊，重新出版。當年出刊15期，其中1-2是合訂。
5215《南征北戰》
1953年共出24期
5303《龍須溝》主演於是之
1954年共出24期
1955年共出24期
5511《南島風雲》
1956年共出24期
5601《夏天的故事》
5605《董存瑞》張良主演
1957年共出24期
5706《家》
5711《李時珍》主演：康泰和趙丹
5715《羅漢錢》
5719《寂靜的山林》主演：王心剛
5721《鳳凰之歌》
1958年共出24期
5802b《護士日記》電影《護士日記》中王丹鳳飾演的簡素華
5816《英雄虎膽》中曾泰，主演於洋
1959年共出24期
5905《紅色的種子》中華小鳳，主演秦怡
5910《千女鬧海》主演向梅
5917《青春之歌》 主演謝芳
5919《花逢春雨》主演張圓
1960共出24期，
6011《向海洋進軍》
1961年改為12期，但有05-06合期，也有分期，不明白，0102為合期。
1962年共出12期
6210《碧海丹心》中的金小妹
6210b《錦上添花》中的鐵英，李長樂扮演
6211《南海潮》主演吳文華
62116b《冰山上的來客》
6212《停戰以後》中張平飾演的顧青
1963年共出12期，0506為合期
6302《鄂爾多斯風暴》主演溫錫瑩
6305-06《李雙雙》主演張瑞芳
6305-06b《哥倆好》主演張良
6307《紅日》演員：高博和張伐
6307b《萬木春》主演梁音
6308《我們村裡的年輕人》李亞林和金迪
6308b《金沙江畔》曹雷扮演的卓瑪
1964年共出12期，0203，0809均為合期
6401《我們村裡的年輕人》 主演金迪
6402《奪印》主演李炎
6402b高寶成（左）
6403b趙丹
6405《農奴》主演旺堆（藏族)
6405b張伐（左）和張良
6407b中叔皇
6408-09《霓虹燈下的哨兵》
6408-09b《草原雄鷹》中的卡得爾（阿不都熱赫曼。阿瓦孜飾）
6410-11b《千萬不要忘記》
1965年共出12期，0809，1011均為合期
1966年由於「文化大革命」停刊，本年共出6期，至此文革前累計共出版的306期
6601b電影《紅色背簍》主演史大千
6602《三進山城》主演梁音
6603b電影演員於洋
6605《草原英雄小姐妹》 1979年1月在北京復刊，
1979年度
1979年第一期（復刊號）封面是影片《大河奔流》的一張劇照，左為電影演員張金玲。張金玲是80年代著名的「北影三朵花」之一，另二朵是劉曉慶和李秀明。1979年第2期《大眾電影》用《阿詩瑪》劇照作封面。
1979年第三期 張玉紅.
1979年第四期封面取自話劇《報童》一張劇照。
1979年第五期封面陳沖
1979年第5期封底英國電影《水晶鞋和玫瑰花》，起爭議。
1979年第6期《大眾電影》封面刊登了《婚禮》中盛敏（劉曉慶扮演）的劇照，
1979年第七期封面取自影片《從奴隸到將軍》一張劇照。左為楊在葆，右為張金玲。
1979年第8期《大眾電影》以孫道臨作為封面人物。
1979年《大眾電影》第九期封面為潘虹
1979年《大眾電影》第十期封面為電影表演藝術家趙丹（1915－1980）。
1979年《大眾電影》第十一期封面女郎冷眉。
1979年《大眾電影》第十二期封面女郎李元華。
1980年度
1980.01該期封面人物祝希娟在影片《啊！搖籃》中扮演李楠。
1980.02該項期封面李仁堂在影片《淚痕》中扮演朱克實。
1980.03該期封面取自影片《歸心似箭》劇照。上方是男主角趙爾康，下方是女主角斯琴高娃。
1980.04 該期封面女郎程曉英。
1980.05 該期封面女郎張瑜。
1980.06 該期封面女郎陳沖。
1980.07 該期封面女郎劉曉慶
1980年8月封面：影片《今夜星光燦爛》中的何戰雲（唐國強飾）和楊玉香（李秀明飾）
80年8月封底：影片《白蛇傳》中的白蛇（李炳淑飾）
80年9月封面：影片《紅牡丹》中的紅牡丹（姜黎黎飾）
80年9月封底：影片《好事多磨》的劇照
80年10月封面：影片《幽靈》中的夏征蘭（邵慧芳飾）
80年10月封底：日本影片《絕唱》的劇照
80年11月封面：影片《苦戀》中的凌晨光（劉文治飾）和綠娘（黃梅瑩飾）
80年11月封底：日本著名電影演員中野良子
80年12月封面為高英，在影片《燕歸來》中扮演女主角路燕。
本年度達到發行最高950萬冊。
1981年度
81年1月封面：上影演員張瑜
81年1月封底：峨影演員潘虹
81年2月封面：影片《孔雀公主》中的勐奧東板公主 ;穆魯娜（李秀明飾）
81年2月封底：《愛情啊，你姓什麼？》中的三個青年演員顏正安、洪學敏、陳鴻梅
81年3月封面：故事片《傷逝》劇照
81年3月封底：義大利籍女演員索菲亞·羅蘭
81年4月封面：故事片《山重水復》劇照
81年4月封底：香港電影演員陳思思
81年5月封面：故事片《南昌起義》劇照
81年5月封底：故事片《沙鷗》劇照
81年6月封面：第四屆百花獎最佳女演員張瑜（《廬山戀》中周筠飾演者）
81年6月封底：第四屆百花獎最佳男演員達式常（《燕歸來》中林漢華飾演者）
81年7月封面：故事片《七月流火》劇照
81年7月封底：美國影片《雨中曲》演員賽德·查理斯
81年8月封面：《被愛情遺忘的角落》中的荒妹
81年8月封底：青年演員王馥荔
81年9月封面：《知音》中的蔡鍔
81年9月封底：青年演員姜黎黎
81年10月封面：《海囚》中的唐金龍（達奇飾）和姚杏春（隋永清飾）
81年10月封底：日本著名電影演員山口百惠
81年11月封面：《祝福》中的祥林嫂（白楊飾）
81年11月封底：香港影星石慧
81年12月封面：《西安事變》中的張學良（金安哥飾）和楊虎城（辛靜飾）
81年12月封底：《潛網》中的羅弦（劉曉慶飾）
1982年度
82年1月封面：《駱駝祥子》中的祥子（張豐毅飾）和虎妞（斯琴高娃飾）
82年1月封底：《勿忘我》中的雯雯（方舒飾）
82年2月封面：影片《牧馬人》中的李秀芝（叢珊飾）
82年2月封底：《苔絲》中苔絲飾演者娜斯塔西婭·金斯基
82年3月封面：體育、電影明星聯歡特寫（周曉蘭和龔雪）
82年3月封底：《當代人》中的蔡明（張甲田飾）和王維丹（張曉磊飾）
82年4月封面：影片《杜十娘》中的杜十娘（潘虹飾）
82年4月封底：北影廠青年演員楊海蓮
82年5月封面：「金雞獎」最佳男主角獎獲得者張雁
82年5月封底：「金雞獎」最佳女主角獎獲得者李秀明
82年6月封面：《喜盈門》中的水蓮（溫玉娟飾）
82年6月封底：《鄉情》中的翠翠（任冶湘飾）
82年7月封面：第五屆百花獎最佳男演員王心剛
82年7月封底：《石榴花》中的石榴花（龔雪飾）
82年8月封面：青年演員斯琴高娃
82年8月封底：《茶館》中的王利發（於是之飾）和小丁寶（尚麗娟飾）
82年9月封面：中日兩國青年電影演員在一起（左為沈冠初、右為紺野美沙子）
82年9月封底：《閃光的綵球》中的輔導員（趙靜飾）
82年10月封面：《心靈深處》中的女軍醫歐陽蘭（劉曉慶飾）
82年10月封底：《人到中年》中的陸文婷和傅家傑（潘虹、達式常飾）
82年11月封面：《陌生的朋友》中的女主角（李羚飾）
82年11月封底：《甜女》的甜女（洪學敏飾）
82年12月封面：《大地之子》中的海雲（娜仁花飾）
82年12月封底：《這不是誤會》中的李曉青（陳燁飾）
1983年度
83年1月封面：《秋瑾》中的秋瑾（李秀明飾）
83年1月封底：上影演員郭凱敏
83年2月封面：《城南舊事》中的小英子（沈潔飾）和瘋女人（張閩飾）
83年2月封底：美國女演員德博拉·拉芬
83年3月封面：《青春萬歲》中的楊薔雲（任冶湘飾）
83年3月封底：峨影演員潘虹
83年4月封面：影片《都市裡的村莊》中的丁小亞（殷亭如飾）和杜海（韋國春飾）
83年4月封底：青年演員蕭雄
83年5月封面：《夕照街》中的石頭（遲志強飾）和小娜（黎蘋飾）
83年5月封底：世界著名演員英格麗·褒曼
83年6月封面：潘虹與斯琴高娃 第三屆金雞獎和第六屆百花獎
83年6月封底：小演員方超與王佳瑩
83年7月封面：影片《快樂的單身漢》中的丁玉潔（龔雪飾）
83年7月封底：第六屆百花獎最佳女配角獎獲得者姜黎黎
83年8月封面：《血，總是熱的》男主角羅心剛（楊在葆飾）
83年8月封底：青年演員趙娜
83年9月封面：《我們的田野》劇照
83年9月封底：電影演員宋春麗
83年10月封面：《雷雨》中的繁漪（顧永菲飾）
8 3年10月封底：日本電影演員松坂慶子
83年11月封面：《鍋碗瓢盆交響曲》女主角劉俊英（殷亭如飾）
83年11月封底：青年演員叢珊
83年12月封面：《大橋下面》中的女主角秦楠（龔雪飾）
83年12月封底：朝鮮女演員金貞花
1984年度
84年1月封面：影片《寒夜》中曾樹生（潘虹飾）
84年1月封底：女演員劉曉慶
84年2月封面：影片《十六號病房》中的常琳（李羚飾）
84年3月封面：影片《藍色的花》中的妞妞（沈丹萍飾）
84年3月封底：電影演員王馥荔
84年4月封面：《道是無情勝有情》中的袁瀚（朱時茂飾）和妻子（牛翠敏飾）
84年4月封底：電影演員倪萍
84年5月封面：《風吹嗩吶聲》中的德琪（金鑫飾）
84年5月封底：日本演員櫻田淳子
84年6月封面：第七屆百花獎、第四屆金雞獎最佳女演員龔雪
84年6月封底：第七屆百花獎、第四屆金雞獎最佳男演員楊在葆
84年7月封面：第四屆金雞獎最佳女配角宋曉英
84年7月封底：第七屆百花獎最佳男配角劉信義
84年8月封面：故事片《邊城》劇照
84年8月封底：電影演員張偉欣
84年9月封面：影片《人生》中的巧珍（吳玉芳飾）
84年9月封底：香港電影演員鍾楚紅
84年10月封面封底：攀登（自左至右：趙越、錢勇夫、張曉敏、宋春麗、叢珊、沈丹萍、倪萍、林芳兵、沈冠初）84年11月封面：《高山下的花環》劇照（梁三喜和韓玉秀）
84年11月封底：電影演員陳燁
84年12月封面：影片《花園街五號》中的劉釗（龐學勤飾）和呂莎（方舒飾）
84年12月封底：美國青年電影演員戴安·蓮
1985年度
85年1月封面：青年電影演員朱琳
85年1月封底：日本電影演員吉永小百合
85年2月封面：影片《譚嗣同》中的譚嗣同（達式常飾）
85年2月封底：美國新星波姬·小絲
85年3月封面：電影演員劉曉慶、張瑜
85年3月封底：台灣電影演員林青霞
85年4月封面：第五屆金雞獎最佳女主角李羚
85年4月封底：法國影壇新秀瓦萊里·卡佩絲姬
85年5月封面：《紅衣少女》中飾安然的鄒倚天
85年5月封底：日本演員田中裕子
85年6月封面：《日出》中的陳白露（方舒飾）
85年6月封底：日本著名電影演員大竹忍
85年7月封面：本屆金雞獎、百花獎選出的最佳女主角李羚、吳玉芳
85年7月封底：被譽為影、視、歌三棲明星的香港演員陳美齡
85年8月封面：《代理市長》劇照
85年8月封底：香港影星葉倩文
85年9月封面：《末代皇後和皇妃》中的婉容（潘虹飾）
85年9月封底：日本著名演員山口百惠
85年10月封面：《無情的情人》中的娜梅琴措（劉曉慶飾）
85年10月封底：美國影星娜塔西婭·金斯基
85年11月封面：法國影星伊莎貝爾·阿佳妮
85年11月封底：中國青年演員殷亭如
85年12月封面：青年演員林芳兵
85年12月封底：美國影星泰坦·奧尼爾
1986年度
86年1月封面：青年演員朱琳
86年1月封底：電視劇《紅樓夢》中黛玉的扮演者陳曉旭
86年2月封面：青年演員叢珊
86年2月封底：蘇聯演員伊利娜·舍甫丘克
86年3月封面：青年演員方舒
86年3月封底：日本演員朝比奈
86年4月封面：青年演員白靈
86年4月封底：香港演員胡慧中
86年5月封面：青年演員娜仁花
86年5月封底：美國影星戴安·蓮恩
86年6月封面：青年演員許亞軍
86年6月封底：美國演員詹妮弗·康奈莉
86年7月封面：青年演員傅藝偉
86年7月封底：日本演員田中裕子
86年8月封面：第九屆百花獎最佳女演員方舒
86年8月封底：義大利演員奧爾內拉·穆蒂
86年9月封面：台灣影星林青霞
86年9月封底：美國影壇新秀塔妮·韋爾奇
8610封面：張小敏
8611封面：林芳兵
86年12月封面：青年演員李小燕
86年12月封底：美國青年演員梅莉莎·吉爾伯特
1987年度
87年1月封面：青年演員宋佳
87年1月封底：好萊塢華裔演員趙家玲
87年2月封面：青年演員萬瓊
87年2月封底：美國演員戴安·蓮恩
87年3月封面：青年演員王姬
87年3月封底：日本青年演員澤口靖子
87年4月封面：電影演員朱琳
87年4月封底：台灣演員呂秀菱
87年5月封面：青年演員張小敏
87年5月封底：美國演員戴安·蓮恩
87年6月封面：青年演員麥文燕
87年6月封底：香港演員鍾楚紅
87年7月封面：青年演員張小磊
87年7月封底：香港演員王祖賢
87年8月封面：譚小燕
87年8月封底：布魯克·希爾茲
87年9月封面：青年演員李小燕
87年9月封底：世界著名影星奧黛麗·赫本
87年10月封面：劉曉慶
87年10月封底：美國演員伊麗莎白·泰勒
87年11月封面：青年演員李芸
87年11月封底：香港演員汪明荃
87年12月封面：青年演員劉冬
87年12月封底：阿蘭·德隆
1988年度
88年1月封面：青年演員張小敏
88年1月封底：美國著名影視明星謝麗·哈克（左）傑克琳·史密斯（中）雪莉·萊德
88年2月封面：青年演員柳荻
88年2月封底：美國著名演員瑪麗蓮·夢露
88年3月封面：青年演員陶慧敏
88年3月封底：法國影星蘇菲·瑪索
88年4月封面：《紅高粱》女主角扮演者鞏俐
88年4月封底：美國演員戴安·蓮恩
88年5月封面：青年演員薩仁高娃
88年5月封底：香港影星周潤發
88年6月封面：青年演員徐莉莉
88年6月封底：美國影星詹妮弗·康奈莉
88年7月封面：青年演員李鳳緒
88年7月封底：美國影星菲比·凱絲
88年8月封面：青年演員毛阿敏
88年8月封底：香港影星利智
88年9月封面：青年演員呂麗萍
88年9月封底：香港演員成龍
88年10月封面：台灣演員胡慧中
88年10月封底：著名演員潘虹
88年11月封面：電影演員宋春麗
88年11月封底：美國演員辛西亞·吉布
88年12月封面：青年演員馬羚
88年12月封底：台灣演員王祖賢
1989年度
89年1月封面：青年演員譚小燕
89年1月封底：台灣演員劉瑞祺
89年2月封面：青年演員趙越
89年2月封底：華裔美國影星尊龍
89年4月封面：青年演員蓋麗麗
89年4月封底：美國演員亨弗萊·鮑嘉
89年5月封面：台灣演員林青霞
89年5月封底：青年演員張其
89年6月封面：著名演員費翔
89年6月封底：青年演員梁玉瑾89年7月封面：著名演員陳沖
89年7月封底：台灣演員齊秦
89年8月封面：青年演員史可
89年8月封底：青年演員申軍誼
89年10月封面：青年演員鞏俐
89年10月封底：台灣演員秦漢
89年12月封面：台灣影星劉瑞琪
89年12月封底：青年演員東方聞櫻
1990年度
90年1月封面：青年演員張曉敏
90年1月封底：美國演員艾莉莎·米蘭諾與香港演員葉蘊儀
90年2月封面：青年演員傅藝偉
90年2月封底：美國演員布魯克·希爾茲
90年3月封面：青年演員周潔
90年3月封底：香港影星鄭裕玲
90年5月封面：青年演員苗苗
90年5月封底：蘇聯演員娜塔麗婭·涅果達
90年7月封面：青年演員賈宏聲
90年7月封底：香港影星張曼玉
90年8月封面：青年演員張艷麗
90年8月封底：美國演員詹妮弗·康納莉
90年9月封面：台灣影星林青霞
90年9月封底：美國影視明星傑克琳·史密斯
90年10月封面：青年演員金夢
90年10月封底：美國影星艾麗莎·米拉諾
90年11月封面：青年演員陳紅
90年11月封底：美國演員莉·湯普森
90年12月封面：青年演員夏菁
1991年度
91年1月封面：青年演員張豐毅
91年1月封底：青年演員馬曉晴
91年2月封面：青年演員史蘭芽
91年2月封底：香港影星鍾楚紅
91年3月封面：青年演員岳紅
91年3月封底：台灣影星劉瑞琪
91年4月封面：青年演員凱麗
91年4月封底：台灣演員齊秦
91年5月封面：青年演員蓋麗麗
91年5月封底：日本演員松坂慶子
91年6月封面：青年演員張曉敏
91年6月封底：台灣影視明星張佩華
91年7月封面：鄭爽
91年8月封面：青年演員張晏
91年8月封底：美國青年影星薇諾娜·賴德
91年9月封面：青年演員傅麗莉
91年9月封底：美國影星詹妮弗·康奈莉
91年10月封面：青年演員賈妮
91年10月封底：青年演員瞿穎
91年11月封面：青年演員劉爽
91年11月封底：美國演員朱莉婭·羅伯茨
91年12月封面：青年演員林芳兵著唐代服裝參加賑災義演劇照
91年12月封底：美國演員梅甘·福洛斯
1992年度
92年1月封面：青年演員許晴
92年1月封底：台灣演員席曼寧
92年2月封面：青年演員路遙
92年2月封底：青年演員閻青
92年3月封面：青年演員茅海童
92年3月封底：美國演員德諾薇·賴德
92年4月封面：青年演員周潔
92年4月封底：美國演員珍妮特·傑克遜
92年5月封面：青年演員鞏俐
92年5月封底：美國演員詹妮弗·康奈莉
92年6月封面：青年演員何晴
92年6月封底：美國演員克里斯蒂·斯旺森
92年7月封面：青年演員辛穎
92年7月封底：法國演員瑪蒂爾達·梅
92年8月封面：青年演員張弘
92年8月封底：美國演員艾莉莎·米蘭諾
92年9月封面：青年演員瞿穎
92年9月封底：美國明星麗塔·海沃絲
92年10月封面：著名演員劉曉慶
92年10月封底：法國演員安妮·帕里勞德
92年11月封面：青年演員孔琳
92年11月封底：美國演員米拉·喬娃薇琪
92年12月封面：青年演員寧靜
92年12月封底：香港演員劉德華
1993年度
93年1月封面：青年演員馬羚
93年1月封底：美國影星莎朗·斯通
93年2月封面：青年演員石蘭
93年2月封底：香港歌、影紅星葉玉卿
93年3月封面：青年演員鄭爽
93年3月封底：俄羅斯女演員伊琳娜·阿賈洛娃
93年4月封面：蓋克
93年4月封底：香港影星王祖賢
93年5月封面：青年演員許晴
93年5月封底：美國影星薇諾娜·賴德
93年6月封面：青年演員張弘
93年6月封底：美國女星希瑟·洛克莉爾
93年7月封面：青年演員閻青
93年7月封底：影壇新秀苗乙乙
93年8月封面：青年演員蓋麗麗
93年8月封底：香港女星陳玉蓮
93年9月封面：青年演員艾敬
93年9月封底：青年演員楊揚
93年10月封面：青年演員陳紅
93年10月封底：香港歌星郭富城
93年11月封面：青年演員傅麗莉
93年11月封底：美國女星朱莉婭·羅伯茨
93年12月封面：青年演員茅海童
93年12月封底：香港影星楊紫瓊
1994年度
94年1月封面：青年演員鞏俐
94年1月封底：香港演員關之琳
94年2月封面：青年演員趙明明
94年2月封底：青年演員潘婕
94年3月封面：青年演員林芳兵
94年3月封底：台灣演員王祖賢
94年4月封面：《鳳凰琴》女主角扮演者劇雪
94年4月封底：青年演員辛穎
94年5月封面：青年演員於慧
94年5月封底：青年演員茹萍
94年6月封面：青年演員江珊
94年6月封底：英國演員加布里埃勒·安瓦爾
94年7月封面：青年演員王志文
94年7月封底：美國演員莎朗·斯通
94年8月封面：劉曉慶扮演的武則天
94年8月封底：青年演員都嘟
94年9月封面：許晴
94年10月封面：青年演員王姬
94年10月封底：青年演員閻青
94年11月封面：青年演員左玲
94年11月封底：美國女演員莎朗·斯通
94年12月封面：著名演員葛優
94年12月封底：美國女演員布麗吉特·方達
1995年度
95年2月封面：著名演員鞏俐
95年3月封面：青年演員陳煒
95年3月封底：美國女演員德魯·巴里摩爾
95年4月封面：青年演員陳紅
95年4月封底：張瑜、尤勇在《天龍之生》
95年5月封面：青年演員趙明明
95年5月封底：香港女星周慧敏
95年6月封面：青年演員田岷
95年6月封底：香港女星陳松齡
95年7月封面：張曉敏
95年7月封底：成龍
95年8月封底：青年演員陶紅
95年10月封面：青年演員鄭爽
95年10月封底：美國影星艾麗西亞·希爾弗斯通
95年11月封面：青年演員茹萍
95年11月封底：青年演員史蘭芽
95年12月封面：青年演員陶慧敏
95年12月封底：青年演員張豐毅
1996年度
96年1月封面：青年演員許晴
96年之後的《大眾電影》封底全部給了羽西化妝品做廣告
96年2月封面：陳紅的新角色
96年3月封面：青年演員李穎
96年4月封面：青年演員謝蘭
96年12月封面：青年演員袁莉
1997年度
97年2月封面：青年演員趙明明
97年4月封面：胡忻
97年5月封面：李琳
97年6月封面：孫淳
97年8月封面：蓋麗麗
97年9月封面：李勇勇
97年10月封面：蔣文麗（即蔣雯麗）
2014年改版後封面：
2014年《大眾電影》第一期葛優--《私人定製》
2014年《大眾電影》第二期倪妮--《等風來》2014年《大眾電影》第三期陳思誠--《北京愛情故事》2014年《大眾電影》第四期李奧納多迪卡普里奧2014年《大眾電影》第五期趙薇2014年《大眾電影》第六期廖凡 --《白日焰火》柏林電影節影帝2014年《大眾電影》第七期徐崢
2014年《大眾電影》第八期黃曉明2014年《大眾電影》第九期張藝謀
萬影網始建於2012年2月，專門為全網用戶提供在線電影觀看，萬影網免費為您提供最新免費電影，最新電影，在線電影，在線觀看免費電影最新電影，在線電影盡在萬影網。
萬影網（onemovie.com）是《大眾電影》旗下新媒體產品。是一個用戶可參與的電影行業資訊與觀點互動平台。

C. 1956年《大眾電影》第11期（「《牛虻》專刊」）

1956年，蘇聯影片《牛虻》在中國上映，再次掀起了「牛虻熱」。

北京開始放映外國原版影片

《人民日報》1956年4月29日

北京的蘇聯展覽館電影館和中國青年藝術劇院二十八日開始分別放映蘇聯原版影片「牛虻」和「忠誠的考驗」，以便豐富在北京的國際友人的文藝生活，同時使北京的觀眾更早地欣賞到外國的影片。

今後每星期六和星期日將陸續放映外國的原版影片。最近放映的將有蘇聯影片「第十二夜」，英國影片「哈姆雷特」，法國影片「沒有留下地址」，義大利影片「橄欖樹下無和平」，德意志民主共和國影片「魔鬼集團」，德意志聯邦共和國影片「世界之心」等。

《大眾電影》，1956年第11期，該期相當於《牛虻》專刊，相關文章（4篇文章、一篇獻詩和兩篇刊內資料）佔了雜志一半的篇幅。封底為該電影劇照。

李希凡 《大眾電影》，1956年第11期 4頁

小說《牛虻》中的主人公的革命英雄主義精神，曾經廣泛地影響過蘇聯的幾代青年，鼓舞過像保爾·柯察金和卓婭那樣的無產階級英雄進行革命的戰斗。這本小說譯成中文後，對於我國青年也產生了極大的影響。現在，根據這一小說改編攝制的蘇聯影片《牛虻》就要和.我國觀眾見面了。.它在不損害原著的原則下，更集中更概括地表現了這個英雄人物的革命品質。在影片里，許多與表現牛虻性格本質相游離的情節被刪除了。這樣，也就使得牛虻的性格更加突出和鮮明了，它很有助於青年同志對於牛虻性格的進一步理解。

牛虻生活的歷史時代，是十九世紀三十年代到四十年代的義大利。當時的義大利正被奧地利所佔領，「並 且他還執行著歐洲君主聯盟的卑鄙的意志。」而教會也是奧大利的凶惡的同盟者，對義大利人民和青年進行極惡劣的精神毒害和間諜活動，他們勾結起來迫害義大利的愛國志士。義大利的人民和青年，不能忍受這種殘酷的壓迫，反抗的烈火在義大利國土上猛烈地燃燒著。人民和奧大利統治者和教會的沖突日益尖銳起來，許多愛國的宗教徒，後來都變成嚴峻的無神論者，牛虻就正是這樣一個由幼稚無知、虔信宗教，漸漸成長為勇敢剛毅，背棄宗教，嚴峻得近於冷酷的革命者的典型人物。

有些青年同志讀過小說「牛虻」以後，經常提出這樣的問題：「為什麼 牛虻這樣冷酷呢？彷佛他對什麼人都有著強烈的仇恨？

我們想解決這個疑問，必須和他早年的生活遭遇聯系起來看。年輕的亞瑟還在宗教徒的年代，就熱愛他的祖國，嚮往於革命事業，「准備為未來的共和國而死」。可是，教會和神父的欺騙，卻險些毀滅他的理想，因此，他對任何虛偽和欺騙，都燃燒著強烈的憎恨。影片更集中地表現了牛虻的這個性格本質。 十三年的革命斗爭經歷，使他遠遠地超過了他過去參加過的青年義大利黨人，更進一步地接近了人民，參加了人民的起義粗織，因而，也更加體會到，在奧地利佔領下，人民是陷在怎樣的水深火熱裡面。所以當他面對著那些大小資產階極空談家們的時候，當他聽到那些優閑的老爺們，在「沙龍」客廳里，侈談「號召人民為物質幸福而斗爭，那隻會助長自私自利」的鬼話時，牛虻正以辛辣的諷刺，揭露了他們的偽善面孔。牛虻不是對什麼人都恨，他愛人民，他是「人民的好朋友，人民很相信他，跟著他走。 」

對人民無限的愛，對敵人強烈的恨，這就是牛虻英雄性格的本質。

在牛虻性格里發展著的、最值得我們驕傲的品質，是他的革命精神。牛虻對於革命事業的無限忠誠、熱情、大膽和無畏，達到了驚人的程度。和保爾.柯察金一樣，這個前輩的英雄人物，表現出堅忍不拔的毅力。在生理上被殘酷現實完全壓碎了的牛虻，仍然燃燒著革命熱情的火焰，用驚人的毅力克服著生理上的痛苦，積極地從事革命活動。正象他自己所說的： 「我不能停止為義大利自由的斗爭，我就是為了她才活著的！」 他的鐵的誓言都實現任行動里。英雄的牛虻，經受著戰斗的考驗，懷著民族解放的必勝信念。在法庭上、在監獄里、在刑場上，他都表現出革命者的高貴品質。在受刑時的幾個鏡頭里，這種革命的毅力表現得更加頑強和突出。在就義場面上從牛虻性格中噴射出來的革命的火焰，強烈地映照著創子手們的卑微和渺小。

但是，像小說一樣，影片對於牛虻的精神面貌，也沒有採取簡單化的處理方法，而是相當其實的表現了牛虻的復雜的思想感情。牛虻是深深地愛著他的生父蒙泰尼里的。從影片的許多鏡頭里，我們可以看出，在他和蒙泰尼里展開斗爭的時候一一在影片里這個斗爭集中得特別尖銳，在他的內心也經受著劇烈的思想感情的斗爭。第一次當他在廣場上揭露蒙秦尼里的虛偽後，他自己也受了強烈的刺激並因而病倒。他的被捕，也是由於蒙泰尼里的攔阻，最後，他甚至幻想過爭取蒙泰尼里。他向蒙泰尼里說： 「爸爸，你跟我們走吧，難道你具不願意讓自由的曙光照到義大利的上空么？」「怎麼你不能理解你那個天主，這是舊時代的灰塵。這個世界是個完全錯誤的世界。脫掉你的袈裟，跟我們走吧！」 可是，當他明白蒙泰尼里不能和他走同一條道路時，他的剛毅的革命品質，立刻就戰勝了違反革命利益的私情。堅決地向蒙泰尼里宣布：「我決不接受神父的恩賜」，「你要我，或者是上帝」。牛虻這種高度的革命責任感，堅強的忍受一切考驗的力量，正是使得保爾·柯察金和卓婭以及許許多多青年熱愛他的原因。

有人認為，「牛虻」雖然有可取之處，可究竟帶有許多盲動主義的色彩，不足以為我們社會主義時代青年仿效，這是一種不妥當的論調。盡管牛虻所參加的革命，和我們的革命有著根本性質上的差異，他所採取的革命策略，也是完全和我們無緣的。但是，正像保爾.柯察金所說：「就牛虻的本質，就他的強毅，他那種忍受考驗的無限力量，以及那種能受苦而毫不訴苦的人的典型而言，我是贊成的。我贊成那種認為個人的事情稱毫不能與全體的事業相比的革命者的典型。」而這一切，也正是值得我們社會主義時代的青年學習的。

陳安京，《大眾電影》，1956年第11期，8-9頁

澎湃的海洋，狂嘯的海浪沖擊著礁石。一群義大利革命志士，在異鄉的國土上：深深地懷念著祖國，他們瞭望著慘遭奧地利統治者蹂躪的國土，遙遙地向祖國默誓：「朋友們，那兒是我們的祖國！透過狂風暴雨，透過迫害烈士們的槍聲、一我聽到我們祖國痛苦的聲音.....她的光榮和力量，被粉碎，被剝奪了，並且她還執行著歐洲君主聯盟的卑鄙意志——這就是我們的祖國義大利！」

十九世紀三十年代的義大利，是這樣的動盪不安，大學生亞瑟（後來的牛虻）就在這充滿了艱難和斗爭的歲月里度過了他的青年時代。那時他還是一個非常純真、幼稚的年輕人，他虔誠的信奉著天主教，從神學院院長蒙泰尼里那裡得到唯一的「溫暖」。亞瑟參加了當時的革命組織——「青年義大利黨」，但幼稚的心靈並沒有就此脫離開教會的束縛，在他看來，革命和教會二者是可以分開的，互不相干，以至在一次秘密集會上，為這個問題和另一位革命同志波拉發生了爭執。可是嚴酷的現實，粉碎了他天真的幻想：在蒙泰尼里調走不久以後，繼任的神學院院長卡爾狄，乘他在懺悔的時候，騙取了青年義大利黨黨內的秘密，於是亞瑟和波拉一起被捕了。在監獄中，他才醒悟過來；原來就是那個披著宗教外衣的間諜卡爾狄出賣了他，他開始認識到教會、神父的其正面目。

敵人的卑鄙目的達到以後，牛虻被釋放了，可是他內心的痛苦並未就此消除，特別是愛人瓊瑪對他的誤會，更加深了他對錯誤的內疚。回到家裡，他又從嫂子那裡知道了一件非常痛心的事情，原來蒙泰尼里就是他的親生父親，而這位偽善的神父卻一直欺騙著他。這時，教會的尊嚴已經在他聯子里徹底破產，他悲憤交集，懷著盛怒的心情，砸碎了那象徵著聖父的十字架。在一個寂靜的深夜裡，寫了一封自絕信：「蒙泰尼里主教，到河裡去尋找我的屍體，」從此，蒙泰尼里主教便以為亞瑟真的死了。十三年以後，牛虻以一個久經戰斗考驗、滿臉傷痕的具有豐富斗爭經驗的革命戰士出現在觀眾面前。從這個剛毅、嚴峻的人身上，再也找不到絲亳亞瑟年輕時的影子，他在殘酷的斗爭中，在烈士們鮮血的滋養下成長了。這時，他的每一句話和每一個行動，都象一顆有力的子彈一樣，致命地打擊著敵人。當奧地利的將軍們正鼓吹著「只有奧地利帝國，才能給義大利帶來自由」時，人民的手上卻在念著這樣的傳單： 「義大利的自由，和奧地利帝國的關系，就像俗語所說的是水火不相容，」多有力的反擊啊！它以像火一樣的革命熱情，激動和鼓舞著群眾，為爭取自由、獨立而斗爭。傳單的作者是誰呢？牛虻。 這時，波拉夫人（即牛虻年青時的愛人瓊瑪）和馬梯尼成了佛羅倫斯城青年義大利黨的中心人物。由於受了自由主義政客格拉西尼的影響，青年義大利黨人的斗爭還是停留在喊口號，發傳單上。牛虻以一個假裝的外國人的身份，指出了這種做法的錯誤，當他們要牛虻幫助發傳單時，他說：「...你們的人民，他們急需的不是傳單，是行動。」

當牛虻因為舊病復發躺在瓊瑪家裡的時候，瓊瑪已經開始認出了這個牛虻就是十三年前她所愛的亞瑟。但是，牛虻再不願喚起往日巨大的痛苦，否認了這一點。在他病體還沒有復元，聽說起義隊伍給打敗了，許多人被捕並且被判處死刑時，便立即前往營救。這個非常果斷的行動，使刑場上被宣布死刑的不是革命者，而是那些野心勃勃地踏入別人國境的侵略者。 不久，革命者陀姆尼欽諾又布置了一次大規模的武裝起義，當他因照顧牛虻而沒有委派任務時，牛虻說：「....我不能停止為義大利自由的斗爭，我就是為了她才活著的！」 同時他還特地去邀瓊瑪也投入到這場斗爭中來，鼓勵她離開那些「青年義大利黨」的空談家，指出依靠幻想並不等於行動。瓊瑪在她的幫助下決定前去參加，並且約好在布列亞蓋拉城會面。牛虻答應在這次見面時，把以往的一切情況都告訴瓊瑪。在布列亞蓋拉的廣場，人們正接受主教蒙泰尼里的祝福，市集上擠滿了人群。牛虻和一群起義者卻在商議著行動的步膝，當他們一切都安排安當時，間諜發現了他們，廣場四周頓時被封鎖起來，牛虻立即命令戰友們突圍，而自己卻為了掩護戰友們退卻被捕了。 瓊瑪和友人們布置了一個營救牛虻的計劃，想幫助他逃出監獄。牛虻帶著重傷鋸斷了獄窗的鐵欄桿，可是當他剛要逃出獄斗時，因為舊病復發，昏倒過去，被衛兵們抓了回去。

蒙泰尼里主教想來「說服」牛虻，可是英雄的心是任何人也不能動搖的。他不但堅定的拒絕了主教的勸說，並且說出自已就是亞瑟，無情地揭露了蒙泰尼里的撒謊與無恥。這時亞瑟還希望蒙泰尼里能夠背叛宗教，跟著自己走，但是蒙泰尼里在上帝和牛虻之間終於選則了一條他必然選則的道路：皈依上帝，和革命事業對敵到底。敵人決定將牛虻處以死刑，屠殺者的槍口已對准他的胸膛，而他仍保持著飽滿的戰斗精神，懷著對革命勝利的無限信心，憤怒地說： ...... 你要記住，當我們的隊伍行動的時候，那麼大炮就會代替我說話了。」 牛虻最後英勇地犧牲了。

在這最後的時刻，他沒能見到瓊瑪，只從牢獄中帶出一張紙條，在紙條上說出了他對瓊瑪永遠保持著的愛情，井希望瓊瑪樂觀地為自由戰斗下去。

是的，牛虻的愛國精神和堅強不屈的斗爭意志會永遠活在人民心裡，鼓舞著更多的人們爭取義大利的獨立解放而奮斗！

張畢來 《大眾電影》，1956年第11期

在小說《牛虻》和現在改編拍製成的同名影片中，牛蛇和神父蒙泰尼里之間的復雜關系，有著非常細致的描寫。他們的特殊性格，表現著他們之間各種各樣的矛盾。

就思想，信仰和生活道路說，牛虻和蒙泰尼里是處於對立的地位的，但是，就感情說，他們之聞的關系卻非常不單純。影片一開始就揭露了這種關系的特徵：亞：我跟你在一起總是很快樂的，我親愛的神父！你知道，我在家裡很孤獨。我不喜歡我的哥哥，尤其是嫂子。我母親死了之後，你是我在世界上唯一的親人了。

蒙：你知道，我在世界上除了你也沒有別的人。我把你當作兒子一樣！你是我的光明，我心裡快樂的源泉。

這時影片上，亞瑟（即以後的牛虻）跪在蒙泰尼里的面前，蒙泰尼里擁抱著亞瑟。可以看出，他們之聞存在著深厚的、不平常的感情聯系。

這時候，亞瑟剛開始接觸革命思想和參加革命活動。就亞瑟這一面說，他參加的革命活動，是以推翻蒙泰尼里實際上擁護著的秩序為目的的；就蒙泰尼里這一面說，他維護著統治階級的利益，走著同亞瑟完全敵對的道路。但是，即使這樣，當時他們之間並沒有引起直接的尖銳的沖突。亞瑟十分敬愛著神父。蒙泰尼里也非常關切亞瑟的生活，在他准備出發去羅馬的時候，他還對亞瑟說：「我有一種非常恐怖的感覺。你只要對我說， 『留下來』一一我就拒絕到羅馬去。」可是，後來亞瑟在監牢里發現了新來的神父卡爾狄的告密，他對天主的信仰開始動搖了，實際上是對蒙秦尼里的那套謊話有了認識。

出獄後，嫂子裘麗亞又把他身世的秘密給揭開了。這時，他從實際生活中的各種錯綜復雜的關系裡看見了真理：蒙泰尼里並不是一個神聖的、具有高尚道德的人，而是個虛偽、卑鄙的騙子；而他所代表著的教會也是罪惡的。影片中有一個動人的情景：亞瑟捏著十字架，疑視著，然後沉痛地、毫不可惜地把它扔掉。他對著蒙泰尼里的照片說：「我相信你，就象信天主，但是，你一直在欺騙我。」這時，亞瑟在思想上同蒙泰尼里完全破裂了，在感情上也.深深地憎恨著厭惡著蒙泰尼里的可恥和虛偽。不過，因為他同蒙泰尼里在私情上有千絲萬耬的牽連，在這種感情的改變過程里，他經歷著十分劇烈的，深重的痛苦。這正是亞瑟這個人物的性格的具實特徵所在。伏尼契很好地掌握了這一點，影片也很好地掌握了這一點。

我們知道，亞瑟所選擇的革命道路，正是蒙秦尼里所死命反對的；但是，從另一方面說，亞瑟卻又是蒙泰尼里一生里從私人關繫上說最親近的一個人。失去了亞瑟，對於蒙泰尼里，是終身的遺憾。他沒有一天能夠忘掉這個悲哀。他在教堂里講話，從耶穌之死忽然沉痛地說起「我親愛的兒子」「黑暗把他湮沒了」的話來，這正反映了他的這種心情。當亞瑟面對面地譏諷他，說他哪裡會有罪的時候，他說：「對於不了解的人，不要這樣說。我要能改變我的過去...但我現在所能奉上給寶座的.....只有一顆破碎的心。」

最後，他發現即將處死的牛虻原來是他的亞瑟的時候，他跪在牛虻面前，沉痛地說：「可憐的孩子，我做過多次夢，見你回來了，可是醒來，周圍是空虛....一片黑暗...」他要幫助牛虻逃走。同時，在這里也可以看出牛虻對蒙泰尼里的私人感情也並未完全消失。在這種情景下，這種感情還是回到了牛虻的身，上，他說：「你知道，我是多麼想念你啊-我其想能重新再看到你，摸摸你的兩支手呵。」他們真誠地擁抱著。牛虻對他說：「爸爸，你跟我們走吧，難道你真不願意自由的曙光照到義大利的上空么？他要蒙泰尼里任二者之間選擇：「你要我，或者是要上帝。自然，很明顯，蒙泰尼里反動的階級地位決定了他不可能選擇革命的道路。這個人物的堅決的徹底的反動性也正在這里表現出來。蒙泰尼里卻還企圖爭取牛虻背叛革命倒向教會，這自然是不可能實現的事。 到這時，牛虻心中所潛藏著的對蒙泰尼里的最後情感都死滅了，他的幻想也再不存在了。牛虻就斷然地說：「那麼，你就到上校那去吧，告訴他說你完全同意對我處以死刑。」他堅決地拒絕了蒙泰尼里幫助他逃跑的建議：「不，我決不接受神父的恩賜。」他要一個拋掉天主而同他一起革命的父親，但決不要一個因父子之愛幫他逃跑而在政治上、思想上企圖使他叛變的神父。

很顯然，牛虻雖然曾經對蒙秦尼里有著深切的敬愛，但是，他的一顆心是獻袷革命的，為了革命，他毅然地堅決地同這種私情割斷聯系。蒙泰尼里也一直對牛虻存著強烈的特殊的父子之情，但他的靈魂是卑鄙和渺小的，為了反動統治階級的利益，他可以拋棄自己的親生兒子。這正構成了這兩個人物間的鮮明的突出的對比。牛虻是崇高的，偉大的。蒙泰尼里卻永遠會引起人們的憎恨。

（王再，「對《牛虻》這樣的認識是不對的！」，《大眾電影》，1956年第11期，34-35頁，這篇文章我找不到。）

晨光 大眾電影 1956 第11期

啊！牛虻，你是多麼年青英俊，你是多麼純潔天真。你愛神父是愛得那樣純真，從不懷疑他是個虛偽的人。但是，你更愛的是真理，是祖國和人民。你拒絕神父對你的詢問，為了不對同志們失信。.當殘酷的斗爭和神父的虛偽撕破了你的幻夢，啊！牛虻，我深深地懂得你年輕而純潔的心靈是多麼苦痛。可是為拯救苦難的祖國而奮斗的那顆心，卻永遠燃燒不停，我理解你懷著怎樣的心情，離開了你的祖國，離開了你的愛人。十三年的時光，把你變成了另外一種模樣。你不像從前那樣幼稚，無知，卻變得如此老辣、堅強。透過你臉上的疤痕，我們看見你在這些年月里，忍受過多少痛苦和折磨。可是你還是回來了，你為祖國自由而斗爭的意志，能經得起任何考驗。啊！牛虻，不管在任何時刻里，你對祖國和人民深厚的感情，總是如此深沉。

神父不認識你了，可是祖國和人民認識你。他們認識你是他們的好兒子。當著你在酒館門口開槍送走奧地利的憲兵老爺回天國的時候，人民一眼就認出你是牛虻。這是因為你愛人民，你和人民是息息相關。啊！牛虻，在那樣漆黑的夜晚，在那樣風暴的夜晚，我看到了你顛跛的雙腳，是怎樣踏著泥濘的道路，在和敵人進行斗爭。為了義大利，你忘掉了自己，你忍受著疾病的折磨，不停地奔波。你的聲音是多麼震人心弦哪：....我不能停止為義大利自由的斗爭，我就是為了她....活著。」

在你不幸被捕的時候，蒙泰尼里企圖用父子的感情，來軟化你戰士的意志。可是你拒絕了「神父的恩賜」，誓為祖國棲牲。你的聲音是那樣堅定，你的面孔是那樣鎮靜，你的立場是那樣鮮明。最後，你昂然地來到刑場，敵入將用那顆卑鄙的子彈，射進你的胸膛。在這最後的時刻，你用深沉的眼光，瞭望著祖國的大地。你拒絕了懺悔，你對勝利是那麼信心百倍：當我們的隊伍行動的時候，大炮就會代替我說話！

啊，牛虻，我愛你。你為義大利而生，你為義大利而死。你為義大利貢獻了寶貴的生命。你和義大利共同忍受了災難和不幸，你也和義大利永遠長存，永恆的活在人民心中。

《大眾電影》，1956年第11期

小說《牛虻》的中譯本出版後，曾受到我國廣大青年讀者的熱烈歡迎，成為我國讀者最喜愛的讀物之一。

在蘇聯，這部小說也是極受歡迎的，它出版了七十四次，被譯成十八種民族的文字，出版總冊數超過兩百萬冊。遠在一八九八年時，就在這本小說在英國出版的第二年，俄國就巳經出版這部小說的俄譯本了。

奇怪的是，對於這樣一位有才能的作家，在英國竟沒有關於伏尼契的書籍和文件，甚至在無所不包的大英網路全書中也沒有一行字提到伏尼契。她的書在一八九七年出版後，也就一直沒有再版。 根據很少的資料，知道伏尼契於一八六四年生在一個英國學者的家裡。他父親的名字是喬治·蒲爾。 伏尼契貧在柏林音樂學院念過書，接著又在柏林大學斯拉夫語言系聽課。

有一個時期，她又在義大利求學，後來她嫁給了從沙皇的流刑中逃出來的波蘭人伏尼契。在她的青年時代，曾經到過彼得堡，在那裡，她和俄國的革命團體有過接觸。 伏尼契住在倫敦的時候，加入了俄國逃亡者的組織。一八九一年，她是援助政治逃亡者基金會和自由俄國報刊基金會的祖織者之一。同時她還常常和義大利政治流亡者見面。當時，這些流亡者是和瑪志尼和加里波的一起為義大利而斗爭的。

伏尼契除翻譯出版過俄國作家的作品外，繼小說《牛虻》後，還寫了小說<捷克·萊蒙得》（一九OO年），《奧里維雅·拉擔》（一九O四年）和《斷絕了的交誼》 （一九一0年）。在《斷絕了的交誼》這本小說中，作者又講到自已過去的主人公，描寫牛虻在南美洲流亡的情形。在一九四五年，又出版了<脫下自己的靴子吧》，小說的主人公是牛虻的曾祖母和祖母。

二十一年前，在伏尼契的丈夫死後過了幾年，她便遷到美國僑居。 如今，伏尼契已是九十一歲的高齡了。

去年，蘇聯記者代表團訪問美國時，會在紐約會見了這位可敬的、白發蒼蒼的女作家。他們會向伏尼契問起如何創造亞瑟這一英雄形象的，她這樣回答：「...對於一個作家，要向別人說出他創造的形象和寫作的過程是很困難的....」她還說：「年青時，住在巴黎。有一次，我在魯弗爾宮博物館看到一幅十六世紀義大利少年的畫象。這幅畫，我很喜歡。亞瑟的外表特徵，我就是從這幅畫上取來的。」

當蘇聯的代表們告訴伏尼契，《牛虻》在蘇聯如何受到歡迎，並且已把小說拍成電影時，她非常感動地說：「謝謝，謝謝！」 （本刊資料）

（《大眾電影》，1956年第11期 的另一篇資料《他們找到了幸福》文找不到，但找了一個類似的報道。）

楊秀實 1985年《電影評介》

蘇聯著名表流藝術家 斯特里仁諾夫蘇聯影片《白夜》復映了，扮演幻想家的斯特里仁諾夫是我國觀眾熟悉的蘇聯演員。他主演的影片《牛虻》曾多次在我國上映。在影片《牛虻》中，他以生動、細膩的演技表演了一個天真幼推的青年成長為勇敢剛毅的革命者的過程，給人留下了難忘的印象。斯特里仁諾夫是蘇聯著名影、視、劇三棲演員。俄羅斯聯邦共和國功勛藝術家。《牛虻》（1955）是他演的第一部影片，也是他成名之作。1956年，斯特里仁諾夫主演了影片《第四十一》他扮演的白匪中尉郭沃魯哈·奧特羅克被紅軍俘虜。擊斃了四十個敵人的紅軍女戰主馬柳特卡乘船押送他去司令部，途中遇到風暴。他們倆被海浪推上了個孤島，馬柳特卡救活了昏迷不醒的白匪中劇，並對他產生了愛情。但是有一天，海面上出現了敵船，白匪中尉欣落若狂地向敵船奔去，馬柳特卡開槍打死了他——第四十一個敵人。斯特里仁諾夫把這個內心復雜的人物刻劃得惟妙惟肖，從而在蘇聯國內外獲得了高度贊譽，1957年在第十屆戛納國際電影節上，影片《第四十一》榮獲特別獎。法國觀眾稱斯特里仁諾夫為「俄羅斯的錢拉·菲利浦」。

此後，斯特里仁諾夫主演了一系列根據古典文學名著改編的影片：《上尉的女兒》（根據普希金的著作改編），《白夜》《根據陀斯妥耶夫斯基的著作改編，《北方的故事》（根據帕烏斯托夫的著作改編），《黑桃皇後》《根據柴可夫斯基的歌劇改編），《決斗》（根據契訶夫的著作改編），等。在這些影片中，斯特里仁諾夫通過自己創造的形象忠實地傳達了原作精神，贏得了觀眾的好評。斯特里仁諾夫不僅善於扮演形形色色的古典人物，而且把影片《生命在你手中》中的蘇聯軍官杜金，《點名》中的宇航員鮑羅金等現代人物形象表演得活靈活現、扣人心弦。此外，斯特里仁諾夫參加拍攝的影片還有：《墨西哥人》、《三姊妹》、《第三次青春》（蘇、法合拍）等、影片《三海旅行記》於50年代在我國上映過，斯特里仁諾夫扮演的俄國古代旅行家阿法納西的形象受到觀眾的贊賞。

蘇聯著名女演員斯特里仁諾娃

凡是著過蘇聯影片《牛虻》的觀眾，都久久不會忘記牛虻青年時代的女友瓊瑪的動人形象。它是蘇聯著名女演員斯特里仁諾娃創造的。斯特里仁諾娃在孩提時代就愛上了戲劇藝術，中學畢業後，她到莫斯科藝術劇院當了舞台工人。一次偶然的機會，她的表演天才被莫斯科戲劇學校的領導發現，於是她進入了戲劇學校。經過四年的刻苦學習，她成了一名戲劇演員。

1950年斯特里仁諾娃涉足影壇，在影片《豐收的夏天》中扮演了奧克莎娜、接著，她拍攝了影片《烏克蘭詩人舍甫琴珂》（飾將軍夫人烏斯科娃）。

1956年，她主演了影片《牛虻》。在與飾男主角的斯特里仁諾夫合作拍片時期產生了愛情，影片拍成後，他們結為伉儷，從此女方按蘇聯習慣姓了男方的，這就是斯特里仁諾娃這個姓的來由。

1959年斯特里仁諾娃與斯特里仁諾夫再次合作，演出了影片《生命在你手中》，斯特里仁諾夫扮演男主人公杜金，斯特里仁諾娃扮演杜金的妻子波麗。此後，斯特里仁諾娃還參加演出過《高空》、《福瑪·高爾傑耶夫（根據高爾基的同名著作改編）等影片。

D. 封面封底上的楊麗坤，那個美得不可方物的阿詩瑪

2000年7月21日，有「中國影壇第一美女」之稱的楊麗坤因病在上海家中去世。

楊麗坤成名於1959年長影拍攝的《五朵金花》，據說導演王家乙無意中看到了正在擦玻璃的楊麗坤，被她的清純所打動，當即決定由她來扮演副社長金花。

《五朵金花》和上海天馬廠的《春滿人間》同為國慶10周年獻禮片，因為《春滿人間》的主演是大明星白楊，所以《大眾電影》雜志獻禮片專刊論資排輩地用白楊作為封面，楊麗坤作為封底。

那一年楊麗坤剛剛17歲，臉胖嘟嘟的，身材比較壯實，那時候的審美是喜歡「紅蘋果一樣的臉蛋」，但按照現在的標准，她還不能算做大美女，有人甚至認為扮演女三號的朱一錦比她更漂亮。

1963年，上海海燕電影製片廠為尋找扮演阿詩瑪的女演員跑遍了全國，導演劉瓊和攝影師許琦奔走於昆明、重慶、武漢等地，副導演則在北京的專業舞蹈團體中大海撈針，最後選來選去，還是選中了楊麗坤。這時的楊麗坤已經21歲，臉龐和身材都瘦了一圈，出落成一個美麗的女人。

時任電影局局長陳荒煤十分重視《阿詩瑪》，要求將其拍成新中國第一部彩色寬銀幕立體聲音樂歌舞故事片,海燕廠為此特邀香港明星夏夢的御用化妝師給楊麗坤做造型，一條眉毛就要畫上幾個小時，還用上了全套進口化妝品以及假睫毛等，從而打造出了一個美得不可方物的阿詩瑪。

當時許琦為楊麗坤拍攝了一組定妝照，《大眾電影》選用的這一張比較經典，後來中國茶葉土產進出口公司在作為國禮的茶葉罐上也用了這張照片。

這里還有一個小插曲，實際上，《阿詩瑪》的劇照原定是作為《大眾電影》第11期封面的，但為了配合影片映前宣傳而提前了一期，這樣一來，第11期的封面就改成了《水手長的故事》，這部電影是由趙丹的兒子趙矛主演的。楊麗坤來上海拍《阿詩瑪》，在攝影棚里認識了趙矛，兩人談起了戀愛，但後來為什麼分手，個中原因就不便說了。

文革中，《五朵金花》和《阿詩瑪》均被打成毒草，楊麗坤也因此成為重點批鬥對象，精神和肉體受到嚴重摧殘，致使精神失常並長期得不到治療。

文革後，人們已經把這位美麗女演員徹底遺忘了，但有一個人還念念不忘，他就是當年主抓《阿詩瑪》拍攝的陳荒煤。1978年9月3日，剛平反不久的陳荒煤在《人民日報》上發表了題為《阿詩瑪，你在哪裡？》的文章，在文章中他透露了楊麗坤在文革中的悲慘命運以及她在上海積極治療、精神疾病傷未痊癒的近況，於是，楊麗坤重新回到了大眾視野中，1979年第2期《大眾電影》終於把楊麗坤送上了封面，用的是當年許琦拍攝的《阿詩瑪》劇照，畫面上的楊麗坤美麗動人，眼睛中充滿了對愛情和美好生活的無限嚮往。這期雜志也被送到了楊麗坤那裡，但她竟然不敢看，一切對她來說已經恍如隔世。

2000年7月21日，楊麗坤去世，走得很安詳，因為長期服葯，她的頭發全白了，享年58歲。