一部老電影跳華爾茲的

⑴ 外國電影只記得在舞會男主跟女主跳了一個華爾茲探戈，最後一個動作很難，女主反勾男主腰抬起另一個腿

就這點賞金啊，你如果把賞金提高一下我可以絕對詳細回答你的問題的

⑵ 和巴什爾跳華爾茲的相關評論

——Luc，2008年8月15日於法國蘭斯發表於《看電影》-法國來信，轉載請註明出處
導演阿里·福爾曼本人，《和巴什爾跳華爾茲》將通過他的雙眼講述那個夜晚的恐怖。——金羊網
噩夢有兩種，一種是不曾發生的憑空臆想，另一種則是不堪回首的殘酷往事。相比之下，後一種或許更讓人害怕，因為那些鮮血與死亡曾經真實的浸泡過你，侵入肌膚，在身體里留下傷疤，刻在大腦里的某個角落裡，變成了噩夢的巢穴。如果你從未做過一個單色的噩夢，不曾在肖邦巴赫里被26隻惡狗追襲，血濺在戰友的臉上，那就來看這部《和巴什爾跳華爾茲》吧。
《華爾茲》的別具匠心，在於用動畫片的手法來表現真實的記錄影像。影片所再現的是導演阿里·福爾曼當年從軍時的個人經歷，他以一名普通士兵的身份，拉回到被自己噩夢塵封的殘酷記憶里。當戰友約他出來，傾訴自己每夜被迫喚起的噩夢時，福爾曼的腦海里同樣浮想了關於這段經歷的殘存畫面。在夢里，他們被26隻惡狗一路追吠，拚命奔逃，那彷彿就是自己當兵時，佔領黎巴嫩期間所槍殺的營地外野狗，上級命令他們毫不猶豫的扣動扳機，卻把它們的靈魂鎖在了自己的夢魘里。在福爾曼的記憶里，最常浮現的卻是一組嬰兒脫胎般的過程：三名士兵從貝魯特的海中沐浴而出，套上各自的衣服，拿上武器，穿梭於這個廢墟城市的大街小巷裡。為了尋找被抹去的其餘記憶，影片中的福爾曼重訪了九位同樣親歷過這場戰爭和屠殺的人，讓他們從照片和遺物中講述這段痛苦的回憶，在漫長的尋找和反省中，重構出一個普通士兵對戰爭，民族，歷史，和生命的重新定位。
在這九個被訪者中，有七名是真實存在的人物，福爾曼只是將他們的臉變成了動畫。而另外兩位，則是應當事人的要求，借用了別人的故事。這並不影響《華爾茲》所敘述的歷史真實性，即便這些回憶的動畫里，穿插了某些超現實的演示方式和奇妙組合。1982年6月，以色列軍隊大規模入侵黎巴嫩，佔領其三分之一的領土，部隊集結在貝魯特城郊。在當時武裝負責人沙龍的指揮和默許下，三天之內，成千上萬的婦孺老幼在難民營里被基督教民兵所屠殺。福爾曼就是這場屠殺的親歷者和見證者，這也成了他離開嫻熟商業的電視製作，執意拍攝此部影片的初衷。
動畫式的人物造型和表現風格，成了這部影片最抓人的記憶點。影片開始三分鍾的惡狗追蹤效果，在強烈的視覺效果上足以吸引我們的好奇，去體會一個只有19歲的以色列士兵是如何面對蒙著頭巾的阿拉伯婦女，去迎接掩體頂上灑下的機槍子彈。影片的動畫設計大衛·波龍斯基運用了多種不同的色調，對粗線條的人物風格進行了各種情懷的渲染。尤其是影片中反復出現的海岸畫面，在一種夕陽中的金色籠罩下，再現了福爾曼腦袋中不斷播放的白日夢。巨大母體的出現，讓這個白日夢每一次浮現，都有種重生再上路的寓意。士兵們就像一群新生的嬰兒，從金色的夢境中走向彩色的現實中。而這種高對比度的殘酷現實，亦讓倖存者對不斷旅行尋找真相尚存信心。我們會隨著影片中年輕的福爾曼那樣迷失，在鏡子之間不斷折返，像一個走過硝煙的愛麗絲，跳躍於九個夢境中，如同一個沒完沒了的心理療程。
各類音樂的彌漫，也充斥在這部不知終點和下一站的動畫紀錄片里。我尤其喜歡年輕的士兵從掩體坑道中躍出，肆無忌憚的在槍林彈雨里跳著華爾茲的一幕。樓頂灑下的子彈落在他腳下，彷彿聚光燈投射的影子，伴隨著音樂錯落有致的舞步，旋倒在塵土裡，只留下牆上滿是彈孔的照片。毀滅生命的彈道成了煙火，每一刻都有人在這種節奏感中去見上帝，支離破碎，去並不妨礙他們享受古典，爵士和搖滾。以色列人，巴勒斯坦人，黎巴嫩基督徒，不同的民族被貼上了不同的音樂標簽，這些基督徒民兵在肖邦的旋律里，依然能夠屠殺難民，這是導演福爾曼刻意製造出的創傷後的平靜。
大量粗糲的2D畫面，結合美妙的鏡頭運動帶來的3D感，用一種不足以控制的舞步把《華爾茲》投射到巴以沖突的戰場。這部拍攝預算只有200萬美金的傑作把我們帶入到一個看似荒誕的歷史里，然而，這段歷史卻又是如此真實，超出了動畫的想像力。因為投資和發行的緣故，福爾曼曾製作了一個法語版本，感覺反而沒有原版配音帶來的現實感，最後棄用。於是我們堅持在影院里看完了希伯萊語配上的法語字幕，直至終點出現的那一段真實的紀錄影像。福爾曼顯然是要在觀眾走出影院前再次強調，你們看到的並不是一個個夢境，而是曾經發生在黎巴嫩的真實屠殺，就在幾年前，這一幕還在巴以邊境的小村莊里再次上演。病態的戰爭，依然沒有從我們的現實里離去。
法國觀眾和在戛納預覽樣片的專業影評人，都對福爾曼的這次個人嘗試給予極高的贊譽，藝術總監福里茂曾私下透露自己對《華爾茲》的青睞有加。影片在法國藝術院線大范圍公映後，幾乎所有的媒體都打出了最高分，肯定影片在使用動畫表現紀錄方式上的創新，一種對『現實主義的另類挖掘』。 這是一部內傾性的記錄片，就好像是用心眼在拍攝導演靈魂深處的救贖之路。導演採用這種拍攝方式並不意在對歷史進行准確的還原，它所真實記錄的是當年參與那場屠殺的士兵，戰地記者等相關人員的記憶以及自己從逃避到直面歷史，反思戰爭的心路歷程。整部影片可以用福爾曼的那個夢境概括：夢中的海水模擬了母體的保護，福爾曼們躺在大海里安詳地「忘記了過去」，但是歷史不容遺忘。為了贖罪，懺悔，祭奠，福爾曼和戰友，終究在經歷陣痛後從母體中脫胎而出，上岸直面廢墟般的城市和絕望的婦女，從而沐浴而生，得到救贖。同時，在這超現實主義的夢境背後是曾經發生在黎巴嫩的真實屠殺。影片帶領著觀眾神遊了一趟當年的戰爭和屠殺現場後，在結尾50秒處返回赤裸裸的現實，就像片中女醫生所說，像戴著一副立體眼鏡看一部戰爭大片，然後，突然間，「立體眼鏡」壞了，真相撲面而來，瞬間給人留下難以磨滅的創傷，展現了動畫影像那凌厲，深刻，直達靈魂深處的現實力量，它所造成的沖擊和震撼絕不輸於真實影像。
《和巴什爾跳華爾茲》從外在視聽到內在命題，都帶給了觀眾一次靈魂的洗滌。它從普通士兵的真實視角，「拷問了人性的曖昧，審視了民族的弱點」，重新定位戰爭，民族，歷史和生命。讓觀眾在不禁動容的同時，也深切體會到了從一個個體到一個民族的人道災難和集體悲劇中被撕裂的傷痛。

⑶ 一部電影，記得是一部民國時期電影，男主是孫紅雷或者誰不記得了，和女主一直錯過，女主是舞蹈老師

應該是孫紅雷和桂綸鎂的《觸不可及》

⑷ 《和巴什爾跳華爾茲》中的巴什爾是誰

沒有巴什爾這個人資料。

電影片名更多的引申義，把參加那場戰爭的人都暗喻成在跳舞，也算是一種暴力美學。如果非要找巴什爾的話，他很有可能是電影海報上的人。

中文名：與巴什爾跳華爾茲

外文名：Waltz With Bashir

出品公司：Bridgit Folman Film Gang

製片地區：以色列

導演：阿里·福爾曼 Ari Folman

編劇：阿里·福爾曼 Ari Folman

主演：朗·本·雅沙， 朗尼·達雅格，阿里·福爾曼

類型：災難，動畫，紀錄片

上映時間：2008年12月26日

主要獎項：美國國家影評人協會最佳影片獎

《與巴什爾跳華爾茲（Waltz With Bashir）》是導演阿里·福爾曼融合了動畫和真實史料鏡頭創作出來的紀錄片。無疑，它會是本屆戛納電影節上最有力的聲音，更將為戰爭電影史增添濃墨重彩的一筆。影片從個人視角描述了1982年以色列入侵黎巴嫩事件，可怕的薩布拉-夏蒂拉大屠殺就發生於這次入侵。當時以色列軍隊沒有親自操刀屠殺，但他們對兇手的暴行不聞不問甚至暗中縱容，可恥的態度更令人憤恨不已。這部電影不僅是一部成功的反戰片，更是對當時以色列行為最嚴厲的道德控訴。

⑸ 是一部美國電影，經典的男女主角跳著華爾茲，背景音樂很好聽，絕對經典的鏡頭。這部電影叫什麼

魂斷藍橋 歌曲是《友誼地久天長》