㈠ 《亂》是否有抄襲之嫌
黑澤明是日本最為西化的一位導演，這不僅體現在其電影作品先進的拍攝手法，更體現在他創作電影時的素材來源，莎士比亞、高爾基等世界文豪的作品多次被黑澤明以日本民族的文化方式搬上熒幕。《亂》的劇情大部分改編自莎翁名劇《李爾王》和《麥克白》，黑澤明這次吸取了之前同樣是改編自《麥克白》的《蜘蛛巢城》不成功的教訓，《亂》在秉承莎劇一貫思想精神的同時，始終不忘堅持日本民族精神固有的魂。基於這一點，我們便看到了日本戰國時期一代霸主毛利元就的事跡與《李爾王》劇情的完美結合，目睹了一出父子兄弟相殘、家族毀滅的悲劇，體會到了權力慾望中展現的人性"惡"的驚心動魄。
將莎劇搬上熒幕，面臨的最大的難題便是如何自在影片中合適的保留舞台劇的風格。幸運的是黑澤明憑借高超的電影技巧出色的解決了這一難題，為了最大限度的保留舞台劇的風格與魅力，影片的場景大部分採用中景和遠景拍攝，很少給演員長時間的特寫鏡頭，尤其是秀虎這個老人的特寫鏡頭更是少之又少，在他最落魄的時候，我多想鏡頭能夠推進一下，讓我仔細看一看他那張絕望悲痛的面孔，但影片的鏡頭卻始終和秀虎保持一定的距離，起初我不太理解這樣做是為了什麼，後來才逐漸明白了黑澤明的良苦用心。
除此以外，影片還將東方美術繪畫中的"留白"技巧運用於影片的拍攝中。"留白"是指在畫面上留下一大片空白把人物畫在有限的一小塊地方。黑澤明在影片中用高山、草原來代替繪畫中的空白，人物則被置於畫面中狹小的空間內，人物的渺小與大自然的威嚴壯闊形成鮮明的對比。這構圖方式既能夠奠定影片的史詩風格，又能夠製造舞台劇的效果，實是一舉兩得之功效。就這樣，現代電影技術與傳統舞台劇的魅力在黑澤明的手裡神奇的融合在了一起。
莎劇的最大魅力就在於其對人性的深刻揭示，脫胎於莎劇經典的《亂》在這方面自然也是毫不遜色。事實上，黑澤明的影片一直體現著他深切的人文關懷情素，影片大多具有十分強烈的影象感和深刻的道德觀念與哲理，《羅生門》、《七武士》、《夢》無一不是振聾發聵的"人性巨作"。《亂》由於改編自莎翁名作，在挖掘人性和展示人文關懷方面更是顯得得心應手、游刃有餘。
黑格爾曾經說過，惡是歷史前進的原動力。這句話用在《亂》的劇情上可謂是真真切切的至理名言。影片的劇情由秀虎的兩個兒子大郎和次郎為爭奪王位而引發的斗爭展開，人性中的惡或者具體說是權力的慾望一直推動著劇情的發展。如果說大郎和次郎對於權力的無窮慾望導致了他們不顧血肉之情殺兄弒父代表了人性中的"全惡"，那麼為了復仇不顧一切的楓夫人則在惡的程度上遠不及大郎二郎來的徹底，而為點切身利益就背叛秀虎的兩個侍臣就是那種卑鄙猥瑣的小人了，與他們形成鮮明對比的是由平山、狂阿彌，末夫人和三郎組成的善的陣營。平山、狂阿彌所代表的是忠誠不二、剛正不阿的善，而一心向佛的末夫人和善良直爽的三郎所代表的則是天生的"全善"。
影片的結局保留了莎士比亞悲劇的一貫特徵，罪惡的人，善良的人，該死的人，不該死的人都死去了，只把無盡的思考和感嘆留給了觀眾。而我們就像影片中的秀虎一樣，用自己深邃的雙眼，看清了這個世界的善與惡， 看透了人性中的一切。
黑澤明是一位運用顏色的大師，這點從他在黑白片時代出神入化的光影運用就可以看出端倪，《羅生門》、《七武士》中通過光影的變化來展現人物內心細微的心理變化，其嫻熟的技巧足以寫入電影教科書供後來的電影人頂禮膜拜。終於，到了彩色時代，黑澤明可以盡情的宣洩自己在這方面的才能，對影片中各種色彩的運用達到了近乎痴迷的地步。在這方面，1990年拍攝的《夢》可謂達到了登峰造極的程度，片中所講述的八個夢，色彩或鮮艷的五彩斑斕，或黑暗的讓人毛骨悚然，或凝重的如同一幅油墨重彩的油畫。
《亂》雖然是一出不折不扣的悲劇，但色彩的基調是鮮艷明亮的，畫面在大部分的時間里都充斥著各種各樣五彩斑斕的顏色，各種顏色的對比也是十分強烈，大郎的黃色、二郎的紅色、三郎的天藍色、末夫人的白色……這些顏色的運用既彰顯了人物自身的個性，又增強了影片的視覺效果，再加上片中多次出現的藍天、草地、幽暗的城堡、身著不同顏色盔甲的士兵……多種顏色的靈活運用，造就了影片強烈的視覺效果，使得影片成為一幅活生活現的日本戰國時代的歷史畫卷，史詩氣質盡覽無遺。
對於各種顏色高水準的運用，使得影片的鏡頭寫意性質大大提高。許多的畫面就像一幅幅藝術大師們的油墨重彩的作品那樣震撼人心，關於這一點有兩個鏡頭給我留下了極深的印象。其一是秀虎遭到兩個兒子的圍攻，在一群紅色、黃色士兵的包圍下，秀虎緩緩的走出了城門，身後是熊熊燃燒的城樓，這時作為背景的天空一片灰白，狂風大作，悲痛欲絕的秀虎盡管有些站立不安但卻依舊堅強的走了出去，他那深邃的雙眼似乎也已經將人世的善惡看的一清二楚。其二是影片的結尾部分，在一片昏黃色的背景下，盲眼的舊城主遺孤鶴丸孤獨地佇立在城頭，手中的佛像忽然滑落到城牆下，此時觀眾強烈感受到的是刻骨的未知與凄涼，等待後人的將是命運的深淵和宿命的輪回，在歷史的長河中，這樣的悲劇將會繼續下去。
由此，我們可以毫不誇張的這樣評價《亂》：黑澤明立足於日本傳統文化和莎翁戲劇內在思想，用恢宏的史詩氣勢拍出了一部真正偉大的黑澤明作品。
詳見：http://bk..com/view/432633.htm#7
㈡ 求一部和白血病有關的日本片！！！
不是血穎，是血疑~不過血疑是電視劇，不是電影~
應該是《在世界的中心呼喚愛》
https://gss0..com/70cFfyinKgQFm2e88IuM_a/ke/pic/item/4bd1e803bbe780643912bbdb.jpg
大澤隆夫 Takao Osawa .....Sakutaro Matsumoto
長澤正美 Masami Nagasawa .....Aki Hirose
森山未來 Mirai Moriyama .....Sakutaro Matsumoto (High School)
柴崎幸 Kou Shibasaki .....Ritsuko Fujimura
電影從朔太郎的未婚妻律子(柴崎幸)的失蹤開始。朔太郎追尋著律子來到四國，而這里正是長眠著他初戀的記憶。朔太郎再次闖入了回憶之門。高中時代的朔太郎與明的初戀清淡甜美，二人一同向廣播節目投稿，用Walkman記錄交換日記，去無人島旅行……對他們而言，每個瞬間似乎都能成為永遠。但當明被發現患上了白血病，命運急轉直下，雖然她竭盡全力的想要活下去，但現實無法逃避。朔決定帶明去她一直憧憬著的澳大利亞。二人溜出醫院，趕到機場，但明終究還是沒能登上飛往澳大利亞的班機，倒在了候機大廳冰冷的地板上。徘徊在回憶迷宮中的朔太郎漸漸找到了被埋藏的過去，曾經未能傳達的口信，穿越十幾年的時光來到朔太郎身旁。
朔太郎的未婚妻律子在婚禮前突然失蹤。朔太郎得知律子的目的地是兩人的故鄉四國，便立刻動身追趕她。不料，在那裡，沉睡以久的往昔開始浮現，朔太郎回憶起他高中時代的初戀——他和同班的亞紀一起給廣播節目投稿，錄交換日記，去無人島旅行，而殘酷的命運突然襲擊了這對甜蜜的小戀人：亞紀被查出患有不治之症。朔太郎為了實現亞紀的心願，帶她離開醫院去往澳洲的聖地，據說那裡是世界的中心，不料，亞紀卻倒在了機場的大廳——沉浸於回憶之中的朔太郎清醒過來，34歲的臉上淌著熱淚，他即將面臨的考驗是尋回律子來一起面對未來……
高中時代的朔太郎(森山未來)，那時朔太郎的初戀是病逝的Aki(長澤まさみ)。然後十數年過去，長大的朔太郎(大沢たかお)與律子(柴咲コウ)有了婚約。然而在結婚之日前，律子剩留下「不要擔心」字紙後失蹤。朔太郎知道她的目的地是他的故鄉四國，於是馬上追趕過去。但是在溯尋故鄉的時候，Aki的記憶不斷地闖進了朔太郎的腦海....
㈢ 吳孟達版本的武大郎是什麼電影
1993年上映的《水滸笑傳》。劇情如電影名字，是一部喜劇片，在片中，吳孟達飾演的武大郎與潘金蓮兩夫妻商量著如何騙錢，將目標鎖定了「人傻錢多」的西門慶，劇情反差極大，非常搞笑。
㈣ 這部電影的名字
《亂》
《亂》亂
英文譯名：Ran
日本、法國 1985年
原著：莎士比亞
導演：黑澤明Akira Kurosawa
主演：仲代達矢Tatsuya Nakadai
寺尾聰Akira Terao
根津甚八Jinpachi Nezu
隆大介Daisuke Ryu
片長：162分鍾
獲得奧斯卡最佳服裝設計獎
文字秀虎是戰國時代的一員猛將。因年已70 ，欲將家業分給長男太郎、次男次郎、三男三郎。秀虎把三人叫到跟前．以「支箭會斷，硯支箭折不斷」的比喻告誡三兄弟，並准備將第一城給大郎．第二城給次郎．第三城給三郎。三郎當場把三支箭橫在膝上折斷了，以譴責父親枉經亂世，而不知人情之不可靠。父親秀虎大怒，將三郎驅逐出境。三郎遂至鄰國入贅為婿。文字家果然被三郎言中，父子及兄弟間的爭亂開始了。秀虎被逼發瘋，三郎雖想結束這不幸的悲劇，接回父親，但最後也死於戰亂中。
㈤ 吳孟達演的那個搞笑版武大郎水滸傳電影叫什麼啊
水滸笑傳
水滸笑傳的劇情簡介 · · · · · ·
痞子武松（許冠傑飾）前往陽谷縣尋找家兄武大（吳孟達飾），到景陽岡上騙吃騙喝，卻借著酒意誤打死一隻老虎。
陽谷縣人將武松簇擁回縣，縣太爺將他封為都頭。
另一邊，潘金蓮（毛舜筠飾）與武大兩夫妻正商量著如何騙錢，將目標鎖定有錢卻白痴的西門大官人。他們二人找到王婆，開始設計一個精細的行騙計劃，而此時武松上門尋找家兄，二人害怕武松攪亂計劃，所以百般隱瞞...
㈥ 《武松血戰獅子樓》上映，丁海峰再演武松，潘長江再演武大郎
血濺獅子樓的故事基本上家喻戶曉，這段也是《水滸傳》里的名場面，講述的是打虎英雄武松為了替哥哥武大郎報仇，孤身一人斗殺西門慶和潘金蓮的故事。正因為故事太過深入人心，所以也就沒了改編的餘地，這次導演還是按照原著一板一眼地拍，不過電影和電視劇還是有區別的，所以這部《武松血戰獅子樓》劇情推進的很快，絲毫沒有拖泥帶水！
血濺獅子樓主要有五個主角，冷峻的武松、懦弱的武大郎、放盪的潘金蓮、好色的西門慶、歹毒的王婆！每個人物的特點都非常鮮明，雖然這段故事大家都很熟悉，但還是要再交代一遍故事背景！
潘金蓮本是大戶人家裡的丫鬟，因為姿色過人就被老爺欺凌了，大夫人惱羞成怒讓她和有三寸丁谷樹皮之稱的武大郎成了親，從此夫妻倆就過上了做炊餅賣炊餅的生活，潘金蓮看似賢惠但根本瞧不上武大郎，武大郎憨厚懦弱總是被人欺負，而潘金蓮自己也經常被人偷窺！
轉折點發生在武松歸來之後，過了景陽岡之後武松就成了名揚天下的打虎英雄，還被陽谷縣縣令聘為都頭，武大郎也開始揚眉吐氣。不料生性放盪的潘金蓮一眼相中了這個叔叔，還在酒醉之後公然勾引武松，武松不知道自己的嫂嫂如此放盪，大罵她豬狗不如，被拒絕後潘金蓮惱羞成怒，反污衊武松調戲她！
後來潘金蓮因為窗戶上的叉竿和西門慶結了緣，兩人本就是一路貨色 ，所以在王婆的「幫襯下」把生米煮成了熟飯，從此之後王婆的茶館就成了兩人偷情的場所。這個時候的武松已經被西門慶用計支開了，一次偶然的機會賣脆梨的鄆哥發現了潘金蓮和西門慶的姦情，趕緊通知武大郎來捉姦，不料匆匆趕來的武大郎被西門慶打成重傷。
擔心武松回來報復，所以王婆和潘金蓮喂武大郎喝了砒霜，還用被子把他悶死了！武松回來後從鄆哥嘴裡得知了真相，先殺了潘金蓮又獨闖獅子樓殺了西門慶，替哥哥武大郎報了仇！
《武松血戰獅子樓》基本上也是按照原來的劇本拍攝的，沒想到二十多年後的丁海峰魅力依舊，不管是文戲還是武戲都不在話下，美中不足的就是丁海峰和潘長江臉上的褶子還是藏不住。
青年演員張熙媛在片中飾演潘金蓮，不得不說她把潘金蓮的渴望、不甘、放盪、欲拒還迎刻畫得入木三分，潘金蓮本是一個苦命人，可奈何她破罐子破摔，直到臨死前還在責怪武松，執意認為當初只要武松從了她就不會有後面這些事！
飾演西門慶的劉譽坤和飾演王婆的康英都不錯，雖然都是名不見經傳的演員，但還是很好地完成了任務！
為什麼說拍好這部《武松血戰獅子樓》算是完成了任務呢？因為99%的翻拍或多或少都會進行改編，這樣觀眾才不會審美疲勞，可這部《武松血戰獅子樓》和原著無二，甚至很多台詞都照搬了出來，導演和編劇之所以敢這樣做就是把寶押在了丁海峰和潘長江身上，完完全全的賣情懷！
即便是在賣情懷可《武松血戰獅子樓》還是一部及格的網大，更是比那些仙俠古偶強多了，稱不上有驚喜但絕對也不會讓人失望，感興趣的朋友可以去看看！
㈦ 我看過有一部水滸傳電影是達叔演的他演武大郎這部電影叫什麼。
叫《水滸笑傳》
㈧ 大家還記得這部動畫片嗎
日本動畫片《龍子太郎》,上海電影譯制廠1979年譯制
上譯經典版
日本東映映畫社出品
彩色寬銀幕動畫片
監督：浦山桐郎 製作：今田智寭
原作：松谷みょ子 腳本：浦山桐郎 作畫監督：小田部羊一
配音演職員表
翻譯：瞿麥 譯制導演：蘇秀
錄音：金文江 剪接：裔國英
主要配音演員：
龍子太郎——丁建華，太郎母親——劉廣寧，阿雅——金琳，紅鬼——於鼎
黑鬼——畢克，天狗——邱岳峰，奶奶——趙慎之
雞叫財主——程曉樺，山中妖婆——李梓，水蛇——施融
村民——富潤生、尚華、嚴崇德
《龍子太郎》是我國正式引進的第一部日本彩色寬銀幕動畫片，在宮崎俊的作品還不為國人廣泛知曉的那個年代，《龍子太郎》的出現給我們當年貧瘠的娛樂生活帶來了一股不小的震撼。
簡介：
很早很早以前，那時候的日本沒有電燈和電視機，也沒有槍和大炮。在那山連著山的地方，土地貧瘠，連水稻都沒見過，人們只靠吃糝子、小米和豆子過日子。龍子太郎和奶奶就生活在那裡。
龍子太郎能吃愛睡，力大無窮，村裡的孩子都叫他「龍的兒子，妖怪的兒子」。他和小動物比賽相撲，誰也比不過他。天狗來了，起先贏了太郎，可是太郎不服輸，終於把天狗摔倒了。天狗非常喜愛他的勇敢，送給他一碗「天狗的酒」，喝了它就會有「一百個人的力氣」。但是這種力氣只能為了幫助別人時才能用。小動物都入迷地聽著小女孩阿雅優美的笛聲，沒入理睬紅鬼的鼓聲了。紅鬼很生氣，想抓住阿雅，不準她吹笛子。可是紅鬼也被太郎摔倒了，他只好狼狽而逃。
晚上，太郎想起了死去的媽媽。奶奶告訴他，媽媽並沒有死，在太郎出生前，媽媽忽然失蹤了。後來就在媽媽失蹤的地方出現了一個大水潭，媽媽變成了龍。龍把剛出世的太郎和一粒珠子一起送出了水面，那棵珠子就代替了媽媽的奶喂養了太郎。但是，那棵珠子原來是龍的眼睛，因此她瞎了，不得不搬到遙遠的北國。並且她囑咐奶奶等太郎長大後，一定要去找她，她等待著。太郎聽了奶奶的敘述，立刻要去找媽媽，還沒等他出發，野豬突然來告訴他阿雅被紅鬼抓走了。他和野豬找到紅鬼那裡，可是阿雅又被黑鬼搶走了。太郎制服了紅鬼，讓他帶領著一同去黑鬼那裡救阿雅。他們同心協力把黑鬼推下了山澗，黑鬼變成了一塊岩石，為人民除了一害。紅鬼由於幫黑鬼干過欺壓百姓的壞事，怕人民報復，龍子太郎就把他拋到天上做雷公的部下去了。
太郎獨自向北方走去，尋找變成了龍的媽媽。他遇到了一個叫雞叫財主的老太婆，雞叫財主為了讓太郎給她幹活，騙他說，龍只有在收割的時候才出現。太郎為雞叫財主幹活直到種出了稻穀，龍還是沒有出現，卻出現了一條白蛇。白蛇告訴他，再往北走，翻過九座山，有個山中妖婆知道龍的事情。太郎氣憤極了，他背走了他種的全部稻穀、分給了沿途的窮苦農民。
太郎找到了山中妖婆，差點又被妖婆吃掉，剛逃出來，又被白衣女妖包圍著，險些凍死。阿雅在寶鏡里看到了埋在冰雪裡的太郎，就騎著「百里馬」來救起了太郎。他倆騎著馬向北方進發了。
太郎終於找到了住著龍的湖，龍出現了。她告訴太郎，她因為懷著太郎，多吃了兩條魚，觸犯了山裡的規矩——有東西應該大家分著吃，誰如果只顧自己，就要受到懲罰，因此她變成了龍。太郎聽了非常難過，他認為這都是因為村裡吃的東面太少，才會訂下這樣的規矩。他決心把那個堵住岩湖水的石打開，使湖水流下山去，灌溉廣闊的田地。媽媽表示一定幫助他完成這個志願。媽媽因為眼睛瞎了，讓太郎坐在龍頭上為她指路。龍掀起了巨浪，沖擊著山岩，岩石終於被撞開了，但龍也筋疲力竭地死去了。太郎傷心地哭著，突然，龍的鱗一片片脫落了，媽媽又恢復了人形。她站了起來，她看到了太郎，喊著太郎的名字，太郎高喊著媽媽，撲到了媽媽的懷里。