白鹿原電影新

㈠ 電影《白鹿原》影評3000到5000字

在網路里找3000——5000字影評，沒有人會有耐心打那麼多字的。在這里搜了一些材料。你自己整合一下：
1、王全安執導的電影《白鹿原》就彷彿拿了一手好牌，最終不但沒有打好，還打得相當難看，沒有原著厚重，更不如原著鮮活。電影只截取了小說的中間部分，可以說是無頭無尾，沒有看過原著的人無法體會出《白鹿原》深刻的歷史和社會意義。電影的主題模糊，敘事混亂，其中白鹿兩家祖孫三代的對立，沒有很明確地表現出來。「不見白鹿，只見小娥，前段平穩，後段散亂」，「拿掉抗戰後的段落，造成白孝文、鹿兆鵬和黑娃的命運不知所終，上下兩代人的傳承只完成了一半，原著架構被完全破壞。」
2、電影離小說差得太遠，在小說中，田小娥並非是貫穿《白鹿原》始終的人物，她在故事講到一半就死去了，從這個角度講，導演王全安只拍了半部《白鹿原》。當然，讓漂亮女人田小娥成為主角，讓田小娥跟幾個男人的故事作為主線，也沒有什麼不對的，如果影片改名為《那些年，田小娥和她的男人們》或者《田小娥和幾個男人的故事》就更好了。片中有七個男性角色，有六個是圍著田小娥轉的：黑娃（段奕宏）、鹿子霖（吳剛）、白孝文（成泰燊）迷戀於她的美色，先後成為她的男人；白嘉軒（張豐毅）和鹿三（劉威）忌憚和痛恨她禍水般的紅顏，算是她的敵手；狗蛋成了她的調味品。田小娥，是影片中最重要的女性角色，更是犧牲品。與黑娃偷情私奔，被鹿子霖誘奸，被迫引誘白孝文，沖出慾望的田小娥逃不開悲慘的命運。田小娥，正象徵著時代背景下的叛逆力量，正是她為古老的白鹿原帶來了巨變。田小娥一邊渴求愛情又一邊不由自主地風情萬種，她不甘心被擺弄,能低頭但也有著傲氣,為生存可以不顧尊嚴。而一切，只不過是想安身立命，簡單得庸俗，庸俗得可憐，最後變成了可悲。在原著中，田小娥的命運是必須有一個男人依靠，她才可以活下去，那個男人是誰不重要，但在電影里，左右田小娥行為雖有慾望的成分在，但更多的卻是恨——她只愛過黑娃一人，跟黑娃開始是性本能，而後准備真心過日子；跟鹿子霖，則是利用性來尋求安全保護，她尿鹿子霖滿頭滿臉是恨意的表現；跟白孝文，她開始是被利用，之後有同情的成分在，後來很奇特地變成了有愛情意味了；還有一個沒沾上邊的傻子狗蛋。而這每一段關系都具有顛覆性。這幾個有點能量的男人（狗蛋不算），為了田小娥都鋌而走險，呈現本能的同時也呈現了真我。小娥人生中的幾個男人，每一個都讓她的命運滑入更大的不幸中。小娥最終死在了公公鹿三手中，這個宗法領袖白嘉軒忠實的追隨者，這個本分的農民都已經不能忍受小娥了。
3、與原著宏大的社會視角相比，電影的視角顯然低了許多，它的重點放在了田小蛾的命運上，從她身世的幾經轉折中，也可以說，她與幾個男人間的關系中，體現出相應的社會關系。她與武舉人的關系是封建體制下對人性摧殘的反映，因此處在一種壓抑之中；而與黑娃的關系是人性的釋放，但這種釋放卻沒有得到主流社會的認可，黑娃參與砸祠堂之類的舉動，多半也是一種發泄，一種反抗。而白孝文在封建家族制的壓抑下，已經喪失了人的本能，而他在與田小蛾的關系中，重新發現了自己。而田小蛾最終卻死在一種道德觀念的異化之下，這完全顯示了一種社會環境的制約。
4、導演王全安算是一個有思想的人，他說「我們的胃遠遠比思想深刻」，其意思無非是說本能比觀念更有力量。「食色性也」，這也是人的兩大本能。兩大本能不僅是電影《白鹿原》的驅動力，在一定意義上也可以是中國歷史發展的驅動力。食在電影中是麥子，大片麥田金黃，風吹麥浪滾滾，片中很多情節據此展開，收割麥子、麥垛偷歡、交過皇糧、強征糧食、暴力抗征、怒燒麥田……都是在為食而戰。另一個本能色在影片中表現得更為強勁。有人說漂亮女人一出現就有麻煩，片中田小娥只要一出場，接著就會是暴力（鞭笞）、色情或兇殺。有人說，田小娥正是《白鹿原》新力量的象徵，她用自己的慾望激活了許多東西。因為她喚起或者喚醒了男人的本能，男人變得有進取心、競爭力乃至獸性等等也都跟著爆發了。權力則是目標達成的手段。片中食色是目標，權力是手段。黑娃是受壓迫的一員，他擁有的除了暴力所剩無幾，一旦有造反的機會，他當然就是訴諸暴力使用暴力（砸祠堂、為田小娥復仇，還有小說中的其它行為），向那些曾經壓迫過他的人和勢力復仇。這是人的另一大本能——暴力。
5、四十多萬的小說濃縮成155分鍾的電影，提取了精華，然而起承轉合非常突兀，很多地方讓人一點都不明白，比如怒燒麥田後那個五花大綁被槍殺的老者怎麼回事？再如鹿三殺人前路遇白孝文那段，白孝文怎麼忽然變成無賴了？再再如影片莫名其妙地在日本飛機投下兩顆炸彈後戛然而止，又讓人覺得有點丈二和尚摸不著頭腦。在小說中，田小娥是罌粟花般美麗而帶毒的女人，是天使和魔鬼的合體，電影中主要是以受侮辱和被損害的形象出現的，身上仍然帶有邪惡和妖冶的成分，但畢竟向善良和無辜進步了不少。另外，導演採用抽取的手法剝離了白靈、朱先生、鹿兆海等有著非凡意義和舉足地位的人物。看起來，影片《白鹿原》還需要一個下集，至少我們有理由關心白孝文、鹿兆鵬，以及尚未出場的白靈、鹿兆海、朱先生等人的命運，這些顯然不是可有可無的，少了後面的筆墨，就有被腰斬的感覺。
6、除了田小娥之外，黑娃是影片中性格最為完整的一個。他雖無鹿兆鵬的鴻鵠之志，卻也是好男兒志在四方。在郭舉人家的無邊麥田裡，他成為了最能乾的麥客。在田小娥的床上，他完成了男人的加冕禮。被攆回鄉，他只想位列門牆，踏踏實實過日子，可是宗法和族長不容，他和田小娥成為了全村的棄卒。直到鹿兆鵬帶著革命的使命歸來，黑娃才直入雲霄，成為農會的骨幹。黑娃的好運不長，被逼離開白鹿原當了土匪。段奕宏把黑娃幾個階段的心思吃透了，一會兒性感，一會兒生猛，一會兒蒙昧，一會兒狠辣。從黑娃喪失宗族庇護的那一刻起，他顯然已經成為白鹿原上最為躁動的一份子：偷東家姨太太，索性娶了回來；砸祠堂，他沖在最前面；鍘土豪劣紳，他最積極（共產黨員鹿兆鵬都嚇得鳴槍示警）；給妻子報仇，他連親爹都不認。最後，他把白嘉軒的腰打折，留下一句經典台詞：「腰桿子挺那麼直，也不過是害人！」黑娃縱橫捭闔，生無所依，正是這樣一個人，嘯聚山林，殺伐快意，完全憑借野獸般的原始生存慾念存活。可以想見，血性十足的黑娃不會是個怕日本人的孬種，如果是日本鬼子糟蹋了田小娥，黑娃會成為整個白鹿原上反日的急先鋒，什麼事他都幹得出來。
7、慾望是生命的本性，白鹿原正因為有田小娥這樣的女人存在，才充滿了戲劇色彩。「慾望就像一劑春葯一樣，把所有的東西都激活了。不管往著哪個方向去，它都是一種力量。」田小娥對於愛情的慾望、白嘉軒對權力的掌控、黑娃背叛式的成長……黑娃為什麼不敢吃那個冰糖，他害怕以後吃不著難受，他佔有的慾望太強烈。對田小娥而言，慾望不是她的問題，而是其他人的問題。開始，男人們是慾望的主體，她是被覬覦的對象。後來，她利用色相來控制男人，自己也沉入了慾望的深淵。白嘉軒和白孝文好像是一個人，白孝文遇到的問題比父親要更現實，他就是父親身上的人慾。白嘉軒為什麼說田小娥是黑娃鎮不住的女人，因為他看到連白孝文臉上都有了變化。後來，白孝文的社會角色發生轉變，他用不要臉（要臉時不行，不要臉了就行）的代價換取快感。
8、影片中的秦腔比較出彩，極好地渲染了白鹿原上隱忍到骨子裡的那種愛恨糾纏的情感基調。每當原上有大事發生，這音樂就升騰成一種古老的民族語言，或激越、或悲愴。片中麥客們的那一段唱腔非常震撼！他們在收麥吃飯歇息之際，隨性吼起了華陰老腔《將令一聲震山川》，這段戲拍得豪放粗獷，很彪悍犀利。田小娥和著外面的秦腔唱桃花源的一段哀婉動人意味深長。
9、鄉村社會充滿了矛盾，當這些矛盾糾結在一起，動盪沖突便不可避免地爆發了，在沖突中，人類賴以維系的價值准則往往會被沖擊得盪然無存。此時此刻，有一種理性的力量，能夠巍然屹立，能抵禦瘋狂，帶領人們從黑暗走向光明。具有這種力量的人，也是被魯迅先生稱為民族脊樑的人。電影中由張豐毅塑造的族長就是這樣的人。在和平時期，他是鄉規民約的傳承製定執行者；當大難來襲（軍閥搶糧），他挺身而出，是村民利益的捍衛者；在動亂中，他的正直維護了起碼的理性和道德底線；他也是准則獎懲的自覺踐行者，當發現兒子有不軌行為，同樣施以嚴厲責罰。整部片他始終保持著不溫不火的演技，先堅拒交糧後動員全村，訓斥兒子白孝文分家賣地及面對鹿子霖的各種挑釁，在得知田小娥懷有白家骨肉有可能使自家絕後的情況下仍下令造鎮妖塔，最後眼睜睜地看著鹿三一家人的悲劇上演……
10、其他幾位男主演中，郭濤可能因為喜劇電影演得過多有些出戲，段奕宏表現的野性和成泰燊的掙扎都可圈可點。與白嘉軒的正氣凜然不同，吳剛扮演的鹿子霖，爭強好勝、利慾熏心，吳剛對這個人物的奸詐狡猾拿捏很有分寸，他是電影里唯一一個難以讓人產生同情心的人物，他不僅與田小娥有違背倫理的肉體關系，更是想以田小娥為「武器」，去攻擊他一直又敬又畏的白嘉軒，最後眾族人攛弄鹿子霖當族長等，都證明鹿子霖是貨真價實的陰謀家。
11、《白鹿原》畫面很美。在一片片漂亮得幾無瑕疵的黃金麥浪中，觀眾被帶上了白鹿原這渾厚、重實、神奇的土地。這種干凈、大氣、絕美的鏡頭語言一直到影片結束都發揮得淋漓盡致。寫意的黃土地、蒼涼的牌坊、厚重的畫面感與原著的宏大題材相當匹配。片中布景、服飾、調色都是精心製作，那些金黃的麥浪、遠處的牌坊組合起來的畫面，很壯觀。

㈡ 如何評價電影《白鹿原》

電影《白鹿原》的故事情節是以田小娥為視角中心展開的；而和電視劇中李沁版田小娥那種干癟、悲慘的形象也完全不同的是，張雨綺飾演的田小娥是一個豐滿、嬌憨的美村婦，這就給被不同男人垂涎的劇情提供了合理性，同時也讓田小娥這個形象變得復雜、飽滿了起來。

田小娥是一個有著悲慘命運、但同時也一直在反抗命運的不公的人。田小娥的父親是一個秀才，但是清末買官賣官現象猖獗，光憑學問想要走上仕途、或者說只是想要謀求生路，也是難以實現的。於是秀才變成了裁縫，書香門第的小姐就變成了武舉人的老婆。

鏈接：https://pan..com/s/1iWGb37dMnx98pO8M9NunFQ

片中演到黑娃在鹿兆鵬的慫恿下，帶人去把白鹿原的祠堂砸毀的時候，田小娥跟著一起沖進去，但是看著這群男人們一錘錘地砸向石碑的時候，她的眼神充滿了解恨和痛快的，但同時又充滿了羨慕和惋惜——這段張雨綺的演技非常在線，因為這個時候田小娥的反抗是被動的，她內心是認同封建禮教的，對這個落後的白鹿原還存有一絲幻想。

影片還有一個細節，就是田小娥從始至終都貼身戴著黑娃送她的祖傳項鏈。當時黑娃問她敢不敢戴，田小娥轉了轉眼珠子，說：「怎麼不敢？我戴在貼身的地方。」就好像是田小娥在說：我敢反抗，在你們看不見的地方，我的靈魂會一直反抗。

㈢ 電影《白鹿原》劇情簡介及演員介紹

電影《白鹿原》劇情簡介及演員介紹

《白鹿原》是根據陳忠實的同名小說而改編的，由王全安執導，張豐毅、張雨綺、段奕宏等主演。以下是勵志網整理的相關內容，希望你們喜歡。

《白鹿原》劇情簡介

改編自同名文學巨著的電影《白鹿原》是一次立足於人與土地的民族史詩。在白鹿原這片古老的黃土地上，清帝退位帶來的不僅是剪辮子、放大腳和中華民國，還有漫天風雪中抗爭過重納糧如同火龍一般的隊伍，在軍閥混戰的暴力征糧下，白鹿原人寧可將已經成熟的麥海付之一炬，將一年的收成還給老天，而當共產黨人在白鹿原上掀起一場場農會風攪雪時，被鍘掉的不僅僅是貪官劣紳的頭顱，還有人們對祠堂族規的敬畏之心。抗日勝利後，在解放軍的前進炮火中，白鹿原將迎來一次翻天覆地的新生。

《白鹿原》是一次透析國人心靈與慾望裂變的精神史詩。它是白鹿村族長白嘉軒困頓磨難中秉承一生的仁義守己，是族長繼承人白孝文被教化壓抑後的放浪形骸，是長工鹿三的錚錚鐵骨和卑微認命，是其子黑娃對低賤人生的憤怒不甘，是鄉紳鹿子霖追逐權益的放縱奉迎，是其子鹿兆鵬把握命運的自覺革命，而讓天下所有男人亂性的田小娥，既勇敢地追求天下所有女人最基本的幸福，又不得不在生存的.壓迫下委身於一個又一個男人，直至悲劇的來臨。

《白鹿原》演員介紹

黑娃

演員 段奕宏

這是一個經歷大起大落的人物，充滿個性又有很大的悲劇性。他一生當過長工，做過土匪，鬧過革命，又投身軍營，後又成為朱先生最後一名弟子。臨近解放，率先發起起義之後，他卻被自己最熟悉的白孝文處死。

田小娥

演員 張雨綺

黑娃之妻，命途多舛，生性並不放盪，但是無法掌控自己的命運，跟黑娃、鹿子霖、白孝文都有一段讓人臉紅心跳的情慾糾纏。對於田小娥最後結局的處理，電影的表現比小說來得更殘忍，更荒誕，更令人絕望。

白嘉軒

演員 張豐毅

白鹿村族長，位高權重，聲望頗高。電影只保留了白嘉軒作為儒家文化領袖的一條主線，對長工鹿三一家仁義禮遇，對鹿子霖寬容待之，對白孝文嚴厲管教，對田小娥則無情鎮壓。

鹿三

演員 劉威

白嘉軒家長工，黑娃之父，忠厚老實，與白嘉軒交情甚深。作為《白鹿原》中一個正統農民形象，鹿三深受儒家倫理道德觀的浸染，也正是在這種道德觀的驅使下，他殺了被認為是“婊子”的兒媳小娥，但是在他善良淳樸的本性下又為自己的野蠻行為感到內疚和悔恨。

鹿子霖

演員 吳剛

白鹿村第二大家族掌門，與白嘉軒爭斗從未停止。在電影中，鹿子霖設計策令田小娥引誘白孝文打垮白嘉軒;趁人之危買下已成“敗家子”的白孝文的房屋;設風流計聯合幾位老者跪諫白嘉軒。

鹿兆鵬

演員 郭濤

鹿子霖長子，中共地下黨員。《白鹿原》的鹿兆鵬是那個年代最鮮明的革命者形象——他向黑娃傳播進步思想;給白鹿原的孩子義務普及知識;即使鹿子霖和田福賢一起被批鬥，他也講究大原則六親不認。電影中對他的愛情、他的生活並未被挖掘和體現。

《白鹿原》幕後花絮

電影《白鹿原》的主演陣容就一直處於高度保密狀態。9月9日下午，導演王全安率八大主演整齊亮相，一次性曝光了主創陣容的半壁江山。在最新的演員中，段奕宏將飾黑娃，成泰燊飾白孝文，郭濤則飾鹿兆鵬，此外，曾被稱為“能讓所有男人亂性”的女主角田小娥確定由張雨綺出演。

《白鹿原》中田小娥的角色人選雖是最難把握的，但張雨綺是演員陣容中第一個被確認的，早在四月就已入組，一直在陝西外景地進行封閉的角色准備。張雨綺表示，自己早已掌握一口純熟的陝西話，一開腔就如陝西當地女人般自如。

原著小說作者陳忠實在不久前再探《白鹿原》，為的就是見一面“黑娃”，當時陳忠實看到段奕宏之後一句“你奏是黑娃”，讓段奕宏激動不已，並且還得到陳忠實送的一句“學為好人”的寄語，頗具意味的是，在小說《白鹿原》中，“學為好人”這四個字原是朱先生送給黑娃的一句寄語，而段奕宏也在其微博上用“6個終於”來抒發感情。

《白鹿原》最後幾場是拍攝雪地里的戲，原本准備造雪，但天公相當作美，要雪得雪，令拍攝也十分順利，終於趕在了春節前殺青，讓整個劇組人員都可以回家過年。不過比較遺憾的是，陳忠實最終沒能客串。原本為陳忠實安排的角色是白秉德，而且陳忠實探班時，導演就曾暗示過張豐毅和陳忠實很像父子。

㈣ 電影 白鹿原 介紹

《白鹿原》是根據陳忠實的同名小說而改編的，由王全安執導，張豐毅、張雨綺、段奕宏等主演。 下邊是連接 點開自己看吧 你這回復受字數限制。。。。

㈤ 電影《白鹿原》主要講了什麼

《白鹿原》劇情介紹：傳說中白鹿庇佑的白鹿原上，世代居住著同根家族白、鹿兩姓子孫。時代變遷，清朝覆滅，民國建立。現任族長白嘉軒（張豐毅飾）之子白孝文（成泰燊飾）、鄉約鹿子霖（吳剛飾）之子鹿兆鵬（郭濤飾）與白家長工鹿三之子黑娃（段奕宏飾）情同手足，成年後各赴前程。

黑娃與渭北郭舉人家的小女人田小娥（張雨綺飾）私通敗露，田小娥亦被族長拒於祠堂之外，兩人遂遷至慢坡窯洞內度日。加入共產黨的鹿兆鵬從城裡帶回革命浪潮，黑娃成為中堅力量，國共分裂後兄弟倆被迫逃亡。

鹿子霖乘機霸佔獨自留守的田小娥，並設計利用她陷害下任族長白孝文，引發族內軒然大波，風雲變幻的時局下，素有「仁義」之名的白鹿村內紛爭不斷，古老的土地面臨著翻天覆地的變化。

(5)白鹿原電影新擴展閱讀

《白鹿原》角色介紹：

1，黑娃

這是一個經歷大起大落的人物，充滿個性又有很大的悲劇性。他一生當過長工，做過土匪，鬧過革命，又投身軍營，後又成為朱先生最後一名弟子。

2，田小娥

黑娃之妻，命途多舛，生性並不放盪，但是無法掌控自己的命運，跟黑娃、鹿子霖、白孝文都有一段讓人臉紅心跳的情慾糾纏。對於田小娥最後結局的處理，電影的表現比小說來得更殘忍，更荒誕，更令人絕望。

3，白嘉軒

白鹿村族長，位高權重，聲望頗高。電影只保留了白嘉軒作為儒家文化領袖的一條主線，對長工鹿三一家仁義禮遇，對鹿子霖寬容待之，對白孝文嚴厲管教，對田小娥則無情鎮壓。