小金人國際電影節辛希孟

A. 請問這篇一千字論文該怎麼寫從何入手

關於學位論文撰寫的規定

一、對學位論文的要求
1．博士學位論文
（1）博士學位論文應在指導教師指導下由博士生本人獨立完成。
（2）博士學位論文應在科學或專門技術上做出創造性成果，青蛙作者在本門學科上掌握了堅實寬廣的基礎理論和系統深入的專門知識，具有獨立從事科研工作的能力。
（3）博士學位論文應堅持理論聯系實際的原則，在理論上或實踐上對社會主義現代化建設具有一定意義。
（4）為保證博士學位論文的質量，在學位論文答辯前應有一定數量的學術論文在全國性學術刊物或會議上公開發表或宣讀。
（5）博士學位論文一般在五萬字左右。
2．碩士學位論文
（1）碩士學位論文應在指導教師指導下由碩士生本人獨立完成。
（2）碩士學位論文選題要結合社會主義建設的需要或在學術上有一定意義。
（3）碩士學位論文應對所研究的課題有自己的新見解，表明作者在本門學科上掌握了堅實的基礎理論和系統的專門知識，具有從事科學研究工作或獨立擔負專門技術工作能力。
（4）碩士學位論文工作必須有一定的工作量，在論文題目確定後，用於論文工作的時間一般不少於一學年。
（5）碩士學位論文一般為三至四萬字。
二、學位論文的撰寫格式及內容要求
1．學位論文一般由三大部分組成——前導部分、主體部分、附錄部分。
2．各部分的內容要求
（1）前導部分——包括封面、摘要、目錄、關鍵詞。
① 封面——按國家規定的標准由校學位辦公室統一印製；學位論文題目的字數不得超過20字。
② 摘要——它是學位論文簡短陳述，應說明該研究工作的目的意義、試驗方法、研究成果和最終結論等，其重點是成果和結論，摘要字數一般為200~300字，同時用中、外文撰寫。
③ 目錄——由學位論文的章、節和頁碼組成。
④ 關鍵詞——是為文獻索引工作從論文中選取出來用以表示某一信息款目的單詞或術語。每篇論文選取5~10個詞作為關鍵詞，以顯著的字元排在摘要的左下方。
（2）主體部分——包括緒論或前言、正文、結論、致謝、參考文獻等。
① 緒論或前言——它是主體部分的開端，簡要說明此項研究工作的目的、范圍、相關領域的前人研究情況和成果（或屬知識空白）、理論分析及依據、研究設想、研究方法等。
② 正文——它是學位論文的核心部分，占篇幅的絕大部分（約為整個論文的五分之三~五分之四），包括理論部分、試驗部分和數據處理等，要求立論正確、概念清晰、分析嚴謹、數據要真實可靠、數據處理要有依據、計算結果正確無誤。文字通順、合科邏輯、條理清晰。
③ 結論——對處理的結果所得結論應作理論上的論述和討論，對存在的問題和不足也應給予客觀的說明，也可以提出下一步的設想。文字要簡明扼要。
④ 致謝——對指導和協助完成研究工作和提供便利條件的單位或個人表示感謝，並對引用他人文章和結果進行說明。
⑤ 參考文獻——按下列格式列出。
[序號]、作者姓名、論文題名、期刊名稱、年份、期數、頁碼。
[序號]、作者姓名、書名、出版單位、年份、頁碼。
在論文中引用參考文獻時，應在被引用的部右上角用方括弧標出，括弧中的數字與參考文獻序號相對應。
（3）附錄部分——附錄是學位論文主體部分的補充，包括與論文有關的公式推導、數據和圖表等。
3．學位論文中名稱、術語、符號及計量單位等應按統一標准引用，且前後應一致，重復出現的術語、符號只在第一次出現時說明即可。標點符號按「標點符號使用法」使用，要求書寫清楚，使用恰當。
4．學位論文用黑色墨水在學位論文專用稿紙上按格書寫，字體要工整、清楚。如有圖表、示意圖、結構圖等，需用描圖紙按制圖要求描好貼好，或貼上圖像照片。要送交原稿。
5．學位論文裝訂後按200×280mm尺寸裁切。
三、學位論文詳細摘要
學位論文詳細摘要是在授予學位後供編輯出版學位論文摘要匯編用的。
詳細摘要應具有獨立性和自含性，應能概括論文的要點和主要結論，充分反映論文的研究成果和價值。
碩士學位論文詳細摘要字數為一千字以內，由研究生本人用計算機列印，並將列印稿及相應軟盤在答辯後兩天以內交系匯總，由系隨同其它學位申請材料按規定日期送交學位辦公室，格式和具體要求另有規定。
博士學位論文詳細摘要，中文摘要限於800~1000個漢字；英文摘要限於3000~4000個字元，中英文摘要都應由研究生本人用計算機列印，並將列印稿及相應軟盤在答辯前交學位辦公室，格式及具體要求另有規定。
學位論文詳細摘要需經指導教師審閱。指導教師同意後應在「導師審閱」欄內簽字。
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六．論文格式
（題目）X X X X X X （2#宋體黑，居中）
（單位 作者）XXXXXXXXX XXX （4#宋體）
（空一行）
摘要：（小4#宋體黑）X X X X X X X X X X X X X X （5#宋體）
（空一行）
（文中小標題）X X X X X X （小4#宋體黑，頂格）
（正文） XXXXXXXXXX……….
（5#宋體，段首空二字）
（作者通信地址、郵編、電話） （5#宋體）
1 題名
題名應以簡明、確切的詞語反映文章中最重要的特定內容，概括文章的要旨，要符合編制題錄、索引和檢索的有關原則並有助於選擇關鍵詞和分類號。中文題名不超過20個漢字，必要時可加副題名。英文題名應與中文題名含義一致。題名中應避免使用非公知公用的縮寫語、字元、代號以及結構式和公式。
2 作者及其工作單位
2.1 文章均應有作者署名，它是文責自負和擁有知識產權的標志，作者署名應符合GB 7713的有關規定。
2.2作者姓名署於題名下方，團體作者的執筆人也可標注於篇首頁地腳或文末，簡訊等短文的作者可標注於文末。英文摘要中的國內作者姓名應採用《中國人名漢語拼音字母拼寫法》的有關規定，中國作者姓名的漢語拼音採用如下寫法：姓前名後，中間為空格。姓氏的全部字母均大寫，復姓應連寫。名字的首字母大寫，雙名中間加連字元；名字不縮寫。如：
ZHANG Ying(張 穎)，WANG Xi-lian(王錫聯)，ZHUGE Hua(諸葛華)
2.3 作者應標明其工作單位，包括單位全稱、所在省市名及郵政編碼，單位名稱與省市名之間以逗號分隔。整個數據項用圓括弧括起。例：
(中國科學技術大學數學力學系，安徽 合肥 230001)
作者工作單位宜直接排印在作者姓名之下。
2.4 多位作者的署名之間以逗號隔開。不同工作單位的作者，應在姓名右上角加註不同的阿拉伯數字序號，並在其工作單位名稱之前加與作者姓名序號相同的數字，以建立作者與其工作單位之間的關系；各工作單位之間連排時以分號隔開。例：
韓英鐸1，王仲鴻1，林孔興2，相永康2，黃其勵3，蔣建民3
(1.清華大學 電機工程與應用電子技術系，北京100084；2.華中電力集團公司，湖北 武漢430027；3.東北電力集團公司，遼寧 沈陽 110006)
3 作者簡介
3.1 對文章的主要作者按以下順序介紹其簡介：
姓名(出生年—)、性別(民族—漢族可省略)、籍貫、職稱、學位、簡歷以及研究方向(任選)。例：
作者簡介：烏蘭娜(1968—)，女(蒙古族)，內蒙古達拉特旗人，內蒙古大學歷史學系副教授，博士，1994年赴美國哈佛大學研修，主要從事蒙古學研究。
3.2 同一篇文章的其他主要作者簡介可以在同一「作者簡介：」的標識後相繼列出，其間以分號隔開，最後以「。」結束。
4 摘要
4.1 凡投稿文章均應附中文摘要（凡文獻標識碼定為A、B、C三類的文章均應附中文摘要，其中A類文章還應附英文摘要），中文摘要前以「[摘要]」作為標識，英文摘要前以「Abstract:」作為標識。摘要應能客觀地反映論文主要內容的信息，包括研究的目的、方法、結果和結論。一般應寫成報道性文摘，也可以寫成指示性或報道—指示性文摘。摘要應具有獨立性和自含性，應是一篇完整的短文，一般不分段。摘要不應出現圖表、冗長的數學公式和非公知公用的符號、縮略語，也不得引用圖、表、公式和參考文獻的序號。
4.2 摘要篇幅在100—300字。
4.3 英文摘要應與中文摘要內容相對應。
5 關鍵詞
5.1 關鍵詞是反映文章最主要內容的術語，對文獻檢索有重要作用。提交的論文均應標注中文關鍵詞，有英文摘要者應同時給出英文關鍵詞。一般每篇文章可選3～8個關鍵詞，關鍵詞按GB／T 3860的原則和方法參照各種詞表和工具書選取；未被詞表收錄的新學科、新技術中的重要術語以及文章題名中的人名、地名也可作為關鍵詞標出。
5.2 多個關鍵詞之間以分號分隔。
5.3 中、英文關鍵詞應一一對應。中文關鍵詞前應冠以「[關鍵詞]」，英文關鍵詞前冠以「Key words：」作為標識。例：
[關鍵詞] 汽油機；燃爆控制；電子點火；模糊邏輯
Key words：gasoline engines；knock control；electronic ignition；fuzzy logic
6 文獻標識碼
6.1 為便於文獻的統計和期刊評價，確定文獻的檢索范圍，提高檢索結果的適用性，每一篇文章或資料應標識一個文獻標識碼，作者應自行標識。文獻標識碼標識規范有如下5種：
A——理論與應用研究學術論文(包括綜述報告)
B——實用性技術成果報告(科技)、理論學習與社會實踐總結(社科)
C——業務指導與技術管理性文章(包括領導講話、特約評論等)
D——一般動態性信息(通訊、報道、會議活動、專訪等)
E——文件、資料(包括歷史資料、統計資料、機構、人物、書刊、知識介紹等)
不屬於上述各類的文章以及文摘、零訊、補白、廣告、啟事等不加文獻標識碼。
6.2 中文文章的文獻標識碼以「[文獻標識碼]」作為標識，如：[文獻標識碼] A
7 分類號
7.1 為從期刊文獻的學科屬性實現族性檢索並為文章的分類統計創造條件，凡具有文獻標識碼的文章均應標識分類號。
7.2 分類號採用《中國圖書館分類法》(第四版)進行分類。
7.3 文章一般標識1個分類號，多個主題的文章可標識2個或3個分類號；主分類號排在第一位，多個分類號之間以分號分隔。
7.4 分類號前以「[中圖分類號]」作為標識。例：[中圖分類號] TK 730.2；O 357.5
8 基金項目
8.1 基金項目指文章產出的資助背景，屬於文章題名注釋的一種，如國家自然科學基金、教育部博土點基金等。
8.2 獲得基金資助產出的文章應以「基金項目：」作為標識，註明基金項目名稱，並在圓括弧內註明其項目編號。
8.3 基金項目名稱應按照國家有關部門規定的正式名稱填寫；多項基金項目依次列出，其間以分號隔開。例：基金項目：國家自然科學基金資助項目（59637050）；「八五」國家科技攻關項目（86-20-74）
9 引言
9.1 引言的內容可包括研究的目的、意義、主要辦法，范圍和背景等。應開門見山，言簡意賅，不要與摘要雷同或成為摘要的注釋，避免公式推導和一般性的方法介紹。
9.2 引言的序號可以不編，也可以編為「0」，不編序號時「引言」二字可以省略。
10 論文的正文部分
10.1 論文的正文部分系指引言之後，結論之前的部分，是論文的核心，應按GB 7713—87的規定格式編寫。
10.2 層次標題
層次標題是指除文章題名外的不同級別的分標題。各級層次標題都要簡短明確，題末不用標點符號（問號、嘆號、省略號除外）。同一層次的標題應盡可能「排比」，即詞(或片語)類型相同(或相近)，意義相關，語氣一致。層次不宜過多，一般不超過5級。
各層次標題一律用阿拉伯數字連續編號；不同層次的數字之間用下圓點「．」相隔，末位數字後面不加標點，如「l」，「2.1」，「3.1.2」等；各層次的序號均左頂格起排，後空1個字距接排標題。
純社科論文也可採用中文習慣，層次序號可採用一、（一）、1、（1）、1），不能用①、[1]，以與注號和參考文獻序號區別。文中要做到不背題，一行不佔頁，一字不佔行。
各層次標題要醒目，其字體與非標題要有明顯的區別。
11 注釋
注釋是對正文中某一特定內容的進一步解釋或補充說明。解釋題名、作者及某些內容，均可使用注釋。能在文章內用括弧注釋的，盡量不單獨列出。
不隨文列出的注釋，標注符號應注在需要注釋的詞、片語或語句的右上角，標注符號用加圓圈的阿拉伯數字①、②…標識。注釋內容應置於該頁地腳，並用正線與正文隔開。（簡稱腳注）
12 參考文獻
為了反映論文的科學依據和作者尊重他人研究成果的嚴肅態度以及向讀者提供有關信息的出處，應在論文的結論或致謝段之後列出參考文獻表。參考文獻是對期刊論文引文進行統計和分析的重要信息源之一。
參考文獻表中列出的一般應限於作者直接閱讀過的、最主要的、發表在正式出版物（或網路）上的文獻。私人通信和未公開發表的資料，一般不宜列入參考文獻表，可緊跟在引用的內容之後注釋或標注在當頁的地腳。
參考文獻按論文中引用文獻出現的先後用阿拉伯數字連續編序，標注符號用[1]、[2]…標識，標注符號放在引用文獻尾部的右上角，如：張 、王 。
參考文獻表的著錄按在文章中引用的順序排列，一般採用小於論文正文的字型大小編排。
參考文獻表中的每條文獻著錄項目應齊全，對相同的項目不得用「同上」或「ibid」等表示。
文獻的作者不超過3位時，全部列出；超過3位時，只列前3位，後面加「等」字或相應的外文；作者姓名之間不用「和」或「and」而用「，」分開；中國人和外國人的姓名一律採用姓前名後著錄法。西文作者的名字部分可縮寫，並省略縮寫點「．」。
12.1 參考文獻著錄項目
a. 主要責任者(專著作者、論文集主編、學位申報人、專利申請人、報告撰寫人、期刊文章作者、析出文章作者)。多個責任者之間以「，」分隔，注意在本項數據中不得出現縮寫點「．」。主要責任者只列姓名，其後不加「著」、「編」、「主編」、「合編」等責任說明。
b. 文獻題名及版本(初版省略)。
c. 文獻類型及載體類型標識。
d. 出版項(出版地、出版者、出版年)。
e. 文獻出處或電子文獻的可獲得地址。
f. 文獻起止頁碼。
g. 文獻標准編號(標准號、專利號……)。
12.2 參考文獻類型及其標識
根據GB 3469規定，以單字母方式標識以下各種參考文獻類型
參考文獻類型 專著 論文集 報紙文章 期刊文章 學位論文 報告 標准 專利
文獻類型標識 M C N J D R S P
對於專著、論文集中的析出文獻，其文獻類型標識採用單字母「A」；對於其他未說明的文獻類型，採用單字母「Z」。
對於資料庫(database)、計算機程序(computer program)及電子公告(electronic bulletin board)等電子文獻類型的參考文獻，以下列雙字母作為標識：
電子參考文獻類型 資料庫 計算機程序 電子公告
電子文獻類型標識 DB CP EB
對於非紙張型載體的電子文獻，當被引用為參考文獻時需在參考文獻類型標識中同時標明其載體類型。採用雙字母表示電子文獻載體類型：磁帶(magnetic tape)——MT，磁碟(disk)——DK，光碟(CD—ROM)——CD，聯機網路(online)——OL，並以下列格式表示包括了文獻載體類型的參考文獻類型標識：
[文獻類型標識／載體類型標識]
如：[DB／OL]——聯機網上資料庫(database online)
[DB／MT]——磁帶資料庫(database on magnetic tape)
[M／CD]——光碟圖書(monograph on CD—ROM)
[CP／DK]——磁碟軟體(computer program on disk)
[J／OL]——網上期刊(serial online)
[EB／OL]——網上電子公告(electronic bulletin board online)
以紙張為載體的傳統文獻在引作參考文獻時不必註明其載體類型。
12.3 文後參考文獻表編排格式
參考文獻按在正文中出現的先後次序列表於文後；表上以「參考文獻：」(左頂格)作為標識；參考文獻的序號左頂格，並用數字加方括弧表示，如[1]、[2]、…，以與正文中的指示序號格式一致。參照ISO 690及ISO 690—2，每一參考文獻條目的最後均以「．」結束。各類參考文獻條目的編排格式及示例如下：
a．專著、論文集、學位論文、報告
[序號]主要責任者．文獻題名[文獻類型標識]．出版地：出版者，出版年．起止頁碼.
[1]劉國鈞，陳紹業，王鳳翥．圖書館目錄[M]．北京：高等教育出版社，1957．15—18．
[2]辛希孟．信息技術與信息服務國際研討會論文集：A集[C]．北京：中國社會科學出版社，1994．38.
[3]張築生．微分半動力系統的不變集[D]．北京：北京大學數學系數學研究所，1983．36－40.
[4]馮西橋．核反應堆壓力管道與壓力容器的LBB分析[R]．北京：清華大學核能技術設計研究院，1997．5.
b．期刊文章
[序號]主要責任者．文獻題名[J]．刊名，年，卷(期)：起止頁碼.
[5]何齡修．讀顧城《南明史》[J]．中國史研究，1998，(3)：167—173．
[6]金顯賀，王昌長，王忠東，等．一種用於在線檢測局部放電的數字濾波技術[J]．清華大學學報(自然科學版)，1993，33(4)：62—67．
c．論文集中的析出文獻
[序號]析出文獻主要責任者．析出文獻題名[A]．原文獻主要責任者(任選)．原文獻題名[C]．出版地：出版者，出版年．析出文獻起止頁碼．
[7]鍾文發．非線性規劃在可燃毒物配置中的應用[A]．趙瑋．運籌學的理論與應用——中國運籌學會第五屆大會論文集[C]．西安：西安電子科技大學出版社，1996．468—471．
d．報紙文章
[序號]主要責任者．文獻題名[N]．報紙名，出版日期（版次）．
[8]謝希德．創造學習的新思路[N]．人民日報，1998-12-25(10)．
e．國際、國家標准
[序號]標准編號，標准名稱[S]．
[9]GB／T16159—1996，漢語拼音正詞法基本規則[S]．
f．專利
[序號]專利所有者．專利題名[P]．專利國別：專利號，出版日期．
[10]姜錫洲．一種溫熱外敷葯制備方案[P]．中國專利：881056073，1989-07-26
g．電子文獻
[序號]主要責任者．電子文獻題名[電子文獻及載體類型標識]．電子文獻的出處或可獲得地址，發表或更新日期／引用日期．
[11]王明亮．關於中國學術期刊標准化資料庫系統工程的進展[EB／OL]．http://www.cajcd.e.cn／pub／wml.txt／980810-2.html，1998-08-16／1998-10-04．
[12]萬錦坤．中國大學學報論文文摘(1983—1993)．英文版[DB／CD]．北京：中國大網路全書出版社，1996．
h．各種未定義類型的文獻
[序號]主要責任者．文獻題名[Z]．出版地：出版者，出版年．
13 參考文獻與注釋的區別
參考文獻是作者寫作論著時所參考的文獻書目、引用參考文獻中的文字或觀點，集中列表於文末；注釋是對論著正文中某一特定內容的進一步解釋或補充說明，排在該頁地腳。參考文獻序號用數字加方括弧[1]、[2]、…標注，而注釋用數字加圓圈①、②、…標注。

B. 奧斯卡獎的創始人是誰

「奧斯卡金像獎」的正式名稱為「電影藝術與科學學會獎」，設立於1929年。如今，奧斯卡小金人已成為好萊塢的偶像和象徵，也是即將舉行的第80屆奧斯卡頒獎典禮上的耀眼明星。但小金人為何被命名為「奧斯卡」至今仍說法不一。

關於「奧斯卡」這個名稱的來歷說法不一，一個較為可信的說法是：1931年，美國電影藝術與科學學會圖書館的女管理員、後來成為該機構執行理事的瑪格麗特·赫里克在仔細端詳了「金像」後，驚呼：「啊，他看上去真像我的叔叔奧斯卡。」這句話後來不脛而走，成為小金人的最終命名。

而1935年和1938年兩屆奧斯卡最佳女主角獎得主貝特·戴維斯卻聲稱，是她想到了「奧斯卡」這個名字，因為這個裸體的小金像從背後看，很像她的丈夫哈蒙·奧斯卡·納爾遜。

好萊塢專欄作家悉尼·斯科爾斯基1934年在一篇專欄文章中提到凱瑟琳·赫本獲得的首個奧斯卡最佳女主角獎時，首次使用了「奧斯卡」這個名字。然而，奧斯卡獎的東家、美國電影藝術與科學學會直到1939年才採用這個名字。

奧斯卡小金人自誕生以來外形基本沒有變化，目前他高13.5英寸（約34厘米），重8.5磅（約3．85公斤）。最初的奧斯卡「金像」是用銅製作的，在第二次世界大戰期間，由於金屬短缺，一度改為石膏製作。如今的奧斯卡小金人是用合金材料製成，外面鍍金。從奧斯卡獎誕生至今，美國電影藝術與科學學會已頒發出約2500個奧斯卡小金人。

C. 《困在時間里的父親》定檔，這部電影值不值得一看

最近，《困在時間里的父親》在國內定檔，將在國內6月18日正式在電影院上映，與大家見面。

《困在時間里的父親》
《困在時間里的父親》由83歲的老演員安東尼霍·普金斯主演父親這一角色，將會在2021年6月18日的“父親節”，登陸國內的大銀幕。

《困在時間里的父親》這部電影橫掃了各大獎項，奪得了本屆的“小金人”中“最佳男主角”和“最佳改編劇本”這兩項重大獎項，作為2021年首部在內地大銀幕上上映的小金人影片，《困在時間里的父親》備受觀眾期待。

這部影片主要講述的是一名遲暮老人被時間帶走了記憶後的日常生活過程，故事通過“碎片式”的敘述手法給觀眾帶來了前所未有的迷宮式觀影體驗，讓人情不自禁的想去一探究竟。
《困在時間里的父親》在目前展出的海報中，飾演父親角色的安東尼自己坐在家中，女兒站在身旁，卻似乎與父親處於一個不同的時空，整個海報極具空間感和撕裂感，讓人不經意間就產生了混亂。

D. 奧斯卡的小金人到底有多少金子！

再過幾天

美國時間2月26日

那場華麗麗、亮瞎眼的全球盛宴

第89屆奧斯卡金像獎的頒獎典禮

就要盛大開場了

藝術、時尚、名利場

從頭發絲到腳後跟的商業元素

讓全球狂熱粉絲為這場盛宴一次次買單

且瘋此不疲

奧斯卡

奧斯卡金像獎

奧斯卡金像獎」的正式名稱為「美國電影藝術與科學學院獎」，英文縮寫為AA，1928年設立，是美國一項表彰電影業成就的年度獎項，旨在鼓勵優秀電影的創作與發展，也是世界歷史最悠久的媒體獎項，已成為全世界最有影響力的電影獎項。

奧斯卡的這座小金人

身高13.5英寸

重達3.9千克

早期為錫銅合金

（錫佔92．5%，銅佔7．5%）

外敷金箔

現在為錫、銨合金

磨光後敷10K金箔

然後精磨

外面再敷24K金箔

最外層塗發光漆

就是這么一小丟丟的金子

為什麼

一直是全世界電影從業者

趨之若鶩的終極夢想

更是中國電影從業者的難圓之夢

因為他超值的含金量

名望、成就與地位

注意啦

！！！

奧斯卡設立於1928年

可大家知道嗎

我們中國1905年

就已經誕生了

中國第一部黑白電影

《定軍山》

《定軍山》劇照

圖片來自網路

中國第一部電影《定軍山》

1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向 著名京劇老生譚鑫培 祝壽，拍攝了一段時長30分鍾，由他主演的京劇《定軍山》。

這意味著什麼呢？

比誕生於1895年的世界上第一部

時長僅一分鍾的「電影」

《工廠的大門》

僅晚十年

世界上第一部電影《工廠的大門》

圖片來自網路

世界第一部電影《工廠的大門》

1895年由當時法國的攝影師路易-盧米埃爾在巴黎卡布辛格大咖啡館首映的片長僅一分鍾的一部宣傳片《工廠的大門》，表現當時法國里昂盧米埃爾工廠放工時的情景。

我們不無偏心卻又公正地說

中國電影一誕生

血液里就流淌著

中國藝術精粹——京劇的基因

那藝術水準

老高啦！

2005年紀念《定軍山》發行的郵票

《定軍山》主角譚鑫培

一直被尊為京劇界鼻祖

其所創唱法世稱「譚派」

且行內有「無腔不學譚」之說

《定軍山》以三國時期定軍山之戰

老黃忠刀劈夏侯淵入戲

傳承至今

清康熙 五彩轅門射戟圖筆筒

觀復博物館藏

《三國演義》等四大名著IP從古開發至今

電影、電視、戲曲、游戲無所不涵蓋

非但是富甲一方

是不是也要申請設立個

奧斯卡最佳IP獎呢

國粹京劇

京劇的前身是徽劇，自清乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春台、和春， 四大徽班陸續進京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法還有民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。

說到京劇

除了譚鑫培先生

我們最熟悉的泰斗級人物

就是梅派創始人「梅蘭芳」啦

《同光十三絕》

圖片來自網路

工筆寫生戲畫像《同光十三絕》

由晚清畫師沈蓉圃繪制於清光緒年間

該畫繪有老生、武生、小生、

青衣、花旦、老旦、丑角

均是畫家選擇的清代同治、光緒年間

徽調、崑腔的徽班進京後揚名的

13位著名京劇演員

曾為京劇大師梅蘭芳先生的傳家之寶

梅先生去世後

該畫被梅家獻給了國家

民國 白銅蓋印京劇名旦梅蘭芳照墨盒

觀復博物館藏

民國 白銅蓋印京劇名旦程硯秋照墨盒

觀復博物館藏

梅蘭芳先生經典京劇選段《貴妃醉酒》

不知令古今多少戲迷入戲成痴

清康熙 五彩貴妃醉酒棒槌瓶

觀復博物館藏

以至昔日「香港天王」

已故香港男演員「哥哥」張國榮

在電影《霸王別姬》中

雌雄難辨

人戲不分

塑造出一個不瘋魔不成活的「戲瘋子」

程蝶衣

」哥哥」的程蝶衣模仿梅先生身段

惟妙惟肖

不知是「程蝶衣」成就了哥哥

還是「哥哥」成就了程蝶衣

電影《霸王別姬》於1993年榮獲

法國戛納國際電影節最高獎項「金棕櫚大獎」

這也是我國迄今為止

唯一一部獲此殊榮的影片

標志著中國電影在世界舞台上

達到的一個高度

梅蘭芳先生《貴妃醉酒》

圖片來自網路

大家發現了沒有

這依舊是以國粹京劇作為電影背景

斬獲國際大獎的作品

第86屆奧斯卡金像獎最佳男主角、最佳男配角

馬修·麥康納（Matthew McConaughey）左

傑瑞德·萊托（Jared Leto）右

奧斯卡典禮

雖然濃濃都是商業元素

但是每一屆的獎項得主為了藝術也都是

實至名歸的「不瘋魔不成活」

馬修·麥康納與傑瑞德·萊托

原本兩枚文藝大帥哥

為了小金人

在影片《達拉斯買傢俱樂部》中

一個將自己「摧殘」成「紙片人」

一個亦真亦假地扮成「異裝癖」

終於抱得小金人歸

最勵志的奧斯卡「陪跑帝」小李子

從昔日的童星小正太

再到萬人迷小鮮肉

最終熬成大叔也未能斬獲小金人

最後不得不遵循奧斯卡的「得獎潛規則」

「自殘「

在《荒野獵人》中把自己搞得

面目全非、血肉模糊

最終才熬成奧斯卡影帝

到此

大家表誤解

不是說我們非要爭個外國獎

才能證明自己藝術的地位

藝術從來沒有國界

更沒有名次或第一

而屬唯一

所以中外優秀藝術家

都靠著一份「戲比天大」的較真兒

成全了自己、成就了藝術

因此

在一輩輩老藝術家的孜孜傳承下

中國戲曲流傳千年

從宮廷到文苑

從市井到鄉村

滋養著一代又一代人的心靈

人生如戲，全靠演技

沒有小角色，只有小演員

若演好自編自導自演的

這出「獨角戲」

你我才是最大的贏家

才能贏得人生的金杯

E. 論文中的「參考文獻」是什麼意思

」參考文獻「是指在學術研究過程中，對某一著作或論文的整體的參考或借鑒。徵引過的文獻在注釋中已註明，不再出現於文後參考文獻中。

按照字面的意思，參考文獻是文章或著作等寫作過程中參考過的文獻。然而，按照GB/T 7714-2015《信息與文獻 參考文獻著錄規則》」的定義，文後參考文獻是指：「為撰寫或編輯論文和著作而引用的有關文獻信息資源。

根據《中國學術期刊（光碟版）檢索與評價數據規范（試行）》和《中國高等學校社會科學學報編排規范（修訂版）》的要求，很多刊物對參考文獻和注釋作出區分，將注釋規定為「對正文中某一內容作進一步解釋或補充說明的文字」，列於文末並與參考文獻分列或置於當頁腳地。

(5)小金人國際電影節辛希孟擴展閱讀：

書寫格式：

（1）順序編碼制的具體編排方式。參考文獻按照其在正文中出現的先後以阿拉伯數字連續編碼，序號置於方括弧內。一種文獻被反復引用者，在正文中用同一序號標示。一般來說，引用一次的文獻的頁碼在文後參考文獻中列出。

格式為著作的「出版年」或期刊的「年，卷（期）」等+「：頁碼（或頁碼范圍）.」。多次引用的文獻，每處的頁碼或頁碼范圍分別列於每處參考文獻的序號標注處，置於方括弧後並作上標。作為正文出現的參考文獻序號後需加頁碼或頁碼范圍的，該頁碼或頁碼范圍也要作上標。

作者和編輯需要仔細核對順序編碼制下的參考文獻序號，做到序號與其所指示的文獻同文後參考文獻列表一致。另外，參考文獻頁碼或頁碼范圍也要准確無誤。

（2）參考文獻類型及文獻類型，根據GB3469-83《文獻類型與文獻載體代碼》規定，以單字母方式標識：

專著M ； 報紙N ；期刊J ；專利文獻P；匯編G ；古籍O；技術標准S ；

學位論文D ；科技報告R；參考工具K ；檢索工具W；檔案B ；錄音帶A ；

圖表Q；唱片L；產品樣本X；錄相帶V；會議錄C；中譯文T；

樂譜I； 電影片Y；手稿H；微縮膠卷U ；幻燈片Z；微縮平片F；其他E。

參考資料來源：網路-參考文獻

F. 《房間》：奧斯卡最佳女主角到底演了什麼

今年的奧斯卡讓小李子第一次揚眉吐氣捧回小金人，不過，相比於小李子每年的來勢洶洶，這部之前名不見經傳的 《房間》 也陡然以4項提名的黑馬之姿出現在大家的面前。說是黑馬其實也並非如此，畢竟它在2015年就已經獲得多倫多國際電影節觀眾選擇獎，而這個獎項則歷來有著「奧斯卡風向標」之稱。而本次奧斯卡的最佳女主角，也歸屬了這部電影中成功出演了母親一角的布麗·拉爾森。

在本片剛獲得奧斯卡提名之時，我就納悶，這樣一部低成本、小製作、名不見經傳的獨立電影到底好在哪？帶著疑問我看完了整部電影，卻被劇情弄到失眠。

影片剛一開始，就給我們拋出了懸念：到底為什麼，母子二人會被困在一個小小的房間里，在這么小的地方完成衣食住行吃喝拉撒睡等一切生理需求？而更甚的則是，這個幾歲的小孩根本不知道外面的世界究竟是什麼樣。

不過很快，影片便借女主角之口將這件事的原委說出：女主角還在17歲的少女時代時，因為善良地相信了一個大叔的引誘，導致被綁架，並且一直囚禁在這個密室中，還生下了一個男孩。

如今，她已是24歲的成年人，唯一的精神支柱只能是她的兒子傑克。

瘦小的身軀、長長的頭發，一看傑克的外表便知道，這對母子的生活過得並不好。他們被迫與世隔絕，活在日復一日的焦慮和恐懼中，不知什麼時候才能平息。

然而傑克的內心卻依然充滿了童真。感謝母親為他建造起的心靈圍牆，他並不知道罪惡究竟有多可怕，只是將周圍的一切事物都賦予生命，並試圖與它們對話，來為每一天賦予不同的意義。

看到這里，我差點以為故事將會以二人逃出房間作為圓滿的結局，可是事實證明，整個故事遠遠不是我想像得那麼簡單。

正是因為有了小孩，女主角想要逃走的慾望就更加強烈，即使自己走不了，也要讓小孩從這個牢籠里離開，她不能忍受兒子對外面的世界一無所知，更不希望有一天綁架者離開，被鎖在密室里的自己和孩子只能等死。

於是她用兒子的死亡製造出了一個驚心動魄的騙局，成功地讓傑克逃出生天，並遇到了一個聰明的女警官，找到了犯罪地點，將女主角從那個陰暗的房間被解救出來。這一段劇情可謂是全片的高潮之處，每個觀眾在此時都在為孩子的命運捏一把汗。

而我在這一段中印象最深刻的一幕，是傑克睜開眼睛，第一次看到外面的天空時的樣子。

他不能適應外界的光線，受不了外界的一切，所有的平常對他來說都是新鮮。

一切過去在小小房間里建造起來的概念在他面前次第崩塌。他迷戀上了這個嶄新的世界。

到這里，整部電影是不是就應該以一個完美的happy ending結束？但故事從女主角逃出房間開始，進入了另一個精心設置的情境。

父母因為她的失蹤而導致感情破裂早已離異，她也從花樣年華瞬間過渡到成人工作的年紀，周圍所有的同齡人早已在房間之外按照正常的時間秩序行進，只有她一個人被遠遠地拋在身後。

哦不還有，還有她的孩子，時時刻刻提醒著那一段被綁架被囚禁被承受非人待遇的過去。

「怎樣才算對兒子最好？」

「一個真正愛兒子的媽媽會做出怎樣的選擇？」

周圍的輿論嘩然，記者的尖銳采訪，也讓女主角再次對自己感到懷疑。相比之下，傑克對外界的適應顯然要強過他媽媽許多，他學會了上下樓梯，學會了和同齡人玩耍，學會了對外婆說「我愛你」。

讓人感到欣慰的是，終於有這樣一部電影能夠誠實地去描繪被囚禁受害者在解救之後的心理問題。

這一次，需要逃出房間的則是女主角，而那座房間由她建造，在她心裡。

兒子的成長遠比母親更快，也只有他能真正了解媽媽的病因所在，由兒子帶著她慢慢走出心防，才能讓母親在現實世界中真正成長。

他們再一次回到了那個被囚禁的地點，牆體被打開，光線透過來，傑克揮著手，向過去的一個個物體告別：「再見盆栽，再見椅子一號和二號，再見桌子，再見衣櫃，再見水槽，再見天窗…」

他也在用自己的身體力行告訴母親：

我們從這里走了出來，即使我們會懷念單純得只有兩人相依為命的世界，但這里的痛苦，遠遠大於我們的收獲。既然說了告別，就不會再回去。

我已經長大了，媽媽你也要學著長大。

痛苦是真實的，將植根了這么多年的痛苦從身體發膚中慢慢剝離是殘酷的。

殘酷現實里透露出的點點溫暖，才算是從房間走到世界的那第一縷微光。

G. 指環王系列4K重映，為何指環王如此經典

《指環王》系列是電影史上一個不可忽視的存在，《指環王》在20年前上映，那幾年也被稱為《指環王》的時代，它給人們展示了一個恢宏磅礴充滿魔力的中土世界，講述了一個奇幻精彩的故事，給他們帶來了極大的震撼。

《指環王》系列4K重映

本次《指環王》系列的全新重製 4K 版將在內地上映，這部跨越二十年的經典電影將重新和我們見面，這也令很多影迷十分興奮，因為這給大家一次又能走進神奇的中土世界的機會，如果錯過將是很大遺憾。

對於本次重映，我本人是很期待的，大家如果有興趣也可以去影院觀賞這部永恆的經典《指環王》。

H. 中國奧斯卡獎獲得者

中國奧斯卡獎獲得者是：李安。

2001年憑借《卧虎藏龍》獲得最佳外語片獎。

2006年憑借《斷背山》獲得奧斯卡最佳導演獎。

2013年憑借《少年派奇幻漂流記》獲得奧斯卡最佳導演獎。

是目前獲得奧斯卡金像獎最多的導演，名副其實的中國第一導演。

李安個人經歷

李安自幼生長在中國典型的父權家庭中，家風嚴謹，這不僅給他帶來中國傳統文化的熏染，還對他日後的成績累計了生活基礎，甚至提供了原始素材。

以紐約大學電影研究所第一名成績畢業的李安，電影道路並不平坦。他沒有找到一份與電影有關的工作，只能靠仍在攻讀博士的妻子微薄的薪水度日。為了減輕內心的愧疚，李安每天除了包攬了所有家務，還在家裡大量閱讀、看片，埋頭寫劇本。

這種生活持續了6年，直到1991年，台灣的中央電影公司找他拍攝《推手》，他才一舉成名。之後他又拍攝《飲食男女》，他把自己無業在家的經歷帶進了這部作品，成功展現了中國家庭倫理、東西方文化沖突、新舊觀念沖突。

影片《卧虎藏龍》的成功讓李安吸引了整個世界的眼球，斬獲了包括金球獎最佳導演、英國電影學院獎最佳導演獎在內的無數大獎。他在世界影壇上掀起了一陣中國武俠的颶風，成功地打入了美國電影市場。

之後幾年，李安又拍攝了《理智與情感》《斷背山》《色戒》《少年派的奇幻漂流》等作品。

《理智與情感》獲得柏林電影節金熊獎，而且還在奧斯卡競爭中獲得7項提名；《色戒》獲得威尼斯國際電影節金獅獎；《少年派的奇幻漂流》讓他如願捧回獲奧斯卡最佳導演的小金人。

成為電影史上第一位在奧斯卡獎、英國電影學院獎以及金球獎頒獎禮上奪得最佳導演的華人導演。

I. 迷鎮兇案劇情解析

《迷鎮兇案》是一部種族歧視題材的電影。

接下來，迷鎮的全體居民將動用種種惡劣的手段意欲趕走黑皮膚的一家三口，唯獨尼基一家，始終與黑人夫婦站在一起……。後來尼基家來了劫匪，他們將尼基的爸爸加德納、尼基的媽媽羅絲、尼基的阿姨瑪格麗特以及尼基綁在椅子上。

劫匪用迷葯迷倒尼基家的4個人結束這一次劫案時，我更看不出劫匪之一將浸有葯物的毛巾捂住羅絲的口鼻時要特別啰嗦幾句的道理。事後，尼基和爸爸、阿姨恢復如常，唯有媽媽羅絲，再也沒有醒過來——這也沒有什麼可意外的，因為，車禍以後羅絲已經體弱多病了多時，所以才把妹妹瑪格麗特請到家裡來照顧丈夫和兒子。

迷鎮的居民去鎮政府請願、聚眾鬧事、放火燒宅子……，企圖以此趕走剛剛搬來的黑人一家，只是《迷鎮兇案》的迷障，科恩兄弟更感興趣的，是1950年代的美國，像迷鎮這樣的小鎮，存在著比種族歧視更幽暗的社會現狀，這樣解讀的話，你就知道這部電影的最終講的是什麼了。

J. 《無極》到底的沒得獎啊

《無極》落選奧獎感言
北京時間2006年1月31日晚21點30分，第78屆奧斯卡金像獎24項獎項的完全提名名單公布，著名華人導演李安的《斷臂山》獲得包括最佳影片、最佳導演和最佳男主角在內的8項大獎提名，而此前失意金球獎的中國申奧大片《無極》再遭重創－－沒有獲得任何提名。這意味著《無極》徹底落選奧斯卡最佳外語片獎。
看過《無極》的人們沒有任何驚異之感，優勝劣汰，就像玉石被撿起垃圾被遺棄一樣，這是天經地義的事。只是有兩點人們感到百思不得其解。
第一，如此丟人現眼的東西，是如何通過官方審定成為代表中國內地唯一競奧影片的。劇情荒誕得離譜，只能用胡編亂造來形容；濫用電腦製作特技，虛假場面讓人難受得直想嘔吐；剪輯調度的唯一成果是「不讓觀眾看不懂絕不罷休」的目的得以實現；編導的科技知識貧乏得讓人難以想像：劇中的昆侖奴以接近光速在大地上行走，光速是多少？－－每秒30萬公里，即1秒鍾可以繞地球走7圈半，而影片中昆侖奴以接近光速奔走了幾十秒才逃離奔牛陣，一看那背景，還是在開始逃亡的那個山谷－－用腳趾頭算，也能知道這山谷大小是地球的幾百倍；演員的表演就別提有多淺薄了，只是演技尚可的韓國人張東健明珠暗投栽在這樣一部片子里甚是可惜可憐；影片借鬼狼、昆侖奴之身竭力刻畫中國人的奴性，試圖把國人帶入「跟著你，有肉吃」的思想境界，這跟宣揚「有奶便是娘」的價值觀又有什麼兩樣？就是這樣一部思想性、藝術性俱差的影片，居然「戰勝」了《可可西里》、《千里走單騎》、《神話》等一大批優秀影片獲得唯一競奧資格。放著精華不選，而要送糟粕去現丑，人們不禁要問，到底是什麼因素主導了官方的評選？
第二，在一邊倒宣傳《無極》的鬧劇中，主流媒體都扮演了什麼樣的角色？早在《無極》公映前，國內主流媒體就掀起了頌揚《無極》的熱潮，把《無極》捧上了天，而且一浪高過一浪。如果那時大家都還沒有見過《無極》的「廬山真面目」，拿了廣告費，屬於「受人之財、替人消災」瞎胡鬧，那也勉強可以理解；可是，《無極》在多個城市已經放映多天，包括這些主流媒體記者編輯在內的人們都強烈地感受到了上當受騙的切膚之痛後，除了一些都市報外，主流媒體依然在起勁地為《無極》塗脂抹粉甚至更加肉麻更加厚顏無恥地進行吹捧，這就不得不讓人要多問一個為什麼了。是明知皇帝沒有穿衣而故意誇贊皇帝的新衣有多麼漂亮，還是「拿人家的手短、吃人家的嘴短」不得已而為之？抑或是要享受一下霸氣十足的主流媒體隨意強奸民意的快感？時至今日，主流媒體依然不敢刊登批評《無極》的文章，這種現象難道正常嗎？難道不值得深思嗎？真實是新聞的生命，主流媒體居然置自己的「生命」於不顧，甘願充當與糟粕為伍而與廣大觀眾作對的角色，這裡面到底暗藏著什麼玄機？