大菩薩嶺電影在線免費看

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外表落魄邋遢的浪人武士三十郎（三船敏郎 飾）來到一個小鎮，清兵衛（河津清三郎 飾）和新田丑寅（山茶花究 飾）兩家惡霸在那裡為爭奪地盤，招兵買馬經常爭斗，弄得民不聊生。三十郎決定從中設計，引誘雙方僱傭自己，再加入不同方造成兩邊拚鬥，由此坐收漁利，消滅對方。

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《大菩薩嶺》
導演: 岡本喜八
編劇: 橋本忍、中里介山
主演: 仲代達矢、新珠三千代、加山雄三、內藤洋子、中丸忠雄、佐藤慶、西村晃、中谷一郎、田中邦衛、三船敏郎、香川良介、藤原釜足、天本英世、小川安三、川口敦子、大木正司、長谷川弘、頭師孝雄、田中浩、高松錦之助、佐佐木孝丸
類型: 劇情、動作
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1966-02-25(日本)
片長: 120分鍾
又名: The Sword of Doom
幕末時期，時局動盪，暗流涌動。甲州武士機龍之助（仲代達矢 飾）劍術絕倫，卻擁有一顆邪惡陰暗之心。在一次劍術比賽前夕，對手宇津木文之丞（中谷一郎 飾）的妻子阿濱（新珠三千代 飾）懇求他敗給丈夫，甚至不惜委身於他。然而在次日的對決中，龍之助仍然以絕對優勢殺死文之丞。在此之後 ，他和被休的阿濱離開甲州，浪跡江湖。兩年後，他以殺手身份加入新選組，替幕府斬殺反抗義士。在此期間，文之丞弟弟兵馬（加山雄三 飾）也來至江戶，並拜入劍豪島田虎之助（三船敏郎 飾）的門下，等待為兄長報仇的良機。宿命的相逢無可避免……
本片根據中里介山同名原著中「甲源一刀流の巻 - 03 壬生と島原の巻」部分改編。該小說在報紙上連載23年，被稱作「世界上最長的歷史小說」。

㈢ 十二部有味道的日本武士電影

有味道的日本老電影

趁著暑假的工夫，我一天看了十多部日本片。尤其是武士片，一看就看上了癮，越看越有味道。下面我就列舉看過的12部電影，簡單的來進行一定的評論。

《黃昏清兵衛》講述的是，日本幕府後期，武士沒落的故事。清兵衛是一個下等武士，他生活貧窮，但與事無爭，過著平靜的生活。對於上級的命令只能是無條件的服從，反正讓他去和其他武士對決，雖然無奈，但也只有服從。這部影片也透露出，他作為一個社會底層小人物的悲哀，因為貧窮而無法迎娶自己心愛的女人。同樣她的姐妹篇電影《隱劍鬼爪》，劇情上對他進行了大量的復制和重復，唯一的不同就是，主人公對藩主雖然也是無條件的服從，但他卻進行了一定的反抗。看過《黃昏清兵衛》之後，這部電影可以不看。

同樣描寫沒落武士生活的電影《切腹》，又投向了另一個主題。主人公千千女求汝，雖然家境窮困到了極點，但他仍然能夠堅守武士的情操，直到他最後被迫切腹。這邊電影同時也是對當時一些為富不仁的藩主的嘲笑和社會人情冷暖的辛辣諷刺。

《奪命劍》主人公是笠原伊三郎和他的兒子五郎，他們的生活很富裕，地位也很崇高。但伊三郎卻有著一段不幸福的婚姻，他不想讓兒子重蹈自己的覆轍。他寧可冒著自己家族被剿滅的危險，依然反抗藩主的無理要求。應該說這是一部實打實的為愛而抗爭的故事劇。

另外，在日本也有俠客。但這些俠客不同於中國的俠客。《大菩薩嶺》就是講的一代劍魔的成長之路。電影《用心棒》和《春十三郎》，講的是一個劍術高超的流浪武士為社會除害的故事。

而《座頭市》裡面的主人公座頭市，是最接地氣的俠客。他劍術高超，出劍極快。雖然他是一個70多歲的盲老頭，出劍竟然凌厲無比，他出劍的時候，別人根本就沒有看到劍影。而且出手心狠手辣，出劍必見血。他這個人唯一的愛好就是賭博。所以說座頭市這個俠客有點中國風的味道。在古龍的小說中，他筆下的俠客往往都是劍術高超，喝酒吃肉，女人不離身的人。他在《小李飛刀》中塑造了一個快劍阿飛的形象。我想或多或少，都有可能是從《座頭市》中取材。而他筆下的陸小鳳，兩根手指有著奇異的功能，而且好賭。所以說座頭市和古龍的小說屬於一路風格，奇異古怪，讓人意想不到。

日本的俠客來源於一些劍術高超的武士。他們之間的比武往往注重一招一式，劍術招式實際，基本上一招斃命。屬於現實主義的風格。中國的武俠則不同，多浪漫主意色彩。令狐沖的獨孤九劍還算實際。而郭靖的降龍十八掌，張無忌的九陽神功則虛幻不實際。根本就沒有招式可言。另外日本和中國的武俠精神追求也大不相同。像金庸描述的武俠很中國，俠之大者，為國為民。古龍的武俠則是吃喝享樂，得過且過，看透生死的小俠形象。嚴格來說日本是沒有俠客的。有的話也是想座頭市這種小俠客的形象。

說到俠客，日本最出名的電影《七武士》，一群沒落武士，為了農民的利益，而和土匪廝殺的故事。還有《十三刺客》，則是為了國家，刺殺殘暴藩主的故事。日本的武士講究決斗和招式，中國的俠客講究道義和精神。

日本電影還有一些講述國家內亂爭斗的故事。電影《蜘蛛巢城》，有著濃濃的中國味道。講了臣弒君，篡位成功，又被手下反叛的故事。中間還穿插了一個能夠預言未來的妖怪老人，搞迷信活動，中國味十足。《亂》電影畫面非常的優美，講了老國王有三個兒子，他主動讓位給太郎。結果太郎和次郎先是驅趕老國王，然後兩人爭奪王位，太郎被殺死。三郎又從外藩借兵，幫助父王搶奪王位。按照中國人的電影思路，最終的結局應該是，二郎也被殺死，三郎當上了國王才對。但這部電影的結局卻很讓人意想不到。次郎和三郎在戰爭中全部被殺死，老國王卻活了下來。而外藩的軍隊進入城中，又開始爭奪王位。從此這個國家陷入一片戰亂。這部電影劇情很中國，但結局卻很日本。

寫於2017年8月

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影片講述了幕末時期，時局動盪，暗流涌動。甲州武士機龍之助劍術絕倫，卻擁有一顆邪惡陰暗之心。在一次劍術比賽前夕，對手宇津木文之丞的妻子阿濱懇求他敗給丈夫，甚至不惜委身於他。

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一九五四年十月一日，以法屬阿爾及利亞首都阿爾及爾的卡斯巴為中心，爆發了阿爾及利亞人反抗運動，這是由於阿拉伯人憎恨法國人長期統治而引起的。人們四處搞破壞，法國政府發覺事態嚴重，便於一九五七年十月七日，派馬丘將軍率領四十萬大軍駐於斯拉姆地區。但是暴亂仍層出不窮，法國人的鎮壓行動開始升級。

㈥ 有一個像亞索的日本劍客的電影叫什麼，各位大佬

只知道是木村拓哉主演的，具體叫什麼不記得了，自己網路吧

㈦ 朋友妻不可騎，上司的妻能放過么

當然有了，老一代的武士類動作片如《七武士》，對西方影響很大的，黑澤明、北野武等人也都稱得上是級的人物。歐美不少導演年輕時都觀摩過許多日本電影。日本刀在電影里用得更是隨處可見，像黑客帝國啊、美少女特攻隊啊、新鐵血戰士啊、金剛狼2啊等等。下面這篇文章介紹了不少日本武士類電影，可以看一下。對於中國的武俠片影迷而言，武士片不是一個很有觀賞性的片種，但卻有著很多值得中國電影學習的東西。日本的武士片，沒有白衣飄飄一塵不染的大俠，少有飛檐走壁怪力亂神的武功，一招一式，大多都在現實中真實存在，武士片的武打不是看熱鬧，而是看門道。日本50部最好的武士電影武士片中，在成為一個武士或者大俠之前，他首先是一個人，在為正義戰斗之前，他們必須先為生活打拚：座頭是師，拜一刀出租孩子和武功，清兵衛黃昏回家做鳥籠，直到有機會漲俸?才敢向心上人求婚，津雲半四郎眼睜睜看著全家因為貧窮而死去。如爾冬升調侃武俠片的種種缺點，在日本武士片中並不存在。中國的武俠片多用寓言的方式與現實發生，而武士片則多為現實主義，它的主人公雖然有的武力，但卻多是普通人的生存狀態。近年來，中國的武俠功夫片的發展趨勢，是將大俠與武術家還原成真實的人，並讓他們生存在真實的世界中，代表性的如《葉問》、《七劍》等，而這些在日本武士片中屬於常態。也許有很多人因為歷史文化的原因而不喜歡武士片，但我們至少可以從中看到，日本這個民族在近代取得一系列成功的部分原因。日本50部最好的武士電影1.七武士導演：黑澤明評分：10崇拜莎士比亞與托爾斯泰的黑澤明，在這部電影中達到了前輩的高度，如同哈姆雷特一般，具有超越時代的悲劇價值。影片讓幾個失去了存在意義的武士，去打了一場沒有意義的仗，四個人戰死了，三個人繼續走在沒有終點的路上。小里說，這是在講述一個時代的結束，一頑固的人，為堅持的理想而殉時代的悲劇，影片最精彩的譬喻——火槍，實際上在象徵一種殘酷的、無法抵禦的宿命的同時，也象徵了一種古典時代的公正、高貴及英雄主義的消亡。七個武士，性格各異，五郎兵衛與勘兵衛初見，便說：「農民的苦我是知道的，但我接受的原因，主要還是你的個性吸引了我。也許人生最深的友誼，常常因為偶然的機緣而起吧。」黑澤明悼念的是這樣一個時代：為了初識的朋友，可以甘赴死亡之約。最終，一心把劍術修練完美的久藏在大雨中被火槍打死，勝四郎在雨中大哭，這是代黑澤明一哭，祭奠的便是這個時代。往大里說，這是人生的譬喻，人生有何意義？宇宙都不過是一個偶然的存在，渺如蟲蟻的人類有何意義？但了解了這一點，是渾渾噩噩，及時行樂麻醉自己，還是奮起抗爭，在這無聊的虛空中尋找生存的價值，卻是不同的。而《七武士》代表的是後者，這也是影片結尾的「失敗」給人以悲壯而不是悲哀的感受的原因。日本50部最好的武士電影2.大菩薩嶺導演：岡本喜八評分：9.7如果說《七武士》是「正派」武士片的巔峰之作，那麼《大菩薩嶺》則是「邪派」武士片的代表作品。編劇橋本，《七武士》與《羅生門》的作者，而演繹龍之介一角的仲代達矢，也使本片的表演成為他的代表作品之一。他所創造的劍魔龍之介，有如將靈魂給魔鬼一般，有著魔性與天才的雙重閃光。這個人物有著如此矛盾的氣質，一方面他邪惡到底，他毫不留情的斬殺為他鄙視的對佛祈禱的老人，他在與人決斗之前奪走對手妻子的貞節但卻違背承諾在比武時用木劍殺死了對方，但因其偏執的邪惡，偏偏又生出一種單純到極致悲劇感。這個決心以自己的天才與世界對抗的魔鬼，逐漸走向癲狂的終點。三船敏郎在片中飾演劍道宗師島田虎之助，他指點的學生向龍之介復仇的途中，拒絕了朋友使用火槍的建議，但此時龍之介已經被新選組背叛，偶遇大菩薩嶺斬殺的老人的孫女，使他忽然間心魔大熾，不能視物，此時大火燃起，幾十名劍士向他圍攻，在具有超現實意味的舞台上，最終戰勝恐懼的劍魔上演了他的死亡之舞。日本50部最好的武士電影3.切腹導演：小林正樹評分：9.6小林正樹的本片形式獨特，類似羅生門的，以幾個人的講述拼出一個完整的故事，對武士道的將尊嚴置於生命之上的理所當然的位置進行了反思。觀眾在一開始看到的是一個無賴武士假借切腹行騙的故事，而最後看到是一個家庭的悲劇。仲代達矢飾演的津雲半四郎成為日本武士片中最具深度的悲劇人物，他在失去全部家人後的行為，演出了這個人物萬念俱灰之後反而無所掛礙，拋棄生命以死來質問整個制度和文化的殘虛偽，在井伊家最終調來火槍隊之後，津雲不願死於槍下，在火槍隊開槍之前切腹而死。津雲的死並不是復仇，而是以死來抗爭整個世界的不公，他揭露武士道所謂尊嚴高於生命的虛偽，實際上也是屬於導演小林正樹的。雖然命題很大，但小林正樹的視角卻是屬於個體的，他往往帶領觀眾以一個個體的身份來經歷一個悲劇故事，這使得他的電影充滿了情感的力量。 日本50部最好的武士電影4.奪命劍導演：小林正樹評分：9.6小林正樹的武士片多關注個體的存在和情感，雖然是武士片，但卻始終在批判武士道的反人性的部分，以及體制的黑暗，他的電影里也有為了理想而犧牲生命，但這個理想不是某種空洞的理念，武士道所強調的愚忠更是在本片厭棄的。《切腹》中的津雲半四郎痛於女婿和女兒的慘死，孤身前往自殺式報仇，而《奪命劍》中以死捍衛的，是愛情和個人的尊嚴。三船敏郎飾演的入贅名門的武士，一生辱負重，最後卻為兒子的愛情所感動，為保衛兒妻和尊嚴孤身與體制對抗，最終死於火槍陣下。這部電影讓我們看到，日本人的傳統，是推崇為了正確的目標奮斗，而最終失敗的人。相反，不擇手段而達到成功的人是可鄙的（如日本導演佐藤彌純在中國拍攝的《敦煌》中，卑劣的李元昊對反叛者輕蔑的嘲笑「能夠在歷史上留名的，不會是你」）。如果一個民族只將成功和勝利當作價值評判的唯一標准，這個民族是墮落的，不可救葯的。 日本50部最好的武士電影5.浪人街黑木和雄評分：9.5本片的主題類似於《七武士》，也可以說是講述失去目標與生存價值的武士浪人，最終在戰斗中找回生命尊嚴的故事。不過《七武士》的表達是形而上的，更具有象徵性，而《浪人街》則更具情感張力，更接近於普通人的視角，與黑澤明的七武士相比，如同陀斯妥耶夫斯基之於托爾斯泰。本片翻拍自牧野省三的經典，背景是幕末時期，電影的主角是四位渾渾噩噩落魄無賴的浪人，他們所在的浪人街，們不斷被鄙視他們的上級武士殺害，當最後一位被浪人愛慕的阿新刺殺武士未果反被綁在樹林中之後，四個人終於覺醒了內心深處的尊嚴血性，先後殺向樹林拚命，而那裡有一百多名上級武士在等著他們。最後的百人斬大戰拍的盪氣回腸，特別是母衣的居合刀法，每次出刀斬殺一人，必還刀入鞘，下次出刀，又是血濺五步。日本50部最好的武士電影6.穿心劍導演：黑澤明評分：9.5黑澤明的娛樂武士片的典範之作，沒有《七武士》那般沉重悲涼，但卻可說是日本武士片中劇情最精彩，最具觀賞性的影片之一。影片的成功之處在於由三船敏郎塑造了一位外冷內熱，表面吊兒郎當，實則智勇兼備的武士形象，這個流浪武士在破廟中休息時無意中看到一年青正直的武士將被圍殲，於是出手救了他們。在武士們的央求上，化名椿三十郎的他幫助了他們，在這些年輕人屢屢壞事的情況下，棒三十郎最後還是智計百出，最終打垮了的家老。而前面整個波瀾起伏的故事似乎就是為了襯托黑澤明最後要拍的一場戲：家老的高手保鏢，仲代達矢飾演的室戶追上椿三十郎，要求與其決斗。兩人對峙足有一分鍾之久，忽然拔刀，電光火石間，室戶狂噴血五秒，倒地而死。這一瞬間的決斗多年來被影迷們不斷慢鏡頭回放研究其妙處。殺死對手後，椿三十郎卻嘆氣說：「他和我一樣，都是沒有鞘的刀，而好刀是不應該沒有鞘的，你們都應該把刀收進鞘里。」 日本50部最好的武士電影7.黃昏清兵衛導演：山田洋次評分：9.4作品深受中國觀眾熟知的山田洋次，他的電影手法質朴，人物真實，故事簡單，情感動人，這些都使他晚年拍攝的武士三部曲，成為小林正樹之後最具情感張力的武士片。《黃昏清兵衛》使武士片這一類型再度引起世人的注意，真田廣之塑造的黃昏清兵衛成為一個讓人難忘的電影形象，電影中為了表現真實的武士生活狀態，在清兵衛去決斗的前夜，被貧苦的生活消磨的清兵衛重新揮刀以求恢復速度，決斗時，真田廣之用木棒對真劍，用長鏡頭表現決斗的真實感，小太刀的招術有如中國武術所謂「一寸短一寸險」的精彩。而最終作為清兵衛對手的余吾善右衛門，雖然只是最後出場，卻有如驚鴻一瞥般給人留下深刻印象，他本來已經看到時局即將變化，看到武士的時代已經結束，求清兵衛放過自己，希望暫避等待世界的改變。但當他誤以為清兵衛准備以木劍對付自己後，卻因為自尊發作而與清兵衛決斗，結果長刀在室內擊中橫梁，自己被斬殺。這個最清醒的人，仍然擺脫不了自己武士身份而加的宿命。 日本50部最好的武士電影8.幕府風雲導演：降旗康男評分：9.4一部和中國觀眾很有緣紛的電影，首先他的武打風格半港半日，堪稱中日武術交流會，既有丹波哲郎、緒形拳為代表表演的日式劍斗的凌厲簡潔，一擊必殺，也有港式武打片的天馬行空，花招百出，有些場面甚至頗為「東方不敗」。片中可以看出使用了來自中國的武師，很多花槍招式絕非日式，片中很多特技人的玩命精神在港片中也屬驚人，而最搶眼的當數因《少林寺》而聞名日本的胡堅強，他在片中表演了醉拳醉棍飛抓三節棍等一系列功夫，而其優美花哨的功夫與全片的武打風格居然也相得益彰（不過由於語言不通，只能演個啞巴）。而且，本片曾經被配音引進中國，有充分的觀眾緣。本片算是金庸式的歷史演義電影，講述德川家光將軍意圖除掉自己不喜的長子，而刑部為首的多名義士反抗將軍，將少主護送至江戶，最終大五千兵馬的追殺下，大多壯烈犧牲。整個大逃殺的過程拍攝的壯烈、扣人心弦。日本50部最好的武士電影9.御用金導演：五社英雄評分：9.3仲代達史主演的武士片經典，特別是武打場場精彩，極具看頭，如仲代達矢飾演的脅坂孫兵衛，第一次遭遇圍攻時，他以奇特的劍法應對，在面對敵人時，雙手正反手共握劍柄防禦，正手劍及遠，反手劍及近，表現出劍術宗師的氣度。最終與帶刀的雪中決斗，決斗前日本民間的鼓聲烘托出山雨欲來風滿樓的氛圍，孫兵衛為不使持劍的手在雪天凍僵，不斷的向手中呵氣，而帶刀則直接帶了一個烤手的火把前來決斗——這都是中國武俠片中不可能出現的細節。最終孫兵衛將刀插入雪中，待對手進擊時暴起反擊擊中對手，這是和拜一刀的水鷗派破浪刀一致，借雪掩蓋了出刀的軌跡，而高手對決，勝負只差一瞬。日本50部最好的武士電影10.異邦人：無皇刃譚導演：安藤真裕評分：9.3本片代表了日本動畫武士電影動作設計的最高水準，與日本真人電影武打追求的真實直接，一擊必殺相比，本片的動作設計極盡華麗，與一流的香港武俠片相比亦不遜色。影片講述的是明國大內高手到日本尋找一個特殊孩子的血，來為皇帝長生不老之葯，電影中的明國以天朝上國的形象出現，幾位明國高手兵器、武功各異，各有驚世駭俗表現。最終中日兩位高手對決，表面看似乎是日本精武門，但兩位高手實際上卻都是西方來的「異邦人」，最後一場打鬥堪稱史詩式的，配以華麗激昂的音樂，令人盪氣回腸。主人公和小孩之間情感的表現也極為動人。日本50部最好的武士電影11.必殺4導演：深作欣二評分：9.2雖然真田廣之在中國觀眾的印象中多停留在了「真田小隊長」的形象上，但實際上，真田廣之可說是繼承三船敏郎、仲代達矢、勝新太郎這一代演員的衣缽，日本60後演員中最具武功根基的一位。他在《黃昏清兵衛》中以長鏡頭表演小太刀，而在《必殺4》中，不到三十歲的他耍薙刀的動作可說讓人如飲美酒，「每斬一人，歡聲雷動」，在不依靠蒙太奇精彩的武打效果日本片中，真田廣之純粹以個人身手錶演出華麗而又致命的效果，讓人驚嘆，影片最後安排他被火槍打死，大概也是這樣的武功真的無人能敵了。深作欣二的本片如其黑幫片一般人物眾多，但形象都很豐滿。幾位賞金殺手最終為義氣而赴死十分動人，各種奇門兵器的用法在片中都有展示，其中一位耍雜技的刀客頗似《劍雨》中的連繩。影片還吸收了很多義大利式西部片的音樂和形式。 日本50部最好的武士電影12.帶子狼雄導演：三隅研次評分：9.2這一系列影片塑造了令人難忘的劊子手拜一刀的形象，這個以殺人為職業的劊子手，卻自己建了一所佛堂超度死於自己刀下的亡魂。最終他被陷害，只能帶著孤兒踏上凶險的逃亡之路時，他讓不經事的孩子在皮球和武士刀之間做選擇，如果選擇了皮球，就將其殺掉，而當孩子選擇了武士刀之後，他流露出壓抑不住的喜悅。本片的故事很有看頭，武打也相當精彩，從拜一刀逃亡之初，以水鷗派破浪刀一擊必殺對手，到最後與眾黑幫亂斗時，將推車的木棒取下，組合成長柄「斬馬刀」，長刀如斬瓜切菜般砍浪十幾個執太刀的匪徒，是日本電影中少有的酣暢淋漓的武打。日本50部最好的武士電影13.元祿忠臣藏導演：溝口健二評分：9.2忠臣藏故事是日本流傳最廣的武士故事，也是日本人心目中最可以代表「武士道之美」的故事。這個題材有眾多電影版本，其中被認為是最出色的溝口版，用了比《七武士》還長的，近乎四個小時的長度來講述這個復仇故事的來龍去脈，卻極少有動作場面，最大點的四十七士圍攻吉良府的場面，竟然是用先主夫人讀信的方式交代的。和黑澤明的西式戲劇沖突不同，溝口的作品充滿了東方美學的特點，畫面常如卷軸般從左到右打開，人物特寫從未出現，是一個異常優雅從容的像作品。 日本50部最好的武士電影14.赤穗城絕滅導演：深作欣二評分：9.2同樣是忠臣藏的故事，深作欣二版和溝口版走向兩個極端，溝口版含蓄內斂，深作欣二版則熱血沸騰，從四十七士圍攻吉良府的熱血戰斗，到最後四十七人剖腹後大石發表的慷慨激昂的演說，煽到極點，當然也可以換個說法：本片充滿了式的美學特色。 元祿14年，赤穗藩藩主淺野內匠頭（西郷輝彥 飾）在公開的儀式上受到吉良上野介（金子信雄 飾）的戲弄和侮辱，一怒之下拔刀砍傷對方。在此之後，淺野因在內廷拔刀而被判剖腹自盡，其管轄的赤穗城也面臨易主的命運。消息傳到赤穗，全城上下人心惶惶。大家老大石內藏助（萬屋錦之介 飾）一面穩定人心，一面做好善後工作。最終仍有幾十人不願離去，大石將眾人聚在一處，決定暫時辱負重，尋找合適時機殺掉吉良為主公報仇。漫長的等待由此開始……本片根據日本忠臣藏的故事改編，渡瀬恆彥憑藉此片榮獲電影旬報和第21屆日本電影金像獎最佳男配角獎。日本50部最好的武士電影15.大殺陣導演：工藤榮一評分：9.1這部電影的殺陣沒有優美的動作，沒有設計精巧的招式，有的只是野獸一般的搏鬥，幾十分鍾幾百人的搏殺，雖然用的都是武士刀，但卻彷彿是一的野獸，在用牙和爪撕咬，特別是長時間的使用手提攝影拍攝最終的大，使觀眾有著親臨其境的真實感。《大殺陣》的故事線索復雜，亂世中的與反，人物眾多，但塑造的都很成功，表現的是大時代中小人物的悲情，通片充滿了絕望的色彩。 日本50部最好的武士電影16.蟬時雨導演：黑土三男評分：9.1頗為令人唏噓的武士時代的愛情電影，父親被勒令切腹，以孤兒身份長大的文四郎，自幼只有青梅竹馬的小服照顧，但卻在少年時代被父母帶走。長大後文四郎成為武士，而小服成為領主的側室。當小服被捲入斗爭的漩渦後，文四郎必須要拯救愛人。本片的武打對「克制心魔」的表現很有意思，文四郎和朋友在面對敵眾時搬來十幾把刀插在地上，學的是一代劍豪將軍足利義輝的事跡，最後以閉目背後換手反手刀一擊擊中對手，是武士片中的神來之筆。 日本50部最好的武士電影17.壬生義士傳導演：瀧田洋二郎評分：9.1以幕末新選組大名鼎鼎的齋藤一之口，講述名不見經傳的劍士吉村貫一郎的故事，一個為了家人辱負重，扮成小丑的男人，在新選組敗之際，卻為了責任和榮譽，孤身沖向軍的火槍陣。吉村個人的悲劇也代表了日本人對「逆歷史潮流而動」的新選組的同情和紀念，也是一個小人物所見證的時代悲。 日本50部最好的武士電影18.人斬導演：五社英雄評分：9.1本片是以日本歷史上被下層武士奉為神明的武半平太，發動天誅為故事背景，講述旗下忠實的追隨者「人斬以藏」的故事。武半平太（仲代達矢飾）於江戶建立了土佐勤王黨。同時以藏（勝新太郎飾）加入勤王黨，並於次年結識田中新兵衛（三島由紀夫飾），兩人作為勤王黨的兩大「人斬」，活躍於維新幕後。岡田以藏教育程度不高，言談粗鄙，粗野莽撞且好酒色，但殺人如麻且對武半平太言聽計從.唯一的例外是在坂本龍馬（石原裕次郎飾）介紹下擔任了勝海舟的護衛。由於土佐藩開始對土佐勤王黨進行，黨首武半平太被捕。隨之岡田以藏被捕。慶應元年（）閏五月十一日，武半平太被命切腹自盡，而以藏等九人則被處以斬刑。 以藏臨終對自己不能被允許切腹而感到耿耿於懷，感覺哪怕是死都得不到平等對待，留下一首辭世之句：我為君盡心盡力，卻如水泡一般消逝在澄空中」。 勝新太郎在本片中展示出精湛的演技，蓋過仲代達矢，他演的真實人物、因殺人太多，以至有「劊子手」之稱的岡田以藏從犯混到覺悟的過程，極富於層次感和悲劇性。傳奇作家三島由紀夫在片中飾演外冷內熱，一酷到底的倒幕殺手田中新兵衛，最後被冤枉時，他忽然來了一手漂亮的切腹，這個出人意料的動作似乎是一年之後三島結局的預演，年，他帶隊發動兵變，向自衛隊發表演講「日本人很富有，但精神上很空虛，你們知道嗎」，被自衛隊嘲笑後「切腹報國」而自殺，看來三島的確是演武士到不瘋魔不成活了。 這起極端事件使得很長一段時間里《人斬》這部電影處於被禁言狀態。 日本50部最好的武士電影19.座頭物語導演：三隅研次評分：9.1在日本，座頭家喻戶曉的地位，類似於中國的黃飛鴻，而勝新太郎，則是和座頭不可分的關德興、李連傑。他塑造了質朴，謙恭，詼諧，但又可以為正義，為弱者奮斗，以至犧牲自己。在寫實的日本武士片中，座頭系列無疑是極具誇張超現實感的電影，但正如很多香港影人對黃飛鴻的評語，也可以說，座頭代表了一種不死的精神。而這一切，都是從《座頭物語》開始的。20.修雪羅姬導演：藤田敏八評分：9.0日本武士片里少見的寫意派的影片，全片更像一個武俠式的寓言。這個殘酷的復仇故事，講述一個全家被害自己被判無期徒刑的女人，在報仇無望後，在獄中勾引男人生下一女，來為自己和丈夫復仇，這個生下的女孩就是修羅雪姬，《殺死比爾》里劉玉玲飾演的角色實際上就是她，電影中她與烏瑪瑟曼的雪中武士刀對決，也是修羅雪姬最終結局的場景和音樂的再現。電影故事發生於明治維新之後，武打浪漫故事極端很有漫畫的色彩。 說字數超限了，你自己網路一下「日本50部最好的武士電影 」這篇文章吧。

㈧ 山本富士子的電影

花之講道館（1953。 錄像帶化）關之彌太 (1953)
丹下左膳（導演：牧野雅弘。1953。錄像帶化）
花之挑戰書 （1953。錄像帶化）
春雪之門 (1953)
続丹下左膳 （導演：牧野雅弘。1953。錄像帶化）
淺草物語 （原作：川端康成。1953）
錢形平次捕物控金色的狼 （1953。錄像帶化）
日本製造（原作：三島由紀夫。1953）
十代的誘惑（1953） 花草帽（1954。錄像帶化）
金色夜叉（1954。出演的第一部彩色片。錄像帶化）
花的生命 （1954）
無所畏懼的彌太郎（1954。錄像帶化）
來自月亮的使者（1954。錄像帶化）
左起依次為有馬稻子、山本富士子、久我美子火之女（1954）
新天（1954）
春之漩渦（1954）
伊太郎獅子（1954） 河邊小鎮的故事（原作：川端康成。1955）
火的突進 (1955)
風雪講道館（1955。錄像帶化）
薔薇幾度開（1955。錄像帶化）
燕笠（1955。錄像帶化）
舞女傳記（1955。錄像帶化）
湯島的白梅婦系圖（1955。錄像帶化）
相親 (1955) 薔薇的纊道館 (1956)
新猰家物語義仲身邊的三個女人（1956。錄像帶化）
戀愛與金錢（1956）
火花（1956）
花頭巾（1956。錄像帶化）
錢形平次捕物控人膚蜘蛛（1956。錄像帶化）
攝影棚大騷亂（1956）
夜之河（導演：吉村公三郎。電影旬報十佳第2名。1956。DVD化）
日本橋（導演：市川昆。1956。DVD化）
月形半平太花之卷/嵐之卷（1956。錄像帶化）
花頭巾續集（1956。錄像帶化）
我愛你（1956） 錢形平次捕物控花斑蛇（與美空雲雀共同主演。1957。DVD化）
銀河之都（1957）
銀河之都續集（1957）
攝影棚天翻地覆（1957。錄像帶化）
朱雀門（1957。錄像帶化）
源氏物語浮舟（原作：紫式部。1957。錄像帶化）
夜之蝶（導演：吉村公三郎。1957。DVD化）
正午的對決（1957）
鳴門秘帖（1957。錄像帶化）
雪之候鳥（1957。錄像帶化） 錢形平次捕物控八個新娘（與八千草薰共同主演。1958。錄像帶化）
東京之瞳（1958）
春高樓的花之宴（1958）
母親 (1958)
冰壁（導演：增村保造。1958。錄像帶化）
忠臣藏（1958。DVD化）
天龍飛沫笠（1958）
賭命的男人（1958。錄像帶化）
渴望（1958）
人膚孔雀（1958。錄像帶化）
彼岸花 (Equinox Flower) （導演：小津安二郎。電影旬報十佳第3名。1958。DVD化）
叫做都市的港口（1958）
小女孩的冒險（1958）
白鷺 (Le Héron blanc) （戛納國際電影節特別表彰作品。每日電影評獎最佳美術獎、最佳色彩技術獎獲獎作品。1958。錄像帶化）
人膚牡丹（1958。錄像帶化） 細雪（1959。第2次電影化。錄像帶化）
情炎（1959）
夜晚的斗魚 (1959)
曾經走過的路（共同演出：維也納少年合唱團（Wiener Sängerknaben）、和波孝禧。1959）
次郎長富士（1959。DVD化）
美貌有罪 （導演：增村保造。1959。錄像帶化）
暗夜行路（導演：豐田四郎。1959 錄像帶化）
陽炎圖（1959。錄像帶化）
歌麿身邊的五個女人（1959。錄像帶化）
旅情（在夏威夷拍攝外景。1959） 千姫府邸（1960。錄像帶化）
女經（出演《第二集～高價強賣的女人～》。導演：市川昆。1960。錄像帶化）
東京的女性 (1960)
大江山酒天童子 （1960。DVD化）
歌行燈 （1960。DVD化）
女妖 (1960)
夜是說謊者（1960）
墨東綺譚（導演：豐田四郎。1960。DVD化）
白子屋駒子（1960）
大菩薩嶺（1960。DVD化） 大菩薩嶺龍神之卷（1960。DVD化）
獵槍（1961。錄像帶化）
女人晚上化妝（おんなはよる、けしょうする）（1961。錄像帶化）
亂發 (1961。錄像帶化）
十個黑色女人（導演：市川昆。電影旬報十佳第10名。1961。DVD化）
黑夜是壞傢伙（1961）
老婆學校（1961）
阿琴與佐助（1961。錄像帶化）
釋迦牟尼（1961。DVD化）
京化妝（1961。錄像帶化） 一個女人與三個惡人（1962。錄像帶化）
但願是一場夢（1962）
在怎樣的星星下（導演：豐田四郎。1962）
好朋友領唱日本第一（1962。錄像帶化）
盜寶石者（1962）
秦始皇（1962。DVD化）
我兩歲（導演：市川昆。電影旬報十佳第1名。1962。DVD化） 雪之丞変化（導演：市川昆。1963。DVD化）
憂愁平原（導演：豐田四郎。1963。錄像帶化）