網路大電影成本為什麼低

① 一些低成本電影為什麼成為影視投資的熱門項目

小成本電影為什麼能成為影視投資的熱門項目？主要是因為小成本的電影回本快，假如一部電影成本是5000萬，那麼大概只需要1.5億左右就能回本。而成本高的電影就需要更高的票房才能回本，相比之下低成本電影的確受到大眾的青睞。

只要是涉及到投資兩字，必定是伴隨著風險，而投資看中的就是收益，所以投資者的心態一定要調整好。希望以上的解答對您有所幫助，最後祝願您生活幸福，投資順利！！

② 為什麼在網上放映電影比電影院掙錢呢

為什麼在網上放映電影比電影院掙錢呢？網上放映電影不需要什麼成本，所以他的非常掙錢，而電影院又需要交電費，還有房租等等是有很多額外的支出的，所以說去掉電費，她就剩的就很少了，並且在網上看的也非常的方便，不出家門就可以看到電影，所以很多人會選擇在網上看電影，也不會去電影院，這就是網上放的電影，電影院掙錢多

③ 任達華為什麼演網路大電影

網路大電影的成本比較低。查詢個人簡歷得知，任達華，1955年3月19日出生於中國香港，中國香港著名電影演員，畢業於無線電視藝員訓練班。由於網路大電影的成本比較低。所以任達華演網路大電影。

④ 春節檔電影扎堆上映，為何很少見小成本電影

因為春節檔是黃金檔，能在春節期間上映的電影都是奔著高票房去的。

小成本的電影拿不上檯面，只適合作為網路電影上映。想上春節檔不是那麼容易的，資本的扶持非常重要。一般來說，只有大導演的電影才能在春節檔上映，多部電影競爭高票房。過年了，大家都喜歡出去看電影吃飯，人們消費的慾望明顯提升。

小成本電影在製作上一般，請來的演員也一般，沒有多少名氣，就算有機會在春節期間上映，票房也不會太高。縱觀在春節檔拔得頭籌的電影，都是知名大導演，製作團隊精良，演員出名。不管是何種類型的電影，只要用心去拍，可以給觀眾帶來別樣的感受。

1、觀眾們看菜下碟，普遍會去先支持大導演的作品。

搞笑片很受歡迎，過年就是要喜氣洋洋的，看喜劇電影，感受過年的氛圍。多部電影扎堆上映，說明電影市場競爭激烈。觀眾們不止看一部片子，有比較才有差距。

你會支持春節檔電影嗎？

⑤ 陳小春《環線》僅69分鍾卻差評滿滿，為什麼網路電影的受歡迎程度並不高

為何網路大電影的受歡迎程度並不高呢？我的答案是：無非就是幾個因素導致的，第一，網路大電影一般都是小成本製作，非常的粗糙，甚至很多bug在裡面，以及有東拼西湊出來的劇情。第二， 參演網路大電影要麼都是一些不知名的演員，演技各方面都不行，毫無看點，要麼是一個有點名氣的老演員帶幾個新面孔的陣容，演員陣容不足以吸引觀眾朋友們的喜愛。第三，拍網路大電影的門檻比較低，以至於爛片很多，大家都不願看網大電影。

⑥ 網路大電影發展迅速，與傳統電影相比有什麼區別

網路大電影與傳統電影的差別，我覺得主要有以下幾點：

一、播出平台不同。

網路大電影主要的播出平台是各大視頻網站，而傳統電影的播出平台主要是線下的各大影院，當然了，當一些傳統電影播出很久之後，也會陸續的在各個視頻網站播出。

二、盈利方式不同。

網路大電影主要是通過廣告和付費觀看來盈利、回收資本的，而傳統電影，主要是靠票價來盈利，去電影院觀看的人越多，票房越高，票價越高，傳統電影的盈利能力、吸金能力也就越高，當然了，傳統電影也有廣告植入的現象，也會通過廣告來獲得一部分的利潤。

三、成本的投入量不相同。

一般而言，拍攝傳統電影的成本要比較高，主要是人員的費用、服裝、道具等的費用占的比例比較高，特別是請某些大腕的費用較高。而網路大電影一般都是一些「小演員」、或者只請一兩個名角出演。不過現在由於網路大電影的關注度越來越高，網路大電影的演員等問題也得到了改善。我想隨著網路大電影時代的到來，以後它的成本也會逐漸增加的，質量也會越來越好的。

網路大電影雖然現在越來越火了，看得人也越來越多了，但是它的質量是參差不齊的，盈利能力、推廣能力都是有限的。傳統電影往往會通過發布會等方式來做推廣，在這一點上，我覺得網路大電影還是比較欠缺的，有待提高。不過網路大電影的數據比較公平、透明，這一點是傳統電影沒法比較的，傳統電影虛假票房的事情太多了。對於投資者來說，信息透明是一大優勢。

網路大電影發展迅速，如果傳統電影也是如此就好了 ，如果兩大形式的電影齊頭並進是不是會更好呢？期待我國電影行業發生質的改變。

⑦ 院線電影與網路付費電影差別大嗎

院線電影，顧名思義，經國家廣電總局備案和送審通過，頒發有公映許可證，允許在電影院和網路平台上映的影片，影片出品方擁有影片的所有權益。它在電影院放映之後，也會放到「央六」和各大視頻網站上播映。

網路電影。俗稱「網大」。並不是在網路上播放的電影因為院線都是網路電影，因為院線上放映結束下檔之後，也會放在網路上播出。這里所說的「大」，是區別於網路上的微電影的「微」。

成本 因為院線放映是純市場行為，低成本拍攝的電影很難進入電影院放映，所以，加大放映成本，使得電影從藝術到技術的質量提高，這樣的電影拍攝成本一般不低於500萬，高可以到幾個億；網路大電影，就是專門為網路播出而拍攝的小成本電影（一般不上院線）。拍這樣一部電影，成本一般幾十萬到一兩百萬。

故事情節 故事情節則是網路電影硬傷。網路電影的故事情節設計在觀眾心目中，總結而言就是「屌絲的身子，高富帥的心」，讓人貽笑大方。

最近，愛奇藝的網路大電影開始實施「兩次備案」，即「規劃備案」和「上線備案」。「規劃備案」相當於院線電影拍攝前的立項備案；「規劃備案號」就相當於院線電影的拍攝許可證；而通過「上線備案」最終取得的「節目備案號」就相當於院線電影的「龍標」（公映許可證）。

備案制 院線電影是「一備二審制」，即省級廣電部門負責本行政區域內的各電影製片單位的電影劇本（梗概）立項備案工作和電影片的初審工作，廣電總局電影局負責電影片的終審工作。目前，部分地區的影片終審職權也已經下放到了省級廣電部門；而網路大電影是「兩次備案制」，即「規劃備案」和「上線備案」，兩次備案都是提交資料給視頻網站，由視頻網站統一報備。

備案周期、方式 院線電影立項報備只需要7個工作日，拍攝前需要向電影局報備公示，取得《拍攝許可證》；而網路大電影由視頻網站進行統一報備，取得「規劃備案號」。立項報備需要20個工作日（廣電審核）+5個工作日（視頻網站自審），廣電總局定期抽查。

報備平台 院線電影一切報備審批都是在廣電總局的電影局；而網路大電影的報備（由視頻網站統一進行）卻是在「網路劇、微電影等網路視聽節目信息備案系統」。

立項備案 院線電影和網路大電影提交的資料差不多，甚至院線電影比網路大電影更加迅捷，但備案容易，拿「龍標」難啊！院線電影的成片審查所提交的資料要比網路大電影登記提交的資料復雜得多！一旦以院線電影備案，但最終沒拿到龍標，那就不能再以網路大電影的形式在網路上播出。

⑧ 全片沒有一個流量明星，劇情反轉過癮，這部低成本網大真令人意外

在最近兩個月當中，比較好看的網大作品屬實有些少；

但是樂楓也是為大家扒拉出了《水怪2：黑木林》、《金山伏魔傳》等；

一些製作還不錯的作品。

網路電影么，總要不斷地對新出的影片進行一些的觀看篩選；

才能夠稍微避免一下踩坑。

樂楓在最近追完了《雲南蟲谷》之後；

便也是開始尋找一些的新的網路電影作品；

來打發等待國慶檔到來的無聊時間。

在經歷過一些篩選之後，樂楓還是鎖定了一部《大內密探》；

並且在正式觀看之後；

發現這部低成本的網大，劇情的塑造還是非常不錯的。

當然整部電影當中沒有一位流量明星的存在；

完全是靠著劇情的優秀才被很多的觀眾所認可；

下面就隨著樂楓一同看一下關於這部《大內密探》的消息吧。

提到這個名字；

樂楓也是不難想到當初周星馳的《大內密探零零發》；

其可謂是非常經典的一部作品了。

本以為這部電影會對周星馳的作品進行一波「炒冷飯」；

但是最終樂楓還是想錯了；

影片的定位是古裝動作喜劇；

但是樂楓則是認為其是古裝諜戰作品。

它主要的故事講述了在明朝時期；

作為皇叔的吳王想要聯合番邦來篡取王位。

而能夠揭穿吳王謀反的證據則是一把武器庫的鑰匙；

並且這個鑰匙也關乎了國家興亡的命脈。

而原本一直是在市井當中坑蒙拐騙的小混混藍宇成；

因為要救他父親的原因，所以便開始假扮密探。

沒想到卻被捲入了吳王叛國的陰謀當中；

和吳王、朝廷以及番邦展開了證物爭奪之戰。

藍宇成在其中利用著自己出色的攪混水的能力；

不斷地周旋在三方勢力當中；

並且成功地取得了證物，破解了吳王篡位的危機；

然後得到了皇帝的認可，正式地成為了大內密探。

在這部電影當中作為男主的演員徐宇軒；

本身並沒有多少的名氣。

出演過《五鼠鬧東京》、《清平樂》這些作品；

只不過並沒有得到觀眾們太多的認可。

而女主劉楚玄在今年的《長歌行》這部劇裡面；

倒是憑借羅十八這個角色獲得了觀眾的一些熟知。

但是要說流量其本身也沒有多少；

兩位主演都是如此，其餘的演員自然也不用多說。

整部電影觀看下來；

可以說沒有一位樂楓所熟知的演員出現。

當然這也是網路電影選取演員的一貫作風；

畢竟他們的投資請不起太知名的人物。

不過演員雖然沒有流量，劇情卻製作的非常不錯；

下面繼續跟樂楓看一下關於這部電影的一些評價吧。

在上文當中樂楓說這部電影的定位是古裝諜戰；

可能沒有看過這部作品的朋友也是有些敬而遠之；

畢竟網路電影加上古裝諜戰，多半是粗製濫造的。

不過樂楓則是認為，其中不斷反轉的劇情模式；

以及主角所經歷的事情卻是能夠擔當起這個定位。

本身男主藍宇成就是一個混混；

整體利用大內密探的身份招搖撞騙。

然後騙來的錢財拿回去孝敬他的乾爹；

算是一個人品不行還有孝心的人吧。

但是沒想到之後他的身份就被揭穿了；

其實藍宇成是漢奸藍懷信的後代；

所以其便開始遭到了眾人的唾罵。

而藍宇成還是打算前往大牢當中去救他的乾爹；

只不過卻被真正的大內密探當做了接頭人。

誤將自己在番邦那裡得到的情報全部告訴了他；

並且交給了他非常重要的信物。

但是沒想到很快番邦那裡就得知了這個消息；

便開始對藍宇成以及信物進行懸賞。

無奈之下藍宇成便只好前往和番邦進行交易；

但是又被番邦當做了其實吳王的手下，認為他是來接頭的。

而之後遇到的吳王手下，又將其當做了番邦的一位密使；

所以藍宇成直接有了三重身份；

假的大內密探、吳王手下以及番邦密使。

多重身份的出現，這還不算諜戰作品么？

甚至樂楓想到了有意思《偽裝者》裡面明樓的味道。

因為主角有了這些身份，所以真正的大內密探也沒有辦法；

只好在一旁不斷地給他打掩護。

本身作為江湖混混，藍宇成是真沒什麼本事；

但是卻憑借江湖騙術將眾人耍得團團轉。

還是能夠看出其腦子非常好使；

並且樂楓每一次感覺劇情快崩的時候；

總能夠以很巧妙的劇情反轉回來；

各種的反轉相接，屬實看的非常過癮。

並且這部劇的內核還是沒有忘記 搞笑 ；

逗大家開心才是最為重要的。

其中各種的玩梗也是非常的精彩；

有一種「冷幽默」的感覺。

一開始看到的時候可能還緩不過神來；

但是細細一品卻能夠體會到其中的那些笑料；

作為休閑的時候觀看還是非常不錯的。

如今的網路電影作品；

其實還是能夠間接性的出現一些比較精良的製作。

之前上線的《黃皮子墳》、《硬漢槍神》等；

都算是網大當中的優質作品了。

而這些作品都有一個共同點；

那就是製作方是在劇本上面下了很大的功夫。

演員雖然都沒有任何的流量；

但是還是能夠跟角色有著比較契合的形象；

所以才造就了優質的口碑，被觀眾們所認可。

但是之前包貝爾和許君聰主演的《大話神捕》的製作方；

則是選擇了反其道而行之。

能夠請到這些演員，說起這個劇組的資金還算是很充裕的；

只不過他們的重點都放在了演員上面。

而忽略了劇本的塑造，所以導致了劇本上BUG太多。

演員優秀也無法挽回口碑。

所以樂楓覺得，網大還是要將重點放在劇本塑造上面；

有了好劇本還不愁好作品么？

好了，今天關於《大內密探》這部新網大的介紹到這里就已經結束了；

⑨ 網路大電影是指什麼跟普通電影有區別嗎

網路大電影一般指時常在60分鍾以上的新媒體電影，比普通的院線電影成本低，製作周期短，以故事為核心，不依靠大場面特技。比如最近比較火的《賭神歸來》《二龍湖浩哥》都是網路大電影，雖然比不上大製作，但故事還都挺有意思的。

⑩ 調整來臨，網路大電影或將不只是網路大電影

文 |孟永輝

作為衍生於互聯網與影視行業的孿生體，網路大電影從一出現便吸引了很多人的目光。在影視用戶逐步從線下的影院向線上的視頻網站轉移的過程中，網路大電影的出現豐富了原本已經形成的影視類型，並用一種新奇的表現方式獲得了很多年輕用戶的青睞。

門檻低、成本少、周期短是網路大電影比較顯著的特徵。正是這種特徵讓網路大電影從一開始就能夠與互聯網產生密切聯系，藉助視頻網站能夠輕松實現傳播。在經歷了井噴式的發展之後，網路大電影的發展開始進入到一個新的發展階段。

很多人將網路大電影的飛速發展歸因於互聯網飛速發展帶來的巨大發展機遇上，互聯網與傳統行業不斷產生聯系，在顛覆原有思維邏輯和產品邏輯的同時，同樣讓它與傳統行業衍生出更多新奇的產品類型。盡管這種說法並不是特別全面，但是至少能夠說明互聯網對傳統行業的改造能力。

正如前文所說，盡管網路大電影經歷了一個井噴式發展的過程，但是我們並不能因此確定網路大電影的未來還會繼續呈現這樣一種發展態勢。和所有事物一樣，網路大電影同樣需要一個深度調整的過程。

井噴式發展過後，調整在所難免

網路大電影的飛速發展期正是互聯網行業與傳統行業深度融合期，在這段時間里，只要能夠發現互聯網與傳統行業的結合點，找到用戶感興趣的地方，就能夠獲得一次不錯的發展機遇。網路大電影正是在這樣的背景下產生的：傳統院線電影的供給能力無法滿足人們精神需求的不斷提升最終讓院線電影有斷檔期，而作為一種周期性短的產品類型，網路大電影能夠填補院線電影的空檔期，滿足用戶在觀影方面的需求。

藉助互聯網的力量來改變原有的影視產品供給邏輯，通過增加影視產品在互聯網端的供給來滿足人們不斷提升的精神文化需求。這種基於互聯網思維的影視產品供給思路在迎合了廣大年輕用戶群體的同時，同樣為我們思考當前的影視產品類型提供了好的方向。

網路大電影正是因為與互聯網有這樣一種天然的聯系，所以在它出現之後的很短時間內就獲得了飛速發展。根據愛奇藝公布的數據顯示，2014年網路大電影的數量為450部，2015年的數量增長到700部，而在2016年則突破了2200部。這樣的發展速度完全可以用井噴在形容，而在這些井噴式發展的背後，我們又能夠看到一些其他現象。

第一，互聯網用戶不斷增多導致的需求量不斷增大。有多少需求就有多少供給，網路大電影數量的飛速增長從另外一個側面恰恰反映出整個市場對於網路大電影需求的不斷增加，而需求增加的背後則是用戶群體的不斷擴大。網路大電影用戶群體的來源則是我國不斷壯大的網民群體，可以說正是由於我國不斷壯大的網民群體才為網路大電影輸送了源源不斷的用戶。

第二，參與網路大電影創作的人員不斷增加。其實，網路大電影市場與之前火爆的網路小說市場有著幾分相似之處，那個時候的網路小說市場之所以異常火爆是因為不斷有人加入到網路小說的創作過程當中，為網路小說市場不斷輸送新的作品。網路大電影也是如此。網路大電影數量的不斷增長的背後正是網路大電影參與人數的不斷增加。其實，網路大電影參與人數的不斷增加主要是因為很多人，特別是青年導演將網路大電影看作是實現自己電影夢想的一個有效途徑，壁壘深重的傳統電影市場讓很多青年導演想要加入到導演的行業中，但卻顯得有些力不從心。網路大電影這種新奇的表達方式讓青年導演能夠藉助一個小團隊，一個好劇本等要素就能夠輕松參與到網路大電影的拍攝過程當中來。廣大青年導演的參與讓網路大電影的產出數量獲得了巨大提升，最終實現了飛速發展。

第三，網路大電影的更新速度很快。各種類型的網路大電影湧入到市場內部最終讓市場本身從藍海變成了紅海，想要獲得足夠多的推薦位和用戶關注，網路大電影的創作者們就必須不斷快速地生產作品，這樣才能保證自己的作品不會被其他作品所取代，並最終更多與用戶見面的機會。網路大電影創作者不斷輸出作品讓網路大電影的數量呈現出一種飛速發展的狀態，並讓更多的創作者進入其中。

在這些原因的共同作用下，網路大電影出現了飛速發展的勢頭。網路大電影這種繁榮的發展勢頭同樣帶動了相關產業的發展，圍繞著網路大電影的一些衍生產業開始出現和發展起來。為解決創作者的資金難題而出現的影視眾籌的飛速發展正是這種勢頭的真實寫照，以京東眾籌、聚米眾籌、蘇寧眾籌為代表的眾籌平台，通過眾籌的方式幫助越來越多的創作者實現網路電影夢，正是網路大電影井噴式發展的正是寫照。

井噴式的發展背後總是蘊藏著調整的力量，網路大電影行業也不例外。盡管網路大電影在短短幾年的時間內就獲得了飛速發展，但是我們依然不能確認這個行業已經發展非常成熟。隨著國家監管的加劇以及用戶消費方式的轉變，網路大電影發生深度調整機會正在一步步增大。

網路大電影未來調整的方向在哪？

網路大電影的供給方式和基本運作邏輯最終決定了其在未來將會面臨調整。一味地為用戶提供網路大電影，而忽視了用戶需求的改變；單純地依靠視頻網站的流量獲取用戶的關注；缺少技術和質量的提升，一味地博取用戶眼球……這些網路大電影當前的發展模式都在告訴我們調整就在未來的不遠處。既然網路大電影的調整在所難免，那麼，未來網路大電影究竟有哪些調整的方向呢？

深度IP化將成網路大電影未來發展主流。我們都知道，檢驗一部網路大電影是否能夠成功的一個很重要的標准就是這部網路大電影的播放量。而決定網路大電影播放量的主要有兩個方面，第一是網路大電影本身，第二是視頻網站平台。而一部網路大電影能夠獲得視頻網站平台的流量，其中一個很重要的考量標准就在網路大電影本身上。

深度IP化無疑是決定一部網路大電影質量的先決條件。這里所說的深度IP化，其實很很多含義。它包括劇本的IP、題材的IP、演員的IP、製作團隊的IP等諸多方面。這些IP化共同匯聚在一起形成的深度IP化，最終決定了這部網路大電影能否吸引足夠多的用戶，能否讓視頻網站心甘情願地將流量輸送給這部網路大電影。

因此，在未來，深度IP化將會成為所有網路大電影都會努力一個主要方向，因為只有抓住了頭部內容的深度IP化，才能保證創作者們生產出來的網路大電影足夠優質，足夠有爆點，足夠有吸引力，足夠讓更多的用戶進行關注。抓住了頭部內容的IP化就能夠抓住了網路大電影成敗與否的真正命脈。

製作精細化能讓網路大電影走得更加長遠。粗製濫造是當下人們對於網路大電影的既定印象，這同樣讓很多網路大電影僅僅只是充當了數量而已，並不能給用戶帶來真正的情感觸動。盡管2016年的網路大電影數量超過了2200部，但是又有幾部網路大電影真正被用戶記住呢？可以說很少吧。那麼，為什麼網路大電影拍了這么多，被用戶記住，或者是給用戶帶來觸動的作品卻這么少呢？其中一個很重要的原因就在於網路大電影的作品本身的製作並不夠精細，存在粗製濫造的情況，如果網路大電影的製作水平不提高的話，勢必會失去在互聯網紅利下積累起來的用戶，陷入到用戶不斷流失的負面循環當中。

網路大電影在未來必須走精細化發展的道路才能從根本上改變它在人們心目當中的既定印象，通過作品來贏得用戶，獲得流量才是網路大電影未來發展的一條正道。隨著網路大電影草創期的結束，單單靠博取眼球的方式來獲取用戶的方式必然無以為繼，真正精細化製作的內容才是網路大電影持續獲得用戶的殺手鐧。盡管當前網路大電影業內對於製作精細化的方向有一個較為一致的認識，但是由於網路大電影成本方面的限制，可以預見在網路大電影精細化的過程中必然還會遭遇到資金、人才等方面的諸多問題。

工業化輸出將讓網路大電影與院線電影殊途同歸。當前，網路大電影的產出模式依然是以小團隊、小製作的形式來展開，這種產出方式一個很大的問題就是讓越來越多的人參與到網路大電影行業當中來。這種模式的優點在於它能夠讓很多青年導演藉助網路大電影的方式實現自己的電影夢想，並因此在極短的時間里生產出了足夠多的網路大電影作品，讓網路大電影成為一個十分火熱的行業。

除了這些優勢之外，當前網路大電影的產出模式無法形成一個有機順暢的輸出通道，對於網路大電影的質量缺少一個相對科學合理的標准，最終導致網路大電影行業內部內容魚龍混雜，良莠不齊，這種產出邏輯不僅不利於網路大電影的發展，而且對於參與其中的創作者們同樣得不到提升。網路大電影想要獲得更大的發展必然會走向工業化輸出的道路，最終達到和院線電影相類似的殊途同歸的效果。

工業化輸出的一個很大的特點是電影工業的製作、發行、衍生品開發等諸多領域形成了一整套較為完備的輸出模式，每一個工種之間形成了較為完備的運作標准和方式方法。網路大電影未來想要形成規模，必然要走向這樣一條類似院線電影的發展道路，從當前我國影視行業發展的水平來看，這種工業化輸出的美好願景還需要很長時間才能實現。盡管路途比較曲折，但是我們堅信這將會是網路大電影未來發展的一個主要方向。

生態化運作讓網路大電影不只是網路大電影。當前網路大電影的盈利點依然停留在網路大電影本身上，對於網路大電影衍生品的開發以及衍生體系的開發都停留在一個相對初級的階段，未來隨著互聯網對網路大電影的推動作用逐漸減弱，網路大電影想要獲得更大發展，必然需要探索新的盈利模式。而對網路大電影進行生態化運作，從不同的點找到盈利點則能夠讓網路大電影真正擺脫單單靠播放量進行盈利的單一模式，獲得更多的贏利空間。

在對網路大電影進行生態化運作之後，網路大電影或許不再是現在意義上的網路大電影，它具有了更多的內容和意義。比如，我們能夠藉助網路大電影的拍攝場景與當前比較火爆的新零售結合在一起，將網路大電影看作是一個線上的渠道，將網路大電影的拍攝場景看作是一個線下的渠道，通過兩者之間的結合來實現相關商品的銷售，達成網路大電影的多點變現。

網路大電影在經歷了井噴式發展後，必然要經歷一個調整的過程。網路大電影的調整是對現有發展思路和邏輯的一種梳理，更是對未來發展方向的一種探索。正如所有互聯網的產物一樣，當互聯網對於它們的拉動作用逐漸變小，新模式、新方法或許將會成為接下來發展的主題，網路大電影同樣如此。