電影大剖析

Ⅰ 如何賞析電影如何從藝術、生活各方面欣賞電影

要看你是如何看待電影本身的，
就某一特定的電影來說，
你是否親身經歷過類似的事，
你和導演編劇演員之間是否有共鳴
你對影片的背景是否了解，
你對影片的文化人物歷史事件的沖突是否有全面的了解，
能不能在欣賞影片第一次的時候完全了解影片所要表達的意圖或者思想感情，
如何把影片的深層含義濃縮並引入到實際的生活感受中去，
當然還要看你對於藝術或者對於美的理解程度，
在對於比較經典或者是你個人比較喜歡的影片時，
能否近一步去剖析影片的深層內涵，
對於人物表演的細節，環境道具等微妙的變化和導演編劇的用意能否拿捏的到位。

Ⅱ 求美國恐怖電影《閃靈》深度剖析 本人悟性不高 有許多不明之處望高手指點迷津 ~~

關於電影的情節我就不多敘述了，直接來看電影闡述的內容吧。
首先，這是一部很正規的恐怖片，講述的就是邪靈害人的事。有的人說是因為傑克的工作壓力，因為丹尼的人格分離（丹尼和托尼雙重人格），甚至還有因為女主角的長相奇怪等等推測出：電影中的事件是因為人物的心理「變態」引起。我非常不贊同這些觀點，因為電影中的好幾個細節暗示了邪靈才是最主要的原因。第一，傑克一家去酒店的路上，提到過拓荒時期這里發生過一起「人吃人」的事件。第二，傑克一家到達酒店的時候，酒店老闆介紹說「酒店地址是印第安人的墳場」。第三，酒店的黑人廚師擁有和丹尼一樣的「閃靈」，說明丹尼並不是人格分裂。第四，酒店上任看守殺人的事件傑克並沒有告訴過家人，但是丹尼在酒店中見到的兩個小女孩，以及血腥場景完全符合上任看守殺人的場面。第五，丹尼受到傷害，傑克看到腐屍的237號房間，之前黑人廚師就告誡過丹尼千萬不要接近，說明這個房間自身有問題。第六，傑克第二次去喝酒的時候，酒保說他的錢在那個地方「沒用」，這說明傑克與酒保以及舞會中的「人」不是同一個世界——說明酒店有邪靈存。第七，黑人廚師預知酒店將會發生悲劇，不顧天氣嚴寒，趕回酒店，丟了性命，但是也證明了他的預知。綜合分析，悲劇發生的過程雖然傑克一家處在與世隔絕的酒店可能有關，但是並非和外界沒有聯系，並不能用孤獨引起的心理問題去妄加解釋，事實就是有「鬼」存在，害人。
其次，再來分析一下幾個不太明白的鏡頭。第一個是：丹尼從兩個「小女孩」和父親傑克處聽到了一句相同的話「...永遠,永遠,永遠...」這是因為傑克已經開始被邪靈入侵，潛意識里要永遠留在酒店。第二個是：傑克追殺丹尼的時候，溫迪看到的那一個人和一個怪物，這是因為，傑克已經徹底失去了自我，邪靈們更加猖狂行事的結果，這一點在其他恐怖片中有很多相似之處。第三個是：最後那張有傑克在內的1921年的老照片，這才是最大的疑惑，為什麼傑克會出現在50年前的照片上，這是因為酒店內的邪靈殺人之後就會把他們的遺像留進照片中。這三點是我個人的見解，雖然都是臆測，但是有上邊分析的「鬼片」做前提 ，完全可以成立的。
第三，這是一部恐怖電影，只是表層的意義，通過故事可能會引發不同的思考，比如宗教上講的因果報應，傑克工作壓力導致精神崩潰，黑人廚子對小丹尼的無私關愛，傑克之前酗酒對小丹尼的傷害可能會造成永遠的陰影等等。這些所謂仁者見仁，智者見智，我就不把我的見解強加於人了。
這就是我對電影《閃靈》的理解，希望能幫到你。

Ⅲ 各位高手推薦關於影片分析的書，分析的越詳細越好，最好整本書都是電影分析的

幫你找了半天，就這個靠譜。
希望可以幫到你

電影本體心理學－－電影和無意識
作者：安東尼奧·梅內蓋蒂
翻譯：艾敏 劉儒庭
中國廣播電視出版社，2007年出版

「本書薈萃了本體心理學的創始人梅內蓋蒂教授對世界一百部經典影片的剖析。作者是通過多年實踐，發現了人的本體自在（In se Ontico），突破了佛洛伊德、弗羅姆、容格、馬斯洛等三思潮等心理分析的局限，從本體心理學這個獨特的視點，對影片進行深入剖析的，並將隱藏在畫面背後的無意識動力挖掘出來，進行深層次的生命本體學的分析。人的無意識世界潛藏著巨大的能量，它是驅動人行為的動力源頭。導演們自覺或不自覺地在影片中表現了自己的無意識，自己的夢，所以，一部偉大的影片是導演的一個偉大的夢，也是集體無意識和導演個人無意識的深層反映。尤其是那些著名的導演，從西方的伯格曼、費里尼、塔爾可夫斯基到東方的黑澤明、張藝謀……都善於表達人的內心世界。一部優秀影片往往會引起觀眾的截然不同的反映，關鍵在於每個觀眾是從自己的無意識去信同影片，與生命情結獲得同構，觀看一部影片也是一次心理測試的過程；既是對集體的也是對個人的測試；既是對社會文化的也是對個體生命世界和文化結構的臨床檢驗。觀眾通過同影片中人物的認同，可以找回自己的真我，以達到自我認識的目的，從這個意義上講，電影本體心理學是對人的生命結構本質的剖析；是對文化人類的獨特探索。
本書的翻譯出版填補了國內電影本體心理學的空白，它不僅適合電影專業人閱讀研究，也適合各心理學科的教學研究和臨床實驗測試，更適合每個電影觀眾。」

目錄：
致作者的信
作者生平
電影本體心理學介紹
前言
第一部分 電影和無意識
序言
在第九屆國際太體心理學代表大會上的開幕詞
一、本體心理學的觀點
二 生存分裂現象
三、電影和無意識
第一章 電影中的無意識
一、有關電影文化的幾點思考
二、電影方法論
三、電影應用論及范疇
四、電影研究概述《朱莉亞·米尼蓋蒂的本段小結》
五、電影心理符號學
六、電影文化的影響
第二章 形象
一、形象的形而上
二、記憶痕跡
三、形象和無意識
四、藝術
五、神話
第三章 戲劇與電影本體心理學
一、戲劇心理學
二、戲劇本體心理學
三、希臘戲劇
四、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》
五、電影本體心理學電影分析：《俄狄浦斯王》1967年義大利
第四章 本體心理學與電影特性
一、從本體心理學看電影的特性
二、一種觀點的確認
三、電影中的分裂表現
四、電影創作的動機
五、電影中的象徵和空間
六、音樂
七、一部成功的影片
八、美國電影中的三種超我表現
九、演員
十、導演
第五章 無意識
一、思想的異化
二、社會病理現象：犯罪和吸毒
三、伴侶問的刻板定型
四、「偉大母親」的原型
五、幻想和科學幻想
第二部分 電影本體心理學的治療作用
第一章 電影本體心理學
一、緒論
二、分析標准
三、認識論
四、方法
第二章 女性負性心理學
一、《鬼婆》1964年日本
二、《朱莉葉塔和精靈》1965年意/法
三、《白日美人》1966年法國
四、《呼喊與細語》1972年瑞典
五、《夜間守門人》1974年義大利
六、《大紅燈籠高高掛》1991年中國
七、《懸崖下的野餐》1975年澳大利亞7
八、《傳說》1985年英國
九、《煩惱的愛情》1995年義大利
十、《九周半》1986年美國
十一、《致命的誘惑》1987年美國
十二、《安東妮婭的樹》1995年荷蘭/比利時
第三章 男性負性心理學
一、《8％》1963年義大利
二、《定理》1968年義大利
三、《荊棘鳥》1983年澳大利亞
四、《英雄》2002年中國
第四章 愛情傾斜屏和移情現象
第五章 家庭負性心理學和教育學
第六章 社會分裂和傾斜屏
第三部分 電影本體心理學的教育和人格確認的作用
第一章 電影本體心理學的自我確認作用
第二章 教育學和心理軀體現象
第三章 女性本體心理學
第四章 制度和人格
第五章 領導人才心理學
第六章 幻想心理學
本體心理學術語解釋
譯後記
作者著述活動年表
影片目錄（中外文對照）

Ⅳ 誰能幫忙把電影《黃海劇情剖析一下

為了能讓妻子去韓國打工，計程車司機久南（河正宇飾）不惜借6萬塊錢的巨款。妻子已經有六個月沒有消息了，久南每日只能用酒精和賭博來麻醉自己的神經。一天，在債主的介紹下，久南認識了綿先生（金允石飾）。

綿先生不僅願意幫助他偷渡到韓國尋找妻子，而且願意為他還掉所有的債務，條件是讓他在首爾殺一個人。幾經波折，久南最終渡過茫茫黃海到達首爾，然而要殺死被嚴密保護的對象並不那麼容易，久南一邊開始周密的計劃，一邊開始到處打聽妻子的下落。

妻子就像從人間消失了一樣音訊全無，而並沒有殺人的久南卻因出現在兇案現場而成為警方通緝的疑犯。此時，由於怕買兇殺人的事情暴露，從延邊趕來的綿先生也極力致久南於死地，久南幾乎陷入絕望的境地。

(4)電影大剖析擴展閱讀：

角色介紹

久南

生活在中國延邊的朝鮮族計程車司機，為了能讓妻子去韓國打工，不惜借6萬塊錢的巨款，但妻子已經有六個月沒有消息了，久南每日只能用酒精和賭博來麻醉自己的神經。

綿正鶴

延邊當地的朝鮮族黑老大，在久南走投無路時，老綿不僅願意幫助他偷渡到韓國尋找妻子，而且願意為他還掉所有的債務，條件是讓他在首爾殺一個姓金的教授。

金正泰

平時偽裝成某公司社長的韓國黑幫頭目，因為自己的女人和金教授有染，令自己一個手下姓崔的買通金教授的司機並又找了兩個混混去殺了金教授。

Ⅳ 有深度的電影有哪些

1、《何以為家》豆瓣評分：9.1

「我想起訴父母。」「為什麼要起訴父母？」「因為生了我。」從一句話的簡介，就直擊心靈， 再到120分鍾完整故事，一直受到著沖擊與震撼，「越窮越生，越生越窮」是滿世界的通病，這個故事就是將這個真實的世界揭開給我們看。

Ⅵ 電影《無雙》深度解析你能理解嗎

《無雙》確實是一部上品的商業電影，周潤發的槍擊回憶殺，兩大天王的雙熊戲，一絲不苟的印鈔展現，持續翻轉的故事情節，都可以說近些年香港電影的頂峰。無酸紙、摩爾紋、變色油墨、凹印，這種生疏又技術專業的語匯，井然有序的逐一表述，觀眾們不感枯燥乏味只是饒有興趣，電影導演的功底可見一斑。殊不知這種卻都並不是關鍵，要我痴迷的是懸在頭上的疑問，誰才算是美術家？

以前看電影導演采訪，說有老前輩擔憂翻轉的故事情節，一旦被透劇就死定了。因此他不斷打磨拋光台本，保證翻轉都能說得通，即便被透劇都不危害精彩紛呈水平。果真是令人招架不住，我迫不得已又看過一遍，殊不知或是一腦殼疑問。你如果跟隨電影的節奏感走，好像挺有效，但再反復推敲一下，又有一些漏洞百出，無法釋懷的情況下乃至感覺電影導演也莫過於此，系統漏洞一大堆。保持清醒一下，再連呼罪行，不應該小看一個導演出生的電影導演的誠心與壯志。

李問與秀清實際上壓根沒有要想以這類方法跑掉的，她們要想走得更為完全，露了相，便會被追捕，終日逃跑，要想沒有顧慮，僅有徹底消退。因此她們一步步投下魚餌、露出破綻，讓警察相去復幾許，直到最終四射火花，彼此之間安心。

Ⅶ 《禁閉島》，深度的剖析一下這部電影

1. 主角從船上上岸時，周圍迎接的獄警都荷槍實彈小心戒備，主角還很疑惑的皺起了眉頭——因為獄警都知道這傢伙是個危險的精神病，他的助手是他的主治醫師，獄警只是為了配合他治療才假裝演戲迎接他，但他們內心對他很警惕，所以才用不友善的目光看他。
2. 主角從碼頭走進庄園時，很多在掃地、修剪花園的病人向他打招呼，主角眼神很奇怪為什麼——因為那些人都是他的病友，見過他很多次了，而主角以為是第一次見面。

3. 主角在詢問案情的時候，那些工作人員完全心不在焉，還有一個女的在銼自己的指甲，一個醫生說Rachel老師抱怨伙食的時候還有笑場。反而是Dr. Cowly在一旁認真地做著關於Leonardo的病情的記錄。

4. 主角在詢問老太太時，老太太避開他的搭檔，在本上寫著「快跑」——主角因為一直沉迷於自己的幻想而不知道自己是島上的病人，但旁觀者清，老太太知道主角的搭檔是他的主治醫師，所以，希望主角趁機會跑掉，別玩真人cosplay了.
5. 大家注意，電力系統癱瘓的時候，是Chuck的建議主角去病房C去參觀的。如果Chuck也想陷害他，那麼他不應該建議主角去病房C,因為這樣主角可能知道更多Shutter Island的情報。所以Chuck建議主角去的原因是要他去見George Noyce，幫助他重新認識自我。

6. 病房C冒出來的神經病壯男，應該是一個演技比較好的警察。注意了，是他把主角故意引到一個和George Noyce比較近的地方。

7. 考利醫生不主張對病人實施前腦葉白質切除術治療精神病，而是主張對於精神病人的治療要尊重他們，讓他們自己去發現自己的問題所在，所以在經歷了一系列事件主角醒來後，考利醫生、主角搭檔兼主治醫師問他問題時，就是想知道主角是否已從自己的幻想中醒來了，告訴他九個月前他們的治療有過一次突破——意思是主角的病情反復發作，九個月前醒來過一次，但後來又回到幻想中了，醫生們不得不陪著主角再玩一次偵探游戲，讓主角再來一次發現自我之旅。

8. 最後，當主角醒來的第二天早晨，主角坐在石階上沉思著，他的主治醫師走過來遞給他煙抽時，主角一聲「chuck」，醫生郁悶了，這是主治醫師假扮他搭檔時的名字，醫生意識到主角過了一夜又回到幻想中去了，一切努力又白費了，只好向遠處的考利醫生和監獄長無奈的搖搖頭——考利醫生、監獄長和他們身後的汽車意思是，他們昨天知道主角醒了，看來考利的自我發現療法起作用了，打算帶著主角去島外見董事會成員，向他們展示用發現療法也可以治癒精神病人這個證據，但看到搖頭，他們也郁悶了，知道這個證據展示不成了，因為這個證據又回到精神病狀態了。
9. 這時有幾個穿白衣服的工作人員走過來，鏡頭特寫拿著的白布里有錐子之類的金屬物，這就是說要給主角進行切除手術了，因為自我發現療法失敗了。
10. 主角最後那句話：「與其像一個魔鬼的活著，不如像一個好人的死去」對他主治醫師的話告訴我們，主角其實這次是徹底醒了。但無法面對自己老婆殺死三個孩子，自己又殺了深愛著的老婆這個殘酷的現實，與其清醒著每天備受精神折磨，不如進行手術忘記痛苦的現實，於是，主角假裝又回到幻想中了，然後去進行手術破壞相應的神經忘記過去。
我看過電影，也讀過劇本。他就是67號，其實(萊昂納多)飾演(泰德丹尼爾),本生就是那個島上的病人，其實他的真名是那個他說的縱火犯安德魯·萊迪斯(當然他沒瘋以前確實當過將軍)。 萊昂納多·迪卡普里奧飾演的安德魯在經歷過戰爭中的大屠殺之後，對自己所有的責痛和，心理崩潰。回家後，由於二戰過後的重建並不是那麼光明，每日借酒消愁。更為不幸的則是這種狀態也使得自己的妻子出現了精神問題。結果是妻子殺了三個孩子，而安德魯槍殺了妻子並放火殺了妻子和孩子的遺體和房子。於是，精神分裂疾病的症狀便產生了（只能送去禁閉島）。這部電影就是圍繞著這個分裂出來的人格展開故事，一步步揭開了事情的真相。 孩子是他老婆殺的，老婆是他殺的，整個過程並不是他進監獄的過程，而是他的主治醫師（也就是他的假搭檔）和另外一個主治醫師布的局，為了讓他認清現實，一開始的主治醫師Cawley其實是個很善良的人，很反對手術和葯物療法來治療精神病人，男主角其實痊癒過一次，後來又復發了，這次治療是他的最後一次機會，如果失敗，他就要進手術室進行腦部手術了。

其實這部電影中的種種驚悚和懸疑都只是外衣，最終還是反映了人性(主角對戰爭的認識，和他妻子對生活的態度)和戰爭的痛苦(因為Teddy他身上的所有悲劇，基本都是戰爭留下的後遺症)。

Ⅷ 深度剖析《天堂電影院》這部電影

上帝說要有光，於是便有了光；上帝說要有影，於是便有了影。當影院的燈暗下來的那一刻，我覺得在光影之間我實現了全部的夢想。曾經的滴滴點點，似一種執念縈繞心頭。

而當驀然回首，一格格往事重現，溫柔而明朗，疼痛且清晰，那些曾讓我們哭過笑過的往事流年，清晰如昨。於是知道，那些我們最美好的年華終可以小心拿起，而後輕輕放下……

這是一段屬於主人公多多的人生歷程，一幅西西里小鎮的濃縮風情畫；一部關於電影和影人的至高禮贊、一份對於愛與曾經的深遠回憶。

劇本的設置和演員的表演都很棒，感動之餘會有吸一口涼氣的感覺，老放映員把不適合小朋友觀看的片段剪輯下來，並且做成了一個合集，多年以後孩子已經長大了，老人把這部合集給做導演的孩子看，這一幕非常感動。

《天堂電影院》以充滿懷舊的意味和自傳性的色彩，為觀眾帶來了惆悵而高遠的溫婉氣息，感人而溫暖。它展現了一個關於愛和執著，關於得到而追求不到，為了獲得成功而又必須付出沉痛代價的唯美傷感故事。

成長、夢想、愛情、親情和友情這一主題的內涵和特質，使《天堂電影院》這部影片充滿悲喜交加的情懷，哀而不傷，既有恍然如夢的美感，又有充滿感人溫馨的魅力和力量。

劇情簡介

在義大利南部小鎮姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師艾弗達「剪」電影：在40年代的義大利小鎮上，電影在放映之前都要經由牧師檢查，把認為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴格地剪掉之後，才可以放映。

所以，觀眾每當發現接吻鏡頭又被刪去了的時候，就會全場起鬨、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。

小多多把那些在轉動中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像艾費多那樣的電影放映師。不過艾費多看到了小多多的聰慧伶俐，他認為小多多將來一定會有更遠大的前程，他勸小多多離開小鎮：「不要在這里呆著，時間久了你會認為這里就是世界的中心。」

而小多多還很難理解艾費多的話，他每天來放映室跟艾費多學習電影放映。好心的艾費多為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結果膠片著火了，小多多把艾費多從火海中救了出來，但艾費多雙目失明了，不能繼續放電影。

小多多成了小鎮唯一會放電影的人，他接替艾費多成了小鎮的電影放映師。

多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學。在艾弗多的勸說下，傷心的多多從此離開小鎮，追尋自己生命中的夢想。

三十年後，成名的多多回來向他的老朋友做最後的告別。艾費多留給他一份禮物，原來是當初被鎮上的檢查員勒令剪掉的吻戲膠片。看著這些鏡頭，多多突然發現自己已經理解了生命中的一切。

Ⅸ 大追捕電影劇情解析

這部電影講述了一個警察與兇犯博命相爭的故事，張家輝扮演的王遠陽與相隔20餘年的兩樁命案有關，任達華出演的落魄警官則負責尋找證據將他緝拿歸案。

劇情介紹

二十年前，十九歲的王遠陽被控謀殺少女依芸，罪名成立入獄。刑期屆滿，假釋出獄，王遠陽卻偶遇相貌跟當年死者依芸極之相似的少女徐雪。深感震撼的王遠陽，不由自主地跟縱徐雪，日夜遙距暗中監視徐雪及其家人的一舉一動。

外號怒漢的警探林正忠，因妻子於年前跳樓自殺身亡，始終未能釋懷，惟有寄情工作，忽略了女兒。同時，剛出獄不久的王遠陽涉及一宗海邊燒焦男屍案，而男死者正是徐雪的父親——著名中英混血指揮家徐翰林。

在警方追查有關此案的線索之際，王遠陽竟乘亂闖入徐宅，意圖挑戰警方，令林正忠決意把調查范圍擴大，繼而翻查出二十年前年青時期的王遠陽被控因奸不逐而殺人入獄一案。

另一方面當林正忠及下屬阿螢等人竭而不舍地追查此案時，卻發現眾多證據都指向殺死徐翰林的兇手為王遠陽，但其實一切所謂的線索皆是王遠陽刻意用來誤導警方。

大家發現被王遠陽顛覆了追查真凶的正確方向後，林正忠轉回先入為主認為是受害人的徐雪母女，同時在阿螢協助下更查出徐太於丈夫被殺前，曾找過律師咨詢單方離申請婚單的記錄；令整件案變得覆雜的同時，又把真相的疑團及王遠陽誤導警方的原因逐漸解開…

(9)電影大剖析擴展閱讀

作品賞析

《大追捕》在智力上把網撒得更開，而作案動機乃至人性剖析也意圖挖得更深，創作者亟需這部作品變得復雜，也要冒不小心自踩地雷的險，這部電影的結局還不至於讓人噴飯，但亦算不得高明。

這也是所有寫懸疑劇的編劇共同的悲哀：觀眾已掌握了一百萬種殺人的方法，但人類思維的線路開拓進展卻跟不上獵奇的需求。