馮小剛一部有爭議的電影

1. 作為知名導演的馮小剛也拍過許多評價的作品最爛的一部作品是什麼呢

馮小剛導演是大家都是知道的，作品風格以京味兒喜劇著稱。其導演過的電影總票房超過20億，是中國內地最具有電影票房號召力的導演之一，而就像是馮小剛這樣的知名導演也會有作品被評論最爛的，

愛情也沒渲染到位。劇情漏洞頻出，使整部影片缺少說服力，更缺少深沉厚重的打動人心的邏輯力量。一切都過於舞台化——我們只是在看一部刻意演出來的東西。

2. 一部電影引發一段恩怨，11年無交集，鄧超怎麼就把馮小剛得罪了呢

鄧超與馮小剛一個是一線男演員，一個是國內數一數二的知名導演，他們之間的恩恩怨怨得從馮小剛的《集結號》說起。

《集結號》改變了鄧超的命運

當時作為新人的鄧超參加電影《集結號》的拍攝純屬巧合，因為他的戲份內定由時下最好的一線男星黃曉明主演，可由於黃曉明檔期已滿，不能夠參與《集結號》的拍攝，臨時變動由鄧超來接替黃曉明，鄧超的加盟也許與《集結號》的編劇劉恆存在著一定的關聯，因為劉恆是鄧超主演的《少年天子》的導演，或許是他推薦了鄧超，另外可能就是鄧超的經紀人宗帥與馮小剛的私下交情，成就了鄧超。所以說一個人的成功與他的機遇有關，這里不得不說是馮小剛的《集結號》改變了鄧超的命運。

馮小剛開創是中國電影的賀歲片概念，也靠著賀歲片成就了自己，在商業片領域打開了一片江湖，曾幾何時，賀歲片之於觀眾就像老百姓的春晚。起碼在一段時期內，馮小剛知道如何取悅觀眾，如何讓電影充滿賣點，他的系列賀歲喜劇，還是給我們帶來了很多快樂和經典橋段，成為一個時代電影的特性。

3. 你認為中國內地導演馮小剛的《集結號》有哪些槽點

撤銷了番號

在國內戰爭中， 穀子地率領9連的戰士們進行阻擊任務，團長和他約定，聽到集合號聲9連就撤出戰斗，可是當9連戰到最後一人，依然沒有聽到集結號聲。唯一活下來的穀子地卻被解放軍當作了俘虜，在後方的醫院中得到了自己的團被撤銷了番號。

太突然了

最後，國民黨軍投降得太突然了，他們要是沒有士氣還做那麼多詭雷干什麼？稍微抵抗一下就投降不好么，生怕對面不為難你？還有就是投降也太簡單了，白旗一打對面還沒同意接受投降他們就敢出來投降了。另外戰地最高指揮官還沒有下命令士兵就開始接受投降？這不是你死我活的打仗，這是過家家。說句難聽的，就是古惑仔之間的混戰都不至於是這副樣子。

4. 一部被低估的電影《夜宴》，馮小剛為什麼要拍它

21世紀初隨著李安導演的《卧虎藏龍》，在奧斯卡金像獎上把最佳外語片的大獎收入掌中時，給國產電影帶來了一個古裝的時代。當初我們國內的三大導演幾乎在同一個時間段拍攝了電影，馮小剛的《夜宴》、張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》還有陳凱歌的《無極》。不過這三部電影可以說是國產爛片中的經典之作了。

做導演

馮小剛擁有商人的頭腦，他也曾想自己做公司單干 ，後來還是放棄了，對此馮小剛有自己的解釋：「最初我覺得可以賺商人那份錢，但我發現它極大的影響了我做導演的這件事。就是你要不斷的去為了發行啊，為了融資啊，你得陪人喝酒啊，吃飯啊，操各種心。 我後來覺得就是沒有像我單純做導演什麼責任都不負好，我就對自個兒的電影負責就行了。」

5. 言情劇《北轍南轅》爭議頗多，馮小剛這部新劇好看嗎

引言:相信有很多人在生活中都會遇到各式各樣的事情，往往一些重大的事情 很容易影響到人們的正常生活，但是往往看開一點把生活中的苦難當作前進的動力，自己就會變得越來越強大。

三、《北轍南轅》好看嗎

這部電視劇主要講述了五個女性一起攜手創立了北轍南轅餐廳的過程中，所遭受到挫折和一些溫馨的故事中，共同收獲成長以及愛情的溫馨故事。但是在這部劇上映後受到了頗多爭議，很多人都認為這部作品和《了不起的中年婦女》內容有多處相似，但是這部電視劇在上映之後也確實吸引了很多觀眾觀看，裡面所表達出來對現實的思考，激勵了很多觀眾在困難中砥礪前行的決心。

6. 細數馮小剛進演藝圈之後得罪的人

成龍、馮小剛、李冰冰和張國立一起擔任導師錄制了《我看你有戲》這個綜藝節目，馮小剛和成龍這兩位「大哥」級別的人物在錄節目的時候就出現過摩擦。曾經有一次，一個選手錶演完之後，成龍想讓選手晉級，幫馮小剛按下了通過的按鈕，馮小剛當場就發飆了，表示：不能因為你是大哥我們就都聽你的吧？

說起馮導得罪過的人，還會讓人想到周星馳。當然，在影視圈中批評過周星馳的人並不在少數，很多跟周星馳合作過的人都說周星馳私底下是個非常嚴肅的人，但是馮小剛要說的不是周星馳的嚴肅，而是周星馳「不會做人」，原來是《長江七號愛地球》上映的時候，周星馳想讓馮小剛在首映那天出席，馮小剛答應了。但是後來馮小剛的電影首映想邀請周星馳去捧場，周星馳卻拒絕了，馮小剛因此批評周星馳不會「禮尚往來」

馮小剛跟孫海英的「仇怨」可以說是已經持續了很長時間，由於兩個人在影視圈的地位都不低，所以每一次發生沖突都備受關注，孫海英曾經表示從來不看國產電影，馮小剛送給他《唐山大地震》的票，他都沒有去看。後來被馮小剛在微博上實力打臉，馮小剛在微博里說孫海英可能需要吃葯了，還諷刺孫海英是「孫子」

後來孫海英的老婆呂麗萍得了金馬獎影後，徐帆卻遺憾收場，馮小剛更是表示：金馬獎有內幕。

說起馮小剛最近一部有爭議的電影，大多數人都會想到《我不是潘金蓮》，這部電影上映之後，馮小剛及華誼老總直接在微博上炮轟了萬達總裁王健林，還引發了與王思聰的一場口水大戰，這場口水戰可以概括成：馮小剛不滿萬達對《我不是潘金蓮》的排片太低，而且是因為私人恩怨導致排片低，而王思聰諷刺馮小剛拍的片子並沒有那麼好。

馮小剛因為排片的事與王思聰微博撕逼還可以看成是與「外人」的對戰，觀眾們也能理解，但是馮小剛還得罪了同是一個劇組的范冰冰，《我不是潘金蓮》這部電影得了最佳影片獎，馮小剛領獎的時候提到范冰冰，表示「一個明星來演這個電影，冰冰也是很不容易。」一句話說的在台上的范冰冰很難堪，也引起了很多人的不滿。

在宣傳電影的時候，馮小剛跟范冰冰擁抱的時候還說了一句「胸真大」，范冰冰也是哭笑不得，這兩件事真是冰冰躺槍了

首頁/娛樂/正文
馮小剛進電影圈33年, 竟得罪了那麼多人
八卦先生 2017-04-25

在如今的影視界，馮小剛有著舉足輕重的作用，上映的每一部電影都能成為一時的話題，作為導演他是優秀的，但是在為人處事方面，馮小剛得罪的人可不是一個半個。

成龍、馮小剛、李冰冰和張國立一起擔任導師錄制了《我看你有戲》這個綜藝節目，馮小剛和成龍這兩位「大哥」級別的人物在錄節目的時候就出現過摩擦。曾經有一次，一個選手錶演完之後，成龍想讓選手晉級，幫馮小剛按下了通過的按鈕，馮小剛當場就發飆了，表示：不能因為你是大哥我們就都聽你的吧？

說起馮導得罪過的人，還會讓人想到周星馳。當然，在影視圈中批評過周星馳的人並不在少數，很多跟周星馳合作過的人都說周星馳私底下是個非常嚴肅的人，但是馮小剛要說的不是周星馳的嚴肅，而是周星馳「不會做人」，原來是《長江七號愛地球》上映的時候，周星馳想讓馮小剛在首映那天出席，馮小剛答應了。但是後來馮小剛的電影首映想邀請周星馳去捧場，周星馳卻拒絕了，馮小剛因此批評周星馳不會「禮尚往來」

馮小剛跟孫海英的「仇怨」可以說是已經持續了很長時間，由於兩個人在影視圈的地位都不低，所以每一次發生沖突都備受關注，孫海英曾經表示從來不看國產電影，馮小剛送給他《唐山大地震》的票，他都沒有去看。後來被馮小剛在微博上實力打臉，馮小剛在微博里說孫海英可能需要吃葯了，還諷刺孫海英是「孫子」。

後來孫海英的老婆呂麗萍得了金馬獎影後，徐帆卻遺憾收場，馮小剛更是表示：金馬獎有內幕。

說起馮小剛最近一部有爭議的電影，大多數人都會想到《我不是潘金蓮》，這部電影上映之後，馮小剛及華誼老總直接在微博上炮轟了萬達總裁王健林，還引發了與王思聰的一場口水大戰，這場口水戰可以概括成：馮小剛不滿萬達對《我不是潘金蓮》的排片太低，而且是因為私人恩怨導致排片低，而王思聰諷刺馮小剛拍的片子並沒有那麼好。

馮小剛因為排片的事與王思聰微博撕逼還可以看成是與「外人」的對戰，觀眾們也能理解，但是馮小剛還得罪了同是一個劇組的范冰冰，《我不是潘金蓮》這部電影得了最佳影片獎，馮小剛領獎的時候提到范冰冰，表示「一個明星來演這個電影，冰冰也是很不容易。」一句話說的在台上的范冰冰很難堪，也引起了很多人的不滿。

在宣傳電影的時候，馮小剛跟范冰冰擁抱的時候還說了一句「胸真大」，范冰冰也是哭笑不得，這兩件事真是冰冰躺槍了。

馮小剛被稱為是影視圈的「小鋼炮」，被他炮轟過的人也是很多，其實對於我們吃瓜群眾來說，關注馮導的作品就好，至於其他撕逼的事情，我們還是靜靜的吃瓜吧！

7. 馮小剛拍過爛片嗎是哪部

我認為每個導演都有爛片中國審核確實是一個很大的原因。中國在特技水平上不如美國也是一個原因，中國演藝屆功利化。中國90年代以前，拍攝的都是經典，因為那時候，中國電影、電視都是藝術，最近這些年，電影效果提升了，電影質量卻沒有了。而且整個演藝圈都被香港給帶歪了。例如以前的四大名著，無論看多少遍都不厭煩，現在翻拍很多次，都是垃圾。

《私人訂制》是我看過的、馮導的作品中最割裂的一部。馮導在《私人訂制》里，是很不甘的。他一邊說著「群眾里有壞人」，隱晦含蓄地表達自己的精神追求，一邊又想掙這些傻×群眾的錢。就是《讓子彈飛》里姜文說過的，「我怎麼又能站著，又能把錢掙了。」正是因為這種矛盾心理，使得《私人訂制》看起來不倫不類。

8. 馮小剛嘔心瀝血卻無人問津的電影《一九四二》，只因現實更加慘痛

1942 年發生了許多大事。中蘇美英等國簽署《聯合國家共同宣言》，郭沫若創作 歷史 劇《屈原》，英國物理學家史蒂芬·霍金出生，中國女作家蕭紅在香港病逝，時年31歲。

也是同一年，身處抗戰前線的河南發生舉世震驚的大飢荒，上千萬人流離失所，近300萬人被餓死。

這一件極其悲慘的重大 歷史 事件至今在中國的史書上鮮有記載，今人對其真相知之甚微。

最後知名作家劉震雲為重溫這段幾乎已被這個民族淡忘的 歷史 ，走訪災難的倖存者，最終寫了一本名為《溫故一九四二》的調查體小說，他也由此成為這場災難的唯一記述者。

導演馮小剛看了後深有感觸： 「二戰時，希特勒和納粹屠殺猶太人的事情全世界都知道，但在1942年，中國河南旱災餓死300萬人，卻很少人知道，不要說外國人，中國人也不知道。劉震雲為此寫了一本書，我在1993年看到，非常震撼。」

後來馮小剛根據劉震雲的原著小說《溫故一九四二》改編成了一部敘述 歷史 性質的電影，叫做 《一九四二》 ，並重金邀請李雪健、張國立、陳道明等加盟出演。

溫馨提示：可以點擊下方卡片搜索可以免費觀看此電影，請提前備好紙巾。

影片講述了老東家在河南大鬧旱災之時到陝西躲災，可未到目的地就以淪落為難民後，他親眼見證兒子，兒媳，老伴，相繼慘死，而政府的腐朽統治及日本人的入侵更是讓這場災難雪上加霜，最後只剩東家一人，在回河南的路上領養了同樣遭遇失去家人的小女孩的故事。

電影反映生活，可生活有時會比電影更殘酷。這些是搬上了熒幕的故事，那些 「易子而食」「賣兒棄女」「野狗吃屍體」「千里無人，餓俘山野」 的景象，又豈是短短兩個小時就能描述得出來呢？

其實從1941年秋季開始，河南開始出現旱情，很多地方已經有絕收現象，農民們開始刮樹皮，挖樹根當作食物，到了1942年秋季，持續了一年的旱情更加嚴重，樹皮、樹根已經基本被挖光，災民們開始大量死亡。照片上是當時陷入飢餓荒的河南災民，所有人都蓬頭垢面，等待著政府的救濟。

當時的政府雖然採取了救災行動，但既沒有計劃，也不盡力，各地都在互相觀望，推卸責任，隱瞞災情。

戰亂加上飢荒，有一些婦女為了能夠讓自己的父母以及孩子活命，主動把自己賣給人販子，換取一些糧食或者一點微薄的錢財。

1943年春，河南地區仍然乾旱，很多災民為了活命，選擇全家一起外逃，災情最嚴重的村子基本都是十室九空，成千上萬人湧向了陝西，逃荒路上餓死的、從火車上失足掉下來摔死的、軋死的人數無法統計。 目前公認這場災難中死亡人數是300萬，但真實的具體數字已經永遠成為了迷。

在電影里，為呈現出一個真實時代，以張國立為代表的這支逃難者主創演員不僅在開拍的半年前就開始練習河南方言。還在拍攝期間集體減肥，真正體驗長期飢餓的感覺。張國立說， 真正到了那種飢餓渾身無力的時候，你會發現人物的台詞很多都是多餘的。

時隔78年，當年大飢荒的親歷者，大多已經辭世，即使活著的，至少也是八九十歲的老人，河南《鞏縣縣志》中關於此事，只有短短一句 「民國三十一年，大旱，幾近絕收，加之日軍侵略釀成大災，農民多以樹皮、雁屎、觀音土充飢。」

當我們覺得電影氛圍太過沉重的時候，要知道這些血淋淋的畫面在過去 歷史 的某一個時刻真真切切的發生著。

影片一開始，就奠定了整部電影的基調，影片中大部分篇幅在拍攝逃難的過程，逃荒路上，一面是天災，一面是戰亂，四處是被炸斷的殘肢斷臂，哀嚎遍野，民不聊生。

而這一過程，導演多用暗色調來表現，象徵著底層人民暗無天地的生活， 且畫面絕大部分面積為乾旱的土地，極小部分面積為天空，這一畫面給人壓抑的感覺，暗示著政府的壓迫式統治。

同時導演多次運用特寫鏡頭來體現難民的慘狀，如特寫一群野狗啃噬逃難路上去世難民的屍體，給人極大的心靈沖擊。同時又多次使用遠景鏡頭來表現難民數量之多，又給人極大的視覺沖擊。

影片中災民逃荒的破衣爛衫、食不果腹和政府官員的豐衣足食、安穩無憂有著很鮮明的對比。

一開始片中提到 「蔣委員長因為河南飢荒特地減少了兩個菜，以表對救災的支持。」 這句話暗示了後面人民的背離的結局。在拍攝這一內容時，導演又巧妙的 採用以黃色為主的暖色調，來突出統治者安逸的生活。

一、地主范殿元（張國立飾）

范殿元原本是河南的一個地主，兒女雙全，家境殷實。因為飢民「吃大戶」，他的兒子在飢民和村民的混戰中被打死。為保家人平安，在飢荒來臨的時候，老東家趕著馬車，帶著他的妻子，拉著糧食加入了逃荒的隊伍當中。

在逃荒途中，他的兒媳生下孫子後不久就體力不支，餓死了。電影中有很揪心的一幕是，在兒媳餓死後，她的婆婆就趕緊抱著剛出生沒幾天的孫子扒開她的衣服，說趁著身體還熱喝幾口奶，但是她死去的兒媳早已沒有奶水。

後來他的妻子也餓死了，他的女兒被賣到了妓院，換了5升小米。

在逃荒途中為躲避敵機轟炸，范殿元抱著孫子趴在地上久久不敢起來，後來小孫子被他活活悶死了。

緊接著他的長工被日本人一刀穿喉，死了。

他的馬車，糧食，銀元在途中被地方的警察強行「徵用」，其實就是搶走了。

逃荒本是為了讓一家人活下來，可是范殿元到了陝西後就只剩下他自己，本是財主的他成了和佃戶一樣的逃荒者， 可見在災禍面前所有的逃荒者都是平等的。

一無所有的范殿元不想逃了開始逆著逃荒的人流往回走，路上有人告訴他說： 「現在回去就是個死」 ，他很默然地說，「 我就是想死得離家近些。」

范殿元那種絕望的心境，那種顛沛流離的疲憊精神使得他的希望如同肉體一般已變得危在旦夕。

然而他在轉過山坡的時候，碰到了一個同樣失去的親人哭泣的小女孩，小姑娘對范殿元說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了。

范殿元要小姑娘叫自己一聲爺。小姑娘仰起臉，喊了一聲「爺」。於是，他拉起小姑娘的手，往山坡下走去。橫屍遍野，大雪飄搖。

二、范殿元的女兒－星星（王子文飾）

星星出現在鏡頭里的時候，懷里總抱著一隻黑貓，寧願自己少吃幾口飯也要帶著它，在躲過敵人飛機轟炸過後，她還無所畏懼地要跑出去找貓。

然而在她嫂子生下孩子後，她卻說讓家人殺掉了貓。隨著一聲刺耳的貓慘叫，貓被宰了燉湯，范殿元坐在閨女身邊，哭著說：星星，爹對不起你啊！然而星星沒有任何錶情地看著被扒掉的貓皮，最後還說了一句： 我也要喝貓湯 ，那時候的她也已經餓到發慌。

當妓院假冒被服廠來買女孩的時候，星星提議父親把自己賣了，范殿元不肯。星星勸說她爹： 我實在受不了了，連柴禾都沒得吃了，你讓我逃個活命吧！還能換五升小米。 她還特意向那個人強調自己識字讀過書，以此來作為「優勢」，最終她被買走了，她在服侍別人的時候，因為吃得太撐了導致蹲不下。

星星的結局是必然的，人在災難面前已經沒有底線了，一個小人物的歷程卻反映了當時環境下眾多人的遭遇，實為可悲。

三、佃戶瞎鹿（馮遠征飾）

佃戶瞎鹿是影片中最窩囊可悲的角色，為了幾斗小米他可以不管自己的老婆被人戲弄，他也可以賣女兒來換幾斗米給自己的母親治病。

盡管已經活的如此無下限，但他還是沒有在這場災禍中活下來，最後偷驢不成，一頭栽進了燒著開水的鍋里，留下了兩個孩子和他的老婆。

馮遠征所扮演的瞎鹿才是影片中真正的災民，活著就是為了吃飯，只要能活下來 。

馮小剛在《一九四二》里他沒有自己的態度，一切讓觀眾來定奪， 「你看到什麼就是什麼」 。

不需要渲染，不需要加工修飾，就用白描的手法把最真實的場面還原給觀眾，裡面從小人物入手，大量的細節描寫，看似黑色幽默,其實是深深的悲哀。

據說當時馮小剛找到劉震雲說想要拍攝這部電影的時候，連劉震雲自己都覺得震驚： 他認為沒有人要看這么一個悲慘的故事。

本片醞釀於1993年，啟動於2011年10月，最後馮小剛在最冷的五個月中完成了拍攝。因為是逃難題材的原因，整個劇組群演最多的時候高達六百多人，最少的時候也有三四百人，其中涉及轉場廂車兩百多輛，完全的拉鏈式拍攝。

然而就是這么一個龐大的團隊，他們在細節上所作出的努力卻十分令人動容。

比如在重慶的拍攝部分主要是國民黨和宗教人士的活動場景，這條街道是由攝制組設計，重慶市政府出資修建的。修建完成後，攝制組去現場後簡直被驚呆了，這些建築都是按照永久性建築來修建的，店鋪里所賣的東西也都是實物。

後來這條街也成為了重慶的著名景點：民國街。

攝影組印象最深刻的是難民扒火車的那場戲，為了有一個好的拍攝效果，拍攝組從山西轉移到東北終於找到了一個1942年美國產的火車頭，而且還能開。

可是光有火車頭沒有車廂也不行，於是製片部門又根據當時的難民 歷史 照片製作了逃難時的那種拉貨用的平板車。

拍攝時是在東北零下20多度的情況下，當地群眾還好心提醒劇組，不要用手摸鐵，不然真的撕不下來。可是為了呈現真實的效果，不能人人都戴手套啊，於是戴手套的去摸鐵，沒戴手套的就去摸木頭。

在零下20多度的雪地里、又在火車行駛過程中、火車頂上還坐了幾百個群眾演員的拍攝情況。攝影指導呂樂說，這輩子可能只碰到一次，可以當作他的收山之作了。

關於火車的六分鍾前前後後一共花了一個月的時間，就最後呈現的效果來說是值得的。

以喜劇見長的馮小剛此生最想拍的一部電影，就是這部極其沉重的災難片——《一九四二》。

這部電影可以說是馮小剛的情懷之作，他試圖借一場70年前的人間災難來反思國人的人性與救贖 。

然而電影上映以後，票房卻票房一敗塗地，與同期上映的《泰囧》票房相差近4倍，最後馮小剛拼了命的拍商業片還債。

一部電影是否成功固然不能用票房作為唯一尺度來衡量，但，票房卻能反映大眾對於電影所表達的內容和傳達的情懷的接納度和認同感。

很多網友看了預告片就炮轟馮小剛， 指責他「發國難財」，引發國人的共鳴，賺國人眼淚。 果然也應了劉震雲當年那個擔憂：沒人要看這么一個悲慘的故事吧，而且在如今這個幸福的年代，人們早已習慣迴避苦難。

張國立回憶，因為《一九四二》票房慘敗，馮小剛甚至掉了眼淚。當他問馮小剛是不是因為啟用了他才導致票房慘敗，馮小剛的回答很令人感動， 都不是這樣的原因，但反而正因為票房的落敗，觀眾對苦難的敬而遠之，他更覺得自己應當拍攝這么一部電影。

馮小剛打造 《 一九四二 》 的這份情懷，縱然無法和 歷史 媲美，但它自有其獨特的藝術價值。 它是一段回憶，也是一代人的苦難回憶，看過的人都說好，卻不敢再看第二遍。

在影片最後旁白念起:「十五年後，這個小姑娘成了我娘，當我記事起，就沒見她流過一滴淚，也不吃肉……」

「也不吃肉」 這四個字可以深刻地反映了當時人們對災難的沉思。

都說亂世造英雄，更多的靠的還是生靈塗炭。

馮小剛的深刻在於沒有把《一九四二》拍成了天災，而是把觀眾的視角引入了人禍。雖然大飢荒是天災，可其中亦有相當大的人禍因素。

《一九四二》非當下的災難，卻時時在我們生存的環境里重演，人性總是在爭奪，卻不能給每個人鞭策。

中華民族是一個遭受過苦難的民族，近代以來中華大地上演過無數的悲劇，有的之於國，有的之於家。

如今那個流民賊寇，是非顛倒的時代已經過去了，在我們眼前的是新時代的繁榮昌盛，國泰民安。

但是我們不應該遺忘災難，應該直面災難，正視災難，反思災難，才能免於災難。

9. 如何評價電影《只有芸知道》

電影開頭結尾都在提醒你這是真人真事改編，它小心迴避了俗氣的場景年代羅列，但故事講到後來，分明有種流光易逝的滄桑感。

10. 一九四二為啥是馮小剛的痛

每一個時代，都有每一個時代的苦難。只有當我們揭開歷史的傷痕時，才能洞悉潛藏於下的不屈精神。

今年的新冠病毒疫情，給全國人民敲了一次警鍾，在繁華的現代文明之下，是脆弱的社會架構。

若干年後，我們會記得這一場國家救援。但同樣是天災，1942年，中國河南發生的大飢荒，卻早已泯滅在世人的記憶里了。

2011年，馮小剛取材自劉震雲的同名紀實性調查體小說，拍了一部爭議巨大的災難片電影——《溫故一九四二》。

01、偶然的來源

上個世紀90年代初，劉震雲的小說《溫故一九四二》出版後不久，在某個七月的下午，王朔把劉震雲的這本小說交給馮小剛，說道：推薦你看劉震雲的這本中篇小說，最好能拍成電影。

於是，在經歷了近二十年的打磨之後，馮小剛於2012年將其搬上熒幕。

這是一部一反馮小剛喜劇風格，在上線一開始就飽受巨大爭議的電影，觀眾中好評和差評兩極分化嚴重。

有人稱贊它還原歷史，前事不忘後事之師；也有人認為馮小剛純粹是拿他來惡心人，賺爛錢；針對這兩種說法，馮小剛都沒做出具體回應。

但就票房來看，馮小剛只是堪堪收回了成本。

02、崩潰的，不止是災民

老一輩的河南人里有一句順口溜，叫：水旱蝗湯，河南四荒。

前三者指的是水災旱災蝗災，而最後一個卻指的是一個人：抗戰期間，時任河南最高軍事指揮官——湯恩伯。

所謂的「湯」就是說湯恩伯上任後，進行了刮地三尺的斂財，如同害蟲般禍害鄉里，而一九四二的故事，就是在這樣一個大背景下發生的。

1942年的中國大半國土早已淪喪，日軍大舉進犯河南，恰逢當年大旱，旱災過後又是蝗災，莊家顆粒無收。

逼急了的農民闖入老東家范殿元家裡吃大戶，迫於戰爭壓力，沒了糧的地主范殿元趕著馬車，裝好僅剩的口糧，攜家帶口的加入了逃荒的人群之中......

三個月後，經歷了艱難險阻的范殿元終於逃到了潼關，可糧食沒了，馬車沒了，連親人也沒了，只剩下他一個孤家寡人。

於是，范殿元停下了腳步，決定不再逃荒，他開始往回走，不想活了，只想死的離家近點。在一條荒路上，撿到一個喊了他聲爺爺的小女孩，電影走向終結。

劇情很簡單，沒有太多的彎彎繞，以白描的手法平鋪直敘。馮小剛力圖還原一個血淋淋的事實，但在人物刻畫上，卻選擇了循序漸進的方式逐層推進思想深度。

老東家范殿元，舊時的地主代表人物，住在有家丁護院的堡壘里，但當受災的農民叩開范殿元家大門的那一剎那起，就預示著社會秩序的搖搖欲墜。

天災之下，傳統的階級壁壘如同窗戶紙般一捅就破，為了活命，底層要拉著上層一起下水。

在被洗劫之後，范殿元攜家帶口加入了難民的隊伍，往日高高在上的地主形象不復存在，社會秩序完全崩塌。

而這，卻才是絕望的第一步。

在向災民傳教的天主教士安西滿，原來自信滿滿地前往人群中，懷著改變一切的心態而來。

他用一塊餅收買瞎鹿讓他拉二胡，為死者做彌撒，宣揚天主教，卻在一場日本人的轟炸之中險些送命。

失落中他回到了教堂，卻發現被改變的只有他自己。沒錯，信仰崩潰了，災荒面前，信仰不能當飯吃，更不能讓人活下去。

隨著劇情的推進，賣兒賣女的場景開始出現。為了換生路，地主女兒星星把自己賣給了謊稱被服廠的青樓。

史書上三言兩語寫就的「歲大飢，人相食」的場面，出現在了白修德的照片之中，這代表著中國人最看重的天理人倫的崩潰。

經濟基礎的喪失致使了社會上層建築的全面崩塌，困苦的災民，一點點泯滅著最後的希望。

「老哥，山西還有活路嗎？」「山西有活路，可我沒有活路了。」范殿元絕望地往回走，從精神上早已失去了剛上路時「給我十年，我還是地主」的鬥志。

03、金玉其外，敗絮其中

一千萬河南災民，不是個小數目，難道所有人都不聞不問嗎？

顯然不是。影片中，除了老東家逃荒的一條線索之外，還有上層的一條線索。可我們卻看到了什麼？

河南省長李培基找到第一戰區司令官蔣鼎文，希望他減免三千萬擔糧食的軍糧稅負，但蔣鼎文說「災民餓死了，這個地方還屬於中國，要是當兵的餓死了，我們就會亡國。」

蔣鼎文說的話乍一聽的確很有道理，但他卻將軍隊和人民對立了開來，軍隊到底是為誰打仗？是為中國人打仗，存地失人，人地皆失！

但蔣鼎文畢竟只是軍人不是政客，蔣介石下的命令，他只能遵守。

李培基無奈，只好前往重慶見蔣介石，蔣介石邀李培基一起共進早餐。

剛坐下，陳布雷就前來匯報情報，從斯大林格勒講到開羅會議，從蒙哥馬利說到羅斯福，一下子就把李培基嚇住了，按李培基的原話說「他們說的哪一件事都比我這要大。」

早飯還沒吃完，蔣介石就登上了前往印度的飛機，無法插嘴的李培基只好把災情資料呈報給陳佈雷，讓他擇日匯報。

大敵當前，蔣介石作為中國最高統帥，不可否認的確面臨著巨大的壓力，因為戰爭的成敗決定著民族的命運。

誠然物資匱乏，軍需緊張，但他一味地想要粉飾太平而非積極救災的態度，著實讓人憤懣不已。

一方面我們看到，直到白修德的照片洗出來刊登上美國《時代周刊》，蔣介石才開始被動地發放救災糧。

然後，不疼不癢地抓了幾個貪污犯槍斃了，做給災民看，做給外國媒體看，表明政府在「積極地」救災。

另一方面，為了迎接美國總統特使，蔣介石發動重慶市民，連夜趕制中美國旗，冒著日軍轟炸的危險對美國人夾道歡迎，想藉此撈一把自己的面子。

但里子都沒了，還想要面子？到底是金玉其外，敗絮其中罷了。

1942年豫中會戰，日軍區區五萬軍隊把蔣鼎文四十萬大軍打地大敗而歸，紙是包不住火的，蔣介石政府終究還是腐敗到了頭頂。

「培基，河南到底死了多少人？」
「政府統計，一千零六十二人。」
「那實際吶？」
「大約，三百萬人。」
蔣介石和李培基的最後一段對話，道出了河南受災的實際境況。

當災荒來臨，最後一點希望消失之後，曾經聯系萬千人的紐帶消失了，民族意識不再存在，無力組織的國民政府，恰如孫中山先生所言「四萬萬中國人，一盤散沙。」