紂王新電影

A. 講一個殷紂王在那個一個叢林救了一個白狐是什麼電影

《封神榜·妖滅》是由導演海濤編劇、執導，孫雪寧、周浩東、許凝、黃一晗、楊凱迪主演的東方神話電影 。
影片以 狐 妖 妲己進入朝歌這段家喻戶曉的經典神話故事為主線，上演了一段愛恨兩難的傳 奇 虐 戀。

B. 電影新封神榜演員表

范冰冰
飾 妲己
馬景濤
飾 紂王
周傑
飾 周武王
劉德凱
飾 姜子牙

C. 90版封神榜商紂王扮演者是誰

達奇
達奇，原名齊福君，著名電影演員。1934年農歷3月18日出生在吉林省阜豐山下懷德縣的一個鐵路工人的家裡，他在長春市讀完小學和中學。中學時代，在語文老師的誘導下，他閱讀了一些古今中外的名著，尤使他著迷的是那些情節離奇、人物頗有些傳奇色彩的武俠小說。他經常將這些書中有趣的地方繪聲繪色他講給同學們聽，從而鍛煉了他的講述和表演才能，為之後走上藝術之路打下了基礎。
1950年，達奇被學校保送到長春鐵路業務所學報務。翌年，到長春郵電高級職業學校學習。由於他是業余文藝活動的積極分子，經常參加一些演出，1953年被調到列車段文藝車班工作。是年，剛剛成立的哈爾濱鐵路文工團（中國鐵路文工團的前身）把他選中了，十九歲的達奇從此成為專業話劇演員。在鐵路文工團里，達奇接受了表演基本功的訓練，比較系統地學習了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論；參加了《四十年的願望》、《二七風暴》、《三千里江山》、《十二次列車》、《西藏的槍聲》等劇目的演出。這段時間，他隨文工團沿著鐵路干線巡迴演出，跑過許多地方，不僅豐富了舞台實踐經驗，而且使他有機會在觀摩其它的劇種中汲取營養，開闊了眼界，積累了生活。
1956年，長影著名電影導演林農執導我國第一部彩色故事片《邊寨烽火》，他選中了達奇飾演男主角多隆。達奇做為外請演員，雖然是第一次來到水銀燈下，但他卻成功地塑造了一位勇猛剽悍，閃射著民族獨特光彩的景頗族小夥子的藝術形象。他的表演細膩、生動，充溢著真情，比較准確地表現了人物火辣辣的個性。當影片在第十一屆卡羅維·發利國際電影節放映後，受到評論家們的贊許，授予達奇以青年藝術家獎。
在飾演多隆的過程中，導演嚴格的現實主義創作方法，給了達奇以深刻的影響。他首先要求達奇深入生活，了解景頗青年的性情、了解他們的習俗，特別是景頗人民在舊社會所遭受的苦難；進而要求他能夠挖掘人物的內心世界，准確地表達出角色的思想感情，在刻畫人物的獨特性格上下功夫。林農告訴他：做一名合格的電影演員，要有多方面的生活積累和修養，一個沒有理想和抱負的演員，是不會成為藝術家的。
飾演多隆的成功，使他產生了成為一名專業電影演員的願望，並希冀自己能夠塑造出各種各樣性格的角色。
1961年，達奇正式從鐵路文工團調到長春電影製片廠，從此，他成為專業電影演員，他在長影拍攝的影片《獨立大隊》和《景頗姑娘》中分別扮演牛牯和文帥老人，很好地完成了角色任務。
正當達奇壯志在懷，要在銀幕上大展宏圖的時候，空前的動亂使他同廣大電影工作者一樣，被剝奪了創作的權利。1969年，他被下放到吉林省舒蘭縣農村插隊落戶，直到1972年才回到長影。
1975年，經過將近十年的生活磨難，他又重新登上了銀幕。在尹一青導演的影片《車輪滾滾》里，他成功地飾演了支前模範耿東山。「四人幫」被粉碎後，1977年和1978年，他又先後在影片《熊跡》和《漁島怒潮》中扮演老魏爺和王四江。
自從扮演多隆之後，他心中的理想之火一直在熊熊燃燒。即便在「四害」橫行的時候，他仍然堅持讀書，研究文藝理論，瀏覽文藝作品；學習繪畫、攝影、彈鋼琴、打球、游泳、滑冰、擊劍……以此來豐富自己並掌握演員應具備的各種技能。
達奇實現自己夙願的機會終於來臨了。1978年，導演李光惠和齊興家，要把部隊作家陳立德的電影文學劇本《吉鴻昌》搬上銀幕，達奇讀過劇本後，深深地被民族英雄、抗日名將吉鴻昌的形象所打動，他景仰那悲壯的業績，喜愛那箭一樣勇往直前的性格。他多麼希望能飾演吉將軍！然而，盡管導演對達奇有所了解，但是對他能否塑造好吉鴻昌這個感情幅度變化較大的藝術形象，還不敢輕易下結論。當達奇把對吉鴻昌這一形象的理解寫成了一疊厚厚的材料送到導演的手裡時，導演仍沒最後下決心。直到經過三個月的「試戲」之後，幾乎把影片中的全部重場戲都試過了，導演最後決定由達奇來飾演，在一同試戲的五名演員中，導演認為：達奇不僅形似，而且接近神似。
在飾演吉鴻昌這一角色的過程中，達奇使用了全身的解數來著意刻畫人物的性格，既細膩地表現了吉鴻昌追求真理，憂國憂民，從善如流，疾惡如仇這些性格的本質方面；同時也真實生動地表現了他固執粗暴、江湖義氣、簡單輕信等性格的另一面，准確地展示了一個國民黨的軍官轉變為共產黨人的思想性格的發展過程。
1979年8月，彩色故事片《吉鴻昌》（上、下集）攝制完成後，作為國慶三十周年的獻禮片在全國上映，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，在第三屆大眾電影「百花獎」中，被評為最佳故事片之一。
吉鴻昌藝術形象的成功塑造，凝聚著達奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鴻昌犧牲於1934年，而這時，達奇才剛剛出生。為了了解吉鴻昌生活戰斗的特定環境和他為國為民探索、奮斗的一生，達奇研究了大量的文史資料及有關書籍，拜訪了許多老前輩，訪問了吉鴻昌烈士的女兒吉瑞藝以及其他家屬。然而，正如達奇所說：理解並不等於表現。他在表演上，能夠准確地掌握人物復雜的不斷變化的情緒和心理，也經歷了一個過程。在處理吉鴻昌出場的戲時，開始，達奇設計騎馬趕到法場後，先勒馬揚蹄，隨即下馬，迅速利落地解開披風，「刷」地甩給老周，旋即環視四周，「咔、咔、咔」地虎步登上練兵台等一連串「帥」的細節動作，來展示吉鴻昌久經戎馬生涯的武將風度，可是後來他覺察到這種亮相忽略了吉鴻昌此時此刻的內心活動和精神狀態：當時吉鴻昌奉蔣介石之命調到大別山與紅軍作戰，他本來就想不通，加上屢吃敗仗，心緒煩躁，又有士兵連連開小差和倒戈，就更加劇了他心中的矛盾。在實拍時，達奇把原來設計的動作改為表情嚴肅沉鬱、心事重重，當吉鴻昌一出場，就讓觀眾感到他心緒不寧、「一腦門子官司」的心境。這既表現了他久戰疆場的將軍風度，又展示了他憂國憂民的情懷。
《吉鴻昌》是一部傳記片，其中吉鴻昌個人的鏡頭幾乎佔二分之一以上，達奇深深感到，如果僅靠面部表情去刻畫人物的性格，是頗為困難的，必須探尋更多的表現手段。如對道具「簫」的運用，「單騎」平叛徒立於馬上的強烈動作，「偷酒喝」的細節，以及就義前吉鴻昌視死如歸的英雄氣概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。
對於吉鴻昌在不同的環境和心境下的不同笑聲，達奇也賦予角色以不同的感情色彩和思想內涵。如在大別山駐地，秘書聶慶鳴心懷忐忑地對吉鴻昌說：「南京有人說你都快赤化了！」吉鴻昌笑道：「叫他們去說好了，可我還不知赤化是什麼樣子呢！」這笑聲是豪爽的大笑，表現出吉鴻昌襟懷坦盪、無所畏懼的性格。隨後，他又對秘書聶慶鳴笑說：「慶鳴，你的性情太軟了，你跟我這些年，光提筆桿，可別忘了腰桿！」這笑聲，是親呢的微笑，有關懷，更有提醒，體現出吉鴻昌對小兄弟的期望；當孫梅提醒吉鴻昌，國民黨可能與日本人重新勾結時，吉鴻昌一笑，說：「勾結肯定是會有的，但在軍事上不可能吧！」這笑聲，是十分自信的笑，表現出他性格中致命的弱點：固執；當他被捕後叛徒林萬鵬擺宴勸降時，吉鴻昌冷笑著喝道：「拿你的性命擔保，我活著會比死更難受！」這笑聲充滿了鄙夷和藐視，表現了吉鴻昌疾惡如仇的可貴品質；刑場上看到劊子手驚恐萬狀的樣子，吉鴻昌坐在椅子上放聲大笑，這笑聲是共產黨人的視死如歸、大義凜然的笑，它充滿著吉鴻昌對祖國和革命事業的一片赤膽忠心。
達奇十分贊同大詩人白居易所雲：「感人心者莫先乎情」。他認為有情方能感人。他在飾演吉鴻昌時，特別注意自己的感情分寸。如周光遠探獄一場戲。開始，達奇一見到周光遠，便熱淚奪眶而出。但他很快意識到，這種表演是不準確的，因為它沒有使人看到這種感情形成的過程，缺少層次。實拍時，他做了改正，見到周光遠沒有立即流淚，而是緊緊握住他的雙手，直到讀完中央的電報，抬起頭來，兩行熱淚潸然而下，接著傾吐了一腔肺腑之言。雖是訣別，卻沒有悲凄的哀嘆，而是充滿了對勝利的祝願和嚮往，准確地表達了一個共產黨人的崇高信仰和堅定的信念，達奇說：「感情澎湃的戲，不怕不激動，就怕沒節制，控制著的感情，才是最容易打動人心的！」在飾演吉鴻昌的過程中，達奇對於如何准確地展示人物的感情進行了精心的設計。他要求自己：既要有大江東去，驚濤駭浪般的雄偉氣概，又要有小橋流水，平湖如鏡般的幽靜典雅；有些場次得用大筆觸去勾勒，濃濃地塗上幾筆；有些場次需用工筆畫的手法，細致入微，一聲輕輕的嘆息，一個深沉的微笑，一個凝思的眼神，都要做到准確、質朴、逼真。
當人攀上一個山峰，會覺得心胸開闊；極目遠望，頓時還會發現新的高峰，當達奇成功地塑造了民族英雄吉鴻昌的形象，實現了自己的夙願之後，他深深懂得，藝術的峰巒是沒有盡頭的，要在銀幕上塑造各種各樣栩栩如生的人物形象還須繼續努力攀登。
1981年，達奇應邀去北影，在李文化導演的歷史題材的影片《海囚》（寬銀幕上、下集）中，飾演男主角華工首領唐金龍，較好地刻畫了一個具有民族氣節的寧死不屈的華工形象。
飾演唐金龍需要會武功，為此，他冒著酷暑學習拳術和劍術，飽嘗了「台上三分鍾，台下三年功」的甘苦。在練功中，他受至很大啟發，把練武功的一些要領，巧妙地同塑造人物融為一體。比如南拳講究以形為拳，以意為神，形神兼備。他覺得飾演唐金龍也應該如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就會徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表達人物的深刻本質。在影片中唐金龍有很多武打動作，但是達奇並不是為打而打，他的一招一式都是用來刻畫人物的。
達奇是一位藝術上的有心人，他所走過的道路是一條發憤圖強、不斷求索的道路。他的不斷的成功是與他總是抱有信心，既不妄自菲薄，同時又踏踏實實地去頑強奮斗連在一起的。
1982年，達奇調到福建電影製片廠工作，擔任副廠長，導演並主演了電影《倔強的女人》，導演了電視劇《橋隆飆》
90年代初期，達奇在電視劇《封神榜》中塑造的「紂王」形象亦深入人心。
後來，達奇移民到澳大利亞悉尼，繼續自己的演藝事業。

http://ke..com/view/890251.html?wtp=tt

D. 2020好看的電影推薦國產

1.《降龍羅漢》

主演：朱峰 郎峰 劉溪溪

導演：黑子（劉開毅）

地區：大陸

年代：2020

簡介：太平鎮年不久前鬧過一場瘟疫，為了安撫百姓，准備辦一場水陸法會。靈隱寺的聖僧道濟與師兄廣亮，途中遇到花妖，由此引出故事的開篇……來到靈隱寺，在陳縣令的口中得知，小兒恐怕被女妖迷惑，還請來了梁世元設法除妖，卻被道濟戲耍一番，顏面無光，惱羞成怒下與道濟對賭捉妖，卻是敗給道濟。梁世元倍感恥辱，找了萬年青蛟敖青，施展妖術捉走百姓的孩子，想要殺掉道濟。道濟與廣亮與青蛟纏斗，一口精血破了青蛟的妖丹，妖丹卻被梁世元得到，道濟羅漢金身下凡，降服青蛟，梁世元起了惡念，吞下妖丹，道濟設計騙出梁世元，打傷了梁世元。而青蛟也將妖丹奪回，最終在道濟的勸說下，幡然悔悟，最終，道濟將梁世元打下懸崖，救回了孩子…

E. 一部比較老的電影，不知道叫什麼名字。。。求片名。。。

這劇情是封神榜，電視劇

F. 關於紂王的小說，電影，電視劇，動畫等推薦幾部

www.uusoke.com-無彈窗小說網-搜客書盟免費小說網-免費小說在線閱網

G. 飾演舊版封神榜中紂王的達奇的介紹現況如果可以，請找找有沒有他的個人網站

達奇

達奇，原名齊福君，著名電影演員。1934年農歷3月18日出生在吉林省阜豐山下懷德縣的一個鐵路工人的家裡，他在長春市讀完小學和中學。中學時代，在語文老師的誘導下，他閱讀了一些古今中外的名著，尤使他著迷的是那些情節離奇、人物頗有些傳奇色彩的武俠小說。他經常將這些書中有趣的地方繪聲繪色他講給同學們聽，從而鍛煉了他的講述和表演才能，為爾後走上藝術之路打下了基礎。

1950年，達奇被學校保送到長春鐵路業務所學報務。翌年，到長春郵電高級職業學校學習。由於他是業余文藝活動的積極分子，經常參加一些演出，1953年被調到列車段文藝車班工作。是年，剛剛成立的哈爾濱鐵路文工團（中國鐵路文工團的前身）把他選中了，十九歲的達奇從此成為專業話劇演員。在鐵路文工團里，達奇接受了表演基本功的訓練，比較系統地學習了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論；參加了《四十年的願望》、《二七風暴》、《三千里江山》、《十二次列車》、《西藏的槍聲》等劇目的演出。這段時間，他隨文工團沿著鐵路干線巡迴演出，跑過許多地方，不僅豐富了舞台實踐經驗，而且使他有機會在觀摩其它的劇種中汲取營養，開闊了眼界，積累了生活。

1956年，長影著名電影導演林農執尋我國第一部彩色故事片《邊寨烽火》，他選中了達奇飾演男主角多隆。達奇做為外請演員，雖然是第一次來到水銀燈下，但他卻成功地塑造了一位勇猛剽悍，閃射著民族獨特光彩的景頗族小夥子的藝術形象。他的表演細膩、生動，充溢著真情，比較准確地表現了人物火辣辣的個性。當影片在第十一屆卡羅維·發利國際電影節放映後，受到評論家們的贊許，授予達奇以青年藝術家獎。

在沛演多隆的過程中，尋演嚴格的現實主義創作方法，給了達奇以深刻的影響。他首先要求達奇深入生活，了解景頗青年的性情、了解他們的習俗，特別是景頗人民在舊社會所遭受的苦難；進而要求他能夠挖掘人物的內心世界，准確地表達出角色的思想感情，在刻畫人物的獨特性格上下功夫。林農告訴他：做一名合格的電影演員，要有多方面的生活積累和修養，一個沒有理想和抱負的演員，是不會成為藝術家的。

飾演多隆的成功，使他產生了成為一名專業電影演員的願望，並希冀自己能夠塑造出各種各樣性格的角色。

1961年，達奇正式從鐵路文工團調到長春電影製片廠，從此，他成為專業電影演員，他在長影拍攝的影片《獨立大隊》和《景頗姑娘》中分別扮演中牯和文帥老人，很好地完成了角色任務。

正當達奇壯志在懷，要在銀幕上大展宏圖的時候，空前的動亂使他同廣大電影工作者一樣，被剝奪了創作的權利。1969年，他被下放到吉林省舒蘭縣農村插隊落戶，直到1972年才回到長影。

1975年，經過將近十年的生活磨難，他又重新登上了銀幕。在尹一青導演的影片《車輪滾滾》里，他成功地飾演了支前模範耿東山。「四人幫」被粉碎後，1977年和1978年，他又先後在影片《熊跡》和《漁島怒潮》中扮演老魏爺和王四江。

自從扮演多隆之後，他心中的理想之火一直在熊熊燃燒。即便在「四害」橫行的時候，他仍然堅持讀書，研究文藝理論，瀏覽文藝作品；學習繪畫、攝影、彈鋼琴、打球、游泳、滑冰、擊劍……以此來豐富自己並掌握演員應具備的各種技能。

達奇實現自己夙願的機會終於來臨了。1978年，導演李光惠和齊興家，要把部隊作家陳立德的電影文學劇本《吉鴻昌》搬上銀幕，達奇讀過劇本後，深深地被民族英雄、抗日名將吉鴻昌的形象所打動，他景仰那悲壯的業績，喜愛那箭一樣勇往直前的性格。他多麼希望能飾演吉將軍！然而，盡管導演對達奇有所了解，但是對他能否塑造好吉鴻昌這個感情幅度變化較大的藝術形象，還不敢輕易下結論。當達奇把對吉鴻昌這一形象的理解寫成了一疊厚厚的材料送到導演的手裡時，導演仍沒最後下決心。直到經過三個月的「試戲」之後，幾乎把影片中的全部重場戲都試過了，導演最後決定由達奇來飾演，在一同試戲的五名演員中，導演認為：達奇不僅形似，而且接近神似

在飾演吉鴻昌這一角色的過程中，達奇使用了全身的解數來著意刻畫人物的性格，既細膩地表現了吉鴻昌追求真理，憂國憂民，從善如流，疾惡如仇這些性格的本質方面；同時也真實生動地表現了他固執粗暴、江湖義氣、簡單輕信等性格的另一面，准確地展示了一個國民黨的軍官轉變為共產黨人的思想性格的發展過程。

1979年8月，彩色故事片《吉鴻昌》（上、下集）攝制完成後，作為國慶三十周年的獻禮片在全國上映，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，在第三屆大眾電影「百花獎」中，被評為最佳故事片之一。

吉鴻昌藝術形象的成功塑造，凝聚著達奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鴻昌犧牲於1934年，而這時，達奇才剛剛出生。為了了解吉鴻昌生活戰斗的特定環境和他為國為民探索、奮斗的一生，達奇研究了大量的文史資料及有關書籍，拜訪了許多老前輩，訪問了吉鴻昌烈士的女兒吉瑞藝以及其他家屬。然而，正如達奇所說：理解並不等於表現。他在表演上，能夠准確地掌握人物復雜的不斷變化的情緒和心理，也經歷了一個過程。在處理吉鴻昌出場的戲時，開始，達奇設計騎馬趕到法場後，先勒馬揚蹄，隨即下馬，迅速利落地解開披風，「刷」地甩給老周，旋即環視四周，「咔、咔、咔」地虎步登上練兵台等一連串「帥」的細節動作，來展示吉鴻昌久經戎馬生涯的武將風度，可是後來他覺察到這種亮相忽略了吉鴻昌此時此刻的內心活動和精神狀態：當時吉鴻昌奉蔣介石之命調到大別山與紅軍作戰，他本來就想不通，加上屢吃敗仗，心緒煩躁，又有士兵連連開小差和倒戈，就更加劇了他心中的矛盾。在實拍時，達奇把原來設計的動作改為表情嚴肅沉鬱、心事重重，當吉鴻昌一出場，就讓觀眾感到他心緒不寧、「一腦門子官司」的心境。這既表現了他久戰疆場的將軍風度，又展示了他憂國憂民的情懷。

《吉鴻昌》是一部傳記片，其中吉鴻昌個人的鏡頭幾乎佔二分之一以上，達奇深深感到，如果僅靠面部表情去刻畫人物的性格，是頗為困難的，必須探尋更多的表現手段。如對道具「簫」的運用，「單騎」平叛徒立於馬上的強烈動作，「偷酒喝」的細節，以及就義前吉鴻昌視死如歸的英雄氣概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。

對於吉鴻昌在不同的環境和心境下的不同笑聲，達奇也賦予角色以不同的感情色彩和思想內涵。如在大別山駐地，秘書聶慶鳴心懷忐忑地對吉鴻昌說：「南京有人說你都快赤化了！」吉鴻昌笑道：「叫他們去說好了，可我還不知赤化是什麼樣子呢！」這笑聲是豪爽的大笑，表現出吉鴻昌襟懷坦盪、無所畏懼的性格。隨後，他又對秘書聶慶鳴笑說：「慶鳴，你的性情太軟了，你跟我這些年，光提筆桿，可別忘了腰桿！」這笑聲，是親呢的微笑，有關懷，更有提醒，體現出吉鴻昌對小兄弟的期望；當孫梅提醒吉鴻昌，國民黨可能與日本人重新勾結時，吉鴻昌一笑，說：「勾結肯定是會有的，但在軍事上不可能吧！」這笑聲，是十分自信的笑，表現出他性格中致命的弱點：固執；當他被捕後叛徒林萬鵬擺宴勸降時，吉鴻昌冷笑著喝道：「拿你的性命擔保，我活著會比死更難受！」這笑聲充滿了鄙夷和藐視，表現了吉鴻昌疾惡如仇的可貴品質；刑場上看到劊子手驚恐萬狀的樣子，吉鴻昌坐在椅子上放聲大笑，這笑聲是共產黨人的視死如歸、大義凜然的笑，它充滿著吉鴻昌對祖國和革命事業的一片赤膽忠心。

達奇十分贊同大詩人白居易所雲：「感人心者莫先乎情」。他認為有情方能感人。他在飾演吉鴻昌時，特別注意自己的感情分寸。如周光遠探獄一場戲。開始，達奇一見到周光遠，便熱淚奪眶而出。但他很快意識到，這種表演是不準確的，因為它沒有使人看到這種感情形成的過程，缺少層次。實拍時，他做了改正，見到周光遠沒有立即流淚，而是緊緊握住他的雙手，直到讀完中央的電報，抬起頭來，兩行熱淚潸然而下，接著傾吐了一腔肺腑之言。雖是決別，卻沒有悲凄的哀嘆，而是充滿了對勝利的祝願和嚮往，准確地表達了一個共產黨人的崇高信仰和堅定的信念，達奇說：「感情澎湃的戲，不怕不激動，就怕沒節制，控制著的感情，才是最容易打動人心的！」在飾演吉鴻昌的過程中，達奇對於如何准確地展示人物的感情進行了精心的設計。他要求自己：既要有大江東去，驚濤駭浪般的雄偉氣概，又要有小橋流水，平湖如鏡般的幽靜典雅；有些場次得用大筆觸去勾勒，濃濃地塗上幾筆；有些場次需用工筆畫的手法，細致入微，一聲輕輕的嘆息，一個深沉的微笑，一個凝思的眼神，都要做到准確、質朴、逼真。

當人攀上一個山峰，會覺得心胸開闊；極目遠望，頓時還會發現新的高峰，當達奇成功地塑造了民族英雄吉鴻昌的形象，實現了自己的夙願之後，他深深懂得，藝術的峰巒是沒有盡頭的，要在銀幕上塑造各種各樣栩栩如生的人物形象還須繼續努力攀登。

1981年，達奇應邀去北影，在李文化導演的歷史題材的影片《海囚》（寬銀幕上、下集）中，飾演男主角華工首領唐金龍，較好地刻畫了一個具有民族氣節的寧死不屈的華工形象。

飾演唐金龍需要會武功，為此，他冒著酷暑學習拳術和劍術，飽嘗了「台上三分鍾，台下三年功」的甘苦。在練功中，他受至很大啟發，把練武功的一些要領，巧妙地同塑造人物融為一體。比如南拳講究以形為拳，以意為神，形神兼備。他覺得飾演唐金龍也應該如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就會徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表達人物的深刻本質。在影片中唐金龍有很多武打動作，但是達奇並不是為打而打，他的一招一式都是用來刻畫人物的。

達奇是一位藝術上的有心人，他所走過的道路是一條發憤圖強、不斷求索的道路。他的不斷的成功是與他總是抱有信心，既不妄自菲薄，同時又踏踏實實地去頑強奮斗連在一起的.

國際影帝（1958年獲第11屆卡羅維•發利國際電影節青年演員獎）

墨爾本的中國導演 如果大家看過電影「吉鴻昌」 或者電影「封神榜」，還記得劇中扮演吉鴻昌或者商紂王的角色的男主角， 就是達奇。這位從藝多年的黑龍江籍的老藝人， 早在10幾年前就移民到了澳洲，開始在澳洲進行他新的演藝道路。

從70年代起，他早就開始演電影了，90年代初， 他移民到了墨爾本，開始了新的藝術生活。尤其在澳洲發展他的影視中心， 開辦了一些演藝培訓斑， 話劇團。

澳大利亞達奇影業有限公司現名為澳大利亞達奇影視工作室。是由僑居澳大利亞的華裔名導演兼製作人達奇先生創辦的一家專門從事電視、電影製作的機構。

2004年，達奇先生作為上海澳大利亞電影節的澳方代表赴中國參加了該電影節的開幕式。此間，由達奇先生主創的電影劇本「勿忘悉尼」在電影節中脫穎而出。將成為兩國首次合拍的電影作品。

在以後的洽談中，達奇先生表示，如果想完成最好的藝術構思和創意，目前中澳雙方商定的出資總額還有缺口。希望有更多的資金注入。經過了Tigerson董事局主席與達奇先生在北京的面晤後，郭先生表示願意出資200－300萬澳幣，入股達奇先生將要成立的－－澳大利亞達奇影業有限公司。協助達奇先生成功的完成這部具有深遠意義的影視作品的拍攝及將來更有潛力的藝術創作工作。
（butterfly， 2004， 「Tigerson將於2005年入股澳大利亞達奇影業公司

下面是他的個人博客

H. 商朝時期的電影都有哪些

《天下圍棋》（90分鍾院線電影）的故事梗概：商朝是一個沒落的時代,商紂王的暴政使得商朝快步走向滅亡.在王權相爭,綱常無倫、民不聊生的大時代背景下,表現了一代智者箕子,以棋觀天下,認知自然,認識自我,創立天人合一偉大宇宙觀的意蘊.其中主要人物形象：商紂王、箕子、費仲、比干、姜子牙、妲己、伯邑等,將以充滿想像力或極具視覺沖擊力的動畫形象出現在熒屏上.展示以棋觀天下為理念的一段歷史上王權爭奪、宮廷爭權、動人愛情、嚮往美好的一段綺麗故事.同時,表現「箕子」的封地,創立圍棋的發祥地——山西陵川棋子山的雄奇、壯美的自然風光.

I. 誰能推薦幾部關於紂王和妲己愛情的電影啊！！

目前的話只有電視劇，沒有相關的電影，比如大陸的武王伐紂，香港的愛子情深等

J. 紂王做鬼都不放過妲己，在地獄還在追捕她 是哪個電影

fgh