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網路奇幻大電影的影評

發布時間:2022-10-11 19:23:09

㈠ 奇幻冒險片《仙境之橋》,讓很多人感動,為什麼票房讓人心寒

這是一部奇幻冒險電影,很多人都說被騙了,說這是成長片,而且很是讓人感動,太喜歡萊斯利這種陽光女孩了,也許這也是這部電影評分較高的原因之一。影片中美好的故事為什麼要殘忍的讓那麼天真美麗的萊絲莉離開?讓人很是傷心。可能正因如此,最終票房不盡人意,今天得心帶大家看一看,這部電影為何讓部分人心寒!

6.不管怎樣,看完整部電影,再在這里看到兩人大笑著奔跑的樣子,又有種落淚的沖動,曾經多美好啊。想像是孩子最偉大的創造力,但成人世界卻殘忍地扼殺這份天真,當童年想像的世界一點點崩潰,我們也就長大了。但最殘酷的不是時間,而是父母和社會強迫一切提前發生,何必著急?這天遲早會到來,猝不及防。故事簡單卻寓意雋永,結尾淚流不止。你還記得童年的風鈴聲嗎?

㈡ 如何評價電影《佩小姐的奇幻城堡》

這部在各大專業電影網平均評分8.3的電影,引起了眾多影評人和觀眾的熱議。不少人表示,與以往作品不同的是,此次的波頓似乎對「商業」有所妥協,整部電影更照顧大眾觀眾的觀影體驗,雖然保持了角色及美術的「奇」,但重口味「怪」卻有所收斂。影片的奇幻感讓人大開眼界,特別是游樂場大戰骷髏,精良的3D效果讓人身臨其境參與其中,震撼非常。在看大片網就可以在線看好多類似的影視,網路就可以~

㈢ 心願房間影評

心願房間影評

心願房間影評,相信許多人都看過電影《心願房間》吧,這是一部很有思考意義的電影,透過一間能讓人心想事成的居室,講述人性的「貪婪」與「無窮的慾望」。下面是心願房間影評!

心願房間影評1

說起來從頭兩年開始,國內有些行業就開始漸漸變得不景氣,人們的心氣也隨之慢慢下沉,隨之也就出現了很多有點負能量的網路段子。

比如別跟我談理想我的理想就是不上班啊,比如何以解憂唯有暴富啊,比如有富婆嗎我不想努力了等。

雖然這些段子主要都是調侃和自嘲,不過我想很多人的內心對於那種衣食無憂榮華富貴的生活多少還是有點期望的吧!

而今天推薦的電影說的正好是這么一件事,當然我們也都知道,很多東西是金錢買不到的,這片說的也是這個道理…所以本片就是——心願房間。

The Room

年份: 2019

國家/地區: 美國

時長: 100分鍾

類型: 劇情30% 奇幻30% 懸疑 40%

名導名演: 本片女主是歐嘉·柯瑞蘭寇!

IMDB評分: 6。1

豆瓣評分: 6。3

爛番茄指數: 暫無

適合人群建議: 喜歡腦洞片和懸疑片的朋友!

觀片年齡建議: 三觀有貓病,不適合低齡觀眾!

備註:

簡介: 故事的主人公是一對年輕夫婦,他們為了躲避城市的喧囂而搬進了郊區的一棟古宅,結果沒住多久細心的丈夫就發現原來這宅子里還隱藏了一間密室。

而最神奇的是:只要在這間密室里說出自己想要什麼東西,片刻之後這東西就真的會出現屋子裡,像什麼吃穿用甚至鈔票,只要是有形的物品都可以!

這下小夫妻倆可樂瘋了,並且很快就進入了紙醉金迷的暴富生活,但這種事往往是越玩越大畢竟人類的貪欲是無限的,於是終於有一天,無法生育的妻子竟然許願要了個兒子!

丈夫看著這大胖小子心裡真是五味雜陳畢竟這不是我的啊…而後很快他也發現了一個巨嚴重的`問題就是:這屋子裡許願出來的任何東西只要一拿到屋外就會迅速化成灰燼!哎呦喂那這事可麻煩了…

推薦語: 首先要說本片不是一部大製作,整體成本和故事的格局都不大,但勝在創意很有意思:一個想要什麼就能有什麼的大房子,關鍵還不用付出什麼代價。

只要你不把東西帶出屋外,話說既然鈔票拿出去會變成灰,那麼在屋裡許願得到一張銀行卡然後到外面去網銀提現可不可以…

咳咳扯遠了,要說這片的重點就在於妻子許願得到的那個兒子,也就是說兒子出現之後這片的故事其實在剛開始。

至於之後發生了什麼樣的詭吊故事,不劇透的我肯定是不會說的,只能說本片的精彩就在後面,所以各位還是親自上眼吧!

心願房間影評2

《心願房間》是一部2019上映的法國奇幻驚悚電影,由克里斯蒂安福克曼執導,凱文讓森斯、歐嘉柯瑞蘭蔻主演,劇情講述一對恩愛的夫妻麥特與凱特。

在多次懷孕失敗,喧囂都市生活試圖重新出發的兩人,搬進一棟位在紐約郊區的大宅,某天麥特發現一間隱藏在壁紙背後的密室,並發現只要在里頭許願,無論什麼物質上的願望都會實現。

但他沒想到的是,這背後其實隱藏著前任屋主被殘忍殺害的可怕秘密。

因為一時貪念而萬劫不復

一直以來,《心願房間》這種奇幻驚悚都是我個人非常感興趣的電影類型,其中不光是能看到相當具有創意的題材發想,滿足我們在現實生活欠缺的想像力之外,更也能在過程中獲得創作者藉由這些天馬行空故事想傳達的意涵。

無論是以手機跟人對話為主題的《傑克茜》、以閃靈能力連接人與人的《睡夢醫生》、一位女孩某天突然在世界上隱形的《幽靈女孩》,還有最奇耙、能用鼻子聞出他人情緒的《邊境》。

這些作品都巧妙利用一個非常吸引人的概念來呈現劇情背後關於「人」的核心主題。

《心願房間》好看嗎?

《心願房間》整部片的概念很有趣,充滿濃厚的奇幻氛圍,雖然題材本身不算新穎,也容易讓人聯想到《許願》的寶盒或《阿拉丁》的神燈精靈。

導演克里斯蒂安福克曼不僅以精妙的美術設計做出屬於自己的風格,全片遊走在虛幻與真實、充滿神秘和詭譎感的氣氛營造,加上以歐嘉柯瑞蘭蔻為首的三位演員的精彩發揮,都讓我們在不了解「心願房間」的運作原理。

也不清楚角色內心所想與行為舉止的情況下,對後續的故事進展感到無比好奇。

《心願房間》最成功的地方就是它利用使人無法預測、顛覆我們想像的設定在無時無刻都抓緊觀眾的神經,片中這種充滿創意且多樣豐富的元素,毫無界線地讓一切都有可能發生的未知緊張感。

即便我們對劇情早有先入為主的估計,但透過隱藏在家中牆壁里的空間,看著那些錯綜復雜的古老電線,每每造成電力逼近負載值的許願過程。

我們仍舊會被這些迷人的巧思給深深吸引,能入選韓國富川、西班牙錫切斯、布魯克林等奇幻恐怖影展絕對是實至名歸。

《心願房間》的核心主題

我喜歡《心願房間》以奇幻來幫包裝電影對人的剖析,到頭來,導演克里斯蒂安福克曼其實是透過一間能讓人心想事成的居室,講述人性的「貪婪」與「無窮的慾望」。

全片圍繞著看似幸福美滿,但內心卻都帶有遺憾的兩位夫婦,藉由男方麥特意外發覺居室能憑空產生物品的能力之後。

兩人放棄原本的正常生活,沉醉於予取予求的紙醉金迷,對物質的渴望放大了每個人心中潛藏的黑暗面,讓人輕易就跨越那條難以回頭的界線。

當人們能輕易就得到所有東西,是否就不會懂得珍惜?而不費吹灰之力就獲得的快樂,真的能讓我們內心感到滿足嗎?

這是《心願房間》全片所要強調的主題。上帝以他的形象創造人,而人也以自己的樣貌塑造了神,電影讓「萬能的許願房」模糊了人與神之間的界線。

在這棟豪宅里,他們就等同於神一般的存在,但也正是如此,這種我們無法掌握、容易失去控制的能力,也讓惡魔的出現變得難以抵擋。

從放縱到無法回頭

「比欲求不滿還可怕的是擁有一切的人。」這句話真的一點都沒錯,看著《心願房間》的麥特與凱特他們從一開始的擔心害怕、逐漸駕輕就熟,到最後驚覺自己走火入魔。

但卻為時已晚的狀態,都證明一部電影最迷人的地方始終在於片中角色的人性,他們對孩子的畏懼也不禁讓我聯想到《寵物墳場》。

盡管故事本身都屬於奇幻類型、看似較為不切實際,但里頭的概念在某種程度上卻能套用進我們的真實生活。

每個窮凶惡極的罪犯都是從沒被及時糾正的小惡開始,《心願房間》讓觀眾從上帝視角觀看麥特與凱特經歷的一切,進而從夫妻倆因為內心的脆弱踏上不歸路,思考如果我們也遇到類似情況將會如何選擇?

若把許願房稍作轉換成現實一點的狀況,例如我們如果意外得知超商店員交班的空窗時間,在沒有攝像頭的情況下,是否會進去拿走自己需要的食物或商品?

有是否會經過一次兩次的成功而越拿越多,因為一時僥幸或貪念而讓事情走到無法挽回的地步?我想都是電影留給觀眾反思的問題。

總結

整體而言,《心願房間》不僅致敬了《迷魂記》、《2001太空漫遊》、《盜夢空間》等經典作品的視覺呈現手法,為電影帶來更加迷幻的氛圍,導演在故事內核也有著精彩的安排。

雖然《心願房間》在最後結局丟了一記回馬槍,讓整部片變得更有層次,給予觀眾更多討論空間,但不管結果如何,皆再次強調天下沒有白吃的午餐。

無論是以肉體(懷上鬼胎)或心靈(對自身胎兒產生恐懼)哪種形式,最終還是必須要付出代價的阿。

㈣ 如何評價網路大電影《陳翔六點半之廢話少說》

感覺陳翔是個很有才華的導演,這部電影值得人們深思,音樂、時間、事物、兩面性、這部電影表達了這么多人生道理,「用說的時間來計算人 生,你還剩多少」。《陳翔六點半之廢話少說》是超級網路短視頻節目《陳翔六點半》的IP延伸,在《陳翔六點半》已經在互聯網培養高達五千多萬粉絲、塑造了兩年優質口碑的基礎上,導演陳翔攜手原班人馬,創作出《陳翔六點半》首部網路大電影。傳承了短視頻節目《陳翔六點半》的輕松又不失內涵、靈活又不失嚴謹的特點,並新增添了更加符合當下年輕群體的現代化的劇情,增加了奇幻、愛情、爭斗等因素,豐富了每一位演員的人物性格,向觀眾展現陳翔六點半這些年的努力與成長,為粉絲帶來一個全新的觀影感受,提供一次有情懷、有內涵的視覺盛宴!

㈤ 奇幻森林1500字影評

《奇幻森林》:走進自然的童話
文/夢里詩書

《奇幻森林》是《叢林之書》最為成功的改編,對原著的尊崇與CG特效的完美結合,令電影將吉卜林這位文學巨匠昔日天馬行空的筆觸在光影世界中得以真切的呈現,而那極為逼真的叢林和擬人化的動物,奉獻出了一個讓人驚嘆的動物世界。

原著《叢林之書》的劇情設定成為了電影的脈絡,其故事講述了被狼群養大的男孩毛克利,卻被受過人類傷害的老虎所憎恨並要殺掉他,為了逃脫,毛克利與曾救了自已的導師黑豹巴希拉和偶遇相識的棕熊巴魯在叢林中踏上了冒險旅程,而最終毛克利勇敢面對自我並完成了復仇的回歸,融入到森林家園,勇敢面對困境認清自我的激勵和人與自然和諧共生的夙願成為了電影寄予的內在縱深,而在改編上電影整體風格摒棄了原著中的暗黑化,迪士尼慣以明快的基色貫穿始終。

《奇幻森林》最為側目的並不是飾演男孩毛克利,初出茅廬的小男星尼爾·塞西,而是那群用CG特效製作出的動物們,毫不誇張的說《奇幻森林》是電影工業發展的又一里程牌之作,電影中的動物不僅在毛發細節上已經做到了以假亂真,毫無差別,動物們的面部表情精準反映出不同的情緒,更是極具真實,以此我們看到了險惡兇狠的老虎反派,也見證了帥氣勇敢的黑豹,還有那樂天派棕熊的憨直呆萌等等,動物們行色各異讓人忍俊不禁且給人思考的「演技」,已然喧賓奪主的占據了本自男主毛克利的主角光環。

假若用《瘋狂動物城》來對比《奇幻森林》,那麼顯然後者會是一部稍遜風騷的作品,對於原著的尊崇,根據76版的翻拍,電影雖然呈現出了一個帶有奇幻色彩的森林世界,卻也有著一定的桎梏,畢竟《叢林之書》的故事距今以有百年之久,電影近乎不可能在一個原始森林中玩出似如《瘋狂動物城》里那步步為營,處處是梗的高能寓意,所以對《奇幻森林》來說它是一部帶有傳統迪士尼韻味的作品,其所呈現的更是一顆純粹的童心,令觀眾跟隨男孩毛克利一同走進那奇妙夢幻的動物世界。

如你曾偶有讀過《叢林之書》,你定然會發現這就是那個書中的世界,《奇幻森林》就是這樣一個令人走進自然,純粹而溫馨的童話,

㈥ 科幻電影的影評

《銀翼殺手》觀後感
看完《銀翼殺手》到MTIME網上去找影評看,發現一個很有趣的現象,認為好看的人把這部電影捧上了天,認為不好的人,把這部片子貶得一無是處,攝於二十六年前的《銀翼殺手》,雖然已經被許多權威電影機構認定為科幻電影的經典之作,但是截然相反的兩種聲音連綿二十多年依舊爭執不休。

這部電影是拍過《角鬥士》的雷德里·斯科特大導演繼1979年《異形》之後貢獻給科幻片的第二部里程碑式作品,拍完伊始剛在美國本土放映的時候,因為其陰暗壓抑的影像風格和緩慢凝重的節奏而掌聲寥寥。但是隨著時光流逝,這部電影因為他在科幻電影中獨樹一幟的藝術風格而越來越受到人們的愛戴,在許多無聊的科幻電影排行榜上,它一直就沒有跌出三甲之外,每一個人都有自己的欣賞趣味,同一個審美客體在不同的審美主體中會有不同的藝術體驗這很正常,但是做為我個人來說,這部融合了偵探片刺激懸疑的充滿想像力的科幻電影簡直完美無暇。各個電影元素都有異乎尋常的成就,即使受科技進步制約的特效處理在二十多年後的今天看來也幾乎沒有任何破綻。

而這部電影最讓人津津樂道的是,在一個看似荒唐的故事框架下,導演對人類共同關心的問題進行了深入的哲學探討,講述了科學、倫理、生命、本能、愛與恨、生與死的諸多問題,還涉及到了靈魂,即永恆,以及生命的最終歸宿和身份的自我認同,使那些已經習慣用眼睛和耳朵來欣賞大片的電影觀眾重新把心靈武裝起來,來靜靜體會來自機械文明製造的虛幻光影帶給我們的深切感受。

斯科特對畫面驚人敏感成就的影像風格還為以後的科幻電影提供了一種影像模式,由他創造出的烏煙瘴氣、永遠燈火闌珊的未來世界,被後現代理論稱為「奇觀社會」的「真正的沙漠」。 我們在許多科幻電影甚至魔幻電影中經常會看到這部電影的影像痕跡。

刻畫人物時,斯科特很少用遠鏡頭和中鏡頭,在銀幕的炫眼的光亮之下,大量的近鏡和特寫使演員無法掩藏起自己的內心,這對演員的演技是一個巨大的挑戰,扮演這部電影的主演是哈里森.福特。是20世紀八十年代中,美國好萊塢最偉大的演員之一,與我最喜歡的電影演員羅伯特.德尼羅和艾爾文.帕西諾齊名。在這部電影中,他扮演一個銀翼殺手奉命追殺六個違背人類意志冒險騎劫太空船回到地球的人造人,這些人造人與真人無異,雖然生性殘暴,卻對自己只擁有的四年生命充滿著渴望和留戀,他們返回地球只為了尋找長壽的方法,想擁有一個正常人的權力。哈里森.福特在追殺的過程中不斷陷入迷茫,人造人是人嗎?他們擁有與人類無異的思想感情並且比人類更加優秀,應該是人,如果他們不是?那麼我們自己是什麼?特別是當他碰上高貴美麗的女復制人,在她的幫助下僥幸脫身以後,哈里森.福特的迷茫加深了。哈里森.福特把這個進退兩難殺手的困惑和窘迫用眼神和豐富的肢體語言表現得淋漓盡致。使這個角色具有了打動人的悲劇性力量。成為電影史上令人難以忘懷的形象之一。

這部電影在各個方面都是如此的出色,觀影以後讓我感到巨大的精神滿足,我本可以和那些悠閑的生命一起投身於物質文明製造的各種狂歡中,卻唯獨鍾情於面對屏幕坐在黑暗的一隅,為那一燒就著的透明膠片傾情一生,就是因為有那些偉大的藝術家不斷地用天才思想在電影的時空轉換中把我帶入藝術的天堂。

㈦ 電影《少年派的奇幻漂流》5篇優秀影評

《少年派的奇幻漂》是李安所導演的大片,引人入勝的劇情與讓人嘆為觀止的華麗場面,是一部非常值得觀看的電影。我為大家帶來幾篇《小王子》觀後感供大家閱讀。

《少年派的奇幻漂》觀後感一

一個叫派的少年和他的一家人在印度開了一個動物園,快樂地生活著。直到有一天,一家人因種.種原因迫不得已賣了動物園,帶上所有動物踏上了前往加拿大的輪船。暴風雨來臨,船上的所有人都不幸喪生,只有派和兇狠的孟加拉虎——理查德?帕克僥幸地逃到了救生艇上。派和孟加拉虎從對峙到相依為命,在海上漂泊了227天,一次又一次地死裡逃生,直到派獲救,理查德?帕克重返大自然。

這是一部扣人心弦的電影,情節環環相扣,跌宕起伏,驚險神奇。觀影後靜下心來思考,少年派的漂流只有一個「奇幻」可言嗎?

不,不是的。派不僅要面對海上生活種.種突如其來的危險,還要隨時提防一隻兇狠的老虎,那處境讓人無比擔憂。可若是沒了那隻老虎,派也不會存活下來。正國為他要隨時提防老虎,他才會時刻不放鬆警惕,為了讓老虎不吃自己而為老虎捕魚。在海上求生,最可怕的就是精神恍惚,無所事事,寂寞地等待死亡來臨。「生作文http://Www.zUoWEn8.coM/於憂患,死於安樂」,講的也是這個道理吧。

當派回憶起那段漂泊大海的日子,說了這樣一句話:「人生到頭來就是不斷地失去,而最痛心的是,沒與他們好好的告別。」是啊,派與他眷戀的故鄉,不辭而別;派與他深愛的家人,不辭而別;派與他相依為命的老虎,不辭而別,我們要學會珍惜時間,珍惜那些愛你的人和你愛的人。雖然人或許不會一下子就生老病死,但光陰的流逝總讓人覺得不知不覺。在生活中的每一天,我們都要不遺餘力地做自己要做的事,說自己那些發自內心的話。把握當下,這才不會錯過一些十分珍貴的東西。

正因為派有信念,沒有絕望,才會讓他絕處逢生。學會在絕望處希望,就會擁有一種巨大的力量,這種巨大的力量會幫人克服一切困難。我們的生活環境比海上漂流好了很多很多,更不應一遇到困難就停滯不前。只要有勇氣,有信念,生活中就沒有過不去的檻兒。

一部經典的電影,給我留下無限的啟示。

《少年派的奇幻漂》觀後感二

昨晚看的《少年派的奇幻漂流》

看的一半時就似乎知道李安想講一個什麼故事了。很特別的方式來講述這樣一個少年在海上沉船遇難的故事。用的是寓言式的,說實在的,我也是第一次這么直接的看這樣的電影。雖然之前看《納尼亞傳奇》時也有這種感覺。李安這次是站在一個純少年心理上來講關於人類生存的事。主角其實很簡單。大自然(食人島,大海),人,老虎,鬣狗,母猩猩,斑馬,小老鼠。這是一個自然中的簡單食物鏈。在這個食物鏈中又分兩層。獅子之上與之下。當然這里就出現了電影的戲劇沖突人與老虎的矛盾。但這里編劇作家到導演都完美的設定了派這個少年的飲食特性,又給了他足夠多的活命的食物。他主要的飲食困難是淡水。派是個素食者,這就定了一個調。大自然中的植物,他都是想吃的,因為大自然中大部分是植物。但沖突在於他是人,當然如果說他不是一開始就是素食者,與父親,哥哥一樣都是可以吃葷食。或許他會想吃了老虎的。但他沒有,雖然他最終吃了打來的魚。但那是他認為可以吃的食物。類似於肉汁放在飯里的食物。接著他就在漂流中遇到了最大的問題就是寂寞。人不能寂寞。特別是絕對的寂寞。於是他就開始馴化,就是他自己所想的溝通。與老虎的溝通。讓老虎成為他唯一的玩伴。當然派心理是多麼想與老虎溝通的。可是不能。這感覺也是李安在這個電影中讓我感覺有意思的地方。為何不如索性把老虎設定為童話性,或是感性。但沒有,還在電影開始就做了一個鋪墊,就這只老虎是在快要成年時在溪邊喝水時捉住的。就是說這只孟加拉虎是在自然中已經獸化了的。當最後那隻虎看也沒看他自己進了森林中時。派就更加理解父親說的話了。

在大海,在那個半天是正常的淡水,夜晚變成酸性水的島上。在那個植物花蕊中,派看到了人的牙齒時。這個電影就全部揭開了這個寓言想說的了。

人是有理性,但對於大自然而言,是渺小的,但人又是想改變大自然。通過各種工具,方法。但想根本改變是不可能的。說到底是去更好的適應大自然。不然,就會被大自然所回歸。對就是這個回歸這個詞。當然或者說被捕獲。

最近看了《一九四二》。定的調是人與人的爭斗。看《暮光》講僵屍,狼人與人類。看《異形之前傳》是人與外星球之生物。《行屍走肉》表面上看是人類與行屍的爭斗。實際還是與人爭斗。在第二部結尾時,大家都知道每個人都是屍毒的隱性攜帶者。換句話說就是有人為的投毒做實驗了,是政府或是某些人。那就另說了。

食人島的形象是和影片前段出現躺著的毗濕奴像是一模一樣的

至少看了李安這個電影就會簡單的看清楚了。當然也要多少理解一些寓言哲理的。不然也只能會被那奇光異彩的大自然所迷戀一下。被電影攝影師的拍攝所迷。其實這很難稱奇幻。因為那種身體能發光的動植物,人類現在知道的有很多。別外按洋流,季節遷徙的動物也很多。至於鯨魚就是我們早就知道的。如果說真有奇巧一點就那個島的定性為陰陽兼而有之。這與派的信仰有關吧。印度教的三大主神梵天(Brahma)梵天是創造之神,毗濕奴(visnu)毗濕奴是保護之神,是懲惡獎善大慈大悲之神。濕婆(Shiva)濕婆是屬性最復雜的神之一,集水火不相容之特性於一身;既是毀滅者又是起死回生者。。濕婆就是一個陰陽合體的神。這在藏傳佛教中也能看到的。食人島的形象是和影片前段出現躺著的毗濕奴像是一模一樣的。而其性質又是濕婆的。而整個島又表現出的是大慈大悲的梵天的特性。人與大自然的合協。那些狐鼬是一種獨居或者成對四處游盪的物種。有時它們三到四隻組成小群,群體內性別結構並不清楚。狐鼬能在地面和樹上活動,它的跳躍和奔跑能力很好。奔跑速度快並且用尾巴平衡身體。能從一棵樹跳躍到相鄰的樹枝上。遭遇危險時它會發出短促的咆哮,尋找最近的樹爬上去,雖然通常保持沉默。

《少年派的奇幻漂》觀後感三

過去幾個星期,我們班斷斷續續的看完了電影《少年派的奇幻漂流》。影片講述了一個名叫派的少年和家人、動物園里的動物搭乘一艘前往加拿大的貨船,不幸遭遇暴風雨,與一隻名叫理查德。帕克的老虎在海上漂流,途中遇上種.種困難,最後在墨西哥獲救的故事。大家看完,總有點意猶未盡的感覺。

這是一部冒險類的電影。它教給我們許多道理。在遇到極端情況時,一定要像主角派那樣,勇敢、機制、沉著、冷靜,堅定活下去的信念,有戰勝一切艱難險阻的決心。這是從情感、從心的方面得出的結論。但是,如果從更理性的方面來看,就完全不一樣的了。成年派講述的故事,雖然引人入勝,最符合電影名稱,但仍有許多不合理的地方。例如一隻老虎每天要吃4公斤肉,派哪來的一噸魚肉可以給老虎?派說老虎是游泳健將,那飢餓時它完全有機會有能力幹掉木筏上的派,而不用眼巴巴的看著他。少年派講給日本人的故事二更加漏洞百出,而且兩個故事都無法說明沉船的原因。

這明顯說明,兩個故事都不是真相。於是更有高人推斷故事三,這個故事更加真實,同時更加殘酷。派就是老虎;而在小艇上的不是動物,不是廚子等人,其實就是派的一家。派的哥哥拉維是個務實派,他認為在生存面前,道德、信仰和倫理都在其次。於是做出了吃人、用人肉當魚餌等事情。派的母親不願意放棄宗教,於是與拉維發生了沖突,最終被拉維所殺。母猩猩代表了母親的形象,鬣狗代表了拉維的形象。電影中有老虎一躍而出殺掉鬣狗的情節,這其實象徵著派在目睹了種.種人類社會所不能容忍的事情後,迫於生存壓力,終於突破道德底線,殺死了拉維。老虎代表著派內心深處的獸性,即動物的本性。而片中說到的如果沒有理查德。帕克,派就不可能活下去。這也說明了正是人內心的動物本性,在危難關頭支撐派生存下去。導演李安也藉此嘲笑了宗教,因為真正使派活下去的,不是他信奉的三個宗教,而正是不被任何宗教所允許的殺人、吃人。在災難面前,祈禱是沒有用的,只有「務實」,才能拯救你。這才是該電影的深層含義。

《少年派的奇幻漂流》不僅只是一篇講述人與動物、人與自然的關系的影片,它更解釋了生存與道德、倫理,人的人性與獸性的關系。看完讓人驚訝、懷疑、恐懼、釋然的同時,又回味無窮,對人性有了進一步的了解。感謝編劇和導演對故事的精妙闡釋。

《少年派的奇幻漂》觀後感四

電影主人公派講述了兩個不同版本的故事,那是他與家裡乘坐輪船舉家遷往加拿大途中遭遇到的海難而發生的故事。第一個故事是派在船沉之前,坐上了救生的小船,與他一起上船的還有斑馬、鬣狗、紅猩猩、孟加拉虎,之後斑馬、紅猩猩先後被鬣狗咬死,之後在派憤怒地決定與鬣狗搏殺時,孟加拉虎突然沖出來咬死了鬣狗,就這樣派與老虎在互相鬥爭、共生共存的狀態下渡過漫長、乏味、恐懼、絕望的海洋漂流行程;第二個故事是派與自己的媽媽、水手、廚子一起坐上了救生船,水手摔斷了腿,廚子是一名很醜惡、殘暴的人,他甚至吃了一隻老鼠,他說要將水手的摔斷的腿砍掉,不然傷口感染會死掉,而就在砍掉了腿之後,廚子將水手的腿拿來作為魚餌,之後水手痛苦的死去,他的屍體也作為魚餌和廚子的食物,然後是派的媽媽,廚子厭煩她的埋怨,與她進行爭執,暴怒之下起了殺心,派的媽媽叫派趕快逃到他們之前搭的捕魚的浮船上,而他媽媽卻沒有跟上去,就這樣被廚子殺死,這時的派心生憤怒與恐懼,在第二天,派殺死了廚子,而廚子的屍體也和水手的屍體的下場。派就這樣一個人支撐著渡過漫長、絕望的孤身漂流,最終得以存活。

兩個不同的版本,但是少年派希望呈現給世人的是他與動物之間的斗爭與互動,他不希望將人與人之間的自相殘殺表達出來,因為這太過殘忍和絕望。

人性總是多面的,我們在看到紅猩猩、斑馬、鬣狗、老虎之前的搏殺時,我們可能不會有太多的觸動,但我們看到對應著它們的不同性格的人類在現世中的弱肉強食時,我們看到的只是對人性的絕望,在面對生存、生命受到威脅時,我們每一個人應該如何去應對?!就像派一樣,一開始只能是一味的順從和害怕,廚子的殘暴,可能他與母親只能是妥協與無助,可派母親也被廚子殺死,派失去了最後能夠軟弱的理由,這時他內心的那頭猛虎才被喚醒,是恐懼也好,還是憤怒也罷,他要保護自己,他要為母親報仇,他要生存。

在派小時候,想要去碰觸自己內心的獸性,可是及時被父親制止,他似乎也像沒有了活力一般,似乎生命力也被一同抑制住,覺得生活沒有了樂趣和希望,當然,自從他遇到了自己的初戀,才開始重燃生命的熱情。

小時候一直被父母小心的庇護住,自己內心的那頭猛獸也從未再現,也沒有必要出現,事實上那樣的力量也是可怕的,所以派一直小心的安放在內心深處。即使他們舉家遷往加拿大,在船上遇到廚子不尊重他們,無視他們的用餐要求時,也是他的父親站在他們的前面保護他們。這時的派只需要躲在父親的身後就可以了。

而這次的沉船,派失去了父親和哥哥,甚至親眼看見自己的母親被廚子殘忍殺害,終於激活了派內心的獸性,他要反擊!

之後,派終於漂到陸地,靠了岸,被當地的居民救下。可派在講述自己的經歷時,他說理查德帕克(老虎)走向叢林,而在正要走進叢林時停了下來,可理查德帕克並沒有回頭望派一眼,就又繼續走向叢林深處。這時派悲傷至極,而派確實安全了,而他內心的恐懼與獸性也可以收回到自己的內心,不需要再出現。這是值得慶祝的,可是派卻覺得自己好像還沒有對它說聲「謝謝」,畢竟它支撐他走過了絕望、恐懼的日日夜夜。

還讓我印象深刻的是那座食人島,派在沒有到達大陸時,登上過一坐島上。上面和可愛的一大群貓鼬,有清澈的淡水,也有可以吃的植物,可是這座島晚上卻特別恐怖,水會變成腐蝕性液體,而整個島就的全貌是一個躺著的人像。之後派抓住一個包裹的植物,一層層剝開,裡面看到了一顆人的牙齒。這時,派開始醒悟,這並不是他的目的地,他如果求安逸的生活在此,等待他的只會是更深層的絕望至死。第二天,他決定繼續重回海上漂流,叫上理查德帕克一起,找到最終的生的陸地。

這座食人島,派說之後經調查或才文獻記載,並沒有過這座島的任何信息,好像憑空消失了一樣。就像電影里說的,其實這座島像是派的一個夢境,而島的全貌是一個人形,這不就是派躺著睡覺的樣子嗎?!在夢中,有這樣的一個海島,裡面有無公害的可愛動物,有供人吃的食物,有淡水,似乎可以滿足一個人生存的所有供給,就只是沒有其他的人類。晚上,理查德都害怕的趕快離開,也就是他的恐懼得以消散,他本可以就在這樣滿足的狀態下,永遠的夢下去,可是他看到了那顆牙齒,看到了腐蝕肉身的池塘,看到了食人的植物,他需要重新醒過來,喚醒自己的恐懼,重新踏上救生的旅程。

派得以存活,支撐他的是內心的恐懼、獸性、生的信念,這也可以歸結為是神的指引,無論如何,我們內心都是有對於生的深深的渴求,我們內心的所有信仰,都是為了讓我們生活的更加輕松一些、快樂一些、堅強一些、勇敢一些,而生存本身就有著無限能量的。

無論如何解讀派的倖存,都是對於生命本生的敬畏和執著,這是人類生的品質,支撐著我們一代代人生存的信念。雖然慘酷,但又真實。

心理老師武志紅說,李安的作品中是在絕望中深深的開出一朵花來,而這部電影我看到了絕望,也看到了那朵盛開的花朵。

《少年派的奇幻漂》觀後感五

今天看了李安的《少年派的奇幻漂流》,有所感觸,故作本文。

派是印度男孩,英文名為「Pi」。因為Pi和Pee很像,別人經常把他戲稱為「Pee」(尿)。小時候的他就是在眾人的揶揄中長大的。

派的母親本來做植物園工作。派的父親看上了這家植物園,想把它轉變成動物園。於是兩人就這樣認識了。可是因為女方家庭的反對,派的母親被迫與娘家斷絕關系。在法屬印度時期,也就是20世紀中葉,兩人就有如此勇氣真是讓人欽佩。

由於法國收回了印度某些州的自治權,派的父親所在的動物園每年得到的補貼少了,經營出現了虧損。這樣,派的父親決定赴加拿大賣掉動物換錢。

在航行的途中,他們經過了新加坡到達菲律賓,然而此時暴雨來臨。好奇的派半夜起床去船頭享受暴風雨中在大海航行的感覺。然而,大船卻進了水,派的一家被海浪吞噬。

派為了救斑馬,跳到了一隻小船上。這時大猩猩以香蕉為筏向小船游來,最終被派救上了船。老虎理查德以及狼狗隨後也登上了此船。四種動物共存的結果是:狗咬死了斑馬,猩猩捶打狼狗然後被其撲倒,老虎餓極了,要吃派。於是最後就演變成派和老虎的斗爭。

有了對手,就有了生存的目標。派憑借驚人的毅力活了下來,並憑借智慧和理查德做了朋友。那個凶神惡煞般的老虎終於被馴服了。

兩者漂流到了食人島,遇到了成千上萬的狐獴。狐獴們很可愛而且很可憐,因為他們懼怕被害,每到夜晚就棲息到樹上。派不願意在此孤島長眠,毅然踏上了船,重走漂流的路。

老虎經歷了很多顛簸和飢餓終於倒下了。派則飄到了岸邊被救。結局是好的,派有了幸福的家庭,言語間透露著從容。可是又有誰能理解那一段海上驚魂時光呢?也許用高爾基《海燕》中的一句話結束本文比較合適:讓暴風雨來得更猛烈些吧!

面對絕望和挫敗,智者會像派那樣敢於挑戰自我並竭盡全力地活下去。影片中的海洋與月亮共同造就了一幅凄美的畫面,而我們從影院回來的路上看到月亮後卻有說不盡的溫馨。珍惜現在吧,美好的生活有時候蘊含在平淡之中。少年派的奇幻漂流經歷在告訴人們珍惜幸福的同時,也在激勵著世人敢於戰勝意外和困難。

㈧ 如何評價網路大電影《時間牢籠》 ,,

有著離奇設計的劇情,因而讓很多觀眾為之著迷。

《時間牢籠》是由楓海影業有限公司出品,荊叢嘉導演執導,王寧、施予斐、王戈、買紅妹、董立範、王雙寶、盛子銘等明星聯袂主演。

該片通過緊湊的敘事方式以及超時空的表現手法,集奇幻、劇情、災難、喜劇、勵志等多重元素於一身。講述了主人公通過不斷重返昨天歷經循環,最終沖破時間的牢籠完成自我成長的奇幻故事。

電影劇情:

管大偉(王寧 飾)是一個生活在城中村的小青年,畢業後的他也曾去大城市打拚,但最終他還是選擇留在家鄉靠收取房租過最平凡的生活。而與他青梅竹馬的女朋友唐梓然(施予斐 飾)憑借自己姣好的外形成為了令人羨慕的空姐,因此兩人生活軌跡的交集越來越來少。

㈨ 影評||《奇幻森林》—不以規矩,不能成方圓

在介紹電影《奇幻森林》的時候,更容易的方式是說:「這是《獅子王真人版》和 《鋼鐵俠》的導演喬恩·費儒的作品。」

在影視領域中導演一向受人尊敬的,比如觀眾耳熟能詳的就有張藝謀,李安等等。他們的名字一出現基本就能保證票房。喬恩·費儒是其名聲顯赫的一位。 超級英雄題材影片的走紅,開始於2008年的《鋼鐵俠》,改編自同名系列漫畫的科幻動作電影,而那部影片正是喬恩·費儒一手打造。他憑借該片獲得第35屆土星獎最佳導演獎。另外,由其翻拍執導的經典動畫《獅子王》入圍第92屆奧斯卡獎最佳視覺效果獎提名名單。說起 《獅子王》,它在中國觀眾心目中的地位至今無法被撼動。每當聽見Elton John 那首《生生不息》,相信浮現腦海的是經典動畫《獅子王》中,圍繞著榮耀岩的那片寬闊,生生不息的非洲大草原。

聊完導演,咱們在聊一聊其視覺團隊。在一般認知中「動畫片」必定有「動畫片只是給低齡兒童看的」類似的誤會,甚至有人說「很多人長大了依舊喜歡看動畫電影,很多時候就是沖著童年留下的那份情懷。」。或許成年人的眼裡,動畫作品是為了給小孩子看的,在小孩子的腦海中這個世界是天真爛漫的,所以動畫會違背現實,同時認為動畫場景不夠逼真。

然而,《奇幻森林》里,除了小男孩毛克利之外,所有的動物和場景全部由CG製作完成。強大的CG特效准確地捕捉各種動物的動作與神態,使許多細節看起來更栩栩如生。像謝里·可汗這只老虎在視線中緩緩逼近時非常的穩重,當毛克利要離開森林之時,狼媽媽拉克沙對毛克利依依不捨,可愛的棕熊巴魯眼神相當逼真討人喜愛。更重要的是,特效隊甚至還特別在動物口型方面下了不少功夫,讓他們在說話時候非常自然,幾可亂真。可謂是好萊塢CG技術新標桿,讓影迷大飽眼福。 

除了拍出一部視覺盛宴的特效商業大片之外,導演從來沒有忘記把現代精神融入經典故事,無論是浪漫愛情還是英雄傳奇,無論是經典名著還是動畫作品。

《奇幻森林》在故事結構上看似並沒有玩太多的花招,主要講述了狼群養大的人類小男孩毛克利,被逼迫放棄賴以為生的森林之家,踏上了一場波瀾壯闊的大冒險的故事。

然而,這部則是通過一場冒險記深深的挖掘了黑暗叢林的生存法則,更加接近吉卜林書中關於森林即社會的核心主題。而且這種社會意思,導演並不是通過一味地講大道理去教育觀眾,而是一種隱喻的方法,通過一些微不足道的「森林法則」來折射一個大方向,講述深刻的哲理。

「森林法則」在影片的出現不是無根據的,首先在故事結構中起到了重要作用。作為線索,「森林法則」穿插全片,在它的影響下,影片中的前後故事連貫,給人緊湊之感。「森林法則」推動了情節發現,如果此處可以認作是隱喻手法,那麼現實中的生存法則,應該推著人類歷史的發展。

其次,「森林法則」在影片中穿插出現,從出場到結束之中的過程代表著不同的作用,詮釋了不同層次的哲學含義。

首先,從開篇之時是狼族首領領著狼群大聲誦讀的森林法則來講,影片的一開始便用這種特殊的方法把那生存法則展現在觀眾面前,表現了狼群對森林法則的敬畏之心。這便預示著小主人翁的生命與森林法息息相關。

其次,當老虎一步步逼近毛克利時,棕熊讀著"森林法則"靠近敵人,並其他動物小配角紛紛加入一起對抗老虎時雞皮疙瘩都起來了。此時,森林法則不僅是狼群生存之道,更像是正勢力對抗反勢力的精神力量。當身份神秘的大象用強健的身體和堅固的象牙,更改了河流的方向,撲滅了森林的大火。這是讓眾多森林動物心生敬畏。此處,旁白也是點睛之筆,把「森林法則」升華到另一個高度。我相信,很多觀眾,此時也跟著旁白陷入沉思。

然後,結尾之處,狼媽媽教導小狼崽背誦"森林法則"的畫面,像極了當今的熊娃給家長背"四書五經"的場景。這種隱喻手法不僅刻畫出消除隱患之後的輕松愉快的生活氣息也象徵著"森林法則"的智慧需要傳承下去。

最後,當毛克利跟一群小狼崽賽跑回來後,溫柔的狼族媽媽帶頭誦讀森林法則,這不僅起到了首尾呼應的作用也再一次渲染的"森林法則"的崇高意義。由此更加佩服導演。他把一種枯燥無味的森林法則帶入影片中,不僅增重了影片中的教育意義,更符合時代精神特徵。

當然,若一味地誦讀"森林法則"即「社會生存法則」的意圖去拍電影,那電影也索然無味了。故事還塑造了飽滿而豐富的小配角。其中不得不稱贊惹人喜歡的棕熊巴魯。

巴魯是一隻生活的很隨心的棕熊,從巨蛇口中救毛克利後,想讓毛克利幫助他采蜂蜜以備留下冬眠。講真,我很喜歡這款萌萌的棕熊,既能賣萌求要蜂蜜,又能勇於決斗保護朋友。最重要的是,巴魯以朋友的身份,讓毛克利去做他擅長的事情,而不是以長輩身份壓抑毛克利的天性。

一部電影,就是一部好教材,也是一個神聖的世界。這個世界就在我們身邊,它始終教導我們如何立規行規教規守,如何輕松生活,如何勇於承認責任,如何揚長避短,而奇幻森林正式這樣的一部電影。

㈩ 少年派的奇幻漂流電影影評

《少年派的奇幻漂流》影評 「我完全不顧父願,甚至違抗父命,也全然不聽母親的懇求和朋友們的勸阻。我的這種天性,似乎註定了我未來不幸的命運」——《魯濱遜漂流記》——另一部我們耳熟能詳的冒險傳奇。 在「漂流」開始之前,兩位主人公似乎有著相同的境遇:身處本國社會上層、與父親有價值觀沖突、與母親相對親近卻得不到實質的精神支持、有朋友但不足以讓自己堅定下來……
於是,「心理逃離」這個詞跳躍出來,這個詞也是解讀《少年派的奇幻漂流》疑問的第一把鑰匙——為何狂風驟雨、驚濤駭浪之後,只有「派」一個人活了下來?(魯濱遜也是如此)——當人無法在周遭的世界被認同,便會從人群中「心理逃離」出來,獨享自己的精神世界。《少年派的奇幻漂流》就是給了「派」一次機會,讓他得以盡情折騰。
既然是內心世界的暢游,對於這個終日奇思妙想的「派」,對於我們所能承受的抽象,我們可以大膽猜測,他的出發也許根本就沒有他的父母、兄長這回事!——這根本就不重要。
相反,當「派」被大浪捲入水底看到貨船下沉的那一刻,伴隨著驚恐,他的內心卻應當是一種獲取自由、遠離束縛的快感,那沉墜的貨船如牢籠般把「現實的沖突和一切阻礙、否定」全部拽入海底。
當然,「派」在海洋上的哭泣,對父母和兄長的吶喊,也是對遠離親人——發自肺腑,真的思念。
就這樣,《少年派的奇幻漂流》開始了。
海洋之大,像人的內心世界沒邊沒沿,一旦逃離束縛被釋放出來,方覺慌了手腳,丟了航向。「派」就這樣開始了浮萍般的隨波逐流——無法預知終點,於是恐懼來了。
知懼的人,大多是內心細膩、情感豐富的人。「派」的「多元思維」,讓他腦海中一切天馬行空的構想和情緒得以在海洋中盡情上演:那種情緒如電掣雷鳴般的「掙扎」、如乘風破浪般的「反抗」、如止水似鏡的「稍許安靜」、如熒光世界的「諸多離奇」、如閑逛食人島的「忘我的瘋狂」……這「掙扎」、「反抗」、「稍許安靜」、「諸多離奇」、「忘我的瘋狂」全部來自於激情,這激情全部來自於青春,於是有了我們習以為常的那句話:「每個人心中都有一個漂流記」。所以,那些青春年少即能出發的人,「不幸」的背面又充滿了世人的艷羨。
現實是《少年派的奇幻漂流》每一次唯美畫面的出現,在給我們帶來視覺震撼的同時,都一次次加劇了「派」的恐懼。
你可曾想著他是在一個上不觸天、下不接地的幽謐的海洋中。
越是恐懼越需要找個夥伴,於是斑馬跳到船上摔斷了腿、大猩猩坐著香蕉抑鬱而來、鬣狗鬼使神差的躲在帳篷下、「派」在情願與不情願當中把老虎拉上了船……好吧,權且不想這些裝在貨船底層並且被籠子緊鎖的動物為何會逃離出來,這只能佩服「派」的想像力了。
接下來,在這些「小夥伴」之間,《少年派的奇幻漂流》跟我們講了血淋淋的「社會生存」法則:混亂的場面中,來自不同世界的夥伴,很難達成有效的共識,即便包括「派」在內的倖存者,本性和利益紛爭讓它們除了在心底殘留一點同情之外,別無他法。於是,獵狗趁人之危主動攻擊、各個擊破,斑馬心有不甘含恨而去,猩猩憤怒中透露出絕望。「派」則逃離現場,隔岸觀火。螳螂捕蟬黃雀在後,老虎最後的突襲,一招斃命的手法,讓鬣狗猝不及防,很顯然,這場戰斗最終的勝利者是老虎。到此為止,船上只剩下了老虎和「派」。
《少年派的奇幻漂流》亦真亦幻的講述了兩個故事版本,老虎也好,廚子也罷,真正的「強者」與暫時的「弱者」開始了對峙,境遇讓他們容忍彼此的存在,漸漸發展為相互依存,更甚在老虎奄奄一息的時候,「派」和它相互依偎。若虎為人,心腸也該軟了,若虎為虎,奄奄一息的它也當覺著點點溫暖,一如它剛剛降臨到世界上依偎著虎媽媽,那應當是一種熟悉的味道。
泊岸後,老虎駐足了一會,頭也不回的鑽入樹林中。多少人頗有遺憾。可老虎為什麼要回頭呢?如果老虎抽象成一個「壞人的品質」,縱然他感受到人情的溫暖,他也未必會放下兇殘的本性,而對他而言,沒有對派下手,已然是心靈感恩了;如果老虎抽象成「恐懼」,「派」已然在「漂流」中戰勝恐懼,此時已經登岸,恐懼豈有再回頭的道理。
有人說,是信仰救了「派」,我以為所謂信仰,從來都是由心而發的自救。這既能回答為什麼有些人總說他感到神的存在,而一群人在一起的時候誰也求證不出真的事實。如果我們一定要說是信仰解救了一切,那麼在哪裡能找到信仰?只有危險的地方才能,只有孤獨的時候才能,只有活下來的時候才能。當你無處躲藏的時候,「求生」會讓你堅定「信仰」,每一次從瀕死中逃離出來,都會讓你更加相信上帝的存在。
人所習慣於將「不可置信的改變」歸結成外力(信仰)助推的結果,那些不容易看得見的「量變到質量的過程」,人習慣於將他神話,甚至頂禮膜拜。其實,一切都是「自救」的結果。
所謂天意,只是概率性事件。
所謂信仰,其實是真的自救!
當海洋抽象成了一面鏡子,心境變,海洋則變,你若深邃,海洋便幽深,你若恐懼,海洋便是驚濤駭浪,你若安生,海洋便是風平浪靜。
所以,「自救」讓「派」最終靠岸。而另外一個隱形的推力也斷然不能忽視——那是將他拉回來的重要力量——「洋流」——這個一直存在於「派」的周邊,卻全然看不見的「社會暖流」。對於無數像「派」一樣的少年,對於那些我們曾經都有過的叛逆、質疑,是「社會暖流」讓我們一次次找回真實,回歸正軌。這暖流,有可能是你的家人、朋友、甚至陌生人。
然後,我們會深刻的體會:「……我覺得,我們對於所需要得東西感到不滿足,都是由於人們對於已經得到得東西缺乏感激之心。」——《魯濱遜漂流記》。
這便是文明人的尷尬,唯「漂流」無以自救的「人生」。
可是,人,是不是應當去暢快一回?

這樣行不?有點長!

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