電影大輪回女主高清圖

㈠ 有人知道印度電影輪回裡面的那女主角的名字嗎

中文名稱：拼·塔安
個人簡介·—————————————————
姓名: Piyada Akkarasenee (พิยดา อัครเศรณี)
昵稱: Aom
生日: 1976.6.17
出生地: 泰國曼谷
身高: 160 cm
體重: 42 kg
職業: 演員／模特兒／綜藝節目主持人
學歷： a Bachelor of Science degree in ecation

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《大輪回》由台灣省電影製片廠於1983年出品，該片由胡金銓、李行、白景瑞執導，由石雋、彭雪芬、姜厚任等領銜主演。影片有一個相當高明的架構，給三位導演開辟了明朝、民初、現代的三個可供發揮個人導演特色的戰場。

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《輪回》是由清水崇執導，優香、香里奈、椎名桔平主演的恐怖片。影片講述了11名被害者和1名害人主謀在35年後重生了結前世惡緣的故事。

㈣ 電影輪回中的女主角是誰扮演的

電影《輪回》女主角女性優香~介紹
姓名：優香
本名：岡部廣子
生日：1980年6月27日
星座：巨蟹座
血型：O型
身高：157cm
特長：擊劍、船型雪撬
興趣：香道

以性感形象出道的優香，擁有俏皮的臉龐、魔鬼的身材，不僅在演藝、歌壇、主持方面星運亨通，更轉行當起作家，誓要打翻美女「胸大無腦」的說法 ……

優香是在日本池袋被一星探發現，從而步入演藝界的。「優香」這一藝名是通過網路和雜志徵集而來的。

當時，藝名的提案竟多達17000個。她曾獲得第三十六屆「Golden Arrow」獎、「graph」獎、以及99年3月份的第三十七屆 「Golden Arrow」 獎的最優秀新人獎。

㈤ 輪回鍾麗緹在哪裡可以看

可以在網路雲網盤txt 上進行觀看。電影《輪回》，拍照在阿爾卑斯山，影片籌備了7年，拍地理環境初始而極端。

小故事講了一位苦行僧，磨練3年，下山超度法事，結果被貌美的卓瑪。（鍾麗緹飾）迷了心竅，他娶妻生子，在世間過得好不熱鬧，結果又婚後出軌，挑選了出生。

住在岩洞里3年不吃飯的他，彷彿都變成了石頭，他五感封閉式，頭發和手指甲卻猛長，小夥伴們拿布帶蒙上他的雙眼，溫和地將他搬出，在河邊清理他的人體，剃掉他的發絲和手指甲。

經歷了3年修習的很高興，重回人世間，和同門們一起下山去超度法事。躲在靈寵面具下的很高興，看到有一位年輕貌美的女人在給失聲痛哭的嬰兒餵奶。

剛值青年人的很高興起了慾望。他直愣愣地看了半天，被大師傅看到了。秉持著出生磨練的目地，大師傅讓很高興下山做豐收節的法事。結果他遇到了這一生的命運，妖媚美麗動人的卓瑪。

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《大輪回(1983)》
導演: 胡金銓、李行、白景瑞
編劇: 張永祥
主演: 彭雪芬、石雋、姜厚任、曹健、李文泰、薛漢、傅碧輝、蔣青峰、陳慧樓
類型: 劇情、愛情、奇幻、古裝
製片國家/地區: 中國台灣
語言: 漢語普通話
上映日期: 1983
片長: 105分鍾
又名: The Wheel of Life
台灣省電影製片廠出品
原創音樂：駱明道
攝影：周業興 林贊庭
剪輯：周道淳 林善良
美術設計：張季平
三世輪回的情緣，從古代、民初到現代，從貴族、戲班、到市井小民，集結當年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。
本片由人死後再投生，輪回三世，冤冤相報的三段故事組成。《第一世》描述明朝錦衣衛高手，奉命護送一官 員之女赴京，嫁給錦衣衛右都督作侍妾。途中他為將美女占為己有，殺盡隨行人員，擄美女入山隱居。美女的 未婚夫為義軍首領，為救未婚妻，一直尾隨於後。在山中經過一場惡斗，將錦衣衛雙眼刺瞎，美女及未婚夫亦 慘死於錦衣衛之手。《第二世》描寫民國初年，一個戲班正當經營遇到困難，無法維持之際，得到一富家公子 的大力協助。公子與戲班花旦，初見時即感曾在冥冥中相識。兩人一見鍾情，以身相許。公子之母堅決反對兒 子娶戲子為妻。花旦的師兄已暗戀師妹多年，因妒嫉師妹與公子相好，在演出《坐樓殺惜》時，假戲真做，將 師妹殺死。《第三世》敘述當代澎湖島上一個法師及其兄弟乩童相依為命。一個現代舞蹈女藝人來到澎湖漁村 ，與乩童偶遇，一見鍾情。女藝人要帶乩童到台北去開拓新生活。乩童陷入傳統勢力與現代思想，親情與愛情 的矛盾。最後，在一次法會中，乩童不肯爬刀梯。法師無奈，只好自己爬上刀梯，不幸失足身死。乩童與女藝 人終於結為夫妻。

㈦ 有部電影，情節就是女主角不停地經歷著一個輪回，好像是在一艘船上，當她身邊的每一個人死去後她遍又會經

推薦你看《前目的地》，它和《恐怖游輪》類型差不多，不過兩者一比較，《恐怖游輪》被瞬秒！

㈧ 大輪回的評論

導演胡金銓，譽滿影壇多年，討論其作品《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》、《山中傳奇》和《空山靈雨》等的文章不少。或許《大輪回》第一世（第二世及第三世由李行及白景瑞導演）和《喜怒哀樂》的《怒》兩出皆為短片，令此兩片較少被人談論。《大輪回》第一世在胡導的電影履歷里地位特別，因為此片改編自妻子鍾玲的短篇同名小說，他如何理解並改編妻子的小說為電影，值得討論。
胡導的電影《大輪回》第一世屬於小說《大輪回》內的第一部份，人物只有三位：飛鷹、玉兒和金公子，而電影《大輪回》則有魯振一（石雋飾）、韓雪梅（彭雪芬飾）、馮瑞（姜厚任飾），而且還有其他角色。電影中魯振一的角色有著小說中飛鷹的影子，兩者都想強行佔有不愛他而另有愛人的女角：小說的玉兒和電影中的韓雪梅，她也是互相變奏的角色。
電影和小說的人物各有不同，小說改編成電影時，故事變動很大。人物多了，電影的故事自然比小說復雜，當中改編小說成電影的最大變動是由第一人稱變成全知觀點，此改動令胡導有更大的空間營造自己的電影風格。
小說故事以第一人稱「我」（飛鷹）的角度，講述他殺金公子是為了鏟除情敵，希望獨占玉兒。作者在第一人稱的小說代入了敘事者，唯有用對白和神情刻劃其他角色的心態，玉兒便是「我」（飛鷹）慾望的投射，讀者從飛鷹的角度，看到玉兒如何吸引。小說其中有一段講述飛鷹第一次見到玉兒的情況：
「這時丫鬟打起簾子，一身翠綠的玉兒走進廳來。我眼前一亮。沒見過那麼靈秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飛蛾，再射到我身上，上下打量我，然後輕啟朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，這種花好生面熟，也許是在誰家賞花時見過，卻叫不出名字。一陣花香向我襲來，我五臟六腑為之震盪。直到那一刻，我才懂得什麼是『銷魂滋味』，以前白活了。」
全知角度賦予電影更大的敘事空間
小說由飛鷹的敘事角度出發，理應飛鷹是主角，但其實作者帶讀者由飛鷹的角度看玉兒，玉兒才是小說的靈魂人物。固然在飛鷹眼中玉兒如花般美，更重要是，她並非只有美貌，而且聰明，觀察力強。她留意到劍尖有一滴飛鷹洗劍時的水珠，憑水珠她便判斷到金公子遭飛鷹所殺。於是，她假裝向飛鷹親熱，減低他的戒心，然後偷偷用匕首插了他一刀，為金公子報仇。
電影則採用全知觀點講述故事。全知觀點的敘事者，可以是電影的說書人，不屬故事任何角色，是獨立於故事世界的人。這樣的好處是敘事者可以自由進入任何角色的意識，描寫各角色的遭遇、內心世界和情感，有利導演著墨不同人物的行為，正因如此，胡導就能駕輕就熟，將《大輪回》第一世的魯振一和韓雪梅描寫得非常深刻立體，而韓雪梅這樣的角色，更有別於胡導過往作品裡的女性。
電影主角比小說主角形象更鮮明
《大輪回》第一世甫開始，便出現了說書人，他介紹故事的時代背景和錦衣衛魯振一，其後的韓雪梅和馮瑞，亦是說書人借鏡頭引領出場的人物。魯振一固然在說書人的口述是武功高強，性格和行為怪異的人，胡導在訪問時也認為他心理異常，精神不正常和個性無能 。由於用了全知觀點，電影刻劃出魯振一的性格更全面，我們知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本來是義軍一員（稱義軍領袖盧子真〔曹健飾〕為師傳），想騙取盧子真交出義軍頭目的姓名和聯絡密碼，並用其頭顱換取賞賜。此外，他欲娶韓雪梅為妻，實為騙得韓雪梅父親的兵權，增加自己的實力。魯振一比其原型的飛鷹性格上更顯得詭計多端陰險奸詐。
胡導曾說過「電影可以用形象表現意義的」，那麼，韓雪梅在本片表現出甚麼的意義? 胡導鏡頭下的女性形象千變萬化，多采多姿，《大醉俠》的金燕子、《俠女》的楊慧貞、《龍門客棧》的朱輝、《迎春閣之風波》的萬人迷、《山中傳奇》的庄依雲和樂娘等，可謂各有性格，他不會將女性的性格和形象囿於固定的框架內。本片用全知觀點敘事者的角度，將韓雪梅塑造成刺客，賦予了有別於胡導其他電影的女性形象。
刺客的形象雖然較剛烈勇敢，較男性化，可她在片中穿起的是女性的長衫裝束，外型溫婉，並非穿著《龍門客棧》或《俠女》中女俠的短打和帶上斗笠，始終她是達官貴人之女，反映她還兼備傳統女性在古代社會在家從父的精神面貌。
女刺客的獨特形象
韓雪梅和馮瑞自小青梅竹馬，彼此亦早已經有婚約，最後卻推掉了其婚約，受父親之命許配予錦衣衛的將領馬都督。身為總督女兒的她絕對與錦衣衛將領匹配，完全付合傳統社會門當戶對的要求。她願意被許配予馬都督，不是不愛馮瑞，離開只是以免帶來馮瑞更多麻煩，更重要是，她想藉此機會刺殺馬都督，可惜未嫁給馬都督，就被魯振一殺害，而她卻用本來襲擊魯振一的魚腸劍，誤殺了馮瑞。
她用專諸刺殺吳王僚用的魚腸劍為武器，其輕巧鋒利，便於她行刺馬都督，同時，魚腸劍寓意她有專諸般視死如歸的精神。韓雪梅既有傳統女性的美德，又有古代刺客的風骨氣節，是胡導電影中獨一無二的女性角色。
總結
電影是光影藉著時間流動表達訊息的藝術，時間長短絕對影響電影要表達的內容。一般長片約一小時半至三小時不等，這樣的時間一般足夠導演講述有起承轉合的故事，也能夠描寫人物和景物。電影的時間越短，導演能夠講述故事的空間就越細，要在短於一小時半講一個一小時半甚至兩小時才能說完的故事，那就非常考驗導演講故事的能力。駕馭短片於講故事的層面上，比長片更困難，此說實不為奇。
胡導既要改編小說為電影，又要在有限的時間內講故事，於是他改動了小說的基本結構，從第一人稱敘事，改為全知觀點敘事，從中騰出的敘事空間可供他加入具個人風格的內容，例如他一向擅長的武打場面。改編後的電影便加入了馮瑞為救韓雪梅而同魯振一打鬥的一幕，其出色的剪接和場面調度，最能表現他對武打場面的精彩處理。假如照著原著小說拍攝，打鬥的場面只能藉飛鷹的自述呈現出來，那麼便埋沒了胡導處理武打場面的優點。
電影由片首的說書人的介紹開始，講述本片為明朝錦衣衛的故事，此舉配合全知觀點的敘事空間，胡導就能夠刻劃韓雪梅的性格，將她描繪成富中國傳統女性一面的刺客。西漢司馬遷撰寫《史記》的〈刺客列傳〉，亦同樣以這樣的敘事角度出發，寫下五位刺客專諸、曹沫、豫讓、聶政和荊軻的事跡。無疑胡導為本片女刺客的故事添加了歷史感，歷史味道比原小說更濃厚。
當然，第一人稱敘事，或全知觀點敘事都是寫故事的方法，故事是否動聽，電影是否精彩，最終仍然取決於導演的功力。

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《輪回》是1988年黃建新導演電影，影片根據王朔小說《浮出海面》改編，主人公石岜是一個以往電影屏幕上沒有人物類型，他既有玩世不恭的一面，又不乏對生活的思考與選擇，表現了一種新的以往文化經驗無法解讀的文化現象，使過去常見的價值尺度難以對其作出評斷，也因為這些原因，是該片在問世後曾引起很大的爭議。

㈩ 大輪回什麼意思

《大輪回》由台灣省電影製片廠於1983年出品，該片由胡金銓、李行、白景瑞執導，由石雋、彭雪芬、姜厚任等領銜主演。影片有一個相當高明的架構，給三位導演開辟了明朝、民初、現代的三個可供發揮個人導演特色的戰場。
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