電影中唐大強

1. 盲井影評_電影盲井影評(2)

盲井影評4
人性的罪惡，現實的批判在鏡頭中一一得到展現，導演李揚藉助真實的鏡頭語言將社會主義的光環下一些不為人所知的黑暗面真實的呈現給觀眾，使得在城市生活的我們心靈得到震撼觸摸到了我們內心深出那不為人所知的真實情感，導演李揚正是抓住人們內心的情感，使影片得到了巨大的成功。

《盲井》與以往第六代導演的影片在記實方面下了很大的工夫，長鏡頭的熟練應用，剪輯的恰到好處無不另人咋舌，巧妙的摳住了主題，影片沒有過多的美景，但到處的煤礦卻形成了一道獨特風景線，將真實與美完美的融合在一起別具匠心。

導演正是藉助“真實”這一最出彩的地方來激發觀眾內心對影片的嚮往與感傷，朴實的語言，無華的表演，構築了一個堅不可摧的城牆，在唐、宋二人在煤窯里一邊拉著家常一邊將宋的弟弟殺死這一場面下顯示出了人性的丑惡與骯臟，更另人匪夷所思的是兩人在走出旅店後，直接講骨灰盒扔向垃圾箱，對生命的如此蔑視，從視覺上深切的刺激了人的眼球，從心靈上也是對人性的極大拷問，在他們眼中生命如此貧賤導演藉助如此真實的一幕將人內心的種種罪惡一一揭露了出來，既是給觀眾看也是對這個社會的呼籲，極具諷刺意味。

在元的首次出現時，穿著學生服，四處打量著這個對他既陌生又熟悉的小縣城，心理充滿著恐懼，夾在人群中與其他人形成鮮明的對比，一個學生不在家好好讀書反而出來打工揭示了社會主義制度下的種種漏洞，也反映了下一帶的苦難與命運的坎坷。

影片中唐的繼續墮落，宋的開始反省，元的乖巧懂事構造了故事的主要矛盾，矛盾持續升級將社會的黑暗完整的展現給觀眾，激發了觀眾的好奇心深化了影片的主題。在宋做愛完成的時候，他說“要有這100快錢，給娃買點東西不好么”從字里行間我們可以看出在宋的眼裡還存在著善良的一面但在這個社會下他卻無能為力，心靈開始懺悔生命還要繼續多重壓力擺在宋的眼前他受夠了開始反抗，在後來唐多次用這句話刺激宋的內心情感，這也對宋的情感迸發做了很好的鋪墊。

人性的墮落也許對他們來說實數無奈，但對於那些社會的種種黑卻才是最值得人們思考的，影片開頭礦主在知道礦上死人後，竭力封鎖線索免的風聲走漏，甚至私下了解，這種不為人所知的惡劣行徑竟在“社會主義”的大環境下愈演愈烈，礦主甚至將上面的種種官員作為最後的保護傘更加本質的揭露了人性的罪惡巧妙的是在影片結尾出元從一個受害者變成了一個受益者，手裡捧者6萬元望著宋屍體燃燒散發出的白煙。影片到此戛然而止，給人們留下了無限的想像使人們從內心深出去反省自己的種種錯誤。

無限的思考這是導演留給觀眾的最後一個問題，也是給觀眾一個懺悔的空間，黯淡的燈光隱藏著許多生命的呼喚導演也許並不是為了達到對視聽語言的極度追求，但對社會的真實一面細致的刻畫卻給觀眾留下深刻的印象另人回味無窮，發人深省。
盲井影評5
前幾天看了《盲井》，我想當然地把英文名翻譯成《blind well》，看到海報以後才知道是《Blind Shaft》，因為英語中Shaft有陷阱的意思，所以用起來顯得更為貼切些。“陷阱”，很清楚起表達了這部電影的主題。

《盲井》是根據劉慶邦的小說《神木》改編的，說是根據小說改編，我找來書一看才發現電影跟原著已經有很大出入了，其中改變的不乏小說的結尾。

《神木》獲得過老舍文學獎，然而名氣卻不是特別大。

不得不說，《盲井》是一部很優秀的電影。出乎意料地整部電影沒有一點音樂。電影的基調是灰色的，開篇便是一個悠長的長鏡頭，把人的視線一直往井下拉，井口越發狹小。

《盲井》象是一部紀實電影，晃動的鏡頭顯得真實而平靜。沒有絲毫粉飾，如果不是主角的存在，往往讓人產生不是電影的錯覺。

兩位礦工——唐、宋以親戚的名義把其他礦工騙下礦井然後殺害領取賠償金。尋找目標的過程中他們找到一個年僅16歲的小孩——元鳳鳴。在礦井裡生活的時候由於礦主的精明，二人遲遲下不了手，這使得鳳鳴跟唐、宋二人有了接觸的時間。宋因為家中有個正在讀書的孩子，因此對鳳鳴有了情感上的認同。其中鳳鳴在工作閑暇時看書等細節也做得很充分。

三個人的關系中，鳳鳴是待宰的羔羊，身在虎口卻渾然不覺，為了感激“二叔”(宋)給他找到了工作，生活中他處處為宋著想。可以說在情感上鳳鳴已經把宋當成了真的“二叔”，而在這個過程中，宋也逐漸“入戲”。極具戲劇色彩的是鳳鳴的父親也曾經是唐、宋二人的犧牲品。宋對鳳鳴始終存在著愧疚之心。從影片中我們可以看到他們身上最為原始的淳樸。宋在跟唐爭論該不該對鳳鳴下手的時候找過很多個理由，其中包括已經殺了他父親，再把他殺了等於斷了人家香火，要喝送行酒，以及帶鳳鳴去找妓女等等等等。鳳鳴的出現喚醒了宋心底沉睡多年的良知。一個初出校園的孩子，用最為真摯的感情融化了一顆堅冰包裹之下的心。他們帶鳳鳴去找妓女，鳳鳴死活不從，宋便威脅他說這是在放鬆自己。鳳鳴在脅迫之下擁有了“完整的人生”，然而這在他的心理上卻產生了陰影，一個善良的孩子是不允許自己做出這種事的，鳳鳴哭訴“自己是壞人了。”在礦上工作一段時間領到第一份工資，三人結伴到集鎮上玩，在這過程中鳳鳴跑去買了一隻雞，回來的時候被宋打了一巴掌，鳳鳴告訴他這是為了孝敬他。可想而知宋心底的震撼。“送行酒”就是用這只雞做的菜。在這之後，唐、宋二人舉行完了全部的儀式，在隨後的時間里，鳳鳴隨時都會失去生命。

在一次下井的過程中，唐再次提出要了結鳳鳴，結果又被宋制止。於是唐便對宋也下起了毒手，當他向鳳鳴舉起凶器的時候，身後昏迷的宋把他打死了。最終的結果是，一聲炮響，唐、宋二人被埋在井底。而鳳鳴則領到了礦上補償的6萬塊錢。

唐有句很經典的台詞“誰礙著我掙錢，我就殺誰!”在他眼裡，一個生命僅僅是一個數字，三萬塊錢，人性的泯滅和道德的淪陷在他這里得到最為深刻的體現。影片象一杯渾濁的水，放大了社會的陰暗面，透露著骯臟、貪婪。

影片的結局很有意思，似乎有點中國傳統的因果報應。唐、宋二人殺害鳳鳴的父親，平分了三萬塊錢，最終在鳳鳴身上償還了。這也是導演手法上的處理，電影殘酷的情節留下了一個善意的結尾。

影片的主題據說是反映社會在功利主義下善和人道的迷失，社會在急速發展的同時缺席了精神教化。然而我想這是導演在表達手法上的藝術處理，可以說導演誇大了這個現實。影片反映的問題社會的確存在著，不過沒有可怕到那種程度。

電影拍攝的過程中遇到了很大的困難，顯然，這是一部小投資的電影，不過這絲毫不能遮住電影放射出來的光芒。《盲井》是部非常優秀的電影。引人深思。

寫到這里，《盲井》的影評也就寫完了，我想補充的是我對電影的一些宏觀上的認識。

我感到很欣喜，大陸的電影最近幾年出現了高質量的飛躍，讓我們看到了很多本土製作的優秀作品。

跟《盲井》風格類似的電影有《世界》、《青紅》、《紅顏》、《孔雀》等等，這些電影的共同點都是，投資小，然而給觀眾思考的空間卻很大。個人而言，很喜歡這類電影。

大陸的電影最近幾年也不乏大製作，這是國產電影跟國際接軌的標志，也是好事。此類電影有《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《霍元甲》等。這些電影的特點是明星演員，超強的幕後製作班底，華麗的畫面。

美中不足的是沒內涵，幾乎這些是通病。《英雄》在全國吵作的時候呼聲很高，然而真正看到的卻覺得很無奈，對白很無力，幾乎看不出電影究竟想表達什麼東西。

《無極》被互聯網狠狠地惡搞了一把，饅頭似乎成了這部電影的阿喀硫斯之踝。一部很嚴肅的電影被惡搞得無厘頭讓陳凱哥也很無奈。在我看來電影中真田廣知跟張東健的漢語也成了缺點，我知道這么處理是為了考慮亞洲其他地方的票房，然而兩位外國人漢語說得實在不敢恭維，語言上的障礙妨礙了演員情感上的表達。此外，我對劉燁飾演鬼狼的角色也持保留意見。劉燁是我比較喜歡的演員，我看過他演的幾部電影，包括反映同性戀題材的《藍宇》。縱觀劉燁演的這么多電影，可以發現劉燁的一個特點，這是一個能從氣質上表達出淡淡憂傷的演員。這種憂郁是現代的，與鬼狼的角色似乎不大沾邊。演員的戲路有的時候會把觀眾的思維造成定勢。打個比方，如果讓星爺出演《花樣年華》里的周慕雲，在別人看來也許這是一種突破，但是在我看來，這也許是一種荒誕了。

當然我們不能對每部電影都委屈求全，畢竟國內電影跟國外還存在這相當的差距。不管怎麼說《無極》帶給觀眾一道視覺上的盛宴，華麗的畫面吸引了觀眾的眼球。

香港的電影曾經一度輝煌過，遺憾的是，現在香港的電影似乎有江郎才盡之嫌，香港影業存在著明顯的斷層。無論從導演還是演員，都是這樣。看看香港最近都出了什麼新片吧：《雀聖1》、《雀聖2》、《打雀英雄傳》……這也是一種思維上的定勢，這種電影是純粹的商業片，沒太大的意思。

總結 出了一個特點，往往優秀的電影都是通過小說改編的，這些小說往往沒有太大的名氣，不能太優秀。我想作家的構思總要比那些職業的編劇要更為縝密些。而且作家潛心創作的時候功利性也沒專職劇本寫手功利性那麼強。

看過陳道明年輕時候演的《圍城》。《圍城》是我非常喜歡的一部小說，看了很多遍了，自認有比較深刻的認識。陳道明演的《圍城》沒能表達出來原著的魅力。很多心理活動都是通過旁白來表達的。這對導演、演員乃至整部電影來說，都是一種失敗。

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《精武風雲》集結了陳嘉上、劉偉強、甄子丹三位目前華語電影界極具票房號召力的腕級人物,堪稱“金三角”組合。下面是我向各位推薦的精武風雲電影觀後感，希望對各位能有所幫助!

精武風雲電影觀後感篇一

有句話說的好：希望越大，失望越大，這句話如果用在這部片子上，那是最確切不過了。正所謂票房好的不一定是好電影，好電影很多票房都不好，這部電影顯然屬於前一種。整部影片看下來，交代的不明不白的地方有很多處：

1、陳真剛到卡薩布蘭卡的時候，莫名其妙的出現在樂隊的鋼琴手位置，倘若一開始就是這樣設計的話，那也倒罷了，可是從後來他的表現來看，明顯是不是這樣的：在他彈出國際歌的時候，方晴表情略微驚訝，顯然她並不認識這位鋼琴手，因為原本的鋼琴手是那個最先在台上唱歌的黑胖子，陳真應該是臨時自己躥上台去的。而僅僅幾個呼吸的時間，那個黑胖子就在鏡頭中不見了蹤影，光剩下陳真一個人。但是，樂隊的成員能在台上隨意換么?更別提後面他彈國際歌的時候，其他樂隊成員還立刻給予完美配合，表現跟合練了多少次似的，似乎跟他非常熟悉，這該如何解釋?

2、國際歌的產生前提恐怕編劇沒有考慮進去：國際歌號稱無產階級戰歌，這幫冠冕堂皇的人顯然不符合這個身份級別，更別提一起端著酒杯，面帶笑容的合唱了——國際歌不是舞曲，即使對日本人的囂張跋扈有所不滿，但利益、政治所驅，其他各國“友好”人士也不會公然在那種場合下出聲合唱、瘋狂鼓掌、大聲贊嘆。如果換做其他舞曲(哪怕是馬賽曲也行啊，就當那些鼓掌的外國人都是法國人好了)倒還可以接受，唯獨這個國際歌因為背景因素太明顯，放到這里顯得很突兀。

所以說，1和2雖然是劇本為了配合陳真的出場而做的鋪墊，但因為過於刻意的忽略了一些實際情況，反而顯得不太合適，或者從商業角度考慮劇本劇情的因素過於濃厚。

3、陳真彈了一曲國際歌，同時引起了劉禹天和方晴兩個人的主意，實在是太過於順利了。方晴倒也罷了，她是日本間諜，敢在這種場合下公然對日本人做出挑釁行為的人，她關注一下也理所當然;但是以劉禹天當時的身份，這就有點不太合適了：首先他能混到那個地步，手腕自然非同一般，從表現上看，他根本不怕日本人，所以他能公然替陳真解圍，後又公然結交，並使之成為自己的合夥人。說到這里，很多人想必也會有這么一個疑問：陳真的魅力真的這么大么?能讓這么一個有能力、有權勢的人對他一見如故?後面他曾提到自己也做過警長，難道他認識陳真?可後面的表現完全不像啊!此是兩者關系交代不明的缺憾之一。

4、缺憾之二：影片中表現出了劉禹天對陳真的著意拉攏，前面提到的情況就是其中之一，另外賭場上的言行也證明了這點，讓他搬到自己家住說明他對陳真極為放心，憑什麼?僅僅是一句“法國回來的兄弟”就能做到這個地步?如果是，太牽強，如果不是，依舊太牽強：要知道，在賭場賭錢的時候，劉禹天還著意看了陳真的腕部(電影在這里給了特寫，而且在影片一開頭交代了，具有這種印記的是一種特殊的人——赴歐的華工。)，眼神中也不像在舞廳的時候那麼和諧大方，應該是在仔細觀察陳真言行舉止，單獨看來沒什麼，但結合前後順序再看的話，就明顯有矛盾了：既然在舞廳的時候劉禹天已經知道他是法國回來的兄弟，那麼在知道之後還給這么一個特寫是何用意?要知道，舞廳中陳真用的是右手端酒杯，左手一直揣在兜里，而在賭場，給的特寫則是左手!劉禹天到底是根據什麼，一眼就確定他是“法國回來的兄弟”?

解決方法：賭館一幕如果和舞廳一幕調換一下順就好了。這樣，有了在賭館中的映像，劉禹天對陳真有深刻的映像自然不在話下，也交代清楚了為什麼會知道他陳真是“從法國回來的兄弟”，既然知道他的身份，以後再刻意拉攏也在情理之中了。

5、一幫愛國志士在報社商量的時候，我們才知道陳真是故意要到劉禹天身邊去做卧底的，目的是為了把他爭取過來，可影片中根本就沒有交代如何爭取到的，更令人費解的是，在一幫法國難友們被日本人殺害之後，劉禹天對陳真說：我們輸了，我們收手吧!我們兩個救不了這個世界，兄弟。從這種表現來看，劉禹天和陳真的關系已經是非常親密無間了，但這種劇情安排就值得商榷了：如果不打算表現如何爭取劉禹天，這種鋪墊就最好不要搭，否則會讓人有話沒說完的感覺。

6、陳真是怎麼成為劉禹天的合夥人的?真是“忽如一夜運氣來，陳真變成合夥人”!實在是太不明白了。

解決方法：一開始不要說是為了爭取劉禹天，就說是有***先生在劉禹天的卡薩布蘭卡裡面為他安排了一個活兒，讓他潛伏在那裡，藉助那裡的特殊環境打聽情報，至於合夥人的身份，可以在舞廳之後劉禹天請他喝一杯的時候一帶而過，這樣既對陳真突然冒出來的身份給了解釋，又對兩人的後來的親密關系做了鋪墊。而在影片放到劉禹天對陳真說“我們輸了，我們收手吧***”這句話以後，可以讓劉禹天再加一句，就說：“我知道你就是是陳真，我就那個***先生，卓將軍是我的什麼什麼人”如何如何，總之，隨便安排一個身份，哪怕卓將軍曾經救過他命或者放過他什麼的，這樣一來讓卓將軍不至於成為幾乎沒什麼大用的龍套，另外也對他一開始對陳真有些突然的好感有了最好的解釋，同時也對他之前的行為、說出這番話的動機有了最好的解釋——包括他對日本人的所作所為，如拒絕日本人入股、劫持方晴為人質等等。

7、第一次見到方晴的時候，她和黃蘭都在日均總部，力石猛問了一個問題，黃蘭首先站起來回答了，力石猛當時沒有表態，而是靜靜的聽完了黃蘭的描述，然後才問方晴(山口由美)，聽完她的話以後，給了黃蘭一巴掌，警告她不要逾越了自己身份。這說明力石猛雖然極為看重身份，但是在有重大意義的事情面前，他可以把這個原因放到最後解決;隨後他的助手擅自採取行動，綁架了陳真，他趕到現場，發現沒問出什麼以後，就讓他放了陳真，並且要和他公平決斗，以報父仇，以他助手的逾越行為，他怎麼會沒有一點表示?還有，他綁架了唯唯，方晴為她求情，此君說道：利用女人去威脅人的下三濫手段，你覺得我會做嗎?這句話跟他前面暗殺等行為舉止又有些不符——要知道，他既然等到一票人跟陳真統統打過了以後才動手，說自己要“單獨決斗”雲雲，顯然不會說出這種大義凌然的話，這句話也讓影片竭力想要塑造的力石猛形象略微有些混亂。

解決方法：力石猛那句話，換成“不，她已經沒有利用價值了。”或者“不，她現在最大的價值不是做人質，而是做證據。”之類的話更為好。

8、陳真打算直搗黃龍，偷襲日均總部的時候，隨後的劇情發展，忽然產生了對黃蘭的懷疑，這懷疑從何而來?如果說是因為副主編的死，就有點說不過去了，因為名單既然能上報紙，作為副主編的他自然不可能逃過日軍的視線，從這里幾乎不可能懷疑到黃蘭身上。如果是因為力石猛亮出那張照片的話，那也應該是先懷疑方晴而不是黃蘭才對，因為只有她拿過陳真的照片，知道他有一個義妹。

解決方法：

(1)副主編死的時候，說的那句：陳真，不要放棄，如果是一句提示性的話語，比如讓陳真知道有人知道了他們的實際身份，或者什麼只有他在舞廳接觸的人才知道的事情被這句話無意中帶出來，這時他才會懷疑到黃蘭身上，然後順藤摸瓜，懷疑放晴。

(2)先懷疑方晴，然後找跟她接頭的人，發現黃蘭最可疑，然後跟蹤黃蘭，確認方晴身份——這樣做才符合影片一貫的思路。畢竟，此片不是穆赫蘭道，沒有人會仔細的研究片中有可能是一閃而過的線索，所以，即使原本有，也應該把線索亮在明處。

9、陳真的反敗為勝過於戲劇化，一點都沒有創意，也不過癮。被力石猛那種高手猛力體重腦殼，沒有死掉不說，反倒像醍醐灌頂一般猛然覺醒，然後瞬間反敗為勝，將先前如同天神下凡一般的力石猛打的像個蠟像一樣轟然倒地，一個“假”字都不足以形容這個設計。雖然甄子丹的功夫依然花哨，但卻因為這個過於拙劣的安排失色不少。

解決方法：可以安排力石猛很厲害，並且一直在說話，努力擾亂陳真的思緒，比如“你老了”、“你體力不行”、“你輸定了”、“你知道大剛是怎麼死的嗎?”等類似之言語(本人實在想不出什麼能刺激陳真的話來，能想出來的又太過於惡毒淫盪，故而不好意思說)，甚至可以拋出一疊所殺之人的照片，總之無所不用其致，然後借機踢中陳真腦袋(必須安排陳真用胳膊擋一下)，將他踢倒半天爬不起來，然後回身去拿刀，准備割下他的頭顱以慰他死去的父親，結果陳真趁機躺在那裡(心裡默念著要抓住一閃即逝的機會)，在他下刀的一霎那，出其不意傷了他，然後才是最後那近乎神跡的驚天逆轉，這樣安排起來更富邏輯性，也更合理。

這片子只看了一遍，遠遠不如反響那麼好。可以說，此片的成功是建立在取材上，而不是編劇或者拍攝上——拍攝中的穿幫鏡頭實在不少(比如舞廳中那個黑胖子的忽隱忽現，道場中陳真頭上血跡的漂移等等)，有時候，被捅了或者被打破頭，似乎應該多放點假血漿，這樣才能凸顯效果，可是此片沒有做到這點。在國產片不是很多的情況，全當一場甄子丹個人秀看看得了。

精武風雲電影觀後感篇二

這部片子原本是很期待的，原因是小時候看過的李連傑版本的《精武英雄》，實在是太深入人心了，尤是最後那一槍過後，車子人影那一瞥，預示著肯定會有續集。於是吊著胃口，一弔就是十多年。終於等來了這一刻，我院組織了我們老師觀看《精武英雄——陳真》，看後我熱血沸騰，僅以此文抒發下我對這部影片的觀後感。

看點一：成也自信，敗也自信

自信是人生進取積極的態度，它往往是事情成敗的關鍵，決定一個人一生的成就。光有自信心也不夠，事前的准備，辛勤地耕耘，努力地付出，也尤為重要。劇中每個人物幾乎流露出這種自信的精神，從言語表達及行動上都可以表現得淋漓盡致，然而不是每個自信的人都贏得最後的勝利。就拿比武挑戰來說，無論哪個選手賽前都是有信心擊敗對手，但勝利者只有一個人，同樣都是自信，一個成功，一個失敗。因為武功招式不能完全決定比賽的結果，關鍵是要利用己之長破對手之短，往往一招可以定勝負。這也是陳真屢戰屢勝的真正原因，每場比賽他都做到知己知彼，成竹在胸。

看點二：堅持自己的信念，離成功只有一半的距離

劇中陳真得到農勁蓀去世前囑托開始立志重建精武門，發揚霍元甲精武精神。歷盡千辛萬苦，百般阻撓，他沒有絲毫地退卻，依然堅持自己的信念。最終戰勝了敵人，實現了自己的承諾。可惜英年早逝。

劇中唐小婷和席飛揚同樣是好榜樣。他們敢於維護正義，不畏強勢力，不畏日本人。堅定自己的信念，並付諸巨大的努力換來了成功。唐小婷為重振唐家昔日輝煌，忍辱吃苦，抓住每一次可能的機會，最後的成就甚至超過了她的父親唐震。席飛揚受愛妻被黑幫殺害，喚醒了自己應該要換個活法，立志加入黑幫，並成為上海黑幫老大，建立黑幫新秩序，維護正義。他的聰明睿智和膽識過人，是他人所不能及，一向自稱以謀略起家的馬九齊被他所消滅，實現了一統江湖的志向。

看點三：再現柏楊老先生《醜陋的中國人》中的窩里斗，令人痛心疾首。

為發展自己的勢力，馬九齊成為日本人殘殺中國人的劊子手，連上海市長白岩也沒有例外，後有徐阿雞。這些人都是中國的罪人，都沒有好的下場。日本軍部大佐北野雄三不費一兵一卒，策劃一次又一次陰謀，讓中國人自己窩里斗，達到日本經濟侵略先行，控制中國上海經濟命脈的目的，最終還要製造借口發動侵華戰爭。正是陳真、席飛揚、唐小婷等一類英雄阻止了日本人的野心。

觀看此片後，回想起當時日本對我中華的侵略行動，是中國人都恨的咬牙切齒，作為一名人民教師我要教育好我的學生，要像電影中的陳真一樣有自信，愛國，堅持自己的信念。

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3. 因為爰情有幸福中唐秀鵑是誰演的

榮蓉，女，國家二級演員，製片人，上海戲劇學院表演系本科畢業。
1989年，主演電影《紅樓夢》。1992年，主演徐偉傑執導的都市懸疑劇《偷拍的錄像帶》。1994年，主演都市輕喜劇電影《喬遷之喜》。2003年，主演家庭倫理劇《不要問我從哪裡來》。2006年，拍攝了紀念巴金的長篇小說誕生60周年的作品《寒夜》。2009年，主演了都市懸疑片《別對我說謊》。2011年，主演了戰爭題材作品《三進山城》。2012年，領銜主演的青春偶像劇《無聲戀曲》。2013年，拍攝溫情家庭劇《坐88路車回家》。

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去黑人與白人沖突嚴重的南方巡演，是為了改變大眾看法，改變種族歧視。

白人們願意聽唐這位黑人鋼琴家的彈奏，通過一場場巡演唐把他的彈奏帶到了種族歧視嚴重的地區。

唐是位勇士，對受到的歧視沒有逃避，也沒暴力回擊，而是去努力改變，去讓大家走到一起。

看片過程想起學過的課文，馬丁·路德·金的演講《我有一個夢想》，內容呼籲平等，希望黑人與白人能友好相處。

5. 《天亮請睜眼》中唐志高誰演的，唐志高扮演者

秦沛，1945年4月26日生於中國北京，香港影視演員。
1965年參演了電影《菟絲花》。1986年主演爾冬升執導的《癲佬正傳》。1993年參演爾冬升執導的《新不了情》。1999年，主演TVB跨世紀台慶劇《創世紀》，飾演葉孝禮。2009年，與范冰冰、周渝民合作，出演了年代大劇《金大班》。

6. 舊版《糊塗偵探》中唐 亞當斯主演的86號特工中文配音是誰

中文名稱：糊塗偵探
英文名稱：get smart

中文介紹
糊塗偵探是由喜劇大師梅爾.布魯克斯編劇的電視劇集《糊塗偵探》在60年代仿效當時流行的007系列電影改編的間諜喜劇。
10多年前在國內放映過，國內也踴躍出一大批劇迷。男主人公叫麥克斯韋.精明-特工86號，他的女搭檔是99號特工。裡面的特工用品都很滑稽，比如86號的皮鞋電話、局長的隔音罩等等。
該片在1965年-1970年在電視台播出，1989年又順時推出了《新糊塗偵探》，95年又推出了《糊塗偵探再度出擊》；1980年克里夫.唐納導演的電影版86號《the nude bomb》。這些都是由男主角唐.亞當斯主演，更值得一提的是同在國內被人熟知的動畫連續劇《神探加傑特》"inspector gadget" (1983) [tv-series 1983-1986]中的加傑特也是由亞當斯配音，後來亞當斯多次為加傑特配音並演出過一個電視版--the amazing adventures of inspector gadget（1986），就連99年馬修布羅德里克主演的電影版本《g型特工》，亞當斯也為其中一個角色配音。
糊塗偵探(get smart)的主演，麥克斯韋·史馬特(maxwell·smart)的扮演者don adams(1923-2005)先生於2005年9月25日去世了，享年82歲。 .....