電影末代皇帝尺度大

『壹』 有看過{末代皇帝}這部電影的嗎我一直有 疑問幫我解決下！

因為民國跟清朝有個《關於大清皇帝辭位之後優待之條件》其中規定清帝（溥儀）退位，政權交予民國政府，民國將保留清帝的皇帝尊號，每年支付400萬兩供清室開支等等共八條，其中有一條規定「清帝暫居宮禁，日後移居頤和園，侍衛人等照常留用」這上面寫的雖然是讓溥儀繼續住在紫禁城，但實際上紫禁城的「三大殿」（太和，中和，保和）已經被民國接收了...

『貳』 末代皇帝的不實之處在哪

末代皇帝是外國人拍的電影，真實尺度沒那麼大。

『叄』 《末代皇帝》香港重映，該片有哪些情節毀人三觀

電影中有這么一個畫面，婉容在抽著煙，川島芳子竟然親自給婉容脫下了襪子，然後緩緩的捧起她的腳舔了一下。要說這兩個人不是大家所想的那種關系，根本就不存在拉拉。可川島芳子為什麼要做出這個動作，導演又為什麼將這個動作放在了正片當中，是導演想傳達一個隱晦的消息給觀眾，還是隨意的拍攝，或者說導演也不知道能代表什麼。這個我們就不得而知了，不過這樣的場景出現在這樣的一個電影當中我覺得是不合適的。

『肆』 有誰看過電影《末代皇帝》

亂世動盪。他從空盪寂寞的紫禁城走出。
現世安穩。他重新回到那個三歲起享用的寶座。
那隻出現在回憶初時的蛐蛐，臆想里，它老去，緩慢地爬上孩子的手，彷彿已經失去生機，再不是那隻翠綠鮮活的小蟲。它在蛐壺里藏了半個多世紀。他也從剛登基的小皇帝長成了一個平平凡凡兩鬢蒼白的老人。他失去了原有的一切，國家，權杖，愛情，富有任性的生活，還好最終剩下一個安穩的結局，面懷微笑地逝世。一生的夢境或許會重現一次，他是否釋然又或者黯然落淚。
這一生已經夢完了。
三歲的傅儀被迫離開了母親去見證太後最後的顯赫，動鬧中坐上皇帝的寶座；興奮地撲向風中拂卷的布帳，卻只是看到腳下無數官員齊齊跪拜；初具天子氣魄，拉著傅傑在太和殿前奔跑玩耍。他只是一個孩子，尚且需要奶娘堅挺的乳房，需要她熟悉的胸懷，但他是皇帝，勢必不能依賴一個如此的女子。袁世凱奪權他被軟禁的真相被揭穿，越過高牆眺望到不再是皇上的現實，他天真地不肯接受，只想尋求一個可以依賴的人，告訴他所有人都在欺騙他。而奶娘此時被帶走，他晚了一步便失散了一生。那個額頭光滑頭發披散跑得跌撞的男孩說，「可她不僅是我的奶媽，我離不開她。」原版里的，she is my butterfly，則更加動人和凄惶。
奔跑，喊叫，可遠處的那頂驕子還是離開了視線，他沖入廣場，整個偌大到死寂的宮殿群里好像只有他小小的孤單的搖晃的聲音。命運昭然揭曉，始終是徒勞無功的追尋。
13歲那年，傳來母親的噩耗，那個抬了抬眉毛說：「我不難過。」的男孩騎著自行車穿越皇宮中的巷弄，卻看著朱漆的大門在面前轟然關閉，「打開門」「打開門」，從吶喊到喃喃，他不能走出這個華麗繁浩的監獄，在那扇囚禁之門面前，他的掙扎軟弱無力。
他一生的掙扎都是如此軟弱無力。
他想去考劍橋，而不願結婚，但不僅要選擇皇後，而且，親自點中的文秀成了淑妃，雖然被迫接受的婉容反而成了真愛。他企圖整頓皇宮，卻在庫房火災面前感到自己的脆弱蒼白，被趕出宮門的太監抬頭仰望，只看到灰色城牆之上，只有那個明黃的身影。他開始放棄了絕大多數的努力，成日玩耍，當軍隊闖入紫禁城，他只能對著眷屬加重語氣，無奈地坐上離開的汽車，手裡還捏著正在玩耍的網球。他沒有了權利，沒有了事業，只能依靠剩餘的財力做一個花花公子，和心愛的人跳舞，他甚至不能阻止淑妃的離開。他不聽皇後的勸告執意與日本人合作成了傀儡皇帝，這個男人帶著最後的一點期冀與希望，天真得以為自己可以反利用復辟自己的王朝，而最後的國會上，他宣稱滿洲國不是日本的殖民地，在場官員全部離開，會場空空盪盪只剩下弟弟站在身後。
一生的掙扎都是徒勞。
而最心愛的婉容，吸食大麻私通司機，被日本人送走，他在雪地里氣喘吁吁地追趕，留給他的仍然只是一扇轟然關閉的門。這個已到中年的男人一定清楚自己的宿命，他停下腳步，放棄搏鬥，甚至牽起川島芳子的手，以後的一切都如同行屍走肉順應所有要求。直到日本投降，他最終成為了戰犯。
服役十年後，釋放出獄，最終開始做一個平和老好的花匠，拋卻過往動盪的一生。只是臨近生命的終結，文化大革命開始，他心裡隱約還有天真和固執，看著老獄長剪成陰陽頭，帶著高帽子，綁壓遊街，他不顧一切地對那個紅衛兵說，HE IS A GOOD PEOPLE。沒有用的，時代的起伏變幻歷史的跌宕曲折已經為他的生命為他的存在抹上太多的無奈和凄涼。他被推倒在地。他被歷史推倒在地。他倒在地。
彷彿預期到生命期限的到來，他回到了紫禁城，掏出幼時藏下的蛐蛐罐，時光的開始與結尾彷彿連成了一個圈套，一個陷阱，一個折磨他數十年的噩夢。而一切走到盡頭。他一直是玻璃罐中的飛蛾，縱然受到無數打擊，仍然飛蛾撲火，靈魂里有執著之處，不肯圓滑待人待這個世間，彷彿一切只是天真一夢，待走到盡頭，看風雨中的生涯，留下一個包含所有情緒的微笑。師傅說，他是全世界最孤單的孩子。他始終是最孤單的孩子。雖然生命里也走過許多留下溫暖痕跡的人。
母親說，以後只有你疼他了。洗澡中的他撲到奶媽懷里，哭鬧著要回家，顏色暗調唯美的蓮花池畔，她緩慢拉開衣服，他撫摸乳房的曲線，低頭吸吮。他追逐尋找，卻再也沒有相見。這是他生命里第一隻美麗的蝴蝶。
陳沖飾演的婉容美麗得驚人，骨子裡散發出性感的味道，新婚之夜，她與傅儀親吻，他滿臉唇印，心情激盪，離開時興奮地轉頭說，你一定要跟我去國外。這強迫的婚姻里迸發出了愛情。身著旗袍的婉容略有些年輕的稚嫩與嬌艷，而一但著上西式的華服，則添上許多性感與成熟，她那麼美，那麼聰穎，預料到時局的發展變動，只是不能阻止一心復辟的丈夫。川島芳子的誘惑，對愛人的痛心和絕望，她在宴會上淚流滿面，妝容暈散，百合花的花瓣大朵大朵塞入口中，面對丈夫的冷落，她端起一杯酒高叫「滿洲國皇帝傅儀萬歲萬歲萬萬歲」，轉身低頭走入人群深處，穿過綵帶飄落的帷幕，宛若是幽怨綻放的蘭花，只留下娉婷的背影。他的眼神只是跟著她，但人沒有跟上。
她終究放任了自己的墮落，絕望地墮落，毀滅自己般的墮落。吸食大麻，與川島芳子玩些同性的性愛，與司機私通並坦坦然得告訴傅儀，我有了孩子。父親是滿洲人。她的墮落如此自控，因此更加勢不可擋。她終究被迫離開。一如輪回的旨意。
而那個英國來的父親般的男人，教他做人，送給他自行車，將他從屋頂上，從失去母親的疼痛中帶出。威脅內務大臣給他配眼鏡，以免失明。總是在陪伴他教導他跟隨他。他們是最親密的朋友和師徒。但他還是要走，回到那個大洋彼岸的國家，伴隨著長亭外古道邊的中國「樂隊」，而傅儀，只是坐在自己的車里，默默地懷念和告別。
甚至還有那個好人的監獄長，幫助他學會自己生活，振作起來，責怪他承擔所有罪責。而面對這個恩人在文革這樣的大潮中受到歷史的戲弄，他毫無辦法自身難保，卻還是去追尋。
他自有歡喜天真，但卻是苦難占據大多數位置。孤單占據大多數心域。走過的人溫暖了彼此，又走了。沒有再回來的機會。來來往往平平仄仄，不過這一生。
貝托魯奇吟唱出的這史詩歌詠了最後一個皇帝，歌詠了傅儀苦痛天真的一生，歷史浩大的卷帙緩緩展開。色調清冷雅緻，突現寂寞孤單。緩慢的節奏彷彿在表達他的無助和無奈。他是歷史舞台上一個被迫的傀儡，上天操縱這木偶戲，演出多少歲月滄桑，流出多少淚跡斑斑。愛被束縛和撕裂，快樂和驕傲被奪走被踐踏。對生命的希望，對中國的抱負全部都化為塵埃。再沒有機會重現出歷史的真相，誰也看不到那個曾經的傅儀，是否哀愁是否天真。
歷史的傳奇和人的故事都只是一個夢了。
那個天真苦難的男子夢過一場沒有再醒來。

『伍』 被國人嚴重過譽的電影《末代皇帝》，西方思維下的迎合之作,到底怎樣

2018年義大利著名導演貝納爾多·貝托魯奇去世，隨之而來的是全網的懷念以及對電影《末代皇帝》的又一波造神運動，一些「最偉大」之類的褒獎一股腦兒安在了該片頭上，豆瓣上三十多萬人綜合打出了9.2分的高分。

筆者在諸多影評中看到幾個挺厲害的，比如有一邊看一邊為溥儀的悲慘命運哭泣的，還有健身跑步時想起劇情來哭的稀里嘩啦的，更有甚者還有下面這樣的影評，似乎《末代皇帝》就是一部將歷史和人性完美結合的電影巨制。

對此，筆者不敢苟同。

筆者的看法是：不談歷史的話，《末代皇帝》是一部很好的電影，它擁有一個很好的故事，但將溥儀套在這個故事上之後，該片的性質就變了，尤其對中國人來說，它並不算一部不朽之作。相反，這是一部用來取悅西方觀眾並且格調不算太高的電影。

一、 對歷史的修改並非偶然

電影《末代皇帝》在服化道的細節上被人稱道，這也是該片很成功的一點。但在對待一些關鍵歷史劇情上該片卻有意無意的進行了一些修改。

如影片開頭，盧燕飾演的慈禧太後躺在一個充滿魔幻色彩的宮殿里，大殿兩旁到處是佛像，宮女太監們化妝成各種神仙的樣子。盧燕覺得不對勁，她專門去請教了清史專家朱家溍先生，朱家溍告訴導演貝魯托奇，清朝的宮殿里沒有這么布置的，但導演堅持了自己的選擇。

貝魯托奇為何要這么布置場景？其實從慈溪太後僵屍一般的臉和彌漫著魔幻色彩的宮殿就能看出來，這不過又是一個「傅滿洲」的變種，西方世界的眼裡清朝的宮殿就不可能是窗明幾凈的，像這樣烏煙瘴氣充滿魔幻色彩猶如地獄一樣的環境才是他們心中的大清國。

溥儀大婚之後，影片中他和婉容和文綉有大段的感情戲，三人甚至同床共枕，事實上溥儀壓根就不喜歡這兩個人，尤其是對長得猶如鳳姐前世一樣的文綉。

影片中段，面對婉容通姦溥儀的下屬，溥儀殺了那個下屬。實際上，那個姓李的守衛不僅一直活著，後來在溥儀特赦後兩人還見過面並握過手。

該片後半段，溥儀在戰犯管理所里有被批評被打的情節，當年的戰犯管理所所長金源在見到貝魯托奇時強烈反對這么篡改歷史抹黑管理所，但導演以這是電影藝術為由搪塞了。從很多戰犯還有溥儀自己的回憶錄里都能清楚的看到，溥儀在戰犯管理所的生活是非常平和的，在這里他自食其力並和其他戰犯建立了良好的關系，甚至飯量大漲連失眠症都自愈了。

三、 奧斯卡的真相

比起坂本龍一的遭遇來說，更委屈的恐怕是婉容和川島芳子，因為貝托魯奇甚至在影片中給她們安排了女同戲份，原因也很簡單，這是西方人愛看的元素，卻根本不是中國人能接受的橋段。

說到底，貝托魯奇電影的受眾是西方人，不論是爭取獲獎還是爭取票房，能給他票房的，能給他大獎的無一例外是西方人。八十年代的中國不僅給不了《末代皇帝》奧斯卡獎，同樣也提供不了票房。

諷刺的是，貝托魯奇壓根沒把中國觀眾當做他的受眾群體，但給予他和該片最大厚愛的還是來自中國觀眾。

現在在國內影評網站上，針對《末代皇帝》有兩種論點，一是人家畢竟獲得了九項奧斯卡大獎，這足以證明該片是偉大的。二是對於中國歷史應該是旁觀者清。

首先我們細看《末代皇帝》獲得的奧斯卡大獎名單，九個獎項整整齊齊很威武，但仔細看，除了在十八首配樂中貢獻了其中一首的蘇聰跟著入選之外，其他所有獎項都和中國人無緣，什麼最佳男主、女主，最佳男配、女配，連個提名都沒有。這還不說明問題嗎？該片壓根只是拿中國歷史和中國演員當做背景，這部電影從頭到尾都是為西方服務的。這也就不難解釋為何貝魯托奇那麼玩兒命的修改歷史了。

第二，不得不承認的一件事是，能在中國歷史上有資格當旁觀者的國家恐怕最多隻有日本一個，其他任何西方國家包括義大利連當中國歷史旁觀者的資格都沒有。貝托魯奇僅僅靠看了一本庄士敦的《紫禁城的黃昏》，研究了一些史料和照片，就夠得上中國歷史旁觀者的資格了？夠嗆！

說到最後，不得不提的一件事是，《末代皇帝》的立意其實還是站在片面的人性上了，不論是庄士敦的書，還是貝托魯奇的電影，他們都把溥儀放在了受害者的地位上，認為溥儀的悲劇是時代造成的，他從頭到尾都是一個值得同情的傀儡而已。這種觀點在西方非常有市場，曾經有法國人給溥儀寫信，還有西方記者采訪溥儀，他們所持的觀點和該片基本一致，那就是做為曾經的皇帝，溥儀簡直太慘了，太值得同情了，他連喝奶的自由都會被剝奪啊。

事實上，就連溥儀自己都不接受這種錯在他人和時代的觀點，他坦誠的表示他做的很多壞事都是自己願意做的，日本人天大的本領也不可能拿槍頂著他去當偽滿洲國皇帝。

歸根結底，比起中國近代史上遭受那麼多苦難的人民來說，溥儀的一生比起康熙和乾隆來確實悲催，但比起勞苦大眾來他絕對是幸運的，甚至比起光緒和同治他都是幸運的，更遑論歷史上的那些亡國之君了。

頗具諷刺意味的是，貝魯托奇這部獲得九項奧斯卡大獎的《末代皇帝》，本意是為了迎合西方觀眾和評委的，但在國外權威點評網站IMDB上，《末代皇帝》的評分只有7.7分，甚至都不如梁朝偉張曼玉的《花樣年華》得分更高。但在國內這部電影卻被推上了神壇，這個結果可能連貝托魯奇都想不到。

這讓筆者想起來一個段子：三個青年去盧浮宮拍《蒙娜麗莎》發朋友圈，普通青年寫的是「人太多了，擠不上去。」文藝青年找到一副別人拍的近景發出來「達芬奇太偉大了！」，另外一個青年把自己拍的看都看不清的遠景圖片發出來「貝多芬太偉大了！」

最後，筆者再次闡述一下自己的觀點，如果拋開溥儀這段歷史，將《末代皇帝》這段故事架空在歐洲哈布斯堡家族某個末代王儲身上，或者乾脆架在韓國太子李垠身上，那該片從人性角度出發去評判的話，這還真的是一部好片，可惜，架錯地方了。

『陸』 看完末代皇帝這部電影有什麼感受

世界那麼小，小到我們就像生活在巨大的玻璃缸里，透明的世界，我們彼此遇見。世界那麼大，大得有些地方，我們一輩子也無法到達。我們抬頭仰望天空，時間向後退去，白雲向前飛去。歷史是很玄妙的東西，我們在門內，時間在門外流過，不留任何痕跡。我們一直在向門外張望，希望能看到永恆，結果，什麼都無法預知。我們只是在盲目的行走，無法主宰什麼。
紫禁城那麼小，小到永遠是斑駁的朱紅的牆，輝煌的金鑾殿，藍的天，白雲略天而去。紫禁城那麼大，大得推開一扇門，還有一扇門。這個地方，困住了溥儀一生的美麗，誓言，夢想，信仰。
昏暗模糊的佛堂里幾縷清晨的陽光從朱紅窗欞里射進來。兩邊是斑駁退色的羅漢們，張牙舞爪的嚴肅。偉大文明夕照的美麗余暉，在一個三歲孩子的手中點點消失。「你那麼小，你怕我嗎？這里的每個人都怕我。我是至高無上的慈溪太後。我已經在這里住了很久很久了。唯一能住在這里的是皇帝。他已經驅龍而去了。他今天死了。小溥儀，我將封你為萬年皇帝。」而後她死了，在朝暉中，天亮了。溥儀笑了，跌跌撞撞地走出屋子。萬年皇帝，一個牢籠，罩住他地一生。從一眼天真的孩子，到滄桑而冷漠的眼光。
萬年皇帝，給了他什麼，只是在他母親死的那天，十三歲的溥儀平靜的說「我母親今天死了吧」。然後他推著自行車走遍皇宮的每一個門，朱紅龐大的門。門外是匆忙的市集，襤褸的乞丐，玩耍的孩子。他想出去，門卻在恭敬的侍衛手上怦然關閉。門外有他的母親，他的模糊的短暫童年，有他遙遠而又觸手可及的世界。他絕望，叫著：「open the door」。第二次喊這句話的時候，已經是三十年後了，另一個牢籠關住了他，那就是滿洲國，在世人的唾罵聲中，他做了日本人的傀儡皇帝。當染上毒癮的婉容在黯然被日本人送出總督府的時候，雪地上，溥儀一路狂奔，那是不是他一生所愛的女人，已經不重要，只是，那是一輩子愛他的人，唯一的，僅有的，所有的。同樣朱紅偉岸的門，應聲合上。「open the door」溥儀喃喃著。
從紫禁城到天津，再到滿洲國，再到監獄。溥儀的一生，被歷史牽絆著的，就是這個萬年皇帝。歷史的背後，是我們碌碌的背影。我們堅信著我們在創造著歷史，其實，我們一直在沿著歷史給予我們的軌跡向前走著，無法抵抗。我們總以為我們看清了歷史，其實，我們只是在門內無助得向外張望。身在歷史中，我們無法知曉什麼。溥儀投靠日本人，是因為國民黨背信棄義地掘了滿洲的皇陵，慈溪的屍體被撕成幾塊，脖子上的項鏈做了宋美齡的結婚禮物。而他的決定背後，是日軍哈爾濱的細菌試驗廠。這是他所不知道的。在監獄中的溥儀，看著記錄片，驚愕的緩緩站起。溥儀在滿洲，也是堅決的回絕過日本人的無理要求，他在國會上憤怒的說，滿洲國和日本一樣是平等的，只是沒人聽他，這是我們所不知道的。

『柒』 .電影末代皇帝影評

《末代皇帝》是一部氣勢宏大、色彩濃郁、場面壯觀的影片，也是歐洲導演貝爾多魯齊的經典之作。該片的敘事手法與《美國往事》有著異曲同工之妙，用閃回的手法，在2小時40分鍾內講述了溥儀60年的跌宕一生。

該片的音樂可謂別具一格、獨具匠心，小提琴與古箏等多種樂器的配合，使音樂傾瀉而來，裊裊餘音揮之不去，絲絲的憂傷沉積在深處，襯托著歷史的厚重之感，讓人沉醉於其中。（CCTV6流金歲月評論）

(7)電影末代皇帝尺度大擴展閱讀：

末代皇帝劇情簡介：

1950年的冬天，清王朝廢帝溥儀（尊龍飾），作為戰犯從蘇聯被押回中國。火車抵達中蘇邊境的滿洲里火車站後，溥儀認為此去性命難保，便溜進衛生間企圖割腕自殺。中國戰犯管理所所長（英若誠飾）發現情況有異，急敲衛生間的門，敲門聲使溥儀陷入了回憶。

1908年的一個冬夜，清宮衛隊長敲開了醇親王府的大門，按慈禧太後（盧燕飾）旨意把3歲的溥儀接進宮中教養，准備接位。 在香煙繚繞的坤寧宮內，即將咽氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基。

在太和殿上隆重舉行登基大典時，溥儀在大臣陳寶琛身上發現了一個裝著蟈蟈的小籠子。他對蟈蟈的興趣顯然要超過幾千名跪在他腳下的文武大臣。登基之後，溥儀成了世界上最缺少管教、也是最孤獨的孩子。

溥儀從回憶中驚醒過來。他也被管理所長救起，從此開始了接受審判、接受改造的囚徒生活。

『捌』 誰有電影末代皇帝完整版百度雲資源要的是3小時38分鍾的 謝謝

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『玖』 被國人嚴重過譽的電影《末代皇帝》。你喜歡這部電影嗎

2018年，義大利著名導演貝爾納多•貝托魯奇逝世，互聯網上一片悼念末代皇帝的哀悼聲。這部電影獲得了「最偉大的人」等諸多贊譽，在豆瓣評分為9.2分(總分30萬)。作者在很多電影評論看到幾個很激烈,如一面看到溥儀的悲劇性的命運哭泣,和健身跑步認為陰謀哭的罕見,甚至有以下這樣的評論,似乎「末代皇帝」是一個電影將歷史與人性的完美結合。

2. 約翰斯頓扮演的救世主的角色

《末代皇帝》中有一個神奇的人物，他就是約翰斯頓。他是溥儀的老師,年輕的溥儀現代觀點的形成有一定的作用,應該說,他是一個很重要的人在溥儀的一生,他後來寫了一本回憶錄「紫禁城黃昏時分,」這本書,溥儀的自傳《我的前半生活」為溥儀的一生在一起成為一個重要的數據。

但不得不說，約翰斯頓的書有一個嚴重的問題，那就是不客觀，他在書中要把溥儀和自己去美化，對於一些事情和其他記錄是非常不同的。可悲的是，貝魯圖奇最初創作《末代皇帝》的基礎是《紫禁城的黎明》，而溥儀的回憶錄《我的前半生》成了輔助的史料來源。

當溥儀在打網球的時候，馮玉祥的軍隊進宮驅逐溥儀和皇室。溥儀抬頭看著坐在高判官椅子上的約翰斯頓尋求幫助。約翰斯頓俯視中國歷史上這一著名事件。

『拾』 《末代皇帝》電影時間多長怎麼有加長版3個小時的，還有1個多小時的

版本不同，163 分鍾(公映版)、219 分鍾(電視台版)。

愛新覺羅·溥儀（陳道明 飾），中國封建王朝歷史上最後一個皇帝。三歲登基，時值動盪之秋，世間離亂。從最初的貴為天子、皇帝新婚大典，再到袁氏篡國、偽滿建立，幾十年間圍繞著這位末代君主發生了無數勾心鬥角和分散離合。

溥儀一生經歷太多無奈與悲哀，他既是時代的隨波逐流者，也是歷史流向的指引者。本片通過縝密的考證和精緻的製作再現了這位末代皇帝從天子到平民的心路歷程，伴隨著他的人生經歷，同時引領觀眾回顧了中國多災多難的近代史。

(10)電影末代皇帝尺度大擴展閱讀

愛新覺羅·溥儀是道光帝旻寧的曾孫、醇賢親王奕譞之孫、攝政王載灃長子，母親蘇完瓜爾佳·幼蘭。1909年到1912年、1917年7月1日到1917年7月12日兩次在位。

1911年辛亥革命爆發，1912年2月12日被迫退位，清朝統治結束。九·一八事變之後在日本人控制下做了偽滿洲國的傀儡皇帝，年號康德（1934年—1945年），所以又稱「康德皇帝」。1945年8月15日，日本投降。8月17日，溥儀在沈陽准備逃亡時被蘇聯紅軍俘虜，被帶到蘇聯。

1950年8月初被押解回國，在撫順戰犯管理所學習、改造。1959年12月4日接到中華人民共和國主席毛澤東的特赦令並成為全國政協委員。溥儀一生四次結婚，娶過五個女人，最後一次婚姻是在1962年與李淑賢結婚。

溥儀著有自傳《我的前半生》，於1964年4月由群眾出版社出版。其獨特的富有戲劇性的經歷，多次被改編成影視作品，其中電影《末代皇帝》，曾榮獲1987年奧斯卡金像獎等眾多獎項。