⑴ 如何評價張大磊導演的電影作品《八月》
4月22日，2017第八屆中國電影導演協會年度盛典在北京舉行，由導演協會評定的2017年各項大獎陸續頒出。呼和浩特80後導演張大磊憑借執導的電影《八月》獲年度青年導演獎。
資料圖
張大磊從小在內蒙古電影製片廠大院中長大，父親是內蒙古電影製片廠的剪輯師，張大磊自幼便在光影世界裡耳濡目染。《八月》里不時穿插著那個年代有關電影製作的片段，比如由內蒙古製片廠塞夫與麥麗斯導演的《悲情布魯克》，就被巧妙地融合到故事裡。
對於此次獲獎，張大磊表示：「獲得第八屆中國電影導演協會年度青年導演獎，對我來說是一種鼓勵。導演協會在導演行業里是最權威的，評委也都是導演，並且每一個人都是這個行業的精英、專家，所以這個獎含金量很高。」
《八月》如同一篇親切又接地氣的敘事散文，作為一部無大咖、無明星的低成本文藝片，在業內外口碑的發酵下，以細膩與動人贏得了「追憶90年代最浪漫影片」的稱號。黑白影像為鏡頭帶來的質感，以及高度還原的年代感，都為影片渲染了原本未曾刻意設定的詩意鏡像。上映前，張大磊曾這樣介紹自己的影片：「《八月》是一部非常簡單的電影，希望你們喜歡。」
頒獎現場，張大磊對中國電影導演協會對他的扶持與鼓勵表示感謝。此次得獎不僅代表了認同儀式，也體現了中國電影導演協會對這位新晉導演所寄予的厚望。
⑵ 求電影《八月》資源
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導演: 張大磊
編劇: 張大磊
主演: 孔維一 / 張晨 / 郭燕芸
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2017-03-24(中國大陸)
片長: 110分鍾 / 106分鍾(中國大陸)
⑶ 張大磊導演 年齡
張大磊，中國青年導演。1982年出生於中國內蒙古自治區呼和浩特市，成長於內蒙古電影製片廠大院，其父親為內蒙古電影製片廠知名剪輯師。張大磊從小受家庭環境及父輩影響接觸並愛上電影。
1999年至2000年，在高中就讀的張大磊和朋友組建GRUNGE風格搖滾樂隊，並獨立製作地下專輯。2000年底赴俄羅斯聖彼得堡大學求學，就讀於俄羅斯聖彼得堡國立影視大學學導演系，2006年畢業。
2006年至2014年期間，參與過多部影視劇拍攝，擔任執行導演並完成部分劇本創作。同時創作拍攝多部短片作品：《星期天》、《有故事的橋》、《三小時》等；完成多個電影劇本《四百零一下》、《處暑》、《藍色列車》、《八月》等。
2011年，張大磊與郭家良導演聯合執導電影《鼠輩》，並為該片創作影片配樂。電影《鼠輩》入圍2012年瑞典斯德哥爾摩電影節。2016年，完成個人電影處女作《八月》。
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⑷ 電影八月 好看嗎
一張老舊的照片
文/夢里詩書
《八月》如同一張被封存已久的老照片，而張大磊所做的正是吹去了照片上的浮塵，讓我們回望了對一個特定年代淳樸的回憶，但可惜的是電影並沒有能真正的去以一個孩子的視角來展開，符號化的堆砌也顯得平庸空洞，這使那黑白的影像中所讓人感受到的只是一份淺白的情懷。
電影以一座九十年代初的西部小城為時代背景，一家人平凡的生活，因改革時代浪潮的襲來而被一步步的打破，但難得的是《八月》雖然在不斷的營造張力，可一切又都是以一種含蓄平穩的手法徐徐道來，這種著點於生活，透過生活點滴的凝聚不斷發酵感情，在舒緩中飽含已情感的方式，不經讓人感覺到了一種與小津安二郎電影的異曲同工之妙，而這樣的作品作為一位的作來說，無疑更是讓人尤為欽佩。
黑白色調貫穿全片，用彩色以點睛的拍攝手法，雖然確實起到了電影預想達到的效果，但從我個人的角度來說，對於一個呈現時代，以孩子為視角的夏日往事，黑白基調的運用其實並沒有感染到我，這並不是一部如同《辛德勒的名單》或者是《塔洛》那樣讓人真正有感黑白色彩能更為深層次營造氛圍的作品，單以生活流為主所構建的故事，色彩的缺位，自覺不僅會使本就含蓄平淡的日常變的冰冷死氣，也破壞了電影本尤為出色的攝影之美。
在回到電影劇情上來看，《八月》以一個面臨小升初的小孩曉雷的視角去展開，但作為主人公的曉雷並沒有真正在這部電影里起到舉足輕重的作用，甚至並不誇張的說即便這個故事並不以曉雷為視角去審視，它也是可以成立的，電影並沒有真正去站在一個孩子的視角來審視一切，而過於散亂的劇情架構，更是讓人在電影時長過半後仍舊難以去把握到重心，雖然無從否認其確在幾場情感戲上的拿捏非常到位，但是這種吉光片羽式的佳句，仍舊無法讓人形成真正觸及內心的共鳴。
對電影猶如一張老舊照片的形容其實並非絕對的褒義，《八月》雖能讓人回望於了一個時代的印記，但卻並沒有真正帶人走進那個時代，它只是如同一張老舊的照片一樣勾起了人們些許的情懷，但當你用盡一部電影的時長所看到的只是一張照片，當情懷散去後又何嘗不會覺得乏善可陳。
⑸ 電影八月講的什麼，八月好看嗎 評價怎麼樣
《八月》如同一張被封存已久的老照片，而張大磊所做的正是吹去了照片上的浮塵，讓我們回望了對一個特定年代淳樸的回憶，但可惜的是電影並沒有能真正的去以一個孩子的視角來展開，符號化的堆砌也顯得平庸空洞，這使那黑白的影像中所讓人感受到的只是一份淺白的情懷。
電影以一座九十年代初的西部小城為時代背景，一家人平凡的生活，因改革時代浪潮的襲來而被一步步的打破，但難得的是《八月》雖然在不斷的營造張力，可一切又都是以一種含蓄平穩的手法徐徐道來，這種著點於生活，透過生活點滴的凝聚不斷發酵感情，在舒緩中飽含已情感的方式，不經讓人感覺到了一種與小津安二郎電影的異曲同工之妙，而這樣的作品作為一位的作來說，無疑更是讓人尤為欽佩。
黑白色調貫穿全片，用彩色以點睛的拍攝手法，雖然確實起到了電影預想達到的效果，但從我個人的角度來說，對於一個呈現時代，以孩子為視角的夏日往事，黑白基調的運用其實並沒有感染到我，這並不是一部如同《辛德勒的名單》或者是《塔洛》那樣讓人真正有感黑白色彩能更為深層次營造氛圍的作品，單以生活流為主所構建的故事，色彩的缺位，自覺不僅會使本就含蓄平淡的日常變的冰冷死氣，也破壞了電影本尤為出色的攝影之美。
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