千與千尋大電影主要內容

1. 千與千尋這部電影主要告訴我們了什麼道理

來說說愛情這個永恆的話題

千尋與白龍之間的愛情。當千尋闖到陌生的世界惶恐萬分，白龍施展法術保護她逃走；千尋快要透明消失的時候，白龍給她送來葯丸和飯團，讓千尋在他的懷里號啕大哭；白龍帶著千尋冒險過橋，進入湯婆婆的浴館……白龍的表現符合每一個青春少女對於白馬王子的期許，想像中接下去千尋應該在白龍法力的保護下隱藏下來，救出父母，逃回人間。可是，是這樣嗎？可以在愛人的保護下，遠離現實世界的辛苦嗎？不是的，白龍對千尋說，你一定要去求茶壺爺爺、去求湯婆婆給你工作，在這里只有工作的人才能不被變成動物。於是千尋去求來了浴館的工作，在眾人的歧視中打掃最骯臟的浴池，伺候腐爛大人洗澡煥然一新變成了河伯，千尋的善良和努力贏得了同伴的友誼。在白龍生命垂危的時候，千尋把河伯送給她的葯丸給白龍喂下，緊緊地抱著白龍的頭不讓他掙扎吐出葯丸，又偷偷溜出浴館坐上火車去尋找下了咒語的錢婆婆解救白龍。當千尋騎在白龍身上從錢婆婆那裡騰空飛翔的時候，兩個人喜悅的淚珠在空中飄揚，雖然沒有宮崎駿電影中最擅長的音樂來煽情，可是那個場面還是感動了我。愛情可以抵擋風雨嗎？可以借著愛人的保護逃避自己的責任嗎？長大了才發現，英雄救美那是夢幻，互相扶持才叫做愛情吧。

還有很多評論說無臉人對千尋的感情是暗戀。我倒覺得更像是一個孤獨的人對朋友的依賴。他用金錢來誘惑大家收買大家，但是看到大家對金錢的貪婪又很厭惡，一口把他們吞掉。但他發現千尋不要他的金子，會在雨夜給他留一扇門讓他避雨，想方設法讓他洗心革面。所以無臉人眷戀地跟著千尋踏上旅途，一句話不說只是默默尾隨。看了之後我只想說，他是個多麼孤單的人。

不知道宮崎駿是個什麼樣的人，一部動畫里包羅萬象，回味無窮，雖然也很揭示人性，卻讓人看了不絕望，崇拜——

2. 千與千尋內容梗概

10歲的小女孩荻野千尋在與父母搬家的過程中，誤闖了人類的禁地——神隱世界。街邊的美食吸引著千尋的爸媽，她只好獨自來到小橋。突然，一名陌生的男孩兒呵斥她往河川那頭走。這時，她才發現，父母因貪吃變成了豬，她也在漸漸變透明。就在千尋無助時，那名男孩兒幫助了她，告訴她怎樣救出爸媽，並告訴千尋他的名字——白龍。就這樣，千尋在湯屋開始了工作，名字也改為了千。在這期間，鍋爐爺爺、小玲一直幫助她；白龍（白先生）還帶她去看爸媽，安慰她；並在這期間結識了無臉男。一天，千尋發現了受傷了白龍，在得知只有到錢婆婆那裡才有機會救白龍，她義無反顧地踏上了拯救白龍的路。錢婆婆、無臉男、寶寶為千尋織了一根頭繩（護身符）。就在這時，白龍化作龍身來接千尋，在回去的路上，千尋幫白龍找回了真實的名字——賑早見琥珀主。在離開神隱世界之前，白龍和千尋許下了一個承諾——以後一定再相見。最終，千尋和爸媽回到了人類世界。這一次「呻吟之旅「讓千尋懂得了愛，讓她徹底的蛻變了。

相關

《千與千尋》是一部由吉卜力工作室製作的日本動畫電影，導演和編劇為宮崎駿。《千與千尋》於2001年7月20日在日本首映，創下約2350萬觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣座的影片。《千與千尋》是宮崎駿在《幽靈公主》宣布息影之後的出山力作，被譽為宮崎駿的《愛麗絲夢遊仙境》。故事講述一個小女孩在神靈異世界裡發生的故事。《千與千尋》獲得柏林國際電影節最高榮譽的金熊獎，且是目前唯一一部獲得金熊獎的動畫電影。同時亦獲得第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎。

3. 千與千尋講的是什麼意思啊

《千與千尋》講的是10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉下。沒想到在搬家的途中，一家人發生了意外。

他們進入了湯屋老闆魔女控制的奇特世界——在那裡不勞動的人將會被變成動物。千尋的爸爸媽媽因貪吃變成了豬，千尋為了救爸爸媽媽經歷了很多磨難，在期間她遇見了白龍，一個既聰明又冷酷的少年，在經歷了很多事情之後，千尋最後救出了爸爸媽媽，拯救了白龍。

(3)千與千尋大電影主要內容擴展閱讀

《千與千尋》是宮崎駿執導、編劇，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室製作的動畫電影，於2001年7月20日在日本上映。2001年該片在日本最終取得了304億日元的票房。2003年，獲得第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎。第52屆柏林電影節金熊獎。

《千與千尋》中的主要人物有

1.荻野千尋。千尋是一個瘦小的十歲小女孩。在搬遷的路上，誤入鬼怪神靈休息的世界，他在好心人的指點下在湯婆婆那裡工作，最後幫助白龍想起了自己的名字，解除身上的咒語。

2.賑早見琥珀主。人類世界的琥珀川河神，真身是白龍。因為琥珀川河流被掩埋而無家可歸，來到湯屋在湯婆婆門下學魔法，成為湯婆婆的弟子，並忘記自己的名字，被稱為「小白」。

3.湯婆婆。澡堂「湯屋」的主管，同時也是鎮上的管理人。她還經常會化身為黑翅膀的大鳥出門巡視，命令凡是不工作的人都要變成豬被吃掉，而為她工作的人都會被拿掉名字，一旦記不起來，就永遠都離開不了她的澡堂了，然而，她對澡堂的客人卻是百依百順，笑臉相迎，每天都在房間里數錢記賬。

4.錢婆婆。湯婆婆的雙胞胎姐姐，她們都長得一樣，連手上帶的戒指都是一樣的。錢婆婆要千尋交出白龍，千尋把印章交還給她，並且代替白龍向錢婆婆道歉，之後錢婆婆原諒了白龍的所作所為，還送了千尋一個頭繩護身符。

5.無臉男。無臉男是一個渴望朋友的人，無意間在千尋的幫助下進入了澡堂，他給千尋的金子被拒收了，他變得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個人吞進了肚子里。最後他被留在了錢婆婆那工作。

《千與千尋》是部反映多主題的動畫片，觀眾可從中窺探對貪婪自私的諷刺，也可從看到獨立成長的重要性、甚至是人與自然的和諧。

4. 經典電影千與千尋的主要內容

千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的路上，爸爸將車意外開到了一個古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶著她走了進去，結果隧道的那邊是另外一個世界，父親卻誤以為這是以前經濟泡沫未破時蓋的仿古游樂城。父親循著誘人的飯香來到了空無一人的小鎮上，屋子裡擺滿了可口的食物，父親和母親迫不及待的大快朵頤。但是當千尋再看父母時，他們已經變成了豬。這時漸黑的小鎮上亮起了燈火，而且一下子多了許多樣子古怪、半透明的人。
千尋倉皇逃出，一個叫白龍的人救了他，餵了她阻止身體消失的葯，並且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆及必須獲得一分工作才能不被魔法變成別的東西。
善良的千尋作為小玲的手下幸運的在浴池找到了一份打雜的工作，而且漸漸的也不再被那些怪模怪樣的人嚇到，她結識了對他獨有好感的無面人，成功地招待了骯臟的河神。
她從小玲那了解那白龍是凶惡的湯婆婆的弟子。一次她偶然發現白龍（變身為一條龍）被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的白龍，她用河神送給她葯丸驅出了白龍身體里的封印以及看守封印的小妖精，封印是白龍為了成為湯婆婆的弟子而從錢婆婆那裡偷來的，但是白龍還是沒有蘇醒。
千尋決定去錢婆婆那裡走一趟，帶著湯婆婆的寶貝孩子（已被錢婆婆變成了又象老鼠又象豬似的東西）、寵物鳥以及無面人坐上了去沼底的火車。
丟了孩子的湯婆婆大驚失色，這時已恢復的白龍以找回她的孩子為條件，讓婆婆將千尋還有她的父母送回人間。當千尋在錢婆婆家時，白龍來到了並接他們一塊回去，最後千尋終於和父母一塊回到了現實的世界。

5. 《千與千尋》主要講什麼

《千與千尋》的劇情說的是10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉下。沒想到在搬家的途中，一家人發生了意外。他們進入了湯屋老闆魔女控制的奇特世界——在那裡不勞動的人將會被變成動物。

千尋的父母出生在日本經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的嚮往和控制欲，他們在幻境里觸犯規則而變成了豬，千尋孤獨的留在幻境里。支配城鎮的魔女強行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。

在這部「宮崎版愛麗斯奇遇記」里，現代日本第一次作為宮崎動畫的舞台出現。千尋在幻境里遇見的各類精靈，無不在現今的日本有著寓意式的指向———魔女湯婆婆是迷戀金錢的溫泉經營者，對自己的子女放縱不加管制，是個失職的母親。任意揮霍金錢不尊重他人的存在，性格如同小兒缺乏思考理性。性格復雜的少年小白兼備聰明和冷酷的雙重人格。

日語「神隱」的意思與廣東話「鬼掩眼」類似。日本有句古話，有時找不到的東西，其實只是給神魔隱藏起來，待一會自然出現眼前。

有人說宮崎駿在他的新片《千與千尋》中傳遞他對「生活」的定義。他在接受美國《時代雜志》訪問時說，他未刻意借作品傳達任何環保或反戰的訊息與思想，他只是一個「搞娛樂」的人而已。

宮崎駿曾對記者說：「我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。其實，我本來也想，讓現在的老公公老婆婆看了，也會情不自禁地建議他們的孩子去看，不過這樣講是有點厚臉皮，所以還是把希望放在下一代吧。」

製作：徳間書店 吉卜力
原作；腳本；監督／宮崎 駿
製片人／鈴木 敏夫
音楽／久石 譲
製作／スタジオジブリ
作畫監督／安藤雅司；高坂希太郎；賀川 愛
美術監督／武重洋二
色彩設計／保田道世
映像演出／奧井 敦
數字作畫／片塰満則
錄音演出／林 和弘
整音／井上秀司

6. 千與千尋講的是什麼

《千與千尋》這部電影講的是，千尋是一個小女孩兒，在和父母一起搬家的路上，誤打誤撞的進入了神靈的世界，而千尋的父母就因為貪吃變成了豬，被關了起來，千尋踏上了拯救父母的旅程。

在這個過程中，她經歷了很多困難，也遇到了很多奇怪的人，但最終，千尋用自己的努力救出了父母，父母變回了人形，一家團聚。

(6)千與千尋大電影主要內容擴展閱讀：

《千與千尋》具有濃厚的象徵色彩和寓言性。從主人公的角度看，它是一部非常耐人尋味的關於少年成長的寓言，從電影的整體構思和情節設置來看，它幾乎可視為一部現代社會的寓言。

主人公是一個十歲的普通小女孩，在現實的世界，她的名字叫千尋，在電影的開篇，千尋隨父母驅車去郊外的新家，爸爸出於好奇將車開到了一個古老的城樓前，然後穿越一條長長的隧道，順著一股濃郁誘人的美食香味，他們闖進了一個神靈的世界。

父母因貪食而變成了豬，千尋則在神秘少年小白的幫助下留在了這人類的禁地。這個神靈世界主要是一個巨大的浴場，人類若想在此生存就必須為掌管浴場的魔女湯婆婆工作，並放棄自己的名字。千尋為了解救父母，決定留下。

千尋以她弱小的身體在湯婆婆的浴場里做著最累最臟的工作，幼小的她也在這個神靈的世界裡幾乎經歷和目睹了人世間所有的醜陋、紛爭、自私、貪婪、虛偽、欺詐、勢利、冷酷，但她始終沒有忘記自己的名字，沒有忘記解救父母的任務。她以誠實、善良、勇敢和勤勞面對他人、面對工作，也因此得到了小白、鍋爐爺爺、小玲，甚至無面人對她的幫助。並最終解救了父母一起回到人間。

7. 千與千尋這部電影寫的內容是什麼

1.這是宮崎駿先生的作品,講述一位10歲少女千尋因好奇闖入一條神秘隧道，在另一方發現一個無人居住的不可思議之鎮。不安的千尋想盡快離開，無奈貪心的父母卻在一食店內瘋狂偷食，千尋唯有獨自游盪，途中看見大群精靈和幽靈四處出沒大吃一驚，欲通知父母之際卻發現他們變成了大肥豬……！千尋逃走，身體竟開始變成透明，快要消失。
2.此時，一個叫白的男孩出現並救了她，更告訴她這個鎮是精靈棲息的世界，人類是不許進入的，若要生存必須遵守兩個條件：第一，要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作，第二要被她剝奪名字，千尋被奪去一字，成為千。一向孤獨的千在大浴場工作時認識了很多「朋友」指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無面男以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。
3.一天，千發現一條受重傷的白龍，原來是白的化身，他為到湯婆婆死對頭姐姐錢婆婆處偷寶物而受襲，湯婆婆兒子與僕人更被變成老鼠及小鳥，千為救白竟膽敢與湯婆婆交易 ， 救回其兒子，條件是讓她父母變回人類及返回原來世界……
4.就是簡單一句「人與自然和諧相處」。

8. 「千與千尋」的內容簡介

《千與千尋》的劇情說的是10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉下。沒想到在搬家的途中，一家人發生了意外。他們進入了湯屋老闆魔女控制的奇特世界——在那裡不勞動的人將會被變成動物。

千尋的父母出生在日本經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的嚮往和控制欲，他們在幻境里觸犯規則而變成了豬，千尋孤獨的留在幻境里。支配城鎮的魔女強行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。

在這部「宮崎版愛麗斯奇遇記」里，現代日本第一次作為宮崎動畫的舞台出現。千尋在幻境里遇見的各類精靈，無不在現今的日本有著寓意式的指向———魔女湯婆婆是迷戀金錢的溫泉經營者，對自己的子女放縱不加管制，是個失職的母親。任意揮霍金錢不尊重他人的存在，性格如同小兒缺乏思考理性。性格復雜的少年小白兼備聰明和冷酷的雙重人格。

日語「神隱」的意思與廣東話「鬼掩眼」類似。日本有句古話，有時找不到的東西，其實只是給神魔隱藏起來，待一會自然出現眼前。

有人說宮崎駿在他的新片《千與千尋》中傳遞他對「生活」的定義。他在接受美國《時代雜志》訪問時說，他未刻意借作品傳達任何環保或反戰的訊息與思想，他只是一個「搞娛樂」的人而已。

宮崎駿曾對記者說：「我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。其實，我本來也想，讓現在的老公公老婆婆看了，也會情不自禁地建議他們的孩子去看，不過這樣講是有點厚臉皮，所以還是把希望放在下一代吧。」

製作：徳間書店 吉卜力
原作；腳本；監督／宮崎 駿
製片人／鈴木 敏夫
音楽／久石 譲
製作／スタジオジブリ
作畫監督／安藤雅司；高坂希太郎；賀川 愛
美術監督／武重洋二
色彩設計／保田道世
映像演出／奧井 敦
數字作畫／片塰満則
錄音演出／林 和弘
整音／井上秀司

9. 動畫片《千與千尋》講述的是什麼意思啊我都看完了

關於故事的場景結構
在以往影片中 宮崎駿的情景設置只為了一個目的達到建構一種作者所想像的美麗空間，大多是森林，例如風之谷中的森林，普拉達的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉村美景等。畫面上森林佔了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，製造了一種視覺效果，從而激起相應的心靈感應。
《千與千尋》中則大膽地起用了現代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術方面有突破，是首次以全數碼製作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面藉此場景表現日本民族傳統文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮 。

宮崎駿談《千與千尋》表達的理念
《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學習的。這故事也令人聯想到現實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形。面對陌生的環境，冷漠的人事，這女孩要付出相當的努力，發掘內在的潛能，克服種種挑戰，方可建立一片立足之地。現實世界裡的人事，是如斯復雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事裡的湯婆婆，看似是個壞人，但背後卻也有她辛酸的一面。
編輯本段【電影評價】
關於千尋與小千
「忘了名字就回不去了」——白龍
湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、慾望、嫉妒和排擠的現實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實指的是人最初的價值觀。
初到湯屋，「千尋」被改成了「小千」，象徵了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變。
記住名字就是把握住自己最初的原則。
忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著。
回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。
1：影片中的湯屋被比喻成現實社會，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。
2：千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，厭學，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發出無限潛力。
3：影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什麼河神是那麼骯臟，渾身充滿垃圾，以至於被誤認為腐爛神。而最後卻是千這個小女孩凈化了他？也許，這正象徵著人類對自然的破壞，對江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結果，需要人類自己來解決。
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞台，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。
佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是藉由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個物質世界跌入一個對於她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，「回歸」將是一切努力的終極目標，取勝的魔法只有一句話——「為了他人而做一件事」，不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她於是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。
「在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之後漸漸充實，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發現。」
宮崎駿沒有迪斯尼那麼花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什麼去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。
電影的力量在於動人，卡通的力量在於純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。——《新聞晚報》
「這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界裡的人物來講述生活的理由和力量，這就是我製作電影時所考慮的。」——本片導演 宮崎駿
《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如後者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建築物，而《千與千尋》的獨特之處在於，它創造了另一套積木。——評論人 楊鵬
宮崎駿的許多影片被稱為「成人童話」是有根據的，他的影片是對社會、人生的一種深遠層面的思考，雖然他本人一直保持著對少年題材的特有的偏愛，但也不可避免地從成人視角出發，例如《紅豬》是作者自傳性的作品，《風之谷》、《天空之城》、《幽靈公主》等都是面對一個生死存亡的話題，都旨在給現實中盲目著破壞平衡的人們一個啟示（特別《幽靈公主》MPAA給它分級是PG－13，即不適合13歲以下的觀眾觀看）。 宮崎駿也絕不是要將動畫變成為成人的專利，《千與千尋》就是他為孩子們所做的一部影片，他從千尋的視角出發去看世界，千尋的想和做，宮崎駿都完全依照兒童的思維進行，這就使小觀眾們對影片多了一絲認同，少了一絲間離效果。
遷往新家的途中，10歲的小女孩千尋和父母無意中撞入了一座隱藏在山林深處的奇怪小鎮，空盪盪的街道邊，店鋪一家連著一家。在路邊的小吃店裡，熱氣騰騰的食物讓千尋的父母忍不住大吃起來，然而千尋卻注意到這個地方真的是一個人影也看不到，這一切背後一定藏著巨大的秘密！它是什麼呢10歲的小女孩千尋又會遭遇怎樣的冒險呢？這就是日本動畫大師宮崎峻的最新大作《千與千尋的隱秘》要為我們講述的故事。
源於食物的慾望，父母觸犯了規條而被變成了豬———這是宮崎峻一個典型的情節，一個絕妙的黑色幽默。才10歲的女孩千尋被迫在幻境之城的神仙浴場里討生活，突然面對人生的窘境，千尋根本無法選擇，但在艱苦的勞動中，柔弱的千尋發現了那沉睡在她內心的力量，也第一次真正地體會到人與人之間的愛。終於她要出發去解救陷入詛咒的父母和她所愛的人。
有點離奇，有點黑色的幽默，卻又充滿了厚重的哲理和動人的溫情，這就是宮崎峻動畫的魅力。
3年前宮崎峻在創作另一部著名的動畫大片《幽靈公主》時，就得了嚴重的手疾，年紀已過半百的他是忍著傷痛完成了那部讓人回味深遠的動畫的，在《幽靈公主》的首映試上，宮崎峻早就宣布從此封筆。可3年之後，這位60多歲的老人終於還是忍不住重出江湖。而且一出手就是這部製作極其精良的動畫巨作———《千與千尋》，它不僅在今年2月拿下柏林金熊獎，更在日本國內突破了《泰坦尼克號》創下的票房紀錄。這是不是讓人不可思議？
原只是為了孩子創作的此片，《千與千尋》卻讓更多的大人醒悟到已經失去的純真與熱情。
和宮崎峻過去的作品一樣，這部《千與千尋》保持了他一貫的畫風，水彩畫出的風景透著靈氣和清新，精細的建築描繪中又藏著天馬行空般的想像力，線條簡單的卡通形象又不失單純與可愛，這些都讓你很容易就分辨出宮崎峻特有的風格。
當你走進宮崎峻的世界，你彷彿遠離了世俗的人生，這里一草一木，一人一物都被賦予了靈性：可愛好玩的運煤螞蟻、有八隻腳的鍋爐老頭、外表冷峻內心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無法移動的寶貝兒子、脆弱可笑的無臉人，甚至那巨大的神仙浴場也像是一個有著生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方？
然而這也是一個現實的世界，這里上演著所有人生的悲喜劇。它不是簡單的教化，不是簡單的善與惡的對決，所有的故事、沖突的都源於人的內心，是對自我的艱苦尋找。
本人意見：千尋里沒有好人與壞人之分，每個人都只是有著滄桑的過去的平凡人，而千尋就因他記住了最初的自己而變的不平凡，人性的光輝在影片中得到充分顯示