電影聲音的三大要素

『壹』 視聽語言的三大元素

視聽語言的三大元素：

1、景是故事發生的環境，影視廣告中的景為角色行動提供環境與指導。景具有本身的可視性及其內在的含義；對情節的烘托、對應、暗示、互補或伏筆等；創造一種意境，營造現實化、心理化和情緒化。

2、影像是人對視覺感知的物質再現。影像可以由光學設備獲取，如照相機、鏡子、望遠鏡及顯微鏡等；也可以人為創作，如手工繪畫圖像等。

3、聲即語言、人聲。語言指的是文字意義外的內涵，源於劇本的半成品性，由導演和演員進行後半部分的詮釋。因為影視作品的表現主體是人，所以影片中的聲音的表現主體也是人。

視聽語言的特點：

視聽語言通過鏡頭、色彩、構圖、光線、人物語言、音響及音樂等要素影響著影視作品的表現力。只有提升影視作品視聽語言的質量，才能提升影視作品的視覺張力和聽覺魅力，才能讓觀眾在欣賞影視作品時如身臨其境，更加體會到美和快樂，才能最終實現影視作品自身的價值。

『貳』 聲音的三要素分別是什麼

聲音的三要素指的分別是音頻，音色，還有聲音的音高

『叄』 電影的聲音都包括什麼

電影的聲音包括人物聲、自然聲、音樂和畫外音。人物聲：話語是人物聲的基礎，正是由於銀幕上出現了說話聲才擺脫了字幕解說，結束了電影的默片時代，也正是因為銀幕上的人開口說話，才使得電影更貼近生活。此外，機器、飛機、汽車、街道、車站、碼頭的聲音也是人物聲的組成部分。

『肆』 聲音的三要素是指

聲音的特性可由三個要素來描述，即響度、音調和音色。聲音是由物體振動產生的聲波。是通過介質傳播並能被人或動物聽覺器官所感知的波動現象。最初發出振動的物體叫聲源。

聲音的三要素是什麼

響度

響度又稱音量。人耳感受到的聲音強弱，它是人對聲音大小的一個主觀感覺量。響度的大小決定於聲音接收處的波幅，就同一聲源來說，波幅傳播的愈遠，響度愈小；當傳播距離一定時，聲源振幅愈大，響度愈大。響度的大小與聲強密切相關，但響度隨聲強的變化不是簡單的線性關系，而是接近於對數關系。當聲音的頻率、聲波的波形改變時，人對響度大小的感覺也將發生變化。

音色

音色是指不同聲音表現在波形方面總是有與眾不同的特性，不同的物體振動都有不同的特點。不同的發聲體由於其材料、結構不同，則發出聲音的音色也不同。例如鋼琴、小提琴和人發出的聲音不一樣，每一個人發出的聲音也不一樣。因此，可以把音色理解為聲音的特徵。

音調

聲音頻率的高低叫做音調，是聲音的三個主要的主觀屬性之一。表示人的聽覺分辨一個聲音的調子高低的程度。音調主要由聲音的頻率決定，同時也與聲音強度有關。對一定強度的純音，音調隨頻率的升降而升降；對一定頻率的純音、低頻純音的音調隨聲強增加而下降，高頻純音的音調卻隨強度增加而上升

『伍』 簡述影視藝術中聲音的三要素

節奏、同步（速度）、協調，只有這三樣滴水不漏，才能使影視發揮的淋漓盡致。
影視藝術中的聲音，不僅有說話、有唱、有伴奏，還有各種自然界的聲音，這么復雜的聲音和復雜的影視，它們必須一脈相承的統一和一致，這就需要天衣無縫，所以要求聲音的節奏、同步（速度）、協調必須達到與影視是夫唱婦隨。
因為題中是以影視為主的內容，或者是被影視給畫出了框框，所以此三要素應該和聲音的三要素不是一類，或者不一樣。

『陸』 影視藝術聽覺語言的三要素

1.表達的方式:視覺、聽覺
2.訴諸的對象——感觀——感性——直覺——沉澱的經驗
3.電影語言的特徵: 1、 多維度、單向度 2、 極富現實感的語言 3、電影語言具有多義性、隱秘性和遍在性 4 、強大的感染力 5、開放性和深廣性——活躍的,具有生命力和生長性的
4.電影語言的構成 1、畫面 2、聲音: 台詞(對白、旁白、獨白) 聲響動效 (動作音響
）

『柒』 影視中的聲音元素都有哪些類別構成

我們都知道，影視就是由影像和聲音構成的，影視構建出的就是一個光影聲色的夢幻世界。從最開始的默片時代到後來的有聲時代，聲音已經不僅僅是為了恢復原有的聲音，它還具有補充畫面、渲染氣氛、烘托影像等的功能。

影視中的聲音，最主要的構成要素有說白、音樂和音響三大類。

整體來說，影視中的聲音元素就分為以上幾種類別，一種類別不會在影視中單獨存在，一部影片基本都是融合了各種聲音元素，從而給觀眾呈現出一個聲色犬馬、各種音效的多彩世界。

『捌』 電影聲音的聲音構成

電影的時空結構是通過視聽因素體現出來的，因此必須將聲音作為結構的一部分來設計，使它交織在結構之中。聲音構成的設計應考慮幾個方面：①作為主題或動機的作用；②在事件或情節發展中的作用；③在描繪環境氣氛中的作用；④在刻畫人物性格方面的作用；⑤在表達思想感情方面的作用；⑥在節奏上的作用。
人聲、自然音響和音樂是聲源的 3種不同形式，它們都具有傳達信息、刻畫人物、推動事件發展以及描繪環境、 氣氛、 時代、地方色彩的功能，在聲音構成中，這 3種形式根據創作者的不同風格，具有互換性和諧和性。例如,影片《鄰居》沒有用非敘事性空間的音樂,但這並不意味著這部影片沒有提供使用這類音樂的可能性，故事片不一定要模仿歌劇的模式,一定以序曲為開場,或以終曲為結尾。在影片《黑炮事件》中，使用電子琴演奏的無調性的音樂與自然音響結合成有機體，貫穿全片，表達了影片的主題和感情。例如，扔黑炮子的那場戲是大卡車聲接音樂接噴氣飛機的轟鳴聲。在影片《小城之春》中貫穿全片的女主人公的內心獨白似乎是重復了畫面上的視覺動作，但是它的語調起到了視覺畫面所缺少的音樂性情緒的作用。
聲音在電影中的功用 在相對時空結構方面 ①聲音給電影帶來了更為豐富的內在運動，使它增加了內在的理性思維運動──言語及內在的感情運動──音樂。從而使電影形成更為復雜的時空結構。從敘事形式的電影來說，聲音可以使情節更為復雜曲折，人物性格更為豐富和完整，思想感情和情緒更加細膩。②光波和聲波均屬波動現象，它們具有相同的反射、折射、干涉與衍射等性質，因此聲音和光一樣，是塑造電影空間的主要手段之一。③由於光波與聲波的波長范圍不同，衍射條件不同，聲音可以使在無聲電影空間中無法直接表現的、看不見的聲源直接表現出來(聞其聲而不見其人)，從而擴大了電影的空間。④聲音進入電影的時空結構後，加強了鏡頭內的時空關系，豐富了鏡頭內的空間層次和涵義，同時也豐富了鏡頭與鏡頭之間的時空關系。由於聲音的出現，兩種時空關系、鏡頭內的時空關系以及鏡頭與鏡頭之間的時空關系之間的界限進一步地削弱了。⑤體現人眼視野的畫框是框不住各方面傳播的聲音的。聲音使畫框內的空間和畫框外的空間相結合，形成了新的電影空間連續體。⑥聲音帶來一個可以與事件或敘事時空同時並列的、全新的非事件或非敘事的時空（如解說詞和評介性音樂），豐富了超敘事時空，從而形成同步的強調或非同步的對位，豐富了不同時空之間的變化關系。⑦在無聲電影中由純視覺因素體現出來的最小時間單位，在有聲電影中又增添了聲音的因素，因而使電影作品中的節奏結構成為類似復調音樂那樣豐富多采和錯綜復雜的節奏結構。
在電影語言方面 ①聲音的出現，使電影語言由純視覺語言變為另一種全新的視聽語言，這種語言以直接紀錄（有別於文字的間接描繪）外部的視聽世界為素材，從而增強了電影的逼真感，大大削弱了無聲電影時期所形成的程式。②人的視聽感官不同的神經傳遞速度所造成的視聽神經差，使過去的純視覺語言中的視覺因素在視聽語言中改變了性質。③視覺因素不再承擔表現聲音的作用。④音樂擺脫了為視覺伴奏的從屬地位，成為和其他因素具有同等價值的表現因素。⑤「無聲」由原來無聲電影存在的條件變為視聽語言的一部分，它的作用如同樂曲中的休止符。

『玖』 電影聲音指什麼

電影編劇在重視電影的視覺造型的同時，還應重視對聲音的描寫，應當善於把兩者結合起來。電影中的聲音應包括3個方面：人聲、音響和音樂。這三個方面，都是電影劇作者在用文字塑造銀幕形象時必須考慮到並處理好的。電影劇作者應使聲音成為劇作的元素。

人聲主要是指人物語言，另外還有喘息聲、呼吸聲以及群眾場合中的嘈雜人聲、交談聲等等。如果編劇能夠考慮到上述種種人聲的運用，自然會有助於創造出真實環境中的氣氛來。

音響在整個電影聲音中是佔比重最大的一種，一般來說，它約占聲音總和的2/3，這不僅意味著觀眾從一部影片中獲得的音響藝術感受最多，而且也意味著它所能起到的藝術功能是多方面的。比如為顯示環境的真實，火車汽笛聲能把人帶進候車室，上課的鈴聲使人感覺到已置身於教室之中……創作者往往利用觀眾的聽覺經驗，選擇具有特徵性的音響來充分展示環境空間。

聲音中的另一個元素是音樂。音樂是最善於表達人的內心世界和表現節奏的。因此，電影音樂也就成為電影在敘述故事、表現情緒、完成影片節奏等方面的有力手段。電影音樂基本上分為2大類：一是故事內的音樂，二是畫面空間外的音樂，又稱表現性音樂，或假定性音樂，具體來說，這類音樂不是畫面中的人物發出的，而屬於畫面外的音樂。

『拾』 聲音的「三要素」是什麼

聲音的「三要素」是指聲音的三個特性：響度、音調和音色。

1、響度（loudness）：

人主觀上感覺聲音的大小（俗稱音量），由「振幅」（amplitude）和人離聲源的距離決定，振幅越大響度越大，人和聲源的距離越小，響度越大。

2、音調（pitch）：

聲音的高低（高音、低音），由頻率決定，頻率越高音調越高（頻率單位Hz，赫茲），人耳聽覺范圍20～20000Hz。20Hz以下稱為次聲波，20000Hz以上稱為超聲波）。

3、音色（Timbre）：

波形決定了聲音的音調。由於不同對象材料的特點，聲音具有不同的特性，音色本身就是抽象的東西，但波形就是把這種抽象和直觀的性能。波形因音調而異，不同的音調可以通過波形來區分。

(10)電影聲音的三大要素擴展閱讀：

響度、音調和音色被稱為聲音三要素的原因：

由於人耳聽覺系統非常復雜，迄今為止人類對它的生理結構和聽覺特性還不能從生理解剖角度完全解釋清楚。所以，對人耳聽覺特性的研究目前僅限於在心理聲學和語言聲學。 人耳對不同強度、不同頻率聲音的聽覺范圍稱為聲域。

在人耳的聲域范圍內，聲音聽覺心理的主觀感受主要有響度、音高、音色等特徵和掩蔽效應、高頻定位等特性。

其中響度、音高、音色可以在主觀上用來描述具有振幅、頻率和相位三個物理量的任何復雜的聲音，故又稱為聲音「三要素」；而在多種音源場合，人耳掩蔽效應等特性更重要，它是心理聲學的基礎。

參考資料來源：網路-聲音