恐怖新電影

❶ 恐怖片分為幾種類型，各自代表作是什麼

1、中國道士類

道士類的電影代表是林正英的各種道士恐怖片，如《新僵屍先生》等。

道士是中國道教的神職人員。《太霄琅書經》稱：「人行大道﹐號為道士。身心順理﹐唯道是從﹐從道為事﹐故稱道士。」其中男性的道士稱為「乾道」，也稱羽士、黃冠等，尊稱為道長。女性曰「坤道」，別稱女冠。

他們依教奉行，履行入教的禮儀，接受各種戒律，過那種被世俗之人視為清苦寂寞而實際上高標清逸的宗教生活。因此，道士作為博大精深道教文化的主要傳播者和形象代言人，又要以一些帶有神秘色彩的方式，吸引教眾，佈道傳教，為其宗教盡職盡力，同時圓滿自己的修行。

2、連環殺手類

這是恐怖片的經典模式之一。著名的《萬聖節》（《月光光心慌慌》）系列可以從1978年一直拍到2010年。

3、妖魔鬼怪類

這一類的最大特色就是做反派的不是人類。不管是妖怪、惡靈，還是什麼恐怖的外太空生物都可以歸到其中。大名鼎鼎的《異形》系列也許可以算是開創了「外星魔物」的先河吧。

靈異題材的恐怖片也缺乏新鮮佳作，翻拍片倒是拍了不少。比如《鬼屋》的翻拍就有兩個版本，還有《驅魔人》、《惡魔嬰兒》、《河童》等等。

4、僵屍喪屍類

國內最經典的是林正英先生主演的僵屍電影，國外則當數生化危機系列。其它如《鬼局》系列、《開心鬼》系列、《暮光之城》系列、《趕屍先生》、《猛鬼大廈》等。

(1)恐怖新電影擴展閱讀：

發展歷程

30年代的恐怖片出現嚴肅主題和哲理思想，如美國影片《化身博士》和中國影片《夜半歌聲》以及40年代期攝制的《十三號凶宅》等。

恐怖片發展的類型已經不是以特別恐怖的劇情來吸引觀眾的眼球。而是用直接的血漿和血腥來沖擊觀眾的視線而達到暢快的殺戮和變態的感覺。很大程度上恐怖的意味已經轉移到驚悚片上去了。

在許多其他類型的電影中，也會有不少讓人腎上腺速激增、呼吸變得急促的段落。有一篇影評在說到《鋼琴課》剁手指的那個場景時，都用了「深深的憂傷和恐懼」這樣的字眼。

在所有孤膽英雄的故事中，人多勢眾，貌似強大的反面勢力最後總是被不可思議地摧枯拉朽般一掃而光。英雄的智慧和力量實際上占據著壓倒性的優勢。

即使是像《終結者》這樣敵人看上去更厲害些的電影，還是給觀眾雙方大約勢均力敵的感覺，更何況影片大肆渲染的是正義方的威猛和強勁。

❷ 全球十大恐怖片

基於最近電影網站被關的關，所剩無幾，就先
推薦個看電影的網站吧：
www.hk5.cc
個人覺得
下面這個恐怖片蠻不錯的
（厲鬼，即將復仇）
英文名：Coming
Soon
上映時間：2008年10月30日
導演：Sophon
Sakdapisit
主演：Ter-Chantavit
Dhanasevi（《荷爾蒙》中的Heng），Punch-Vorakarn
Rojjanavatchra（泰國著名流行音樂女歌手）
劇情簡介：
Shane是一位電影院放映員。他的放映長YOD被一些不法分子收買，正在盜錄還沒有上映的一部恐怖片。他也知道Shane與剛分手的影院監察人員Som准備復合，便以金錢誘惑他一起盜錄此片。
就在盜錄此片之後，一連串奇怪又詭異的事情便陸續發生在Shane身邊。Som也察覺到Shane不對勁，便展開調查。原來在這部恐怖片拍攝的背後，還有不為人知的秘密。
一部鬼片——《厲鬼》，即將在影院上映，攝制團隊特地到影院搶先觀看影片，結果團隊人員接連失蹤。另一方面，影院工作人員育和謙為了錢計劃偷偷拍攝影片拷貝作為盜版賣給不法分子，於是某日深夜謙負責放映電影，而育在影院內用DV盜錄。謙無意間睡著，醒來後發現育已經失蹤，只留下DV在影院內。由於到處都找不到育，謙只好自己盜錄電影。夜裡，謙一邊觀看電影，一邊打電話找育，但是電話一直打不通，此時，電話突然有了迴音，謙似乎聽到了育手機的振鈴。只是，這鈴聲竟然來自正在觀看的這部電影！
謙驚訝的發現，育已成為電影里的一具屍體。謙害怕到快要瘋掉，但卻不敢把這件事告訴別人知道，因為沒有人會相信他的話。那晚之後，神秘事件就開始不斷在謙周圍發生。謙的前女友誦發現謙近來的不安，
於是進而知道了謙的遭遇。兩人在調查中發現，影片是根據真實的事件改編，而影片中的「扶桑嫂」也曾真實存在。兩人決心追查當年慘案發生的源頭，而案件的背後卻隱藏著所有人都無法預料到的恐怖真相。
影評：
這部影片有許多場面或情節都給人似曾相識之感：
1.通過影像傳遞怨念——《午夜凶鈴》使用過了；
2.把怨靈背在了背上——《鬼影》也差不多是這樣；
3.冤魂身份的錯位——《鬼來電》用盡了；
4.主角全部死光光——《咒怨》里總是樂此不疲；
5.喜歡挖掉小孩的眼珠，然後當作自己的孩子——怎麼說都像是《死寂》里那個喜歡人偶的妖婆；
6.長廊里的燈光一步步熄滅——《黑暗侵襲》連做夢都夢到過了；
7.弔死鬼從螢幕上突然跑出來，蹣跚而行——怎麼，貞子變老了？怕了多少年了，累不累啊？？
8.一隻咸豬手從人的頭後面慢慢扒過來——導演，你被《咒怨》咒死了嗎？
9.告訴觀眾，你看了，就得死，沒有死亡期限——怎麼，是想把觀眾都給嚇死咯？7天還不夠，還要讓觀眾一輩子活在「要死」的陰影里？夠邪惡的了！
10.故事沒有結尾，循環經行——這種下三濫的為續集留後路的做法簡直庸俗到家，當然也相當無恥，但製作團隊可以不用擔心——這種結尾多得是呢；
11.由一串靈異事件跋山涉水調查背後真相——《見鬼》《午夜凶鈴》《鬼影》。。。。。。。。太多了都；
只要將這些東西配湊一下，瞧，《厲鬼將映》即將要上映了。它有著一切經典恐怖片的要素，只是配湊的功力有待提高。抄襲也是一種水平，而這電影，真的沒有水平！
12
扶桑的爆裂嘴——<裂口女>

❸ 關於恐怖的電影

恐怖來源於未知！
1.狹隘而幽長的走廊。

這是所有的恐怖片中最常見到的一個意象。
幽長。因為通往的盡頭總是一個看不到邊的陰暗。也許，我們可以知道這走廊的盡頭就只是盡頭，而沒有任何其它東西。可是因為幽長，因為看不到盡頭，於是，我們開始感覺到一種莫名的驚惶。
狹隘。因為鏡頭的搖晃或者其它原因，向上的特色以及窄鏡的特寫，很容易讓人產生一種壓迫感。

因為未知的恐懼和壓迫感。某個時候，出現一個未知的東西，這就足以讓人驚惶不安了。
所有的恐怖片幾乎都只是導演和我們玩弄的一個心理游戲，當我們被其心裡暗示所帶動的時候，我們只能跟著他走進他事先為我們預設的那些陷阱里去。

這方面有比較出色的代表作品有《見鬼》系列的兩部電影。狹隘而幽長的走廊上，一個已經逝去的小孩子低著頭不停地追問：姐姐，你有沒有見到我的成績表呢？
場景和劇情的融和疊加，陰暗的美感，都是在走廊上開始漫延開去。

2.樓梯的轉角，陰暗的迷路者。

上樓或者上樓，疾走。一般都是在一段驚惶的驚嚇之後奔逃，然後有樓梯讓人飢不擇食般地狂奔。
於是，被驚嚇者一般不無意外地會在樓梯上被進一步地驚嚇。而樓梯上最能發揮突兀的就是樓梯的轉角。
鏡頭一路向上，或者向下。轉角處，突然一個特寫鏡頭。或者萎縮，或者張狂，突兀的效果都將會非常好。

這方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孿生姐妹的幽魂在轉角處的聲音以及向不得不向前去的無奈。
當然，還有《咒怨》里最經典的那個伽耶子出場的場面，從樓梯的轉角處蠕動爬行下來。這裡麵包含著一種主動的驚嚇，還有一種緩慢的肅穆，非常唯美。

3.電梯，無處可逃的禁錮之所。

電梯。封閉的禁錮之所。盡可能地貼緊在電梯那種金屬牆上。電梯的門在這時候是永遠不會打開的。肆意的驚嚇就會開始在這個狹小的空間里漸漸地鋪張其肅殺的味道。
人只能站在土地上才能感覺到平安。所以，電梯本身已經是一個非常恐怖的空間了。離開了我們從小到大所站立的土地之上，半空，四處無依無靠。而我們唯一所能依靠的卻是一個自身封閉的禁錮。而在這封閉的所在裡面，除了我們，還有一些未知的力量在折磨我們。也許，這就是電梯這個意象在恐怖片里被用得泛濫的原因之一吧。
只是，就算隨處可見的意象。我們依舊在每次見到的時候驚慌不見。因為從根本上，我們沒有辦法擺脫出這種離開大地的空虛和不安。
我始終覺得，這是恐怖片里最唯美的一個場景。

比如《鬼鈴》。女人，電梯，手機鈴響。電梯的金屬面有眼睛窺望。這個金屬面同時有著後面將要說到的鏡子的功效。電梯突然失控。女人的手緊緊地抓住金屬牆壁，無處可逃。電梯下墜，十個紅色的指甲全部折斷，加上女人尖銳的慘叫。

4.永遠不能打開被封印了的破舊的木門。

這個木門必須是破舊不堪的，而且是那種沉重的實心木。因為年代久遠，所以轉軸已經年久失修，在打開門的時候會發出一種吱吱呀呀的聲音。而這個時候一般都會是在晚上，沒有什麼燈光。
滲人心肺聲音，以及閃爍不定的光線。定位的鏡頭，不移動，特寫。木門不會一下子被推開，很慢，很輕，然而聲音很大。之後會是一個快速剪輯的另一個鏡頭。

這個意象被用在恐怖片里的次數已經不計其數了。因為這個意象不管看到多少次依舊還會讓我們惶恐不安。
我們永遠也不知道在這扇門後面會有些什麼東西在等著我們。而門轉動得越慢，我們會因為期待的時間延長而擔憂。我們不知道在什麼時候，燈光閃爍了之後，會不會在我們眼角里闖進一些什麼樣的東西。
因為未知，因為等待。所以這個意象被用了無數次依舊新鮮。視覺上的期待會加快我們的心跳，而聽覺上那種頹死不堪的聲音有種推波助瀾的奇效。視覺和聽覺雙管其下，很多時候我們會沉溺其中。而且更讓人擔憂的是，我們不知道什麼時候那個快速剪輯後的鏡頭會突然出現，於是，繼續心跳加速繼續害怕。

而這個意象到現在似乎依舊沒有被摒棄而且進化了。不再在這扇門推開之後直接跳出快速剪輯的鏡頭，之前的過程會一模一樣，可是，我們發現推開門之後空空如是，開始放鬆緊崩的神經的時候，再突然跳出屏幕。
這是這個意象比較成功的應用模式。觀影之今，每每有這種推開遲緩的門，屏住呼吸一直等到嚇人的畫面閃過去之後再放鬆警惕，總是沒錯的。

5.天花板上不明的物體。

首先會有聲音從上方傳下來，抬頭，看似安然平靜的天花板平靜如水。這也許是對現代居室里最陰穢的擔憂，因為從舊式的人形屋頂下走進城市裡的新式公寓里，天花板不再是那種可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋頂都會有一個不厚不薄的夾層。而我們永遠也不會知道，那些永年塵封陰暗的夾層里會有些什麼樣的東西。
聲響，不明就裡的聲音誘使我們去探尋一個真相。或者說，我們的好奇心驅使著我們前行；可是也是我們的好奇心驅使著我們前往那些不該前陣的地方。
這個恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，對於電影里角色的好奇心理以及我們跟著他們一同前往窺望的好奇心理。這註定了這個意象的成功。

印象最深刻的應該是《咒怨》系列裡的天花板了。爬上去，無光，看不到任何東西。於是用打火機照亮。然後發現橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經死寂多年，也許，僅僅只是幻想。
打火機的功效是用閃爍的燈光加強了驟變的氣氛而讓那張面容出現得突兀，飛快地閃躲，奔逃。可是當這個猙獰的面容追奔下來的時候，觀影的時候也許反而不像剛打這打火機的那一瞬間更可怕了。

6.屏幕里蠕動的身影。

在《午夜凶鈴》之前的電視或者電腦屏幕里，也許，最可怕的鏡頭也不外乎如是。至少不至於讓我們屏著呼吸不安地困守在銀幕之前。然而，是《午夜凶鈴》里的貞子把這一切變成了真實。
當屏幕和現實開始變得混淆的時候，屏幕成了一個非常可怕的意象。因為我們會時刻擔憂著，什麼時候那些可怕的事情將會發生在眼前，那些可怕的東西會從電視屏幕里爬出來。
《午夜凶鈴》里的貞子每次總會從電視屏幕里爬出來，或者就在電視屏幕里追趕著那些可憐的角色，人在前面跑，而電視屏幕里的貞子在飛快地爬動，電視會跟在人的後面追。最後貞子無一例外地爬到現實中來，完成她的終極一擊。

電影里的人在擔憂，而我們坐在銀幕之外也開始擔憂，什麼時候，會不會從銀幕里爬出一個貞子來索命呢。慘淡的鏡頭非常成功地把這種擔憂發揮到了極致。
後來的電影比如《鬼鈴》或者《鬼來電》以及《阿娘》等都用到了電腦的屏幕，只是，已經遠遠沒有貞子爬出來的那種氣勢凌人地壓倒性的驚惶效果了。利用屏幕上的驟變來製造的驚悚效果，可是，又有哪一種驚悚效果會比從裡面爬出一個真實的怨靈來得更嚇人呢。

7.死而不僵的屍體永遠躲藏的櫃子深處。

依舊是《咒怨》以及那個可恨的伽耶子。對我來說，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比貞子更兇狠很多。因為貞子的怨念至少還建立在她的仇視和詛咒上；可是伽耶子的怨恨似乎來得不由分說。沒有多少理由，只是因為恨而恨的恨是最可怕而且也是最強烈的。如果牽強地說伽耶子的死跟她對兒子老師的暗戀有關的話，那麼她的怨恨又是不是真的就應該如此強烈呢。
殺死每一個跟事情有關的人，帶著自己的兒子四處做案，到後來似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最無理取鬧而殘暴的惡靈。而她第一個出現的地方，居然就是在她家裡的那個櫃子里。
打火機的妙用再一次派上了用場。然後，依舊是一張可怕得滲人的面孔。

櫃子的妙用是結合了木門和狹小空間二者的長處而顯得出色。常見的類似意象還有窗戶，抽屜等等。打開，突然出現，這種突兀的感覺總會取得意想不到的效果。
後來這個意象也是一個經常用到的設置，做出來比較有效果的有《異度空間》和《輪回》等等。
《咒怨》和《午夜凶鈴》之所以成為恐怖片的典型是因為它們把經典的意象都用上了，而後來者，似乎只是不停地重復以前的所有一切。

8.鏡子里永遠看不清的笑臉凄迷。

鏡子。這個也許不用再舉例說明在哪部電影里是比較成功的了。因為這個意象幾乎在所有的恐怖電影里都能看到。常用，也太常見，於是看恐怖電影的時候，我們在看到鏡頭里的鏡子的時候總會不自覺地摒住呼吸。因為我們知道在那些鏡子里總會有些意想不到的影像突然跑出來嚇唬我們。
我記得對於鏡子最初的恐怖是在空無一人的房間里目不轉睛瞪著看鏡子，漸漸地會發現，在那個和我們這個現實世界完全倒映的鏡子世界裡，那個自己，本來應該和自己完全一模一樣的自己突然會變得陌生起來。那種感覺是一種由心底深處爆發出來的恐懼，於是到現在，我依舊拒絕長時間看著鏡子。

對鏡子的恐懼由來已久。而恐怖電影也許也從鏡子獲得了靈感。在想像的世界裡，那個和現實世界完全倒映的世界，如果有一些和我們完全平行的人們存在的話，那也許並不可怕。可是因為倒映，那是一個完全相反的世界。
現實是陽，那裡就是陰。現實是人間，那裡就是鬼域了。不可怕的最常見的東西會變成最可怕的意象。
而這個意象最出色的地方是，這樣的道具隨手沾來，鏡子是日用品，隨處可見。所有會產生倒映的東西都可以成為這個意象，或者是這個意象的衍生物。印象比較深刻的有《帶鬼回家》和《見鬼》系列，當然，像鏡子是生活的日用品而隨處可見的道理一樣，鏡子也是恐怖電影最常用的日用品，隨處可見。

9.詭異的浴室里淌著血水的蓮蓬。

洗澡洗了一半，突然發現流淌在自己身上的不再是熱氣騰騰的熱水而是腥臭的血水。對血的忌諱，因為赤裸的無遮不擋以及閃躲無路，讓這個意象在突兀驟變的意象里尤其出色。
美女出浴，恐怖電影似乎尤其喜歡用美女來完成這個過程。在我們的眼睛開始享用意淫的時候，突然唐突的血腥味會讓出浴的美女猶如脫兔般奔跑。伴隨而來的也許還會停電，因為不至於讓美女們走光，而且對於黑暗的驚惶給這個意象添加了一種詭異的韻味。

《雙子》、《女高》系列和《魔鬼的藝術》系列等等電影里都能見到類似的東西。空間、視角、聽覺、色調、燈光；一切都會被調用起來。
說到底，僅僅只是突兀而已。

10.枯井裡永不停息的悲涼的哭聲。

說到這里，貞子一定會陰陰冷笑著說：舍我其誰。
在電視屏幕里爬出來之前，貞子永遠是從那個有著斷口的井裡爬出來的。因為埋身於長年不見陽光的老井，這個帶著斷口的井幾乎是貞子怨念最深的所在。
而且井在地上，通往的是地下。狹窄而漫長。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人們的居所；狹窄而漫長的井，是不是兩者互通的一道曲徑。無人知曉。也許也正是因為無人知曉，所以，這個意象總能把很多的人都嚇得迷迷糊糊。

井蓋永遠開著，意味著地獄之門開著。在井乾涸之前，有水，暗淡的水會把這兩者隔開，沒有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土裡，是不是又埋著幾千年來的怨恨；或者根本就沒有水，沒有人知道這里的水域會通往哪去。
死過人的井以及乾涸的枯井裡總會有些可怕的傳說。而永不停息的悲涼哭聲，是我們心底最無辜的悲愴。

11.天台，前無去路的絕境。

恐怖電影里的天台，並沒有像《無間道》里的天台那麼多的虛妄和叵測的反思。恐怖片里的天台來得更直觀。
前去無路，後有穢物。這樣的地方絕對是恐怖片最喜歡的地方。因為躲閃無路，所以只能站著、坐著、哆嗦著看著所有一切慢慢地發生。
電影製造一個這樣的場景是為了讓角色無處可逃，其實也是為了讓我們無處可逃。於是我們也只能站著、坐著、哆嗦著跟著角色一起看著所有的一切慢慢地發生。

漫長的等待和睜眼觀望賦予了這個意象驚悚的效果。縱身跳下的慾望很強烈，可是角色不可能會這樣束手就擒，除非被穢物逼至無路或者直接被推下天台。
橫堅是一死，為什麼不暢快點呢。當然，暢快的角色選擇會讓電影的票房和效果顯得不那麼暢快，所以我們就睜大著眼睛，一起哆嗦吧。
角色們總是會很頑強地說，我不會那麼輕易就範的。

12.街道上，別人的喧囂我自我的驚惶。

《見鬼》Ⅱ曾經製造了一個很法錯的場景。飛奔的女人和喧囂的街道，只是，沒有人能看到她所看到的東西，沒有人知道她的擔憂的驚惶。
一切的恐怖來源於自身對意象的把握。看這樣的場景的時候我們往往並不擔憂，可是，如果我們換一個角度來假想，這樣的場景也同樣出色。
如果那個飛奔的人是我們自己的話：我們說什麼，沒有人會相信；我們看到什麼，沒有人會看到……可怕的並不是那些看似應該讓人害怕的鏡頭，而僅僅是作為一個人對於孤獨的困惑。

由恐怖誘發的孤獨。而這樣的孤獨和孤軍奮戰的錯覺會助長這種恐怖。這形成了一種比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此漲彼漲。如果沉溺於這樣的假想的時候，我不得不承認，這個意象挺讓我感動的。
至少這個意象對於人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我們很容易沉溺其中。

13.眼瞳，殘酷和死魚一樣的黑白分明。

眼睛是心靈的窗戶，這話應該不假，因為從一個人的眼睛裡可以看到很多東西。如果這個人是純潔的孩子，那麼這雙眼睛一定充滿著溫情以及祥和。可是如果這個人是個不聖潔的邪惡孩子，那麼，這將會是一雙什麼樣的眼睛呢。
眼睛會欺騙人。這是一定的，因為當人們開始明白眼睛是心靈的窗戶的時候，人們也就開始知道如何把自家的窗戶妝飾得更漂亮動人。雖說也許做不到漂亮動人，可是那些陰穢的一切就一定會被掩埋。。
閃動的眼睛總會讓人感動。可是如果在閃動的那瞬間，在溫情里突然迸發出來的是一縷殘暴和刻毒，或者怨恨，或者虐殺的慾望，或者殺氣騰騰的陰穢……這就完全跟溫情聯想不到一起了。

眼睛基本上也是恐怖電影里經常用到的意象之一。《雙瞳》里的那雙眼睛是我印象最深刻的眼睛。因為兩個眼瞳，兩個性格，聖潔天真和邪惡殘暴同時存在於一個人身上，在眼瞳轉換的瞬間，可怕的事情總會發生。
這樣的眼睛遠比兩個人以及兩雙眼睛更滲人。因為我們不知道這雙眼睛什麼時候會變成另一雙眼睛。因為不可預知，這雙眼睛顯得非常可怕。

❹ 世界十大恐怖片

恐怖片，殺人狂系列（禁片除外）：恐怖的爸媽，德州電鋸殺人狂前傳，隔山有眼系列，蠟像館，萬能鑰匙，孤兒怨，人皮客棧系列，針孔旅館，十面埋伏，大逃殺系列，心慌方，人類清除計劃系列，薔花紅蓮 ，老師的恩惠，搭車人，想到就這些。
靈異類：鬼娃花子，厲鬼將映，死寂，招魂，惡魔的藝術系列，活死人的黎明，殺出個黎明，屍骨無存+群屍玩過界（這倆不恐怖挺惡心）國產的大頭怪嬰，死神來了系列（雖不恐怖也不錯）。
其實恐怖片看多了，就沒感覺了，再好恐怖片一屋子人看，也不會有感覺。以前覺得午夜凶鈴很恐怖，現在看也一般。國產恐怖片基本上都不嚇人，記得上學那會聽人說山村老屍多麼恐怖，我感覺一般，還是晚上我一個看得。還不如一個人在宿舍聽張震講鬼故事，嚇人。記得上學那會我感冒了自己一人回宿舍，整個宿舍樓就我一人，坑爹學校不下晚自習不給宿舍供電，還是冬天，宿舍什麼也看不到。到宿舍後我自己一人聽張震講鬼故事。挺有感覺的。

❺ 求50部國外精典恐怖片

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❻ 全球公認的十大恐怖片是哪十部

公認的十大恐怖片分別有：閃靈、咒怨、午夜凶鈴、招魂、鬼影、驅魔人、山村老屍、潛伏2、僵屍、死寂。

1、閃靈

1998年，第511期香港《電影雙周刊》評出了1921年至1997年「50部必看好萊塢恐怖片」，《閃靈》排名第一。評語寫道：「看恐怖片就像吃安眠葯一樣，看得多就越覺得不可怕。

這是一部多條敘事線路打亂編制的經典恐怖作品，這部片子的恐怖程度在午夜凶鈴之上。每次看到那女人滿臉血爬下樓梯就覺得可怕。其實看恐怖片最大的效果不是在你看片的恐懼，而是它給你帶來的後遺症。

2、咒怨

這是一部多條敘事線路打亂編制的經典恐怖作品。個人認為這部片子的恐怖程度在午夜凶鈴之上。每次看到那女人滿臉血爬下樓梯就覺得可怕。其實看恐怖片最大的效果不是在你看片的恐懼，而是它給你帶來的後遺症。

3、午夜凶鈴

都說「最恐怖的東西往往不需要你去看，而是引導你去想。」這話說的實在太有道理了，在《午夜凶鈴》中，我們幾乎看不到太多恐怖的鏡頭；

即使是最後從水裡冒出的貞子，單就其扮相的恐怖程度也只能說是一般般，與很多好萊塢恐怖片中的僵屍、怪物相比簡直是小巫見大巫，都是小強級別的，但是該片開創的心理驚悚可謂是讓人恐怖的無可附加。

10、死寂

《死寂》,我認為這是一部 懸疑+驚悚+恐怖 三維一體的影片。這部片子其實告訴人們，當別人的謊言或把戲並沒有對你造成傷害而是為了取悅你的時候，你不要去戳穿，反之，既傷害了別人更會使自己受到傷害。

(6)恐怖新電影擴展閱讀

「恐怖片」是以製造恐怖為目的的一種影片。故事內容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟，描寫兇猛動物噬人等，攝影技術的發展提供了更有利於表現恐怖畫面的條件，一些渲染地震以及核戰爭等的所謂災難片也屬此類。

恐怖片實際上是最貼近電影藝術特性的樣式。因為電影需要製造懸念，只有懸念才能使觀眾產生強烈的期待。

恐怖片往往意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、惶恐等原始的負面情緒，通過宣洩這些情緒令觀眾得到娛樂體驗。恐怖片中往往會出現令人恐懼或惡心的怪物、邪惡的動物或人類、超自然的鬼怪等形象。

❼ 求好看的歐美驚悚片（恐怖電影）

《魔窟》冒險恐怖的
24. 《血腥瑪麗》-
25.〈隔離疫區〉這個是美國版本的死亡錄象
26. 《鬼蜮失魂地31公里》也是劇情類型的
27.〈變種女郎〉也是我喜歡的
28.〈迷霧〉迷霧中從軍方打開的時空之門中沖出的生物,糾結
29.〈鬼魂傳奇〉
30.〈鬼霧〉迷霧的上一個版本
31.〈復制DNA〉大蟲子
32.〈脈搏探測器〉絕對的心理恐怖片
33.〈閃靈〉太有名了
34.〈鬼屋凶鈴〉恐怖類型的
35.〈鬼影〉
36.〈恐怖廢墟〉食人草
37.〈末日侵襲〉
38.〈網路殺機 〉
39.〈身在其中〉
40.〈黑色地板〉
41.〈厄夜三十〉
42.〈荒野惡林〉追殺，變態殺人的，應該是女主角幹掉了所有變態
43.〈死寂〉木偶
44.《活死人黎明》
45.《活死人之地》
46.《車庫驚魂》比較不錯
47.《地下墓穴》還可以
48、《血月》
49.《隔山有眼》1-2 ,受輻射後的人對世人的報復
50.《驚變28周》1-2
51.《恐怖蠟像館》 用人做
52.《非禮勿視》變態女培養出的心理扭曲的大漢扣人眼睛
53.《美國人狼在倫敦》
54.《驅魔人》
55.《新天師大戰吸血鬼》2011
56.《寂靜嶺》
57.《恐怖南瓜頭》
58.《少年漢尼拔》
59.《鬼擋路 致命彎道1-》也是些醜陋的人
60.《1048幻影凶間》
61. 《斷頭谷》英國

❽ 有什麼超級恐怖的恐怖片

恐怖游輪（8.4）

——無限循環的經典

高超的敘事邏輯，讓它成為無限循環的經典。

乘船出海的眾人登上「恐怖游輪」，陷入無限輪回的兇殺事件當中。

強大的邏輯敘事完美構建一個無死角的死亡循環，結尾即是開頭，停留—蝴蝶效應—死亡構成無限循環的恐怖深淵。

對這種既燒腦又恐怖的電影，從來都是必回刷系列之一！

2

漢尼拔（8.1）

——兩大惡魔的對決

兩大惡魔的經典對決。

影片前戲存在於《沉默的羔羊》，漢尼拔成了曾經「獵物」的報復對象。

對方是個被漢尼拔弄成半生癱瘓+毀容的戀童癖，妥妥的兩大惡魔針鋒相對，勝負難料。

影片毫不避免地呈現著掀起你的頭蓋骨之類血腥恐怖的場面。

而隱藏其中的漢尼拔博士的深情，簡直是君君回刷時的滄海遺珠，瞬間被圈粉。

3

小島驚魂（8.0）

——看完不敢關燈系列

第58屆威尼斯電影節最佳導演獎提名影片。

講述孤島古宅中，兒女得了不能見光的怪病，單身母親被各種怪事折磨瘋的故事。

影片可謂集齊了傳統恐怖片的所有元素：

陰森古宅，驚悚怪物，不能見光的神經質主角······用一驚一乍來形容都太委屈。

導演憑借出色的懸念、氛圍和伏筆控制觀者的心理走向，讓人不自覺跟著一家三口經歷各種古宅怪事。

老話說，人嚇人嚇死人。那鬼嚇人呢？

人被嚇得大叫「鬼啊」，鬼也會被嚇得一哆嗦。這一幕被拍成喜劇就是《東成西就》的經典一幕，被拍成悲劇就是這部影片了。

4

迷霧（7.8）

——被絕望的迷霧擊倒

軟科幻懸疑驚悚片的翹楚。

身處迷霧城市，無處可逃的絕望、恐慌和掙扎，讓男主像古希臘神話中的悲劇英雄一樣，在絕望的霧城中艱難求生。

影片的主題並非一驚一乍的驚悚，而是對人類的自嘲。

無知總是讓人恐懼、絕望甚至顯露出隱藏很深的黑暗面，而影片不過是把這一面用迷霧籠罩挖掘出來罷了。

5

寂靜嶺（7.5）

——游戲質感的恐怖佳作

為數不多的，根據游戲改編的恐怖片佳作。

「寂靜嶺」是影片中各種怪物惡魔的聚集地。為給女兒治病，母親孤身涉險，卻陷入無人生還的恐怖之地，女兒失蹤，母親被折磨崩潰······

游戲中最經典的醫院、迷霧等場景都在影片中完美呈現。

但密閉空間中的恐怖元素代替了游戲中的宗教迷失，而只將宗教邪靈、女巫作為寂靜嶺的背景。

取而代之的是精緻到細節處的一個接一個撲面而來的驚悚場面。

6

黑暗侵襲（7.5）

——海報就能嚇死人

一群愛折騰的女人開啟要命的荒島洞穴之旅。

又一部一驚一乍嚇死人，一個鏡頭和場景就把人嚇吐的腐國懸疑恐怖片。

影片整體拍得乾脆利落，前面各種挖坑後面一一填好，層層遞進的懸疑氣氛可謂全程無尿點。

就是有些場景，不適應的觀者估計會被惡心到。比如這個「人血旺」或者「人肉麻辣火鍋」。

7

潛伏（7.4）

——惡靈纏身，無處躲藏

冷不丁的驚嚇、一波三折的劇情和恐怖氛圍的塑造都堪稱精妙。

一家五口喬遷新居，從此惡靈纏身，就算搬家也擺脫不掉的恐怖陰影。更可怕的是，這些魔鬼正慢慢侵佔大兒子的身體。

前半部分的懸疑和驚悚氛圍就能讓人瞬間入戲，後半部分的一波三折也絲毫沒有破壞緊張刺激的氛圍，反而讓劇情高潮更緊綳立體。

不得不說，氛圍、劇情和尖叫嗨點這三方面，恐怖片有一方面凸出就很不錯了，難得影片做到了三者兼備。

8

小丑回魂（7.3）

——溫子仁的經典，恐怖影史的明珠

童年的噩夢，挖掘人性恐怖的經典。

比「妖魔鬼怪」更恐怖的，是人內心的惡魔。這似乎是很多恐怖片的經典內核意義。影片也是如此。

每個27年就有兒童失蹤的城市，貌似被某種超自然力量「詛咒」。

當尋找失蹤兒童的「弱雞」聯盟接連遭遇難以用科學解釋的恐怖事件，也正是面目猙獰的小丑在挖掘他們內心深處的恐怖。

而這些恐怖加上影片出色的場景塑造，比暴力血腥的場面更隱秘而驚悚。

9

咒怨（7.3）

——最嚇人的小「可愛」

與《午夜凶鈴》並稱「看完會留下恐怖後遺症系列」。

影片講述一個島國妹紙誤闖鬼屋後，自己和身邊人開始「撞鬼」的故事。

多條線索敘事的結構增加了詭異懸疑色彩，各種心態的「鬼」更是考驗觀者的心理素質：

站床邊的，倒掛的，躲桌子櫃子底下的······一般看完這片，晚上都不敢閉眼睡覺，就算要閉眼，也不敢關燈啊啊啊~