獨立大電影

『壹』 "獨立電影"到底是什麼意思，謝謝！

獨立電影」的概念來源於上個世紀中期的Hollywood。當時的Hollywood由所謂「八大電影公司」所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的「製片人制度」。這種「製片人制度」的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，盡管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫「八大電影公司」的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為「獨立電影」。

從技術角度上講，「獨立電影」是指某部電影在資金投入和製作上不隸屬於任何電影集團、公司(或製片廠)，主要依靠製片人或導演本身通過各種渠道融取資金，甚至包括個人出資等形式來製作影片。在國外它是對一部影片經濟投入程度的標識（不過獨立也可以有大製作），在國內它僅僅意味著一種簡便的拍片手段。獨立電影在題材、拍攝手法、表達方式上由於受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍，也更能不表現出電影製作者的個人特點。不過同時也是由於資金的原因，往往獨立製片的場地、道具、演員、服裝等等各方面都會受到影響。

『貳』 獨立電影怎麼解釋

「獨立電影」的概念來源於上個世紀中期的好萊塢。當時的Hollywood由所謂「八大電影公司」所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的「製片人制度」。這種「製片人制度」的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，盡管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫「八大電影公司」的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為「獨立電影」。

『叄』 什麼叫獨立電影和獨立電影人

獨立電影起源於美國上世紀中期，當時電影行業差不多是好萊塢八大電影公司壟斷了，從資金到編劇到製片人都是一套流程下來，這樣的好處是更規范、資金問題得到解決，商業化更快，後來有一批電影人為了脫離八大電影公司的圈子，自籌資金甚至自編劇本自己導演，為了就是表達跟制式片不一樣的文化或思想或內涵，很明顯公司存在的意義是什麼，是創造價值、盈利，有利潤才能維持公司運轉，而獨立電影人拍電影的目的並不是為了票房，而是為了表達，可能是表達情感、思想、現實或者電影人本身的觀點等，所以最早他們製作電影的目的是不一樣的

『肆』 推薦幾部獨立電影

特里.吉列姆的《賭城風情畫》（Johnny Depp主演，有點公路電影的感覺，而且巨抽象無比）；
科恩兄弟的《冰血暴》《謀殺綠腳趾》《逃獄三王》；
（科恩兄弟電影中的情節特點：一幫人被「自己」逼到「囧境」時總盤算好一個他們自認為天衣無縫的「大計劃」，並與自己所謂合作人的狐朋狗友們炫揚這個「大計劃」有多麼多麼好，並且有多麼多麼大的實際收益（他們的表情還相當嚴肅）...但到最後當這個「大計劃」實行的時候，卻漏洞百出，跟預期結果N倍背道而馳，到最後付出了本身很慘卻具諷刺般冷幽默的代價。。。）

韋斯.安德森的《穿越大吉嶺》
（暖色調、童真般細心的畫面，三兄弟追火車的情景，蜿蜒鐵軌上的長鏡頭，可愛的大鬍子印度車長。。。。。。Wes Anderson總能給人心靈之旅）

格斯.范.桑特的《我私人的愛達荷/不羈的天空》
（about the eternal search to belong somewhere,& the lonely landscape of the soul"<==即電影彌漫的靈魂。基努.里維斯&瑞凡.菲尼克斯主演，已經看了N遍了。）

庫斯圖里卡的《亞利桑那夢游》（Depp）（亞利桑那無邊的風景，沙漠上的比目魚，黑色幽默，還有飛翔的夢...)
《黑貓白貓》（積極樂觀的巴爾幹人民啊，瘋癲，但細膩；這位導演很迷人的，一群樂呵呵的法外之徒）
《地下》（金棕櫚大獎能夠說明一切）；

庫布里克的《發條橙》《2001太空漫遊》（非常會運用古典音樂的一位導演...)

米洛斯.福爾曼的《飛越瘋人院》
（這位導演我唯一熱衷的片子；把原本屬於的東西扣留起來，像給小孩分糖一樣一點點分給你，以此達到控制你的目的，還要反過來感謝她，片中護士遞給病人的煙，和某國給予國民的人權一樣。不自由毋寧死，比什麽都熱血永存!）

阿瑟.潘的《邦尼和克萊德》
（非常經典的公路電影，總之就是喜歡的不得了）

梅爾.布魯克斯的《製片人》《你逃我也逃》
（這位導演的片子從細節開始就非常有趣，特別是以上這兩部，翻拍過N個版本，還有舞台劇...）

Tim Burton的《艾活傳》（Johnny Depp主演，Edward.D.Wood.Jr，總是那麼信心滿滿，總是那麼鍥而不舍地拍著爛片，並永遠崇拜著偉大的導演奧森威爾斯）；

其它如《非常嫌疑犯》（結局點睛之筆）
《猜火車》（無政府主義者的朋克精神，還有過癮的幻覺，其實墮落也需要天分。）
《畢加索的奇幻旅程》（瑞典拍的，從小記憶到現在的片子，想像力、美妙、超現實）
《美麗心靈的永恆陽光/無痛失戀》（Jim Carrey和溫絲萊特主演的文藝片，喜歡的人不是一般的多；其實Carrey那部《月亮上的男人》也還值得一看）；
《成為馬爾科維奇》（劇情嘆為觀止，火星人想出來的情節）

不知LZ喜不喜歡希區柯克的電影，我最喜歡《後窗》《貴婦失蹤記》《驚魂記》《愛德華大夫》這幾部，一直覺得他的電影包羅萬象，滿滿的想像力；寫實，但不誇張；鏡頭語言絕妙，情節節奏充滿張力...還有可愛的小細節、恰到好處的背景音樂------可愛的希區柯克...

比利.懷爾德的《大人與小孩》（導演的處女作，這個導演也很偉大）

還有俄羅斯的電影《誰來為我摘月亮》（混亂的背景下，童話般無拘無束的生存，還有女主角沒心沒肺的笑容...）

。。。 以上都是我最最喜歡的，不知符合LZ要求否？

『伍』 獨立電影的大陸電影

三峽好人
電影《三峽好人》
導演：賈樟柯上映時間： 2006年
煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節，尋找他十六年未見的前妻。兩人在長江邊相會，彼此相望，決定復婚。女護士沈紅從太原來到奉節，尋找她兩年未歸的丈夫，他們在三峽大壩前相擁相抱，一隻舞後黯然分手，決定離婚。老縣城已經淹沒，新縣城還未蓋好，一些該拿起的要拿起，一些該舍棄的要舍棄。
夢想照進現實
導演：徐靜蕾上映時間： 2006年
這是一個電視劇劇組拍攝階段的平常夜，劇中主角——女演員突然發簡訊給導演，說有事想和他當面談，她決定罷演了。女演員的理由是，她實在演不動了。導演一度試圖說好話挽留，安慰女演員說這本子壓根就是為她量身訂做，沒必要跟自己較這個勁。但女演員寧可違約，也不同意繼續。導演看這架勢，明白人是留不住了，只得作罷。他嘲弄說自己當初就不該接這電視劇。女演員的突然退出反倒讓他覺得如釋重負，終於可以給自己找個理由開脫了。女演員的譏諷讓導演暴跳如雷，兩人爭執不下，他怪她歪曲事實，她讓他面對現實……話題最終又繞到了劇本：導演堅持自己的劇情不能有大的改動，女演員則強調要重現生活原狀，把那些導演想說而她不該說的台詞通通砍掉……比如那個扮演導演自己的猥瑣男，女演員的話嚴重傷害了導演的自尊心，他沒有想到自己在大家心目中的形象居然如此不堪，頓時沒了底氣。女演員一針見血地指出那個角色不僅露骨地表現出對別人的仇視，而且自我感覺過於良好。此時的導演似乎從片中的「他」身上看到了自己的影子，而且不止是猥瑣男，還有那個隱藏在女演員同事她爸身後的病人，那個偽裝成她密友的假好人，她第一個、第二、第三個男朋友……導演悲哀地發現自己竟絲毫沒有察覺是從何時起變成了現在模樣。他決心要讓所有這些丑惡的面孔都從劇本里徹底消失，按下delete鍵……刪除完畢，他突然意識到，只剩下了女演員一個角色。此時再面對女演員的反問：「這不就是現實么？你原來的夢想是什麼？」導演面前豁然開朗。
圖雅的婚事
導演：王全安上映時間： 2006年
電影《圖雅的婚事》
個性倔強的蒙古族婦女圖雅和殘疾丈夫巴特爾離婚，她想再嫁一個男人，並和這個男人一起照料巴特爾、孩子、牲畜和幾十平方里乾旱牧場。 但前來求婚的男人都不願意接受巴特爾。靠石油賺了錢的中學同學寶力爾來向圖雅求婚，他把巴特爾安排在高級的福利院里，然後帶圖雅和孩子到城裡生活。頭一次離開草原的巴特爾難以忍受對圖雅跟孩子的強烈思念，割腕自殺。圖雅救活了巴特爾，帶著巴特爾和孩子又回到乾旱缺水的草原牧場。 圖雅在放牧途中救回醉酒凍僵在荒野的森格，森格叫圖雅嫁給他，他願意和圖雅巴特爾還有孩子們在牧場一起生活。圖雅最終接受了森格的求婚，然而，巴特爾和森格卻在喜慶的婚禮宴席上打了起來，倔強的圖雅終於哭了
盲山
導演：李楊上映時間： 2007年
電影《盲山》
22歲的女大學生白雪梅找工作的時候認識了熱情大方的姑娘胡曉曉。她在工作和金錢的誘惑下和胡曉曉一起坐車去山區采購中草葯。經過長途跋涉他們來到一個小山村。白雪梅睡醒後，發現胡曉曉和她的老闆早已不知去向，她也不知道自己身在何處。白雪梅被告知，她已經被家裡人賣給40歲農民黃德貴做老婆了。到這時候她才知道，自己上了人販子的當了。白雪梅想要回家，遭到了黃德貴的拒絕。到了晚上黃德貴上床要和白雪梅睡覺，她堅決不肯就範。憤怒的黃德貴強奸了她，並且將她關在屋裡。白雪梅稍有反抗就會遭到毒打漫罵。白雪梅從此過上了暗無天日的性奴隸的生活。性格堅強的白雪梅不斷尋找機會的逃跑。但是這個封閉的山村中沒有一個人願意幫助她這個外來人。他們反而還幫助黃守貴對她嚴加看守。她每次逃跑都被抓回來，當眾毒打。村民們的自私和冷漠，當地官員和警察的瀆職行為使她在那裡孤立無援。 白雪梅為黃德貴生了一個男孩，使黃家對她放鬆了警惕。白雪梅在初中學生李青山的幫助下，和父母取得了聯系。在警察的幫助下，她終於逃出了這個山村。但是她的孩子卻不得不留在那裡。
左右
上映時間：2008 導演：王小帥
電影《左右》
房產中介枚竹，每天的職業是帶著一個個客戶在一所所空房間里徘徊。唯一的不幸是三年前和丈夫離婚，必須自己撫養他們的女兒。女兒禾禾五歲了。枚竹也有了一個既愛自己又疼女兒的丈夫。可惜這個故事有個更不幸的開始，禾禾被查出得了白血病。枚竹平靜的生活出現了巨大變故。由於沒有合適的血源進行幹細胞移植，醫生提出：如果禾禾有個孿生弟妹，就可用臍帶血救姐姐。為了救活唯一的女兒，枚竹決定找到前夫，目的只有一個：和他再生一個孩子。一個讓任何人都無法拒絕的理由，卻帶來了一系列問題：自己的決定將如何向深愛著自己和孩子的丈夫表白。而接下來的問題更是枚竹沒有想到的，在做了大量思想斗爭之後兩家都同意了。但做試管育嬰的結果是，前夫的精子質量不足以保證成功。

『陸』 什麼是獨立電影！

「獨立電影」的概念來源於上個世紀中期的Hollywood。當時的Hollywood由所謂「八大電影公司」所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的「製片人制度」。這種「製片人制度」的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，盡管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫「八大電影公司」的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為「獨立電影」。

『柒』 希望大家推薦一些好看的獨立電影

獨立電影是我的最愛，而且其中有不少被人忽視的經典：
美國：
科恩兄弟的《逃獄三王》（喬治克魯尼）《冰血暴》《謀殺綠腳趾》《巴頓芬克》《米勒的十字路口》《撫養亞利桑那》（尼古拉斯.凱奇）《老無所依》《缺席的人》；
韋斯.安德森的《穿越大吉嶺》《青春年少》《天才一族》《水中生活》
格斯.范.桑特的《我私人的愛達荷/不羈的天空》《心靈捕手》《迷幻公園》
昆汀的《低俗小說》
伍迪.艾倫的《安妮.霍爾》《百老匯上空的子彈》《賽末點》
大衛.芬奇的《搏擊會》（皮特）《心理游戲》（西恩.潘）《七宗罪》（皮特）
米洛斯.福爾曼的《飛越瘋人院》《莫扎特》
吉姆.賈木許的《離魂異客》（德普）
阿瑟.潘的《邦尼和克萊德》
馬丁.斯科塞斯的《盜亦有道》《計程車司機》《憤怒的公牛》
庫布里克的《2001太空漫遊》《發條橙》《閃靈》
山姆.門德斯的《美國美人》
阿爾.帕西諾的《疤面煞星》《情梟的黎明》《熱天午後》
尼古拉斯.凱奇的《蘭花賊》《鳥人》
德普的《艾活傳》《不一樣的天空》
其它如《非常嫌疑犯》《末路狂花》《充氣娃娃之戀》《危險情人》《陽光小美女》《非常公寓》（法）
中港台：
侯孝賢的《悲情城市》
爾冬升的《癲佬正傳》《人民英雄》（《熱天午後》的翻拍版）《色晴男女》
楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》
許鞍華（新浪潮導演）的《胡越的故事》《男人四十》《姨媽的後現代生活》
譚家明（新浪潮導演）的《殺手蝴蝶夢》《烈火青春》
蔡繼光（新浪潮導演）的《檸檬可樂》
西班牙：
《殺手.蝴蝶.夢》《紅松鼠殺人事件》
法國、義大利等國的「獨立電影」也很多，但一般指的「Cult」、「獨立塢」電影多是指美國，就先推薦這么多吧，樓主若喜歡我再推薦給你一些。。。

『捌』 何謂"獨立電影"

獨立電影
「獨立電影」的概念來源於上個世紀中期的Hollywood。當時的Hollywood由所謂「八大電影公司」所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的「製片人制度」。這種「製片人制度」的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，盡管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫「八大電影公司」的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為「獨立電影」。

從技術角度上講，「獨立電影」是指某部電影在資金投入和製作上不隸屬於任何電影集團、公司（或製片廠），主要依靠製片人或導演本身通過各種渠道融取資金，甚至包括個人出資等形式來製作影片。在國外它是對一部影片經濟投入程度的標識（不過獨立也可以有大製作），在國內它僅僅意味著一種簡便的拍片手段。獨立電影在題材、拍攝手法、表達方式上由於受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍，也更能表現出電影製作者的個人特點。不過同時也是由於資金的原因，往往獨立製片的場地、道具、演員、服裝等等各方面都會受到影響。

中國獨立電影

王超—《安陽嬰兒》
睜開兩眼看嬰兒
真正地面對真正

於曉洋—《迷岸》

呂樂—《詩意的年代》

呂樂—《趙先生》

章明—《巫山雲雨》

王小帥—《十七歲的單車》

王小帥—《扁擔·姑娘》

賈樟柯—《站台》

賈樟柯—《小武》

法國獨立電影

偷渡者

慈善生意

自顧不暇

懷念我的人請坐火車來

巴西火車站

偽君子

浪子回頭

厄運難逃

愛情無價

愛情·數學與性
房事和聲

賓戈

待價而沽

阿莉絲與馬

日本獨立電影

第一代獨立電影導演
黑澤清 Kurosawa Kiyoshi
石井聰亘 Ishii Sogo

第二代獨立電影導演
諏訪敦彥 Suwa Nobuhiro
青山真治 Aoyama Shinji
阪本順治 Samkamoto Junji

多面手的獨立電影導演
冢本晉也 Tsukamoto ShinyA

紮根地方製作電影的導演
中江裕司 Nakae Yuji

90年代通過PFF出道的年輕導演
矢口史靖 Yaguchi Shinobu
橋口亮輔 Hashiguchi Ryosuke

來自其它行業的電影導演
SABU
中野裕之 Nakano Hiroyuki

因錄像電影成名後進軍影院電影的導演
三池崇史

『玖』 什麼是獨立電影

獨立電影」的概念來源於上個世紀中期的Hollywood。當時的Hollywood由所謂「八大電影公司」所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的「製片人制度」。這種「製片人制度」的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，盡管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫「八大電影公司」的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為「獨立電影」。

從技術角度上講，「獨立電影」是指某部電影在資金投入和製作上不隸屬於任何電影集團、公司(或製片廠)，主要依靠製片人或導演本身通過各種渠道融取資金，甚至包括個人出資等形式來製作影片。在國外它是對一部影片經濟投入程度的標識（不過獨立也可以有大製作），在國內它僅僅意味著一種簡便的拍片手段。獨立電影在題材、拍攝手法、表達方式上由於受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍，也更能不表現出電影製作者的個人特點。不過同時也是由於資金的原因，往往獨立製片的場地、道具、演員、服裝等等各方面都會受到影響。