觀一部電影品

⑴ 觀一部十分危急電影有感作文

成長中的快樂——你是否錯過……
當00：00的鍾聲敲響的那一刻，就意味著我們張大了一歲。「張大了，要乖哦。」曾經的話語時時在耳邊響起，那麼熟悉，而又那麼陌生。對呀，現在的我們已經不是那個總會哭泣的小孩了。成長的過程中，我們學會了許許多多的感情，親情，愛情，友情。我們懂得了如何去彌補，去挽回，也學會了如何去學會滿足，學會寬容。而這是值得我們快樂的，因為那份執著，那份僵持。成長的過程中我們也學會了許多知識，學海無涯，知識太多，我們學不完，所以便有了那份追隨，想要知道更多，想要學會更多，那也是快樂。知識時時充實我們的生活，也只有它能帶給我們不曾有過的滿足，像得到糖果的孩子那樣得滿足。我們有我們的理想，有值得我們緊握的璀璨年華，我們不曾孤單。
成長中的煩惱——你是否擁有。

⑵ 急需 看一部經典影片

哭了
300分還可以考慮

⑶ 一部好的電影的3個品質是什麼

（1）主題深度。如果只是想鬧鬧吵吵的渾水摸魚搞一些錢，就不用考慮這個問題了。目前國內院線這種問題尤其嚴重，原因多方面，一方面是社會現狀，比如審查 再者如果觀眾只是想娛樂，導演也沒辦法 所以爛片不斷。國產片很少有佳片了，更甭提什麼現象級的電影 去歷史中憑吊吧
（2）關注角度。美國、俄國、德國三方如何看待二戰，各有各的獨特角度。美國講艱苦戰斗與奉獻，俄國講為國捐軀，不過聯邦時代的二戰題材電影也多了很多人文關懷。德國就比較有意思，讓我印象深的幾部德國二戰電影幾乎沒有什麼戰爭場面 有些甚至是戲謔，但是反映的歷史問題極為深刻 讓人觀後也能時不時想起並思考一下
（3）選角表演。黃教主毀片無數，讓李宇春演淑女，甄子丹演關羽，都是被證明的爛作。很多拍電影的認為明星一出現 錢就滾滾而入了，殊不知靠臉吃飯的電影基本都是快餐，不會留下什麼歲月的痕跡

⑷ 觀從是怎樣去欣賞品評電影

人不同所以觀賞的角度也不一樣. 不過大概都是從以下幾方面來評價的吧: 演員 劇情 細節處理 環境 人物刻畫 等等幾個方面吧```` 如果是我評價,首先我會看這是一部什麼劇?是愛情?是動作?是記錄?是懸疑?或是喜劇? 然後我會看演員,是誰?男演員是誰?女演員又是誰?為什麼請他們來演? 然後我會看是哪個國家地區的? 然後我看電影的結局如何?是出人意料?還是平凡無奇? 接著我再看電影劇情如何?演員人物刻畫的如何?等等....

⑸ 如何欣賞一部電影

電影是我們現代生活中，一種抒發自己情感的一種方式，人們常常會通過電影來把他想要告誡給人們的道理從作品體現出來，也有一種電影是想要賺取一定的利益的電影！

我個人覺得要欣賞一部電影我們首先要看它的內涵，其次才是看演技！還有很多很多方面，接下來就分享一下我自己看電影是怎麼看的吧！

最後就是演員啦！一個好的演員很重要，不然就算你有好的劇本，但是沒有好的演員也是沒有用的！劇中有成龍這種出名的功夫巨星還有一系列大牌明星，演技更是出眾，所以才能給我們上演如此好看的一部電影！

所以我覺得一部好的電影就是要這樣欣賞的，品質、投入還有演員這三個必看！

⑹ 看一部好電影的觀後感。

不凡的童話
文/夢里詩書

一座上世紀歐洲宛若畫卷般令人迷醉的飯店，絢麗斑斕的復古與唯美是這里的基色，如夢如幻的光影映畫中，荒誕不乏幽默的快節奏，猶如一顆甜蜜卻難膩的糖果，百轉千回間卻在最後品味到了現實的戰爭與種族主義的苦澀，《布達佩斯大飯店》既在不經意間令人喜不自禁，也在不經意間感悟著戰爭年代裡的悲情。

這是一部令人驚詫的電影。電影伊始，一股濃厚的歐羅巴古典風情便充斥其間。被世人淡忘的老電影拍攝手法的運用，卻絲毫沒有一種違和感。影片讓我們再一次看到了那個因為戰爭而褪了色的歐洲古典文化風貌，這得益於導演韋斯·安德森過人的天賦。其作品總能將復古的基調以夢幻般的形式展現出來，一如他的另外一部電影《月升王國》，不論是鏡頭的精巧調度，還是色彩燈光卓然不凡的掌控，都能達到如此地暗合電影本身，極致的古典浪漫主義彌散於作品之中。令人感概這是一部同《盧安達飯店》一樣，展現在戰爭與種族的悲情之中的依然彌足珍貴的人性真善美。而更巧妙的是，影片以一種喜劇式的隱喻展現著這一切，直到最後方才令人感悟戰爭與種族迫害所帶來的隱痛。

初看此片，認為這是一部被局限發生在飯店裡人與人間淺顯的喜劇，之後則又滿是歡笑充滿趣味的懸疑歷險，但在最後方才感受到了這部電影的真摯，當一個文明時代因為戰爭而消亡，近乎瘋狂的種族主義泯滅了人性，布達佩斯大飯在電影中實質是象徵著歐羅巴最後的精神文明家園，當酒店掛滿隱喻納粹的SS旗幟之時，也象徵著這個時代最後的崩裂，但拉爾夫·費因斯飾演的酒店經理男主古斯塔先生，則如同電影中最後微弱的光芒，在黑暗中展現著人性的文明之光，戰爭遠去，酒店也日益凋零沒有了往日的浮華，如同那種古典貴族文化般在逐步的消亡，可古斯塔先生依舊竭盡全力維系著這里，這就如同《海上鋼琴師》中的鋼琴師1900選擇與破敗的郵輪一起死去，因為他屬於這里，電影的最後於我留下的便是這種最真摯的感動和深思。

不凡的童話，韋斯·安德森為觀眾上演的是一場大人版的《月升王國》，精緻的鏡頭將你我帶入那夢幻般逝去的世界，卻又以看不見的戰爭將你我拉回現實，電影不僅有著幽默，更有著穿透心靈對真善美的展現。

⑺ 找一部電影

暴力街區/B13區
主演：大衛·貝爾，達米埃·西里爾，托尼·達瑪修
編導：Pierre.Morel
分類：歐美電影
類型：法國動作 2004年首映

帝國下載：http://bt2.cnxp.com/detail76025.html
電影地帶：http://m.didai.com/search/?q=%E6%9A%B4%E5%8A%9B%E8%A1%97%E5%8C%BA&tn=mdbbtn

劇情介紹
2010年，政府在難於管理的巴黎近郊豎起了水泥隔牆。作為為社會服務，Leito在當地江湖上名聲顯赫的Taha找他時，正在塔式公寓的浴缸里忙著摧毀20公斤海洛因。Leito成功逃脫，然而作為報復，Taha派他的走狗去綁架Leito的妹妹Lola。很快Lola被毒品整垮，而Leito發現自己身陷牢獄……
相關評論
《暴力街區》絕不是一部傳統的法國電影。影片開始，雖然空氣中彌漫著濃重的法語鼻音，但孤膽英雄從一群人的圍追堵截中死裡逃生的情節簡直好萊塢到家了。
但這部電影的法國標簽還是無法仿冒的。當少數人站在社會的邊緣時，隔離和壓制是否能夠解決問題，恐怕也只有法國人會想到借電影拋出這樣的人文關懷。而人的激情、對自由的渴望和反抗壓迫的決心這三大主題，像火山般齊齊爆發，這是以往以愛情作為主要表 現情感的傳統法國浪漫電影所沒有做到的。
不過反應最強烈的應該是中國影迷，因為隨著影片放映進程，我們心中的親切感也越發強烈。開場時男一號的高樓逃生戲堪稱經典，利用管道、繩索輾轉騰挪，輕松利落，這不禁讓人想起紅番區中成龍虎口脫險的一幕。而男二號潛入黑幫，完全憑一己之力放倒數十惡徒，武風扎實流暢，絲毫沒有以往功夫片中外國人拳腳的僵硬和死板，怎麼看怎麼像法國版的李連傑。這是怎麼回事呢？影片中一個場景給了我們答案。法國某街區的斷壁殘垣上，張貼著「功夫皇帝」李小龍的海報。對此，導演皮埃爾·莫雷解釋：「李小龍是將中國功夫介紹給全世界觀眾的第一人。」而《暴力街區》正是「源於中國功夫，並同時融入了法國藝術的一部影片」。
世界在變，法國電影也同樣在變。盡管有一些變化不是我們希望看到的，但這一次，我們應該為《暴力街區》的突破而鼓掌。

片中的主角的跑動是現在比較時尚的運動之一--跑酷（PARKOUR）
還有兩部法國關於跑酷的電影《企業戰士1》和《企業戰士2》。個人偏向《企業戰士1》和《暴力街區》畢竟都有呂克貝松參與（笑）
企業戰士1
譯 名：企業戰士
導 演：阿里爾 吉托恩
編 劇：盧克貝松
類 型：Action/Drama/Crime
片 長：86 分鍾
上 映：2001年
國 家：法國/西班牙
語 言：法語
簡 介：
Yamakasi是由七個年輕人組成的. 他們每個人都有一項特異能力：沖刺的速度如火箭一樣快、臂力驚人、身體如橡皮筋一樣柔軟、能夠飛檐走壁....等等。Yamakasi七個人在城市中逍遙自在，無所不能，他們是大家心目中的傳奇人物。
有一天，一個貧困、患有心臟病的小男孩命在旦夕，如果12個小時內不能籌到手術費，獲得一顆新的心臟接受手術，他將撒手人寰。
Yamakasi決定搶救小男孩的性命，於是他們七個人決定利用有限的12小時劫富濟貧，找有錢大老下手。而一直視他們為眼中釘的警察局，出動大批人馬來阻止他們的行動，一場追逐大戰就此展開……

企業戰士2
年 代 2004
國 家 法國/英國/西班牙
語 言 法語
片 長 90 Min
導 演 居利安 賽瑞 Julien Seri
介 紹：在練成了移動術之後，這幾個法國青年決定一起回到曼谷。在那裡他們遇到了把所有的能力全部貢獻給yakusas組織的中國人，這些中國人有個綽號 「土狼」，Tsu一個漂亮又有才華的中國女子，她是土狼首領KIEM唯一的姐妹。

在綁架了其中的一個女子之後，這些法國人面臨著在敵人的領地喪失生命的危險。Yamakasi發現他們捲入了一個「不清楚的」歷史，反抗當地的人，這些當地人的把一群全副武裝的人通過撒一種迷葯控制著，這些武裝的人由一個想成為的當地首領的小頭目控制著......

⑻ 怎樣觀賞一部電影

用心觀賞，細細品味

⑼ 您認為一部好的電影應該是包含哪些東西

電影是一種藝術，好的電影就是一件好的藝術品。
劇情是框架和載體，演員的表演、拍攝和剪輯等是手段，音效和配樂是修飾，而內涵、思想以及表現這些內涵的手法才是一部電影的靈魂。上面的幾個要素都做到80分，就是好電影。
至於什麼票房，有些人所謂的觀賞性，是否投大眾的口味，都是無關緊要的。好電影最重要的是忠實於自己的藝術價值，包括現實意義和美學的價值尺度兩個方面。好電影的價值不是票房可以估量的，也不是那麼些品味庸俗的觀眾的口味可以反映的。