電影駱駝祥子輕音樂

Ⅰ 女生唱的一般都是治癒視頻前面的純音樂有很小不明顯的雨聲歌詞里好像有「xx，xx，xxxx對你的愛」

什麼是安全系數高？安全系數高就是不會把女生聊死，女生反應不會差。
最常見的就是你問女生「在幹嘛？」，當女生回復說「她在上班、在上課、在加班、在補課、在宅著、在閑著、在帶著、在看電視、在躺著、在趴著、在准備考試、在吃飯等等」的時候，我知道很多兄弟一看到女生說這些就不會回復了。
在上班
假如女生說「在上班。」，那你就可以這樣回復：
「這么勤勞嘛，獎勵一朵小紅花！」
「你是一隻勤勞的小蜜蜂！」
「上班玩手機，不會被領導抓嗎？」
「這么辛苦，帶你私奔好了。」
在上課
假如女生說：「在上課」，那你可以說：
「上課玩手機不會被老師說么？」
「上課玩手機，我要給你的老師打小報告」
用這樣的方式去調戲女生，女生會感受到你的幽默風趣，然後接下來就去聊自己想聊的，話題就可以源源不斷。
在加班
假如女生說「在加班」，一般有兩種回復方向：一種是『拉仇恨模式』；另一種是『同情心模式』。
拉仇恨模式：「為什麼你可以在周末工作，我卻只能在家裡休息，太不公平了。」女生本身是不想加班的，但你說的這句話好像你還挺羨慕她的，你還挺不想在家休息的，這樣就直接讓女生感覺到你在調戲她，而且這句話安全系數也是很高的。
同情心模式：「這么晚還要工作，你的領導簡直是在壓榨童工。」這樣就把女生說成是一個小可愛、小朋友，你和女生的距離一下子就拉近了很多。
在宅著
比如晚上或者周末，女生說「在宅著」，那可以這樣跟女生說：
「周末在家宅著就是對周末的不尊重，對周末的浪費，這就是在犯罪。然後加一個偷笑的表情。」這樣就好像你是在開玩笑，固然女生會覺得你是在講什麼嚴肅的事，但是加了個偷笑的表情，女生就不會覺得不舒服。
也可以這樣和女生說：「原來你是一個安靜的美男子。」、「看得出來，你是一個宅女」、「感覺你都快宅出蘑菇來了」、「總是宅著不怕長肉肉啊」。長肉肉可以聯繫到減肥、身材上面，可以跟女生有更多的話題去聊。
總之，不要因為女生在宅著就不會聊了。她宅著，是因為她閑，就更應該和她繼續聊下去了。
在閑著
假如女生說她「在閑著」，那你可以說：
「總是閑著不怕長肉肉啊？」
「總閑著，會長肉肉的
女生沒通過篩選
比如你跟女生說「我喜歡溫柔的女生」，女生說：「我不溫柔」，那你該怎麼辦？
假如你降低自己的標准，你說：「其實不溫柔也挺好的」，假如你這樣說了，你就是沒有原則的，一下就把框架換過來了，變成你在追逐女生了。女生會怎麼想？在她看來你瞬間就沒有吸引力了。
正確的做法是，可以和女生說：「會有天使替我愛你」。這是半推半拉的一句話，推是『我不愛你了』；拉是『我只想愛你，但是會有人替我愛你』。這句話來自一本小說的名字。
遇到女生挑釁性的語言
假如遇到女生說挑釁性的語言，女生說：「切」。你可以跟女生說：「你想切哪裡？」加一個表情。這句話非常好用，馬上就把無興趣的一句話，挑釁性的一句話變了，讓氣氛頓時變得活躍了。
假如女生說：「滾，去死」。那我們可以說：「你再說一遍？」假如女生又說了一遍，女生以為你會生氣，這時候你就說：「寶寶真乖」或者「寶寶真聽話」。
這是身經百戰的一個套路，在應對女生這種挑釁性話語的時候屢試不爽。那如果女生她不說，這你就嚇住女生了，這時候可以和女生說：「那你要聽話，乖乖的」。
假如你調戲了女生一句，女生說：「你再說一遍」，怎麼辦？那我們可以用女生經常用的一句話來回復女生：「你讓我說，我就說，那我豈不是很沒面子」。當女生威脅你的時候，這樣和女生說就可以完美解決。
女生臭美、誇自己
假如女生說：「自己美了、瘦了、高了」，可以和女生說：「天真的美少女都是這么安慰自己」，這句話也是半推半拉。
什麼叫半推半拉？就是讓女生感受到情緒過山車，被推開了又被拉回來，被調情了又被調戲了，女生的心裡會很喜歡。為什麼它是半推半拉？首先我誇她是『美少女，誇她美』，這是拉，後面我說『她是在安慰自己，說她天真』就是在推她。
或者可以和女生說：「就喜歡你這不要臉的自信」，這句話也是半推半拉，一句話就同時把兩種感覺都表達出來了，推就是說『女生不要臉』，拉就是『喜歡你的這份自信』。拉里有推，推里有拉。通過一句話，讓女生內心感覺非常刺激。女生都很喜歡推拉的，就看你方式、方法用的對不對。
這些是和女生聊天最基礎的東西，最起碼女生不會反感你。如果你的聊天很差勁，我們的課程會詳細教你，具體和女生該怎麼聊，教你如何去主導話題，如何去延伸話題，如何把話題聊出曖昧的感覺，如何有源源不斷的話題。通過和女生聊天，讓女生對你產生好感，喜歡上你。

Ⅱ 《駱駝祥子》朗讀配什麼曲兒比較合適

《駱駝祥子》朗讀配什麼曲兒比較合適？
我覺得交響樂《黃河鋼琴協奏曲》較為合適。

找到音樂，看看朗誦的時間與音樂時長，用秒錶記錄一下。
切記，音樂不可以喧賓奪主。影影綽綽的能夠讓人聽到一些就可以，朗誦是主要的，音樂聲音要是大了，會讓人很討厭。

Ⅲ 電影駱駝祥子的插曲是什麼

相依為命
主唱 陳小春
旁人在 淡出終於只有你共我一起
仍然自問幸福雖說有陣時為你生氣
其實以前和你互相不懂得死心塌地
直到共你渡過多災世紀
即使身邊世事再毫無道理 與你永遠亦連在一起
你不放下我 我不放下你
我想確定每日挽著同樣的手臂
不敢早死要來陪住你 我已試夠別離並不很凄美
我還如何撇下你

永遠愛著荷荷的Sn
年華像細水沖走幾個愛人與知己
抬頭命運射燈光柱罩下來是我跟你
難道有人離去是想顯出好光陰 有限
讓我學會為你 貪生怕死
即使身邊世事再毫無道理 與你永遠亦連在一起
你不放下我 我不放下你
我想確定每日挽著同樣的手臂
不敢早死要來陪住你 我已試夠別離並不很凄美
見盡了 雲涌風起 還怎麼捨得放下你
證明愛人又愛己 何以要那麼悲壯才合理
即使身邊世事再毫無道理 與你永遠亦連在一起
你不放下我 我不放下你
我想確定每日挽著同樣一雙臂
不必挑選我們成大器
當我兩個並無冒險的福氣
見盡了 雲涌風起 還怎麼捨得放下你
我們仍珍惜這啖氣

Ⅳ 適合配樂朗讀的輕音樂有哪些，能不能推薦一些

適合配樂朗讀的輕音樂有：《With An Orchid》、《only time》、《River Flows In You》、《卡農絕贊》，比較推薦：《With An Orchid》。

1、《With An Orchid》

《With An Orchid》是一首非常有名的New Age(新世紀)曲子。由希臘演奏家、作曲家Yanni創作，收錄於其專輯If I Could Tell You。香港鳳凰衛視的鳳凰氣象站，大連電視台晚間氣象預報和福州電視台的福州三天未來天氣採用它為背景音樂，受到許多人的喜愛。

4、《卡農絕贊》

卡農絕贊，是為了紀念帕海貝爾誕辰350周年特別出版的一張CD，卡農的作者，德國作曲家帕海貝爾，是巴洛克時期相當重要的作曲家，他的音樂影響了音樂之父巴哈。「卡農」是現今為止最受全世界的喜愛的古典音樂作品，曾稱霸美國告示牌流行音樂排行榜長達百周以上。

Ⅳ 周傑倫哪首歌適合做駱駝祥子的背景音樂

上海1943挺適合

Ⅵ 幫忙推薦幾首鋼琴曲吧 謝謝了 鋼琴曲 適合看《鋼鐵是怎樣練成的》 《駱駝祥子》 這兩本書···

我把我經常聽的介紹給你，都蠻好聽的，不看這書的時候聽聽也不錯。

星星小夜曲
雨的印記
千與千尋原聲音樂
忘卻的悲傷
星空
拉拉主題曲
藍色的愛
水邊的阿狄麗
夢中的婚禮
自由的生活
愛的紀念
星空
天空之城
愛的協奏曲
瓦妮莎的微笑
柔如彩虹
清晨的咖啡廳
易碎的玫瑰香
愛的喜悅
三個人的時光
雲裳訴
阿根廷，別為我流淚
歸藏
yesterday
memory
海邊的祈禱
玫瑰色人生
一路平安瑪利亞
給母親的信
人鬼情未了
夢中的鳥

Ⅶ 求電影《駱駝祥子》音樂賞析和評論

這部電影以祥子為中心，音樂段落無例外地都是圍繞著祥子的喜怒哀樂。我首先為祥子找音色，決定用北京曲藝中的伴奏樂器大三弦為主要音色；它那深沉渾厚的低音最適合於表現祥子憨厚的性格，而且三弦是最能令人聯想到舊北京的一種樂器。祥子的主題就用單弦大過門： 這段音樂用三弦一彈，八角鼓一打，聽上去節奏錯落有致而且富於動力。這個主題如果配上不同樂器的對位旋律，在織體寫法上加以變化，就可以根據劇情需要表達不同情緒。總的說來，我認為它符合樣子的性格，它的基本節奏能和祥子拉車的畫面較好地配合。當然，我們不能滿足於外形的節奏上的描寫，所以還要對它進行加工和發展，在織體上豐富它，使之每次出現都能按具體情況而達到不同的描寫目的，但基本音形一直保留著它的統一性。比如在「牲口似地奔跑」一段，畫面上是一輛牲口拉的大車和祥子並行，樣子拉著車……車輪陷在泥濘里……他滿身大汗地奔跑……。音樂要概括舊社會人力車夫的沉重勞動，所以不能滿足於僅僅用節奏來表現外形。現在這段音樂實際上有三個層次：中間是三弦(加八角鼓)彈主題，下面沉重的低音節奏有規律地反復，上面有兩個圓號(平行四度或三度)吹奏一個帶有感慨和同情意味的對位旋律。這三個不同因素先後依次進入，使主要樂思(祥子主題)能單獨先呈示一遍。雖然這段音樂很短，大概只二十秒，不過含意是深長的，而且也是祥子的音樂主題第一次出現，所以於織體上給它這些配備是必要的。在「婚後拉車」中，三弦上面加上笙的旋律，顯得色彩明朗些、情緒愉快些。而在「盼子的喜悅」中加上笛子、箏、琵琶使整個氣氛更為活躍;當小提琴在高音區拉出歡快的對位旋律時，情緒就更熱烈了。這是祥子一生中最幸福的時光，盼望能抱上大胖小子。但是熱烈氣氛之後緊接著的是回家得知虎妞難產。隨後沉重的打擊接踵而來。
第一主題主要用三弦描寫祥子拉車的生活。第二主題則用弦樂描寫他的感情生活。這個主題具有濃厚的抒情性格，主要用在他和小福子之間的愛情，可以稱之為「抒情主題」。祥子和小福子之間的感情是真摯的、深沉的，但是很內在，戲中從未有過表白愛情的場面，所以這個主題也應該是真摯、深沉而含蓄的。我把單弦曲牌《羅江怨》的首句加以改造擴展寫成了這個抒情主題，用二胡或其它弦樂器演奏。它的旋律性很強，與前面三弦的節奏性主題成為鮮明的對比。在「雨中拉小福子」這場戲中，這個主題第一次完整地出現。小福子由於祥子的一再勸說坐在車中，不忍心地看著祥子，大雨劈頭蓋腦地打過來，但祥子心中卻盪漾著一片美好的情意。我認為這是一種朦朧的、下意識的、處於萌芽狀態的、自己還沒有意識到的愛。這種微妙的感覺用音樂來表達是最合適的，因為它抽象，能留給人想像的餘地。這段音樂的主要樂意是這樣的： 這個抒情主題在與小福子有關的場合曾幾次出現，但每次情緒都不同。最後一次用在白房子，老妓女告訴祥子：「她已經上弔死了H這個噩耗震動了祥子，他呆住了，……在幾聲短促而強烈的和弦敲擊之後，低音弦樂上的頤音抖動如心悸，板胡在高音區悲痛欲絕地拉出這個主題： 琵琶上急促的滑音象要撕人心肺，旋律的第二句把調式色彩轉到悲劇性濃厚的「4」上然後樂隊向上沖擊，幾個和弦上下交錯跌宕如相胸頓足呼天搶地，尾音停在一個強烈的不協和和弦的全奏上，最後，低音鑼沉重地一擊，祥子絕望了，一切都完了!這段音樂很短，前後不到二十秒，但是戲劇性很強，是個悲劇高潮。
這部電影的音樂段落不多，而且都很短，唯一較長的段落是「離別」。虎妞死後，小福子來看祥子，兩人默默相對，心中有多少話卻說不出來。這番心情也很適合用音樂來表現。我在這段音樂中採用了單弦牌子曲中一個完整的曲牌(「軍樂歌」)，用三弦彈奏兩遍。這個曲牌曾由三弦專家肖劍聲同志把譜子介紹過給我(他還借給我許多珍貴的曲藝資料)，但我當時缺少「慧眼」沒有採用，之後又由本片擔任三弦獨奏的周潤明同志再度介紹給我。他在三弦上彈給我聽，我被它那回腸裔氣的韻味迷住了。為了充分保持原來的特色，我決心一字不改地移用在此處，第一段只用簫和低音撥弦來陪襯，演奏者吸取了古琴和琵琶的技法極盡抑揚頓挫之能事。三弦的音響斷斷續續而又餘音裊裊，它富於內在的曲調性，但又暗啞地唱不出來，它郁悶而又在心頭翻滾……我認為它能極好地描繪出二人滿腔心事欲言又止的情景。當祥子從炕上站起來時，音樂進入第二段，情緒開始掀動起來，二胡進入，在高音區拉出抒情主題的如歌旋律;二胡與三弦的重奏一唱一和地互訴衷情……其實劇中人根本沒有說一句情話，祥子只是簡單地對小福子說：「你等著吧，等我棍好了會來找你的。」話雖平常卻蘊藏著無限深情。我的任務就是要把樣子那悶頭不露的內心活動通過音樂表達出來。
為了概括全片內容，我為片頭寫了一首敘事體裁的序曲。祥子被大兵裹去後，丟了車，挨了揍，但總算撿到了三匹駱駝;他拉著駱駝朝北京城方向走去，此時有駝鈴的音響(效果)，稍後，音樂起，這個片頭音樂的開始兩小節可稱之謂「駝鈴主題」，由三弦在低音區彈出： 背景是暗淡的木管圓號低音區和聲，書鼓及弦樂低音撥弦襯托出節奏的頓挫，鍾管模仿駝鈴在第四拍上輕擊旦止遺二音，畫面上是祥子牽著三匹駱駝在野地里跋涉。祥子的一生就象駱駝一樣背負重壓在人生的旅途上艱苦跋涉，他的性格又象駱駝似地善良憨厚。駝鈴主題既可配合畫面形象及人物性格，同時又在音樂結構上貫串使用;它是一段說唱音樂的前奏及過門，又是全曲的結束句。當片名《駱駝祥子》出現時(後面都是字幕，祥子繼續拉著駱駝朝前走)，小提琴在高音區及中音區奏出了京韻大鼓的旋律，彷彿是說唱藝人充滿同情地敘述著祥子一生的遭遇： 中段轉為激動，象是描繪祥子一次又一次地遇到的挫折，琵琶上的長滑音，象是啃然一聲長嘆，然後樂隊全奏推進到悲劇性高潮。末段結束句用琶琵凄涼地彈奏出無限的感慨：這段音樂在全片結束前的尾聲中再次出現，以配合祥子窮途潦倒的畫面(前段有變化，用了一段地道的京韻大鼓過門，小提琴在高音區用原前段旋律作自由對位，在曲式結構上是不完全的再現)。琵琶的感慨音調象是為祥子的一生作了總結。全片以駝鈴主題開始，又以駝鈴主題結束。
我寫這部電影音樂的指導思想是音樂服從全片的藝術構思，根據戲的需要來調動音樂各種因素。作為綜合藝術(電影)中的一個有機組成部分，既要發揮音樂本身的特長，又決不能在不需要的時候喧賓奪主突出自己，以致造成破壞整體的惡果。在音樂本身的范圍內當然要盡可能照顧到音樂藝術的美學要求，但作為電影音樂，我願意把最大注意力集中於形象的准確性與鮮明性(更不用說全局性的風格上的一致)努力做到音樂和戲劇溶為一體共同形成不可抗拒的藝術感染力。在聲畫關繫上，既照顧到視覺形象與聽覺形象之間的有機聯系(有時一致，有時相反相成;同步或對位)，也可能有時更需要努力去刻劃人物的內心世界。往往在畫面和語言達不到的地方，音樂正好能揭示精神世界中的奧秘。
由於強調北京的地方色彩，我選用了北京曲藝的素材和某些特定樂器。但是我必須把曲藝音樂轉化為電影音樂。既要使觀眾從音樂風格感受到舊北京的生活氣息，又不能讓觀眾聯想到劉寶全在唱《大西廂》(因為我寫的是祥子)關鍵在於溶化這些素材重新加以創造，使之具有切合電影需要的描寫能力。我使用的混合樂隊有管弦樂隊作為基礎，又有幾種獨奏民族樂器來突出特定的音色。我認為對這部片子說來，這樣的樂隊編制比單純用民族樂器更為有利，因為手頭掌握了更寬的音域和更厚的幅度便於我自由地運用各種織體來塑造特定的藝術形象。實際上我用的是西洋作曲技巧，但是運用的語言是北京地區的音樂語言。這兩者結合的奮斗目標是具有藝術感染力的北京地方色彩。在音樂思維上，有時我也嘗試一些用民族音樂的思維方式(例如在序曲中吸收了說唱音樂的曲式結構因素及旋律發展手法)，但在和聲、對位、織體的寫法上，只要劇情需要我就不怕讓音樂多層次和具有立體感。樂隊的全奏用得極少，只在戲劇性強烈時偶爾用一下，因為我不喜歡太滿的音響。為了使全片音樂疏密有致，有時故意只用單線條或一件樂器。在音色的分怖和調動音樂各不同因素的作用方面，有時用三弦、琵琶以突出彈撥樂的節奏性、動力性：有時用二胡、板胡、小提琴突出弦樂的抒情性、歌唱性;偶爾用一些笙、笛、箏較明亮的富有民族特點的色彩以點綴歡樂的、活躍的氣氛;但是基調是三弦的渾厚深沉的音色。我比較遺憾的是沒有能按照原計劃充分發揮八角鼓、書鼓等北京特有的節奏樂器的作用。
因為我從未寫過混合樂隊，不知在配器上有些什麼新間題，曾就此請教一些在電影音樂寫作上成就卓著的作曲家黎英海、施萬春、王酩等同志。

Ⅷ 求駱駝祥子話劇背景音樂

北京曲藝。

Ⅸ 駱駝祥子配什麼音樂

月光變奏（秦時明月的插曲 QQ音樂上有）建議試聽一下 個人感覺還蠻符合的