㈠ 結合宮崎駿的動畫電影，點評久石讓的動畫電影配樂特點。
看宮崎駿動畫所得到的感動，很大一部分是來自其中配樂。
宮崎駿的動畫主題主要是對童年的懷念，對善良的歌頌，對愛與被愛對保護自然的呼籲，以及對一部分工業化的反感。主題並不新穎，但我個人覺得宮崎駿的電影最大的魅力在於表達主題的方式，不妨比喻為天鵝絨風格——不知不覺將你置於動畫中人所在的環境中，將你的心包裹於所要營造的氣氛中，讓你很容易的接受動畫的主題，並長久回味之。久石讓的音樂旋律輕柔委婉，富有讓人遐想的空間，很容易營造出一個抑或溫馨，充滿童真，抑或飄逸奇特的氣氛。不同於其他配樂，久石讓的配樂沒有世俗的氣息，音符潔凈，組合簡潔，讓人一聽即進入了一個自己或多或少嚮往過的烏托邦。某些時候甚至讓人產生了有一個真實而如夢幻般美麗的世界存在於屏幕中，而 自己不能到達的心痛感。
宮崎駿的動畫中有很多以現實社會為背景的作品。而作品讓人感覺潔凈無暇，並無多少塵世俗氣的原因，除了動畫的敘述方式外，或許也是久石讓空靈的配樂產生了「凈化」作用。
個人認為，久石讓的音樂其實可以算是一種」反工業化烏托邦「式的音樂。呼籲的是」自然的「人類。善良的心靈，一種激起人反省的音樂。
㈡ 宮崎駿的動畫中的人物和音樂有哪些特點
具我知道的他的配樂里大多都是久石讓的，久石讓不是哪個電影或片段都會給配樂的，是能讓久想起或回憶，就是感動或讓久深思的電影，久才會給其配樂。宮的人物么，最大的特點應該是在跑上，每個人跑的動勢都有不同，這也是反應人物性格的表現手法之一，還有就是宮人物的性格主角一般都是看似簡單，實著倔強的那種 ，其實日本的漫畫主題一直都是隨著主角要完成的夢想而發生的故事。一直都是這個主題，是非常陽光的，雖然裡面有少少少許的血腥，暴力或挑色 的東西，但主題是非常好的，而且還有說服力。宮的大多劇本里體現的也是這些內容，一個好的電影，可以教育一代人，一個好的動漫同樣也可以。但是我們國產的動漫要想發展到日本的水平，其實我認為首先還是要打開國內的體制，就 是說給動漫一個發展的空間，這個空間是自由的和平的，沒有水份的。其實日本漫畫之所以這么強大，在全世界都有一席之地，就是在日本的漫畫市場是非常自由的，畫家可以自由的表達自已所要表達的東西。和非常多的同職業競爭，才會出現這么多的好的漫畫，而且在日本，漫畫不被看作為小孩子才能看的片子，一部動漫，有最好的聲優，最好的編劇，最好的製作團隊，最好的音效和配樂。想想我們的差距有多大了吧。
你可以查一查久石讓的資料，你就知道，宮的電影配樂為什麼這么成功了。久石讓可以說是一個天才作曲家，當然國人也有非常多的。只不過表達的手法和途徑不一樣。其實久石讓為北野武電影也配樂很多，你可以看看有關久石讓配樂的電影都有什麼樣的特點，從這一方面入手後，你才可以寫好宮崎駿的電影配樂！
㈢ 久石讓動畫電影配樂的特點，結合宮崎駿作品。
都是一些很簡單的音符，，不過聽起來都很好聽，，聽起來很震撼人心，，能引起人們的共鳴，，音樂里有很純粹的東西，像友情、愛情、親情，，聽起來能讓人有種煥然一新的感覺，，這是不同於普通流行歌曲的音樂，，就像老宮的作品中人與自然完美的結合一樣，，他的音樂也是音符與情感的完美結合
（我自己這樣認為的，，我也很喜歡久石讓的音樂）
㈣ 淺析宮崎駿動漫電影音樂的藝術特點
特別崇尚典雅，有童年的味道，有淡淡的悲情但純潔愛情的色彩。最能體現的代表是天空之城，讓人心靈得到寧靜
㈤ 宮崎駿電影和音樂
宮崎駿作品音樂網址http://www.comice.net/gqj/music.asp
宮崎駿動畫在線播放
http://v..com/search.php?word=%B9%AC%C6%E9%BF%A5
http://www.56.com/w18/album-aid-3765419.html
http://www.youku.com/playlist_show/id_982350_orderby_9_page_1.html (較齊全，還包括一些張冠李戴的= =)
宮崎駿早期參與製作：
1·太陽王子 霍爾斯大冒險(1968)劇場
2·穿長靴的貓(1969)劇場
3·魯邦三世(1971)TV
4·熊貓家族(1972)劇場
5·阿爾卑斯山的少女(1974)TV
6·尋母三千里(1976)TV
7·未來少年柯南(1978)TV
8·紅發少女安妮(1979)TV
9·魯邦三世——卡里奧斯特羅城(1979)劇場
GHIBLI時期作品（1985—— ）
1·天空之城 (天空の城ラピュタ 音樂／久石 讓
2·龍貓 (となりのトトロ
3·魔女宅急便 (魔女の宅急便 音樂／久石 讓音樂演出／高畑 勛主題歌／荒井由実
4·紅豬 (紅の豚) 音樂／久石 讓主題歌／加藤登紀子
5·On your mark 音樂／飛鳥涼 澤近恭輔 主題歌 / CHAGE&ASKA
6·幽靈公主 音樂／久石 讓 主題歌／米良美一
7·千與千尋 音樂：久石 讓
8·哈爾的移動城堡
9·崖上的金魚姬
音樂：久石 讓
·風之谷（風の谷のナウシカ），長篇漫畫，1982年至1994年連載。作品以假想中人類走向衰微的未來時代為背景，以主角娜烏西卡在戰爭中的各種探索為線索，內容涉及人與自然、理想社會、生命價值和意義等多方面問題，體現了作者對人類命運的嚴肅思考。
·側耳傾聽 (耳をすませば)(1995)劇場（又名夢幻街少女），近藤喜文任監督，宮崎駿擔任腳本，分鏡等製作。
㈥ 宮崎駿音樂會觀後感
宮崎駿經典原聲視聽交響音樂會
久石讓的名字大家並不陌生。此次音樂會上，交響樂隊將現場演奏宮崎駿的代表作品中最受大家喜愛、最優美動聽、最感人的經典音樂。屆時，《天空之城》、《千與千尋》、《魔女宅急便》、《風之谷》、《貓的報恩》、《龍貓》、《哈爾的移動城堡》、《幽靈公主》中的一幅幅精彩畫面伴隨著溫馨、浪漫而又大氣磅礴的交響音樂的震撼效果迎面撲來，對於喜愛「宮崎駿電影配樂」的觀眾來說，無疑是一次視覺和聽覺的絕佳享受。精彩的電影畫面讓你重溫一個個曲折的故事，震撼心靈的優美音樂把你的思緒帶入一個浪漫而且充滿夢幻色彩的童話世界。
1984年發行《風之谷》原聲唱片，與宮崎駿的第一次火花碰撞，令久石讓在日本樂壇「石破天驚」。 隨後宮崎駿動畫系列的配樂，包括《天空之城》、《龍貓》、《哈爾的移動城堡》和《幽靈公主》等全部由久石讓「承包」。
久石讓這樣理解電影配樂：「我想，如果以前有電影的話，那些有名的古典音樂家們應該也會進行電影音的樂的創作。」他直言，如果自己寫作音樂作品的話，一定只想百分之百把音樂表現到最完美，「雖然我在創作動漫電影的配樂時也想這樣去做，但考慮到在影片中既有台詞，又有動作、影像，因此我要將影像和音樂合為一體表現出來。」久石讓還透露，每次在創作電影音樂前，他做的第一件事情就是熟讀劇本，「然後，通過看電影畫面來寫作音樂，只有這樣，影片才會經過音樂的烘托達到提升的效果。」
從1984年的《風之谷》、1988年的《龍貓》到2001年的《千與千尋》和2004年的《哈爾的移動城堡》，久石讓成為與宮崎駿合作最多的作曲家，他的音樂總是充滿夢幻色彩，給聽眾以充分的想像空間，可他並不是對所有的動畫電影都充滿興趣，「我除了宮崎駿的電影之外不看任何動畫片，但我希望自己能始終保持這顆童心，永遠對生活充滿好奇。」他直言，自己非常清楚宮崎駿的電影在世界范圍內影響力極大.「但其中的音樂會有怎樣的影響，我就不知道了。我只希望觀眾能在看完這些動畫電影後，能夠增添勇氣，獲得一些積極的東西。」
㈦ 為什麼宮崎駿的動畫電影的音樂這么好聽
我只喜歡 宮崎駿的 虞美人盛開的山坡 結尾曲中 再見夏天 手島葵唱的 很多人說這首歌可以和天空之城 媲美
㈧ 誰知道宮崎駿的所有作品，久石讓的所有音樂評價一下吧
《龍貓》、《風之谷》、《魔法公主》（即《幽靈公主》）、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚公主》、《紅豬》（即《飛天紅豬俠》）等等，網路一下你就知道！
宮崎駿的所有作品幾乎都有久石讓的音樂，在酷狗中搜索宮崎駿相應的電影名稱，就可出來，非常多！另有《菊次郎之夏》也是久石讓的作品，搜索「久石讓」可出現他的其它音樂作品！
宮崎駿電影大都以維護自然和諧為主題，並有給人內心帶來寧靜、欣喜的特殊功能！
因此久石讓的作品也常給人帶來自然、寧靜之感，用天籟之音來形容過於抽象，自己親身體驗方可知曉！
這是我的個人觀點，希望對你有幫助！
㈨ 宮崎駿動漫電影的音樂特點探析 開題報告
駁論是就一定的事件和問題發表議論，揭露和駁斥錯誤的、反動的見解或主張。
駁斥錯誤的、反動的論點有三種形式：
①直接駁斥對方的論點。先舉出對方的荒謬論點，然後用正確的道理和確鑿的事實直接加以駁斥，揭示出謊言同事實、謬論與真理之間的矛盾。有的文章，首先證明與論敵的論點相對立的論點是正確的，以此來證明論敵的論點是錯誤的。
②通過批駁對方的論據來駁倒對方的論點。論據是論點的根據，是證明論點的。錯誤和反動的論點，往往是建立在虛假的論據之上的，論據駁倒了，論點也就站不住腳了。
③通過批駁對方的論證過程的謬誤（駁其論證）來駁倒對方的論點。駁倒了它的論證中關鍵問題，也就把謬論駁倒了。
駁論文的駁法有三種：反駁論點、反駁論據、反駁論證。反駁論證相對於前兩者更高了一個層次。
議論雖有立論、駁論兩種方式，但兩者不是完全分開的。駁和立是辨證的統一。在立論性的文章中，有時也要批駁錯誤論點；在駁論性的文章中，一般也要在批駁錯誤論點的同時，闡明正確的觀點。因此，立論和駁論在議論文中常常是結合起來使用的。
直接駁和間接駁的差別
①如果直接以論點出發，那就算是直接駁論
②如果通過各種論據來反駁論點的算間接駁論
③如果從始至終都通過論點論據來論證中心的，就是典型的駁論文，如魯迅先生的《友邦驚詫論》就是典型的駁論文章。
總之，寫駁論性的文章，還應注意以下幾點：
①要對准靶子。寫駁論性的文章，首先要擺出對方的謬論或反動觀點，樹起靶子。怎樣樹起靶子呢？通常有兩種方式。一是概述。即用概括的語言，將所批駁的敵論復述一下。並且還要強調出敵論的弊端。概述時，可適當引用一些原詞句，但要有重點，傾向性要鮮明。二是摘引。即把反面材料的關鍵部分或有關部分，摘錄下來，然後對准靶子，進行駁斥。可以引用一些較為典型的事例，和古典名句。更加強有力的證明自己的觀點。
②要抓住要害。魯迅說：「正對『論敵』之要害，僅以一擊給予致命的重傷。」對謬論，一定要抓住其反動本質，深入地進行揭露和批判。
③要注意分寸。對於敵人的反革命謬論和人民內部存在的錯誤思想，必須加以區別。對敵人，要無情揭露，痛加批駁，給以致命打擊；對於人民內部的錯誤思想，就要本著「團結——批評——團結」的原則，決不可相提並論。