美妙之夜電影講什麼的

A. 藍莓之夜這部電影好看不講的什麼啊

好看啊！！推薦！！！看l藍莓之夜，盡情享受藍莓之約吧！伊麗莎白（諾拉·瓊斯飾）被腳踏兩條船的男友拋棄之後又驚又怒不知所措。結束了長達五年之久的關系，伊麗莎白每天晚上都去點心店裡去吃藍莓派，而點心店老闆傑瑞米（裘德·洛飾）卻一直暗暗仰慕她。 傑瑞米對伊麗莎白的不幸表現得無比同情，太急於伸出援助之手，幾乎已經超越朋友之交的界限。最終，這段邂逅以一個令觀者屏神息氣的吻告一段落：伊麗莎白在傑瑞米面前沉沉睡去，嘴角還遺有他親制的奶油殘余。他不能抗拒，俯下面孔，輕輕吻去奶油。這一動作再清楚不過地表白了他的感情，也為伊麗莎白隨後在旅程中給他陸續寄去明信片保持交流埋下伏筆。 接下來，伊麗莎白到了田納西州的孟菲斯市。她白天在餐館作女招待，夜晚則到酒吧工作。一位酗酒成癮的警察亞尼（大衛·斯特雷澤恩飾）經常流連這兩處場所，逐漸和她成了好友，常常向她傾倒苦水。在和亞尼的交往中，伊麗莎白目睹了亞尼和妻子蘇的婚姻一步步走向死亡。蘇毫無宗教信仰，放盪不羈，從不諱言自己的紅杏出牆。不過，最終蘇也向伊麗莎白袒露了對自己婚姻的真實感受。 然後伊麗莎白到了內華達州，在賭場作女招待，認識了萊斯莉（娜塔麗·波特曼飾）。萊斯莉是個年輕女孩，染著一頭銀發，不知天高地厚，所知一切來自她的賭徒父親，以能看透牌桌上對手心思而自傲。她教訓伊麗莎白，看人不要光看錶面。電影的下半部分，反復出現幾個女人駕著萊斯莉的捷豹跑車飛馳而過的畫面。最後，閱歷大增的伊麗莎白回到紐約，給自己的感情苦旅暫時劃上一個中止符。

B. 電影《游戲之夜》主要講了什麼

《游戲之夜》是約翰·弗朗西斯·戴利、喬納森·M·戈爾茨坦執導，傑森·貝特曼、瑞秋·麥克亞當斯、凱爾·錢德勒等主演的電影，於2018年2月23日在美國上映。

馬克斯（傑森·貝特曼飾）和安妮（瑞秋·麥克亞當斯飾）夫妻倆每周都會參加一場屬於伴侶的游戲夜，但自從馬克斯的哥哥布魯克斯（凱爾·錢德勒飾）加入後，游戲就越玩越大。布魯克斯在籌劃一次「謀殺」派對之後卻遭到綁-架。馬克思、安妮都錯誤地以為這是他們之前約定好的犯罪游戲，但可怕的是，假戲惡化成了真實事件——布魯克斯被真綁匪綁架了，他們已陷入了一場危險的困境。

C. 電影《超級的我》終於迎來了預售，這部電影主要講述的是什麼劇情

影片超級的我將於2021年4月9日上映，裡面有眾多明星加入，而且影片的檔預告片已經發布出來了，裡面有王大陸、宋佳、金世傑等等出演。這部劇主要講述的是一名男子在自己落魄的時候獲得了一種超能力，不僅獲得財富上還有愛情上的收獲，但是卻又慢慢的從美夢變成了噩夢，終究還是美夢一場，總之這部劇就是告誡人們不要做白日夢。

出演超級的我這部劇的男主是王大陸，王大陸出生於1991年的台灣，在2008年以霹靂MIT的這部懸疑片正式出道。他曾經出去演過的作品有國民英雄、我的少女時代、一萬公里的約定等等，演技也是非常的棒，所以這部片子我還是非常期待的。

D. 關於電影12夜的情節

愛情片。

陳可辛拍《十二夜》，不知是有意還是無意，弄出了幾個第一，本人當監制是第一次，而林愛華當導演，也是第一次。

導演林愛華原本畢業於香港大學文學院，後來從事過很多種不同的工作，似乎都不令她十分滿意。於是，她選擇前往美國進修電影課程，回來後便開始從事電影劇本創作，曾參與創作的劇本，自然是為了迎合香港市場是那種商業片。只有《十二夜》，可以說是一部很純的藝術片。劇本正是導演林愛華本人所寫。

個人以為：很瑣碎的一部電影，也是一部被忽視的好片。

第一夜 愛情就如一場大病，過了，就好
第一夜是張柏芝的生日聚會，觥籌交錯，燈桌杯盞，暗淡的光線中晃過無數張臉，分不清哪個是盧巧音，哪個是丘淑貞，哪個是張燊悅，還有一個古怪的江湖術士，名字叫芝士菇比。其實這些都不重要，她們只是一出正劇的歌舞助興，牽引出男女主角的陪襯。
導演小心翼翼地講了一個有關愛的故事，以女性的角度描寫一個「她」經歷一年多的情愛追逐故事。用12個夜晚交代了男女主角這段感情的12個起起伏伏。

一對年輕男女1年之內由結識、熱戀，二人開始對男女關系有分歧、分開、復合、再分手的故事，12個感情關系的小故事串聯在一起，展現一段感情的發展過程。

12個夜晚總結一段愛情，論盡當代情愛的眾生相，偉大的愛情故事也不過如此。

第二夜 只有戀愛中的人才認為他們的相遇不是偶然
第二夜，張柏芝對陳奕迅說，首先如果那天晚上不是Clara叫你送我回家，在車上沒有想到找你假裝我的男朋友，這些事就不會發生了。巧的是，如果那天晚上不是Clara揭穿Johnny，而你又不是之前跟她分了手，那她就不會叫你送我回家。如果你沒有送我回家，在車上的倒後鏡里我根本就看不到你，看不到你，我就不會帶你去見Johnny，見不到Johnny我又怎麼會哭，也不會分手，更不會發生這么多的事，所以我覺得一切都是天註定的。

導演說，她的理念很簡單，世上萬事萬物，都有一個從盛到衰的過程，愛情和婚姻也同樣如此。她就是想通過一部影片，很經典地表現這一過程。《十二夜》就是將婚姻如何由開始破裂，到分開後復合，再分開，最後各自另有伴侶彼此偷情又走到一起，細膩地講述出來。這一過程，她將它們融入十二夜之中，所有的情節，均不是那種人們司空見慣的電影片段，卻又在生活中有種似曾相識之感。是一種細微卻又很有說服力的片段。

每段戀愛關系，皆逃不過十二章節的命，無論愛了多久，又或是愛得多深厚。

第三夜 小心那些熱戀中的人，因為他們都是瘋的

第三夜，工作繁忙的陳亦迅常常偷偷地微笑，傻傻的，一副墜入情網的樣子。電話粥煲至凌晨三點，開會開得再晚也要見上一面，哪怕車子壞了，自己得走路過去，哪怕走路過去天都亮了。一路上嘹亮地高唱著義大利歌劇。奇怪戀愛初期的人為何總是要急切地把所有的熱情都點燃，就像只能點燃一次的煙花，短暫的耀眼之後，愛情也要草草收場了。可是熱戀的時候卻總是不懂這個道理。

兩個人一起吃飯、一起逛街、一起回家、一起生活；用同一條毛巾、用同一個杯子、喝同一杯水、上同一張床；一起吃飯、一起逛街、一起過馬路、一起瞎談、一起回家；用同一個廁所、做相同的動作；一起無無聊聊又一個下午；一起小睡一會兒、一起研究對方的五官、一起想想將來、一起聊天、一起想想之前發生什麼事、一起想想之後又發生什麼事。而導演林愛華自己呢，則詭秘地笑著提醒你，「小心那些戀愛中的人，因為他們都是瘋子！」

什麼是唯美的愛情，唯美的愛情在生活中會變成怎麼樣?

第四夜 因為熱戀，再累再衰，還是可以提著早餐來見你

第四夜第五夜，相處得太久，愛情已經剝落了最初美好的印象，爭吵開始見縫插針無孔不入。其實都是很瑣碎的事情，也都是很典型的男女之間的爭吵。莫名其妙地爭吵最終又莫名其妙地匆匆和好。匆匆到讓人都來不及思考問題到底出在哪裡，以後又該怎樣去解決。唉！相愛總是簡單，相處太難。
十二夜》原本是有故事的，卻又無法當成一個故事來講。影片中的男女主角分別是陳奕迅和張柏芝。在影片中，他們分別都有名字，可那名字似乎被人忽略了，通常可以用他和她來代替。

《十二夜》便是描寫一個「她」在愛情路上經歷的千回百轉。「他」失戀了，疼痛包裹之下的「他」，和「她「意外相遇，兩人因此戀愛了。這個開頭很普通平淡，卻又寓意深刻，似乎預示著一個愛情周期的結束，另一個愛情周期的開始。

他們彼此相愛，度過了一段溫馨甜蜜的日子。「她」以為自己多年的尋找終於修成正果，對感情充滿憧憬。誰知「她」腦中所想像，不是「他」心中所盼望，兩人貌合神離。

誰說真愛就能擺平男女事，「她」是愛「他」的，但「他」感受不到，於是逃走。反反復復，原有的感情，在這種反復中失去，往後再能維系他們的，恐怕不再是感情，而是一種早已經逝去的感覺。於是，在一起便意味著無窮無盡的爭吵，相互間就某一個微小的問題爭吵不休。類似的場面，總是一再重復。

然而當愛情流失了後，眼前令人傾心的男人/女人，倒像是個擦身而過的平常人，沒有半點愛意，也沒有半點痛恨，反而有點倒胃，走了一圈，還是老樣子，教人可笑。

所以，病了就忍受一下，忍受過後，就會痊癒，好了又再病，周而復返。

第五夜 男人的尊嚴都放在女人其他男人身上

第六夜 女人的尊嚴都放在她們臉上

第六夜，她將陪他出席一個很重要的晚宴。他對她的著裝諸多挑剔，她一次次地去試，他一次次地點評，「你不覺得是像演馬戲的？」「好象夜總會的小姐。」「你梳這個發型不好看，臉盤太大。」「你穿短裙不好看的，小腿太粗。」終於她火起，一把摔了東西過去，「以前我穿什麼你都說好看的，現在卻說我小腿粗，粗你個屁！」由此，會心的笑。當初千般的好啊！可惜花無百日紅。
然而，她還是放低了身段，按他的要求去打扮自己，言語間有一些落莫，「你喜歡我什麼？如果我不是現在這個樣子，你當初會不會和我在一起？而你如果是這個樣子的，我同樣喜歡你。就算你什麼都沒有，我還是喜歡你。」男人敷衍地笑。

當兩人仍處在曖昧不明的階段時，男生似乎是墜落較快的一方，或是獃獃傻傻的痴情守候，或是猛烈的窮追不舍，盡管白天辛苦的上了一天班，或是在學校K了整天的書，晚上仍能神采飛揚的約會，如劇中的男主角一般，即使女主角拒絕，車子爆胎，他仍能排除萬難的硬是要拎著早餐奔到女主角家樓下，只為了見她一面。

這樣的行為真是既瘋狂又甜蜜，女生就算嘴裡罵著神經，但心裡仍不禁喜孜孜的，深深覺得他對自己真是痴情啊！雖然受寵若驚，卻又不免有點擔心這一切進展的太快了，所以行為上不免開始有點矜持，別太常找我啊，我也有自己的事啊，不一定有空約會啊……等到好不容易「正式」成為男女朋友時，仗著自己是他千辛萬苦才追來的，吵起架來更是得理不饒人，沒理則欺人，一副有理沒理你都得認錯的架勢，此時男生一是礙於風度，二是仍在熱戀中，多半願意低頭道歉，但心裡多少有些不快，這些不快或是刻意壓抑，或是根本不自覺所以女生自是無從得知原來自己的恃寵而驕，竟隱隱動搖兩個關系的基礎。

感情進展越深，雙方認識越多，開始就挑剔起對方的衣著品味，言行談吐了，甚至來往的友人。爭吵在所難免，但吵多了實在傷感情。

其實一開始接受對方的感情時，即意味著已接受他或她所呈現出來的外在形象，與內在氣涵，既然如此，又為何強要對方諸多改變。怪圈中兜轉。

第七夜 你快樂所以我快樂？
第七夜，越是死纏，就越是被討厭？她打電話去，他說在加班。電話里彼此都悄然無語。她一會一個電話等他下班，他卻一直等她不再打電話了再走。就這么僵持著。一個人，很寂寞，她說想去看他工作，他的聲音冷冰冰的。她在地鐵站來來回回了很多次，猶豫不決，去還是不去？最後終於決定了回家，然後坐上了空盪盪的地鐵。他如釋重負，重重地舒了一口氣，也起身回家。
她這樣一個女子，愛到不知怎麼辦才好，愛的巨大力量讓她一直在狂奔，強大的慣性讓她停不下來；可是他卻停了下來，不是他不愛，而是擔負不起她那麼多的愛。這么重的愛，實在讓他無力背負。有時候，被愛也是一種負擔，一種難以拒絕的壓力。也許愛少他一點，他會覺得更自在。
他對她說：「你小腿太粗，穿短裙不好看。」
她說：「你以前說我穿什麼都好看，現在我怎麼樣都不好了。」

她問他：「你愛我嗎？」
他不敢回答，只說：「在忙呀。」
或者他說：「本來我以為你很有個性。」
她立即反唇相譏：「就是說我現在沒個性了嘍？」

分手了，彼此卻還牽掛著，於是又走到了一起，完成了他們的復合。
當她終於有勇氣對他訴說離別之苦，想和他重修舊好時，他卻睡著了。
這一點，深深地刺傷了她，開始意識到，這個男人，或許並不是那麼適合自己。
後來，他慢慢自覺了，決定對她說：「我愛你」，也決定請一年的大假帶她出去旅遊。可是，她已經徹底絕望，准備離開他。
最後一夜，她在決定去看他的路上，突然改變了主意，決定轉身離去。他滿街找她，在馬路的另一側，她看著他那急慌慌的樣子，卻走向相反的方向，此時，她遇到了另一個男人，屏幕上打出了字幕：「第一夜。」又是一個循環開始了，異常殘酷的循環。

看《十二夜》，就像是在看自己的故事，這些事，差不多都在自己身上出現過，沒有任何原則性問題，就是雞毛蒜皮。這或許就是生活，就是人生，就是婚姻。

第八夜 女：為什麼我為你做那麼多，你都不懂得欣賞？男：我沒要你為我做那麼多。
第八夜，她費經周折，替他取回修理好的電腦，送去。他冷言冷語地打發她回家。她很委屈：女人的世界裡男人是頭頂上唯一的一片天。稍一冷落，對她而言，這片天就已經是灰色的了。
「為什麼我做的一切你永遠都不會欣賞？」她怨忿。
「我沒叫你做那麼多事。為什麼你老是要做那麼多事呢？」他也憤然。
「因為我疼你啊！」「疼一個人不是這樣的。」「是不是我對你越好，你就越得寸進尺？是不是我不關心你，你就滿意了？」「我真的不明白。」「我也不明白。」所以，這兩個迷茫的人沖動地決定分手。

電影中有一句陳奕訊的名言：你認為你十分熟悉一個人之後，還會中意他嗎？
他們第一次分手以後，張柏芝更是難過和難看，她不斷地幻想陳奕訊還會來找他，她甚至在想陳奕訊提出分手只不過嚇嚇她。她開始不斷地向好友哭訴，自己弄得憔悴凌亂，一幅失戀了十分可憐又十分可悲的樣子。最後，她帶著傷痛去了倫敦，但在陳奕訊的曾呆過的異國校園里，她還是痴痴地想他。
張柏芝從倫敦回來以後，裝束打扮變得高貴莊重。但她還是又找到陳奕訊，對他說分手以後，她依然如何地想他愛他--但坐在對面的陳奕訊根本聽不進去這些，他睡著了。但不久他們又激情澎湃地復合了。你很難說清這其中的原因，但又似乎一目瞭然。

十二夜，一場愛情的循環，電影里的某些情節，卻讓我們心有戚戚，我們每個人都曾扮演過其中的角色。

第九夜 朋友：為什麼他一不喜歡你，你就認為自己一點用也沒有？
第九夜，她捨不得他，欲罷不能。眼淚，隨時隨地湧出來，那個人在她心底種下了連綿的相思。她卑微而固執地愛著他留給她的傷痛。她開始像祥林嫂一樣到處找人訴說，卻一點也沒感覺到被迫傾聽的人已經厭倦至極。她希望他再打電話來，等不到他的電話，她想盡辦法要聽到他的聲音；她走從前的路，去原來的電影院，希望能再遇到他，卻終於什麼也沒有。不可救葯的痴迷。
一片傷痕，一場黑暗。
她走了。

《第十二夜》，莎士比亞著名的四大喜劇之一，她擁有一個快樂和完滿的結局，每個人都找到了自己的幸福和真愛。可是，戲劇中間穿插的別離和誤會，還有得不到愛情的凄苦，種種曲折的情節也是讓單純的文字充滿吸引力的根本。

「一個人思慮太多，就會失卻做人的興趣。」不如我們借用莎士比亞的諫諍，接受失敗、眼淚和嘆息。生活，原本就是如此。

第十夜 見到以前的情人，都覺得自己不可能喜歡過他們，原來我也不知道自己為什麼分手時都很怪對方，認為別人都對自己不好，對不起自己，後來才知道，原來是自己不成熟。剛分手時，很恨你！覺得我對你那麼好，你沒理由不要我，所以吵架，說了些不該說的話，只想你和我一樣難過，其實也是不成熟……
第十夜，大約過了很久。她出了國又回來了。她約他在咖啡館見面，互相寒暄幾句，張柏芝有一段長長的獨白，「跟你分開之後，有段時間我非常恨你，恨你入骨；我甚至覺得，我對你那麼好，你沒理由不要我；我那麼喜歡你，你沒理由這樣對我。但想不到，原來根本都不關任何人的事。一切，都因為我自己不夠成熟。之後，我就去了英國，一下了飛機我就想哭，因為我記得你以前說過，你一定會帶你的女朋友去見大學的教授，然後你問我們什麼時候去。現在我到了，但是只剩下我一個人。我在火車站下車，去了你以前的大學，我突然覺得你很遙遠，我很怕。你怎麼變得那麼陌生。如果連這種感覺都沒有，那我就真的一無所有。到了第三天，我又去你的大學，坐在飯堂里，我想像，你曾在這里出現過。然後就哭了，是不是我不夠好？我覺得，一切都應該過去了，突然間，我所有的感覺都跑回來了，就好像我四年前大學畢業，搬出來住一樣，所有東西都是剛剛開始。突然我的心不再痛了，我也不再不開心，心好像也跑回來了，我覺得我可以重新開始，我曾經想過找你，給你寫過很多信，但都沒有寄，因為我跟自己說如果我找你，是為了想讓你回心轉意的話，我不允許自己這么做。因為我不能讓人家再這樣傷害我。我跟別人說，我找你是為了告訴你，我不再緊張你；她說，如果不緊張，根本就不用找。我知道，所以我不再騙自己了，所以我想說的是，我真的很喜歡很喜歡你，然後很傷心很傷心。然後，希望有一天，我的傷好了，可以重新來過。我一直在等這一天，希望快點來，而這一天終於來了。」這一段深情傾訴之後，一直對著娓娓訴說的張柏芝的鏡頭轉換到陳亦迅身上，他已經酣然熟睡。極具諷刺意味。對於愛情，男人和女人到底誰更認真一些？無須分說了。

《十二夜》的構思源自Ingmar Bergman的「Scenes of a Marriage」，劇中只出現五至六場(有長、短兩版本)，將一段婚姻如何由開始破裂、到兩人復合、再分開，至最後各自另有伴侶而又再偷情走在一起，很細膩的說出來。
它有異於其他類似情節的劇本，是因為它出現的那幾個scenes，都是生活中一些很細微的片段，雖則細微，卻能很有趣的反映出兩人的關系，以及兩性關系中的無情角力。我很喜歡這出戲，所以在構思一個愛情故事時，就想採用這個方法，將生活片段成為全劇的主頁，將一些不dynamic的橋段、scenes，拼湊成一個故事。
採用12個夜晚這個形式，純粹是因為沙翁名劇同一名稱的緣故，既然也是有關愛情，於是就用了，沒有特別用意。整個故事歷時一年，一對戀人自相識、至熱戀到分手然後再復合，再分手，在戲中所發生的都是一些平常卻有代表性的瑣事。 創作這故事有一定難度，因為很怕觀眾喊悶，但作品完成之後，又覺得這未嘗是一個有趣的嘗試，感覺還好。

12夜，12個與我們擦肩而過的夜晚，每個人看上去都是面目安祥。他們從從容容地來來去去，並沒有什麼不同，但他們的呼吸卻是都起伏不定……

第十一夜 舊情復燃
第十一夜，一切似乎又雨過天晴，風和日麗。兩個人重歸與好。似乎比熱戀時更甜蜜。兩個人真的能幸福地在一起嗎？

劇中的張柏芝是一個現代社會典型的女性：無論事業上多有成就，始終將愛情放在一個頗為重要的位置，但社會、文化、教育及環境一直令女性在感情生活上擔任一個被施捨的角色，追求完美的感情結果往往是悲劇。
也許每個人都會有類似的經歷，12個夜晚，足以總結一段愛情。
報上看過一段話很值得細細讀，大意是：
任何一段愛情開始的時候都是美好的，相處了一段時間後，兩個人之間的新鮮感逐漸消失，平淡把激情一點點磨滅，取而代之的往往是誤解和埋怨，厭倦和煩悶。
日積月累，灰塵越來越厚。
一個人愛你，不一定要愛你的全部；你愛一個人，不一定就要接受他的所有。世界上沒有一對完全契合的人，更沒有一段完美無缺的感情。大家在一起合不合適，都需要雙方有所付出，有所犧牲，共同去創造。

讓愛情保鮮。瑣碎、窩心。

第十二夜 還是弄錯了
第十二夜，夜裡的風吹過，漂浮在黑色的上空。張柏芝突然發現了原來之前與男友鄭中基分手完全是一場誤會。她頓覺茫然，她與陳亦迅的戀情開始和存在是否亦是一場誤會？熱戀倏然退燒，低潮來襲，倦怠原來比愛情來得更快。不過，這次不叫分手，換了個說法叫醒悟。她悄悄地跟著他，看在他在街頭焦急地到處尋找自己，看著他輾轉反側焦急地離去。從鏡頭拉開的距離，也可以測量到她的迷惑，她的荒蕪。突然，就這樣，不愛了。愛情不是你退我進，就是我退你進，微妙地把握著主次的關鍵，愛情小品要的是清新怡人的結局。於是這個夜晚，在躲避陳亦迅的時候，張柏芝遇上了謝霆鋒。下一段的《12夜》的《第1夜》隨著字幕的升起再度開始。
第十二夜結束了，新的第一夜又開始了。戲里戲外，一樣曲折。

E. 電影 靜謐的夜 講的是什麼

如果你知道有一位導演曾經憑借其作品連續三年獲得九項柏林電影節大獎，如果你也知道有一位導演在上世紀七十年代初就奠定了伊朗當代電影的影像風格和現實內涵以至於像阿巴斯和馬克馬爾巴夫等眾多追隨者都深受其影響的話，索拉布·薩哈迪·薩勒斯（Sohrab Shahid Saless，1944-1998）這個名字你應該不會陌生，他是伊朗影史上最重要也是最具傳奇色彩的一位電影大師，他曾因政治迫害而逃離祖國，年僅54歲就客死他鄉，但他在伊朗所留下的兩部影片卻成為了後來以阿巴斯和馬克馬爾巴夫為主導的伊朗藝術電影的範本和基石。

《靜謐的生活》是「生命三部曲」中的第二部，也是史上十五部最佳伊朗電影之一，它在當年橫掃柏林影展獲得了包括最佳影片在內的五項大獎，卻至今從未在伊朗本土上映過，也許是過於嚴苛的環境吧，在伊朗這個政治和宗教佔主導地位的國家裡，像《靜謐的生活》這樣以悲觀的論調無情批判腐朽政權的作品的命運必然如此。影片講述一個辛勤工作了三十年的鐵道管理員，與妻子住在離道口不遠的小屋裡，他們的食物和生活用品完全依靠每周一次的運貨車。老人看管的是一段很偏僻的鐵軌，遠離市區，附近荒無人煙，伴隨他的只有火車經過時短暫的喧囂和護攔升起又放下的嘎吱聲，而他的老伴總呆在小屋裡織著毛毯，以賣些錢貼補家用。三十年的光陰早已使他們習慣了孤獨的生活，而遠離人群太久也使他們的思維有點麻木，甚至連參軍許久未見的兒子回家探望時，他們也沒有表現出過多的激動。

因為整天下雨，老人很害怕鐵軌會被水沖壞，到那時他將無事可做，然而讓他擔心的事還是發生了，卻不是天氣，而是一封退休通知信，信中寫到政府很滿意他多年的工作表現，現在他可以光榮退休去享受自己餘下的時光了。老人一瞬間感到迷茫，他不敢相信幾十年固守的生活就這樣被突然終結了，而他離開這間小屋後將無家可歸，思維的空白和對未來的恐懼讓他徹夜未眠。第二天，政府新派來的年青鐵道員來接替老人的工作，老人卻把他關在了門外。老人聽從了老伴的建議第一次來到城裡，打算找上級反映困難，然而管事的單位卻互相推諉，最後還是那句打發人的「God bless you. Take you letter and go.」。無奈老人只有回到家中，收拾好一切離開了這間生活了半輩子的小屋，臨走時他望瞭望牆上的鏡子，裡面是一張曾經年輕現在卻滿是皺紋的臉。。。

也許每個人看過這部影片後都會想到一個問題：生活的意義是什麼？一個默默獻出了三十年歲月的老鐵道員，與妻子一起守望在偏僻的道口，他燃盡了自己的熱情和價值，也習慣了一成不變的生活方式，早晚兩次鐵路巡查，定時的鬧鍾，一杯茶水，幾塊麵包和自製的煙卷，這就是他工作的全部，也是他生活的全部。他很少說話，因為幾乎沒有人聽到他的聲音；他的記憶力也不好，總忘記告訴貨車司機下次多帶些茶和糖。如果沒有那份退休通告，他會一直這樣生存下去直到離開這個世界，因為他已經失去了重新選擇的機會，生活的意義早已化成一列列急弛而過的火車存留在他的生命之中，所以當他突然得知自己必須離開時，他會感到茫然和不安。那份通知不僅僅是對他工作的終結，也宣告著他生活的終結，他不知道應該怎麼辦，只有口裡不停地念叨著「I've been dismissed...」

孤獨的鐵軌就是他的唯一，離開了它他將失去最根本的動力，他所需要的並不是一張充滿贊美之詞的紙，而是對未來生活的目標和保障。但這樣的願望在當時的伊朗社會中也是難以達到的，因為每個人都正在經歷著自我生存的危機，沒有時間去關心其他人，也許對他來說小屋就是最好的歸宿吧，但悲哀的是，他面對的又一個無法選擇的改變。。。我不能說這樣的生活是否有意義，因為在我看來生活的意義在每個生命階段都是不同的，你只有去盡力追趕它而無法去限定它，但我也明白一個人幾十年堅持做一件事很難得，就像那些孤獨行走在偏遠山區的郵差，他們也和老鐵道員一樣日復一日年復一年默默地工作著，雖然最初的熱情也會被時間磨礪成一種習慣，但那的確是有過價值的，然而當多年以後他們要面對同樣的抉擇時，他們會不會感到相似的無奈呢？

令我感動的是老鐵道員的老伴，只有她在默默地支撐著丈夫，每當他回到小屋，她會為他倒上一杯茶，端上食物，雖然兩人之間的話語依舊很少，但早已心領神會。當老人得到通知呆坐在那不知所措的時候，是她走上前接過了他手中的袋子，並告訴他「Go and complain, say you've got nowhere to live.」，很難想像如此簡單明了的話是出自一位走路都顫顫巍巍的老太口中，也許時間並沒有侵蝕到她對事情最基本的判斷力和思維能力吧。然而她也只是一個女人，在男權的社會里要受到太多的限制，陌生人到來時她要蒙上黑色的面紗，而當自己日夜趕工完成的毛毯卻只換到220元時，她也無法去抱怨什麼。他和她註定要成為被遺忘的犧牲者，而殘缺的體制不是靠兩個人或幾句毫無意義的God be with you就能改變的。

這是一部充滿詩意般殘酷的電影，和很多後來的伊朗影片一樣簡約，緩慢，憂傷，沒有音樂，甚至很多時候你幾乎覺察不到聲音的存在。但隱藏在這片靜謐背後的除了有對生命的思索之外，還有對冷酷現實的批判。在隨碟附送的紀錄短片中我了解到薩勒斯也是一個很孤獨的人，不常與兄弟姐妹來往，一個人居住在異國，我想也許正是由於這樣的性格才會使他總喜歡在作品中刻畫人與人，個人與社會之間的疏離關系吧，《靜謐的生活》讓我看到了薩勒斯對國家前景的悲觀，讓我看到了政府荒謬的形式主義和官僚主義。七十年代的伊朗是一個經濟泡沫化的不正常時代，其中產生的各種社會問題並沒有得到重視，落後古板的制度，城鄉的貧富差距，還有對待人的冷漠。當老鐵道員好不容易找到局長的辦公室時，卻看到他正和朋友笑談著某某宴會上的姑娘很不錯之類的話題，老鐵道員也笑了，尷尬甚至是痛苦的笑，弱勢者的笑是對強勢者最好的諷刺，他們有時間大談美女卻沒時間去解決一個為他們服務了30年的老人最基本的訴求？

無論如何，很感謝我的朋友從BBC伊朗電影周上錄下了《靜謐的生活》。我必須說，這是一部可以永遠留在你的記憶中的電影，能看到它是每一個真正喜歡藝術片的影迷一生的幸運。


（AUESS寫於07年3月）


薩勒斯的「生命三部曲」：

1/《簡單的事》（Yek Etefagh Sadeh / A Simple Event）
1973年，伊朗，80分鍾，彩色，74年柏林電影節新電影論壇國際獎及OCIC獎。

2/《靜謐的生活》（Tabiate Bijan / Still Life）
1974年，伊朗，93分鍾，彩色，74年柏林電影節競賽單元FIPRESCI+OCIC獎，奧托·迪貝柳斯國際獎，最佳影片銀熊獎及金熊獎提名。

3/《遠離家園》（Dar Ghorbat / Far from Home）
1975年，西德/伊朗，91分鍾，彩色，75年柏林電影節競賽單元FIPRESCI，OCIC及國際獎，金熊獎提名。

F. 電影《夜店》主要講的是什麼內容

《夜店》是北京橙天華音音樂製作有限公司出品的一部喜劇電影，影片由楊慶執導，徐崢，李小璐，喬任梁，張嘉譯等人主演。

幾個人在這個晚上上演了一出出鬧劇，同時也經歷了厭惡、同情、互相理解、建立感情等一系列起伏的心路歷程。其間層出不窮的意外與驚喜更是使得整個過程充滿了變數與戲謔，令人大笑不止。

觀點粗略，歡迎評論。

G. 第十二夜這部電影的主要內容是什麼

簡單點兒，是有情人終成眷屬的曲折的感人故事

H. 如何評價韓國電影《記憶之夜》

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《記憶之夜》是由B.A.Entertainment出品的一部韓國驚悚懸疑電影，由張恆俊執導，姜河那、金武烈主演，於2017年11月29日在韓國上映。該片主要講述了哥哥因綁架事件失去了記憶，而弟弟則一直在為哥哥找尋記憶的故事。

I. 王家衛電影《藍莓之夜》講的是什麼意思啊

一個尋找真愛和自我認同的故事。

傑里米（裘德．洛飾）在紐約經營著一家小咖啡店，不知從那天開始，每當夜幕降臨，一位叫伊麗莎白（諾拉．瓊斯飾）的女孩都會來到店裡，要上一份藍莓派，女孩總是獨自呆坐，凝望窗外。女孩來的次數多了，兩人熟悉起來，成為朋友。

伊麗莎白說出了她的故事，深愛的男人離她而去，在此之前，她根本無法想像過，離開了他，自己將如何生活。

這一晚，又到了打烊的時間，伊麗莎白是店內惟一的顧客，她靠在吧台上，眼睛睜得大大的，嘴唇上還沾著藍莓派的奶油漬。正在清理吧台的傑里米凝視著她，慢慢彎下腰，偷偷給了她一個吻。當他的頭抬起來時，她嘴唇上的奶油不見了。

這晚之後，伊麗莎白消失了。

她離開了繁華的紐約，展開了一段尋找真愛的旅程，紐約，孟菲斯，拉斯維加斯，內華達……在漫長的旅途中，她在不同城市裡著名的餐館尋找最可口的藍莓派。她邂逅了各種各樣的人，每個人都或多或少的面臨著生活上或者情感上的困境，而在尋找的過程中，伊麗莎白也清晰感受到了自己的內心，最後她踏上傳奇的66號公路，到達加州的洛杉磯，一段旅程的終點成為另一段感情的起點。

J. 《夜宴》到底講了什麼看不懂啊

關於這個問題,有現在兩種說法
一種是並非具體到人的:
在電影《夜宴》結尾處，「婉後」章子怡以勝利者的姿態撫摩著手中的茜素紅說：「慾望只有讓我成就了輝煌。」此時，一支匕首從背後刺向了婉後的心臟，驚恐詫異的她轉過身要看看是誰，而電影卻在此時戛然結束，留下一個大大的懸念。「究竟是誰殺了章子怡？」當記者向創作此結局的編劇盛和煜提出疑問時，盛和煜幽默地表示：「誰都可以殺死章子怡！不交代真凶是誰，是為了說明章子怡的被殺是一種命運的必然，所有貪婪的慾望到最後都會導致毀滅！這一結局是對全片故事的一次精神升華。」
還有一種說法:
凌兒。片中幾次拍到這個小宮女的緊張表情，而且婉後最後的表情那樣吃驚，猜測應是這個她身邊最近的人。又有資料說，太常卿與兒子計議時，那麼有把握殺掉婉後並取而代之，是有凌兒的內線的緣故。