出租汽車司機電影圖片

㈠ 誰看過計程車司機墊付醫葯費的電影最後計程車司機不要錢離開的那個背影給人感覺很高大。

李晨主演的電影《極限救援》

㈡ 電影計程車司機 你們覺得好看嗎

我不這么認為，經典的始終還是經典，主人公在迷醉社會中的「唯我獨醒」，他的那種孤獨感，整部影片的表達效果，給我帶來了一次一次的深入靈魂的悸動
有首詩說的好：
溫柔的獨語，悲哀的獨語，或者狂暴的獨語。
黑色的門緊閉著：一個永遠期待的靈魂死在門內，
一個永遠找尋的靈魂死在門外。
每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。
而可愛的靈魂都是倔強的獨語者。

㈢ 一部電影 是一個計程車司機的

的士速逮(又名:計程車)

㈣ 電影《計程車司機》中最出乎意料的場景是什麼

計程車司機的一槍確實給我留下了深刻的印象，並且仍然是我有幸在電影中欣賞的最震撼，最墮落的時刻之一。

電影快要結束了。特拉維斯·比克勒（Travis Bickle）剛從與艾里斯（Iris）的第一次會面中走出來，在那裡他告訴她第二天早上和他一起吃早餐，她接受了。

他是不可避免的。他要求付款。

通過這張照片，我們意識到特拉維斯不在妓院中，而是在純恐怖的房子中。有了這個鏡頭，您就會知道Travis的弧線將在這個地方結束；他大意墮落的震中。

在這個地方，他將通過自己的暴力傾向成為墮落的齒輪。這是不可避免的結局，是馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）獨特的才華所建立的。

㈤ 電影計程車司機里的司機找到了么

沒有找到，因為真人已經在1984年因為肝癌去世了！在光州事件平反前死了，沒能等到民主的那一天。這部電影上映一個月後他的兒子出來證實了身份，出具當年父親的合影，工作照片，還有一些老師傅的佐證他的英文溝通水平。

光州事件：1980年5月18日，由韓國民眾自發的要求民主運動爆發。當時政府用武裝鎮壓遊行隊伍，造成大量的平民與學生傷亡。此次事件加速了韓國民主政治的到來，是韓國民主化進程中一重要節點。

(5)出租汽車司機電影圖片擴展閱讀

《計程車司機》以20世紀80年代韓國「光州事件」為藍本講述了德國記者Peter（托馬斯·克萊舒曼飾)遇到出粗車司機「四福」並且通過他的幫助記錄了光州事件，真實還原了歷史信息。

《計程車司機》取材於真人真事，講述計程車司機滿燮（宋康昊 飾）在1980年5月搭載一位德國記者來到光州後，冒著生命危險把記錄著光州民主化運動的膠片安全送出光州的故事。該片以演員們精湛的演技和感人的故事記錄了1218萬6327人的觀影人次，位列2017韓國電影票房榜首，同時也為歷史票房榜第9。

㈥ 一個關於計程車司機的電影

2000年以後，黑人演的，那就是《的士飈花》美國翻拍法國的《的士速遞》，從劇情上看，還是建議看原版的《的士速遞》，一共4集，都很精彩

㈦ 日本電影《出租汽車司機》里的主角叫什麼名字

1973年，紐約。

特拉維斯?比克爾是個26歲的美國青年，60年代末曾赴越參戰，1973年服役期滿回到紐約。他謀到一份出租汽車司機的職業，每天從晚6點干到第二天早6點，周薪只有35美元。

特拉維斯整夜跑在黑暗的馬路上，所看到的盡是些娼婦、流氓、阿飛、男妓、同性戀者和吸毒者之類。特拉維斯什麼客人都拉，什麼地方都去，他覺著馬路上全是人類渣滓，坐車的也盡是些齷齪的傢伙。他對一切都感到索然無味，在厭倦和孤獨情緒的支配下，下了班常去小電影院看色情電影。失眠症折磨著他，使他徹夜開車後也難以入寐。

特拉維斯在「帕朗坦總統競選總部」看到一位身穿白色衣服的金發女郎，在他眼裡，她簡直就像天使般超凡脫俗。有一次，他把車停在競選總部門口，一個勁地盯著她看，結果被她的同事趕走了。過了兩天，特拉維斯穿著整齊，徑直走進競選總部去找她，表示自願參加競選工作。雙方互通姓名，原來她叫貝齊。特拉維斯直爽地向她表示了好感，並請她去喝咖啡。兩人談話倒也投機，臨了，貝齊說特拉維斯是個「活矛盾」。

三位紳士派頭十足的客人上了特拉維斯的出租汽車，他認出其中一位是競選總統候選人的查爾斯?帕朗坦先生。帕朗坦以競選人的姿態問特拉維斯：「在我們的國家裡，最使你不愉快的是什麼?」特拉維斯直截了當地回答：「這條街就像一條臭水溝，到處都是垃圾，真叫人無法忍受。不論誰當總統，都應該把環境弄乾凈。」在與帕朗坦談話的同一個夜裡，有個妓女打扮的女孩鑽進他的車子，沒等車子開走，一個男人趕上來硬把女孩子拉了下去，扔給特拉維斯一張揉得皺皺巴巴的20元鈔票。這讓特拉維斯感到屈辱、惡心，頭痛病也發作了。

特拉維斯和貝齊第二次約會時，送給貝齊一張她喜歡聽的唱片，然後請她看電影，片名叫《甜蜜的蘇珊》。貝齊不解地問：「你想干嗎?這是色情電影啊!」特拉維斯解釋道：「這是情侶們看的電影，比我平時看的要高尚得多呢。」結果，貝齊看上幾眼就憤然離去。特拉維斯給她打電話、送鮮花都沒能得到她的原諒。他心情壞透了，頭也疼得越來越厲害。

特拉維斯遇見一個很怪的客人。汽車開到一條僻靜的小巷，客人讓他停下來看一個窗口，裡面有一個女人的影子。客人說，那女人是他的老婆，對他不忠，他要用一種大口徑手槍殺死她。這客人貌似文雅，其實是個妄想狂。他的想法讓特拉維斯感到毛骨悚然。

休息日那一天，特拉維斯在咖啡館里和同事們聚會，他們談論起各自載客的經歷，盡是些烏七八糟的事情。特拉維斯覺得無聊，就向一個閱歷豐富、綽號叫「萬事通」的同事請教如何排除煩惱，沒料到越談心情越陰郁。這天中午特拉維斯在公寓里一邊吃著簡單的午餐一邊看電視，熒光屏上出現子總統候選人競選者帕朗坦陳述政見的鏡頭。特拉維斯並不關心什麼政治，可不知怎麼地，他看著帕朗坦就是不如以前那麼順眼。

是夜，兩個女孩猛地跳到特拉維斯的車前，差點被車撞上。其中一個就是上次進了他的車以後被一個男人拉走的小女孩，她們穿過馬路跟過往的男人搭話，看樣子像是在拉客。特拉維斯後悔那天沒快點把她拉走，此刻他感到一種難以抑制的惆悵。

6月的一天，特拉維斯從一個槍販子那裡買了4支不同口徑的手槍，從此他開始鍛煉身體，增強肌肉的力量，培養忍受痛苦的耐力，還到靶場去練習射擊。在家裡練習拔槍動作時，帕朗坦的競選照片成了他的靶子，他還到帕朗坦競選演說的地方去試試感覺。

有一次他到超級市場買東西時遇見一個黑人行劫，他順手打死了這個黑人，雖然是第一次殺人，他心裡倒也沒有感到什麼不安。他給父母寫信以盡孝道，但又囑咐他們不要給他回信。

特拉維斯設法在妓院找到了那個小妓女，她叫艾麗絲。面對這個12歲就賣淫的小女孩，他驚呆了。他告訴艾麗絲，他此來不為宿娼，只是想幫助她，她卻大惑不解，經再三解釋，她似乎才有點明白。臨走時，他把那張皺皺巴巴的20元鈔票扔給了看門的老頭子。兩人第二次見面時，特拉維斯繼續開導她，他說拉皮條的斯波特是殺人犯，他要盡全力使她獲得自由，艾麗絲似有所動。

特拉維斯做好除掉帕朗坦這個偽君子的一切准備，他穿上軍服，剃了個印第安式的平頂陰陽頭，衣服內藏滿了手槍匕首，來到帕朗坦競選演講的地方。他剛要掏槍就被保鏢察覺。行刺未成，只好去想別的鏟除垃圾的辦法。

當夜特拉維斯又來到斯波特經常出沒的地方，隔不遠，他看見一個黑手黨徒正通過斯波特去找艾麗絲，特拉維斯走過去朝這個拉皮條傢伙的肚子上打了一槍。接著走進艾麗絲的住所，朝著看門老頭那隻不知收過幾萬次房錢的骯臟的右手開了一槍。受傷的斯波特從特拉維斯身後開槍打中他的頸部，特拉維斯再開一槍結果了他。屋子裡的那個黑手黨徒跑出來打中了特拉維斯的上臂，特拉維斯立即抖動手腕又取出支槍將其擊斃。隨後用那黑手黨的左輪手槍打死了緊緊抓住他的看門老頭。最後他用槍對准自己的頭部扣動扳機，可是，槍膛里沒有子彈了。

特拉維斯房裡的牆上貼著「出租汽車司機奮戰歹徒」的新聞剪報以及艾麗絲父母寄來的感謝信。信上寫著：「……我們對之已經絕望的女兒又回到了我們的身邊，您是一位可敬的英雄……」

貝齊乘上特拉維斯的出租汽車。她似乎頗有好感而又懷著某種期望地對特拉維斯說：「我在報上看到你的消息，你康復了嗎?」

特拉維斯沒有作答，只是冷冷地說了聲「再見」。

㈧ 《計程車司機》是一部怎樣的電影

《計程車司機》是一部足夠經典的影片，經典到連它上映40周年，都能夠被拿出來，當做一個電影界的大事件來紀念。第一次看《計程車司機》的時間已經記不清了，只記得在小小的21吋電視機熒幕中，倒在血泊中的羅伯特·德尼羅那嘲諷而超然的笑容。作為影迷和影視從業者，閱片量不小，但《計程車司機》依然是我心目中最重要的存在。

㈨ 找一部有關 計程車司機的 電影

急速的士

㈩ 電影《計程車司機》影片講什麼沒看懂

《出租汽車司機》是著名導演馬丁·斯科西斯的代表作，在1976年引起巨大轟動，其藝術成就在歐美各國受到了一致的肯定，稱得上是當年世界上最具藝術魅力的影片之一。這部電影簡直就是二十世紀世界藝術電影長廊中的極品。《出租汽車司機》的故事發生在越戰結束後的紐約，這是美國上下頗為尷尬迷茫的時期，越戰的失利使得很多普通人開始對國家政治和「美國精神」產生懷疑。人們無法彼此信任，社會的隔膜逐漸明顯。而在紐約這座以繁華著稱的大都市裡，孤獨和空虛更顯著地籠罩每一個個體。
影片被電影評論家們歸為政治性很強而藝術表現出色的社會問題片。其原因就在於影片具有深刻嚴肅的社會內涵，人物的塑造也充滿了現實意義，從而在商業片樣式中顯現出了獨特的藝術魅力。

《計程車司機》經過五、六十年代反傳統敘事的革命性實驗以後，當代電影對敘事的回歸成了電影人最關注的問題。這種回歸並非簡單的重復，而是對敘事本身有了更加深刻的認識，敘事本身成了目的。一種帶著強烈的個人色彩的敘事出現了。斯科西斯的《計程車司機》明顯帶有「垮掉的一代」的特徵。
影片的表現形式十分獨特，影片著意於氣氛的渲染，給人以強烈的感染力。在主人公特拉維斯的眼裡，紐約這個昔日的樂園已經變成荒蕪的地獄，艾端絲和斯波特的棲身之所是這個地獄里尤其恐怖的一角。特拉維斯這個猶太移民隱喻了在「紐約的小義大利」西西里長大的斯科西斯對於美國都市化的憂慮，並借特拉維斯的心態和行動來諷喻了他本人在美國的經歷。
影片帶有強烈的表現主義色彩。紐約籠罩在一種光怪陸離的氛圍中。場景多表現為黑夜，黑暗中燈光閃爍下的團團霧氣，街道上和汽車玻璃上的雨水，骯臟的路上晃動著的渣滓，觀眾的耳際響起陣陣不和諧的、節奏強烈的音樂聲，這些音響符號巧妙地托出這個城市的冷漠、迷亂和可憎。特拉維斯居住的公寓黑暗、破損，暗示主人公的精神狀態。影片運用了大量的紅色，紅色的片名，紅色的霓紅燈、信號燈、尾燈無不隱含著暴力，直至結尾的暴力場面，特拉維斯的臉上、身上以及妓院的黑牆上都沾滿了腥紅的鮮血，給人以強烈的視覺沖擊。
《計程車司機》講述了一個完整的故事，故事的結構明確地具有開始、發展、高潮、結局等部分，還具有明顯的明線和暗線的交織融合，這完全是用傳統的方式講述的一個現代人生活的故事。好萊塢的電影都知道觀眾期待什麼，他們的工作就是盡力去滿足觀眾的需求。馬丁·斯科西斯以好萊塢的方式講述自己的故事，這個反抗傳統好萊塢的「電影小子」最終締造了一個新好萊塢電影。