動畫電影中的開放式構圖圖片

1. 開放式鏡頭與封閉式鏡頭是什麼意思

開放式空間與封閉式空間
（也有說開放式構圖和封閉式構圖，但是我們老師說，構圖存在與圖片和照片中，攝像的應該屬於——取景，構圖有中心點，但是攝影它的中心點會不斷被改變。）

這里用電影舉例。

開放式空間：使觀眾所在空間與電影中所在空間相結合。通過機位的變化使觀眾帶入影片中，將銀幕里的空間延伸到現實空間，使觀眾身臨其境，使觀眾入戲。

封閉式空間：將觀眾的空間和電影里的空間隔離。即，使觀眾出戲。電影空間與現實空間沒有什麼大的關系，拍攝封閉空間時要有景別變化

2. 求一組開放式構圖圖片和封閉式構圖圖片各三張，普通照片（日常生活）就可以。謝謝

3. 什麼是影視編導中的畫面構圖

現代影視表現技巧，已經突破了在一個固定的畫幅之內完成畫面造型任務的局限，觀眾對畫面的審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉變。開放式構圖形式，是突破畫幅固定局限的有力手段。早期的電影，因受技術條件限制，機位不動，一拍到底直到把一卷膠片拍完再換上一卷接著拍，這樣拍成的電影，還不成其獨立的藝術，只不過是一個記錄工具而已。 （1）畫面主體不一定放在畫中心，以強調主體與畫外空間的聯系； （2）畫面形象不完整，以強調畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機聯系； （3）故意破壞構圖的均衡、不諧調，使畫面經常處於不均衡到均衡，不諧調到諧調的多樣變化之中； (4)藉助於聲音構成畫外空間，而且往往是聲畫分立。

4. 求幾張電影中的開放式構圖與封閉式構圖，謝謝急用

封閉式構圖指畫面中不需要藉助畫框外的空間進行敘事，其敘事所需的元素都已包含在畫框之中。比如下圖《華盛頓郵報》中的一個聚餐場景，主角、配角圍繞著餐桌並對某事件進行議論交談。

(4)動畫電影中的開放式構圖圖片擴展閱讀：

封閉式構圖與開放式構圖的區別

封閉式構圖與開放式構圖。用框架去截取生活中的形象，並運用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內部的新秩序時，就把這種構圖方式稱為封閉式構圖。把框架之內看成是一個獨立的天地，追求的是畫面內部的統一、完整、和諧、均衡等視覺效果。

封閉式構圖比較適合於要求和諧、嚴謹等美感的抒情性風光、靜物的拍攝題材，對於一些表達嚴肅、莊重、優美、平靜、穩健等感情色彩的人物、生活場面，用內向的、嚴謹的、均衡的封閉式構圖也是有利的。

開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重於向畫面外部的沖擊力，強調畫面內外的聯系。畫面上和人物視線和行為和落點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應和聯系。不講究畫面的均衡與嚴謹，不要求畫面內的形象元素完成內容的表達。

5. 誰能幫我舉幾個電影中的例子，來說一下開放式構圖，敘事蒙太奇和表現蒙太奇…

拼接技術在電影，電視鏡頭群，然後通過連貫的有機邏輯，富有節奏感，這意味著剪輯比較完整的視頻剪輯
句子的組合了一系列的鏡頭 - 激式，後退，環，穿插期待風格和同等類型的刑罰。一個中等拍攝特寫組緊密接觸鏡片的全景序列。
撤退的句子。近距離的順序由中景集團的全景特寫收到的鏡頭。
環句子。這句話是前進和後退式兩種句子在一起。
穿插一句。現場句話不是一個漸進的變化，但距離備用。
同等類型的句子。在一個句子是不一樣的景象。分
蒙太奇段落 - 根據自然的內容片段段影視作品。
根據轉換時間被分段。根據傳送位置
分段
根據電影和電視片段的節奏。
因此，段落劃分是由於間歇性，或節奏轉換需要的情節上的決定
蒙太奇轉換和內容發展 - 是鏡頭組，然後在時空的轉換。相干方式的轉變，是現場與現場的實施，緊湊直接段落與段落，整齊，結構之間切換。類似的轉變。在上部和下部形成，上轉換的數量相同或類似行為的交界處的使用場景和場景中，段與段兩桿。
邏輯轉換。使用場景，段落兩槍倒在劇情發展，通信或因果關系的結邏輯關系轉換。
比喻過渡。上下使用的列過渡發揮強有力的作用在兩個屏幕之間。
過渡轉換。利用攝影機運動，聲音，文字，或空拍攝轉場。飛往斯普利特的模式轉換，即具有一定的技巧來實現空間的轉換場景和國王的地方，段落與段落之間。盤以下A，B，C三個鏡頭，連接不同的順序，將有不同的內容和意義。
一個，一個人笑; B，一把手槍指向前方; C，誰既面臨相同的人嚇壞了。

這三個特寫鏡頭，結觀眾什麼樣的印象呢？

如果農行序連接，讓觀眾覺得成為一個懦夫，膽小鬼。現在，鏡頭不變，我們只要把相機改變上述的順序，這將得出相反的結論。

C，一個人的臉看起來既家園，B，一把手槍指向前方; A，同樣讓人發笑。

所以借了CBA的連接，那麼這個人的臉上驚恐的樣子，因為有一把手槍指著他。不過，考慮了一會兒，當他覺得沒有什麼了不起，所以他笑了 - 笑在亡面前。因此，他結了觀眾的印象是一個勇敢的人。
這方式，改變鏡頭的場景的順序不改變每個鏡頭本身，它徹底改變了場景的含義，得出截然相反的結論，得到了完全不同的效果。
這相一致的組織安排，就是用電影蒙太奇手段的獨特的藝術，也就是說，問題的結構，我們都在談論這部電影。從上面的例子中，我們可以看到這樣的排列和組合的結構的重要性，它是表達思想在一起的薄膜的材料的組織的重要手段。同時。因為不同的組合的排列，它產生正和負，黑暗，金錢，強，弱，如不同的藝術效果。

蘇聯電影大師愛森斯坦認為，簡單的內置A和B鏡頭的相機，兩個鏡頭，而不是A和B，這將成為新的內容和概念C鏡頭。他明確指出：。 「兩個蒙太奇列的數目，而不是兩個，而是更像兩個數的乘積 - 一個事實，即前者是正確的，今天看來仍然是正確的原因，它更象第二，而不是數的乘積2和的數，是結果排列成質量（如果願意用數學術語中，這是在「子元素」上）的水是從各個因素的組合物完全不同的，我們再回到該上面的例子中的女人 - 這是一個畫面，該女子是誰在悼念 - 這是一個畫面，兩個屏幕都可以表現在種類和由列'寡婦'產生的兩個屏幕，那麼是不是可以成為一種受的事情，而是一個新的面貌，新的理念，新的形象。「

因此，使用蒙太奇可以使鏡頭的新含義的融合，極大地豐富了電影的藝術表現力，從而增加了表現電影藝術的魅力。問這樣的問題，我們也可以得到很大的啟發，從物理學的一個現象：大家都知道，碳和金剛石這兩種物質。在它的分子組成而言是相同的。但令人驚訝的清晰的，一個是很辛苦的，所以科研人員的成果附證明：由於分子排列（品格結構）不同造成的。也就是說，同樣的材料，由於不同的安排，可能會產生這樣截然相反的結果，這的確是一個令人深思的。

匈牙利電影理論家貝拉。巴拉茲也指出：「上 - 一旦連接了一槍，在異常豐富的含義每個鏡頭原有的潛能，像似地發出的火花。」看到這個「火花」之類的單鏡頭「勢」的人不知道的意思，為了讓他們產生進入一個新的，獨特的想像力在「組的訪問」的堅持。我們正在談論的蒙太奇，第一個這樣的團體是指鏡頭和鏡頭連接，包括時間和空間，音響和畫面，畫面和色彩之間的關系的組合之間的關系。等的意義，並從這些群體效應關系再產生。

短「，是電影蒙太奇的連接方法，整部影片的結構，每一章，每一大段，每一個應該有一個小的結構在影片中，把這種連接方法叫做蒙太奇的事實，這是一個透鏡，形成一個段，然後小片一大段的一個組成部分，那麼該組織的很大一部分，成為一個電影，這中間並沒有什麼神秘的，沒有訣竅，理性與感性的邏輯，與生活和視覺外觀「順利」的邏輯線，「合理」，有節奏，舒適的感覺，這是聰明的蒙太奇，反之，是不聰明的蒙太奇。「沒有那麼很容易理解，簡單易懂，適合蒙太奇的說明和闡述。

6. 攝影開放式構圖與變化式構圖的區別

不同之處主要有三點:1.主體方面:a.開放式構圖不一定把主體放在幾何中心或趣味中心的位置
b.封閉式構圖習慣於把主體放在幾何中心或趣味中心2.形象完整:a.開放式構圖畫面形象不完整，以強調畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機聯系
b.封閉式構圖則一般講究畫面完整性。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現人和物的局部也注意畫面結構的完整性。3.構圖方面:a.開放式構圖故意破壞構圖的均衡、不諧調，使畫面經常處於不均衡到均衡，不諧調到諧調的多樣變化之中
b.封閉式構圖十分講究構圖均衡希望您能滿意.

7. 開放式構圖的介紹

現代影視表現技巧，已經突破了在一個固定的畫幅之內完成畫面造型任務的局限，觀眾對畫面的審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉變。開放式構圖形式，是突破畫幅固定局限的有力手段。

8. 影視構圖的「開放式構圖」是什麼意思

http://ke..com/view/298271.htm
你去看看！不知道能不能幫到你！

9. 什麼是開放式構圖

畫面主體不一定放在畫中心，以強調主體與畫外空間的聯系；畫面形象不完整，以強調畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機聯系；故意破壞構圖的均衡、不諧調，使畫面經常處於不均衡到均衡，不諧調到諧調的多樣變化之中

10. 攝影中 開放式構圖和封閉式構圖的不同之處

開放式構圖和封閉式構圖的不同之處主要有三點：

一，主體方面。
1，開放式構圖不一定把主體放在幾何中心或趣味中心的位置
2，封閉式構圖習慣於把主體放在幾何中心或趣味中心

二，形象完整。
1，開放式構圖畫面形象不完整，以強調畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機聯系
2，封閉式構圖則一般講究畫面完整性。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現人和物的局部也注意畫面結構的完整性。

三，構圖方面。
1，開放式構圖故意破壞構圖的均衡、不諧調，使畫面經常處於不均衡到均衡，不諧調到諧調的多樣變化之中
2，封閉式構圖十分講究構圖均衡，而且所表現的內容只限於畫面之內。

關於開放式構圖和封閉式構圖的概念。
1，開放式構圖：現代影視表現技巧，已經突破了在一個固定的畫幅之內完成畫面造型任務的局限，觀眾對畫面的審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉變。開放式構圖形式，是突破畫幅固定局限的有力手段。

2，封閉式構圖：封閉式構圖是影視構圖的主要構圖形式。60年代以前，影視畫面構圖的完整、均衡是構圖的基本要求。60年代以後影視構圖形式發生了很大變化，開放式構圖有了明顯增加。