⑴ 富豪找老中醫看病是什麼電影
《黃連厚朴》 。
電影《黃連厚朴》於1999年上映，講述了龔老中醫的研究生、前任兒媳於蓮舫得知己離婚三年的龔小莫帶著洋媳婦珍妮回來了。她回憶起當年插隊時與龔小莫戀愛的情景。
龔小莫對於蓮舫與張越的關系氣不忿，寫匿名信告狀，珍妮痛斥了小莫的行為，與他分手。而於蓮舫也決定與怯懦的張越分手。當龔老先生推開她的房間，發現她己經整好清宮的醫案，悄然離去。
原著小說從開篇即定了復古的基調：「早晨，於蓮舫拉開窗簾，透過結滿霜花的玻璃隱約看見惠生老太太正站在院子里看臘梅花。」
全篇作品的擺設、為人行事乃至人物綽號都儼然經過作者巧手做了舊，卻因為作品急於樹立起批判男人的理念，缺少了行文的仔細和從容，人物形象缺少時代發生變化的烙印，行為顯得既古怪又造作。
應該說，結構決定了小說是一種遠離天然、最為「做作」的文體是之一，這一點從《黃連厚朴》的人物形象概念化上就可以體會到。然而，我們每每還要被「做」出來的林妹妹、寶哥哥哭上一把，則是因為作者健康的天性和純熟的技巧渾然一體的結果。
這種做出來的文體，一旦小說家顯示出賣弄的痕跡，小說也就失敗了大半，《黃連厚朴》的遺憾也正在這里。
⑵ 求一部電影 。應該是很久以前的了吧 。一個女的在一個簡陋的院子租了個房子，房主是一個老太太。看補充
馬儷文導演的《我們倆》
很感人的一部片子
部投資只有200萬元的小製作影片
該片講述了一個90多歲的老太太和一個20歲出頭的小姑娘之間的一段情感故事
影片在東京上演時，影院內泣聲一片
女主角 金雅琴 因為這部片子提名金雞獎 最佳女主角
並摘得了東京國際電影節影後的桂冠
下面是劇情簡介：
一個孤獨老人住了一輩子的空盪盪的簡陋四合院，
在一個風雪交加的冬天，闖進來一個尋求住處的女孩，
她的到來給這個空間帶來變化，老人的生活開始了有戲劇色彩，
可老人需要秩序，在老人面前，眼前這個女孩子是一個常犯規的人，
老人有很多禁忌，讓她每一步皆有障礙。
時間一天天過去，在生活過程中，兩個人的關系似乎升華了，
從互相排斥、警惕到互相關懷，產生友誼，到最後甚至有種要相依為命的感覺，
可是女孩子註定要走的，要繼續過自己的軌跡和生活，
她必定要離開這個四合院，她只是一個短暫的過客，
她的離開在老人的眼裡就是那種突如其來的欣欣向榮、希望、活的色彩也等於隨
之而去，盪然無存。
老人開始病了，很快就離開人間。
老人想抓住的未必是小女孩的關心，而是對溫情和生活的需要。
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⑶ 一男子在自己家地下挖出一口井裡面長的是慈禧的寶藏這部電影叫什麼
暗宅之謎（電視劇）
主演：房斌 梁愛琪 蘇廷石 編劇：劉連樞
導演：李小平 集數：20集
年份：2006年地區：中國內地類別：電視劇 懸疑 家庭
暗宅之謎劇情介紹
北京的一個四合院面臨拆遷，住戶王一斗父子卻意外發現院子里的一口古井有可能就是當初慈禧太後藏匿財寶之地，一心想發財的王一斗和憨厚老實的兒子王滿囤開始偷偷的挖掘古井，卻引來了無數意想不到的麻煩和苦惱，鬧得四鄰不安。善良的滿囤媳婦枝子渾然不知丈夫的尋寶的秘密，一邊拚命工作賺錢，一邊防備著滿囤和前女友麗珍的舊情復燃。殊不知自己已經被卷進了挖寶的漩渦。枝子的妹妹葉子憑著自己的漂亮周旋在院子里的三個追求者之間，上演著「貓和老鼠」的好戲，但不知不覺中卻離真愛越來越遠。王一斗父子零零星星地挖出一些東西，這讓他們興奮不已，但整個偷挖進程卻總是遇到神秘人的破壞和阻攔，各種意想不到的事情也接踵而至，而此時文物所也開始了拆遷地區的文物保護工作，這讓王一斗父子越發感覺到挖掘的緊迫性。拆遷之前的院子里，為了古井裡的珍寶，為了拆遷中能多分到一套房子，關系錯綜復雜的各色人等紛紛粉墨登場，圍繞藏有金銀珠寶古井的發掘，每個人都有自己的夢想和目標，慾望和相互之間真摯的情感交織在一起，讓所有人都不得不面對利益和情感的選擇，一串串喜怒哀樂的故事在四合院的住戶之間發生著。
⑷ 電影《紅燈籠》主要講什麼
劇情介紹
因為父親的意外去世使本在大學讀書的頌蓮，被財迷的繼母嫁給陳老爺做第四房太太。讀了半年大學的頌蓮梳著兩條黑油油的長辮，一身學生裝束的青年女子，嫁到這個由許多宅院相連的形同古堡式的大院——陳家大宅。 陳家有四位太太分別住在四個院落，每當大紅燈籠高高掛在哪位太太的宅院，那麼當晚陳老爺便住在那個院子。四位太太都想得到老爺的寵幸，於是，這陳宅里就發生了許多爭風吃醋、是是非非的故事。 大太太肥胖臃腫，在頌蓮眼裡怕有一百歲了；二太太甜言蜜語菩薩臉，可背後卻笑裡藏刀蠍子心；三太太曾是戲班中的名旦，模樣俊俏，性情刁鑽。 頌蓮新來乍到便被前幾位太太擠兌的叫苦不迭。涉世不深的她想用假懷孕來博得老爺的寵幸，不想此事被幻想做陳家太太的丫環雁兒識破，告訴了二太太。當陳老爺得知頌蓮並沒懷孕時，下令封燈。三太太與陳府醫生高先生偷情，被二太太告發，在樓台上的小屋裡被害身亡。失去寵幸的頌蓮終於明白了「在這個院里人算什麼東西：像狗像貓像耗子，唯獨就是不像個人」。頌蓮瘋了，她在陳家大大小小的算計下瘋了。她難堪封建的禮教等待她的將是漆黑的一生，那個時代女人的一生。 第二年，陳府大院又娶進第五位太太……
影片賞析
這里沒有春天。這是一部沒有春天的電影。 影片的一開始，是夏天。然而這是個什麼樣的夏天呢。頌蓮踏過層層落葉，楊樹那慘白的樹干棵棵高聳入雲——不知這是不是一種象徵，日後，頌蓮就活在了這些條條框框里，束縛的不能動彈。這是一個夏天，然而這個夏天寂靜而枯萎。 頌蓮是個女學生，有著新思想，有著不肯屈服的倔強的性格。然而還是逃不出封建社會里女人悲慘的命運，她被母親嫁到了陳家，做了四姨太。然而，她沒有坐轎，她自己走來，一步一步走向了自己的命運。 陳家——是陳舊的家，那是怎樣的一個大院，進門後的影壁漆黑而幽陳，上面用古老的篆文寫著咒語般的文字，方方正正，猶如一枚大印，把這院子封印起來。院里死氣沉沉，高大的牆分割了狹小的天。老管家做著簡單的自我介紹——「我叫陳百順」。百順，百順，這就是這個大院對他的要求標准，也是對所有人的要求標准。 大院里灰撲撲的，唯一的鮮亮顏色便是那一盞一盞的紅燈籠。左右對稱的板板正正的大院子，透著一種威嚴在裡面。那灰色方磚堆砌著的，是一個又一個的老規矩，「點燈捶腳」、「誰點燈誰點菜」……那嘩啦嘩啦的捶腳聲，是空曠的大院里唯一的聲音，然而鳥鳴山更幽，有了這聲音，院子里卻更靜寂了。這聲音也是所有太太們的煎熬，一下一下，都打在人的心裡，讓人既抗拒，又嚮往。它代表著在這個大院里的地位，代表著一種可悲的秩序，那屈辱的寵幸，已經被這個大院的統治者馴化成為之甘願爭寵獻媚的施捨。 頌蓮是反叛者，卻漸漸被這里同化了。她初時討厭這些條條框框里的「老規矩」。然而當她指著雁兒大喊：「府上規矩知不知道」的時候，已然成了這個陰暗的大院里封建勢力的代表。頌蓮記仇，頌蓮自認為聰明，卻不知在這樣一個大院里，你在算計別人，別人也一樣在算計你。她本是個敢說大太太「她有一百歲了吧」的年輕洋學生，卻被這個大院的條條框框鑲在了裡面。她無法走出這個框框一步。她在這里沒有一切權力，沒有吃想吃的菜的權利，沒有哭的權力，沒有生氣的權力，沒有回憶的權力。那隻笛子，是她最後的一點自我意識，然而這最後的一點也被老爺毀掉了。她丟失了一切，終於成了這個陰暗大院里的一隻傀儡，盼望著那唯一的寥若晨星的紅色光亮，完全同化成了封建制度下的內心矛盾個性扭曲的變了形的人。終於，在重重壓抑之下，她只能瘋掉來解脫。 三太太也是反叛者。她可以清晨大聲在院子里唱戲（這是從聲音上對捶腳聲的反抗），她可以半夜從別的太太房裡把老爺搶過去，她可以穿著一身大紅色翩翩起舞，她可以請兩個男人來家裡打麻將，她可以和醫生在家廝混，她可以把屋子布置成舞台，掛滿臉譜。那留聲機是她對過去的回憶，那似水流年，那日子裡她是角兒，她是許許多多人仰慕崇拜的對象。然而現在，她卻成了牢籠里的金絲雀，只能自顧自美麗，只能唱著寂寞的歌，只有一個聽眾，或是一個聽眾都沒有。然而她還是唱著，唱給自己聽，唱給這個空曠的大院聽，她在內心裡怕極了這個靜寂無言的巨大牢籠，她想弄出點聲響，有點活人氣息。她表面上看起來狠毒又不近人情，但她卻真誠。她敢說敢做，然而她還是逃不出那封建禮教的魔掌。 而二太太，完全被這個昏暗的大院所同化，完全成為一個「菩薩臉蠍子心」人。她為了爭寵不惜一切手段，她可以慫恿雁兒做布娃娃詛咒頌蓮，她可以背地裡一套當面一套的虛情假意，她可以領著一眾人去捉三太太的奸，她可以給三太太的飯菜里下墮胎葯，她可以為了早三太太生下孩子而用催產葯……這是個可惡的人，也是個可悲的人。我們可以想像，她最終的結局就像是大太太一樣，成為一個看不出年紀的老古董，不得寵，卻是一個家法的代言者，是老爺不在家時的老爺。 雁兒是個渴望愛情的女孩，然而她卻生錯了人家——她是丫頭命，就一輩子是丫頭。她並沒有追求幸福的權利。然而她的世界裡只有老爺這一個男人，她渴望成為老爺的一位姨太太，而老爺卻娶了頌蓮進門。她的希望破滅了，但她卻沒有真正絕望，直到頌蓮燒了她偷偷在屋裡點的紅燈籠——那是她對愛情的全部希望。她渴望著，有一天，燈籠能在她的屋裡點起來，她不再是個被人使喚來使喚去的丫頭，她不再是個不被男人正眼瞧的下人，她也可以綾羅綢緞，她也可以有人來捶腳。那燈籠照亮了她的內心世界，她可以在黑夜裡點起一盞燈籠，驅走黑暗的陰霾，驅走這個殘酷的現實世界，驅走這個有著太多太多見不得人的事的大院，驅走這個院里的「鬼氣」。她自信老爺喜歡她，而她的結局卻是老爺的那一句話：「盡管用好葯，不要讓別人說，咱家不管下人死活……」。她只是老爺的一點消遣，老爺從沒拿她當過回事，更別說考慮納她為妾——而這是一個生活在最底層的丫頭的一輩子的希望。 而老爺，這個大院里的統治者，卻從沒露過正臉，不是遠遠的一個遠景，就是黑暗裡一個模模糊糊的臉。他彷彿是這里的帝王，妻妾成群，為他而爭風吃醋，為他而勾心鬥角。但到影片的最後，我都不知道這個老爺長什麼樣子，他從不露面，卻無處不在，他就是這群女人的一生，他就是這群女人的一切。他挖了陷阱讓所有人跳進去，他同化著一個又一個有反抗精神的女人，他得樂這一切，這一切又對他俯首帖耳。他正是這吃人的禮教的化身。所以他面孔不清，所以他只聞其聲不見其人。因為他代表了太多太多這樣的人，這樣的大院，這樣的家法，這樣的種種禮教。有太多太多這樣的小世界，他是君王，他是許多人生命的中心，他可以剝奪這個小世界裡一切人的一切權力，讓你死，你就得死。反抗無用，只能百順。 這個大院里所有女人都是受害者，然而她們卻在這個巨大的牢籠里斗的你死我活。她們自相廝殺著，卻沒有發現老爺的冷笑——他根本不在乎死幾個姨太太。 於是蕭煞的秋也過去，冷寂的冬也過去後，第二年夏天，在迎娶頌蓮的那個季節，陳家又新迎娶了一位五姨太。就像是命運的輪回般令人嘆息。又一輪新的苦難開始了。 整個影片中都沒有出現春天這個季節。導演告訴我們，這些女人沒有春天。她們永遠活在蕭煞的季節里。沒有陽光，只盼望著紅色的燈光，永無出頭之日。 所有的場景都是在那一座大院里拍攝完成的（倒也省事），其用意是這些女人永遠都無法逃脫這個牢籠。三姨太出去了，但也沒有拍攝她在院外的場景，但其結局就是被人綁著回來。逃出這個牢籠的女人，有著悲劇的下場。這便是導演的用意所在。 那房頂上徘徊的四太太，渴望接近天空（自由的象徵），然而她在房頂瘋掉了——那座死人屋也在房頂，最接近天空的地方，也是最接近天國的地方。對這些封建禮教的犧牲品來說，死也許是離開這里的唯一方法，也是最終的救贖。 「什麼好不好，本來就是做戲，做得好可以騙別人，做不好只能騙自己。」 「人和鬼只差一口氣，人就是鬼，鬼就是人。」 「在這個院里人算個什麼東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。」 在這個沒有春天來到的院子里，只有那一次又一次掛起的大紅燈籠還在無聲的控告著。
⑸ 電影，我們倆，最後結尾女孩走進原來老太太的院子，進了一個帖著喜字的房子，不明白表達什麼意思
電影《我們倆》的結局，女孩回到四合院什麼意思?
電影《我們倆》的結局，女孩回到四合院什麼意思，意思是小姑娘離開後老人開始病了，很快就離開人間，電影結尾小姑娘懷戀自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回憶著那段和老人在一起的日子。
總結：電影《我們倆》的結局，女孩回到四合院什麼意思，意思是小姑娘離開後老人開始病了，很快就離開人間，電影結尾小姑娘懷戀自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回憶著那段和老人在一起的日子了。
