電影發財日記舞廳音樂

① 王小利成逆徒郭德綱趙本山神預言成真，劉能換角背後沒那麼簡單

撰文：妙人編輯部老赫

2013年的大年初一，郭德綱主持的節目《郭的秀》開播，首期嘉賓是首次退出春晚的小品王趙本山。兩位宗師級的人物一見面，頗有華山論劍的味道。郭德綱一向嘴上不饒人，打遍 娛樂 圈無敵手。可遇到了現掛大拿趙本山，頗有些相形見絀。

說來也巧，趙本山退出春晚那年，也是郭德綱上春晚的第一年，正好出現在往年趙本山的表演時間段。節目上，郭德綱道：「唯一的遺憾是不能在央視春晚上看見您了。」趙本山笑回：「我覺得我要是老在那站著，你就很難上去了。」

台上觀眾鬨堂大笑，笑鬧過後倆人漸漸走心起來。郭德綱主動提及自己的痛處，他虛心請教：「徒弟多了就不好管，尤其是我們這一行，干藝術的一個人仨心眼。你管他，他還操著心害你呢！所以師傅這是外人無法理解的，您管徒弟有什麼訣竅告訴我，我試試看看好使不好使。」

趙本山說：「我也得像你學習。」

郭德綱一臉苦笑，「你要學我，徒弟們就都走了，我這個人入佛門六根不凈，進商界狼性不足，管孩子有時候溺愛，弄到最後，他們就管了我。」

那時候的趙本山，剛剛退出春晚，卻仍是風頭無倆。猶如一棵枝繁葉茂的大叔，樹蔭下有小沈陽、宋小寶、王小利等等六十多個徒弟，大家簇擁在師父身邊，無人敢逆。

趙本山對郭德綱說：「我收的學生比你的更多，你的學生有些離開了你，我覺得這都很正常，我們一定要理解。人到一定程度的時候，他感覺到他的能量要能夠自己釋放的時候，就會有別的利益在選擇他。目前，我還沒有一個徒弟離開我。」

郭德綱笑道：「不著急，不著急，有得是機會。」這本是一句玩笑，不想一語成讖。

才過去八年光景，趙本山這棵大樹日漸衰老，曾經爭前恐後簇擁著他的徒弟們漸行漸遠，甚至有的人越來越像曹雲金。《鄉村愛情13》開播，觀眾們驚訝的發現「劉能」換人了。扮演者不再是王小利，而是趙明遠。

鄉村愛情官方微博給出的解釋是「檔期沖突」，趙本山本人曾回應說是因為王小利「生病」。王小利的妻子李琳直播時被問到此事神色尷尬，支支吾吾的說了四個字：「多種原因」。

在鄉村愛情系列中飾演門衛老嚴的演員，在直播中為大家復述了事情經過，換角風波是因為王小利和趙本山的一次爭吵。

去年年初，因為疫情原因全國都不能有人員聚集活動，劉老根大舞台停業，劇不能拍演出也沒有，商演更是全停了。

趙本山知道徒弟們早就惦記著想要直播，但是他太了解自己的徒弟都什麼樣了。演戲唱戲還行，文化水平沒一個高的，上去瞎得得，早晚出事。但又考慮著大家的生計，於是告訴大家可以播一段時間，等以後可以演出了就停了。

大家答應的挺好，真到那時候就剎不出住車了。疫情好轉，劉老根大舞台重新營業，劇也准備拍了，有的人就尋思演半個小時幾百塊錢，直播一場好幾萬，乾脆不想演出了。

人性都是貪婪的，愚蠢的人更是目光短淺的。有來錢快的事，當然不想踏實繼續干原來的工作了。趙本山意識到事情的嚴重性了，他一輩子從四處混飯的孤兒到家喻戶曉的小品大師，靠的是兩個字「作品」。

直播能當作品嗎？靠直播能紅多久？沒啥文化口無遮攔的，還管人要禮物，趙本山想想就氣。他找到自己首批弟子中的刺頭王小利，問他：「公司都決定不讓播了，你怎麼還播呢？」

王小利耍滑頭道：「他們播我就播唄，我不也得掙點錢嗎？」

趙本山不明白了，「小利，你這些年少掙錢了嗎？你豪車開著別墅住著，你差這點錢嗎？」

王小利繼續犟嘴：「我前後三四個孩子，我不得花錢嗎？」

趙本山說：「好，你要是那樣不知足的話，你就別演戲了。」

王小利不服不忿道：「不演就不演唄，到哪不吃飯呢？我到你這二十來年了，我還少給你賣命了嗎？」

這話，真把趙本山傷到了。事實上，這不是師徒第一次爭吵，也不是王小利第一次忤逆趙本山。師徒倆的故事，要從二十年前講起。

在認識趙本山以前，王小利只是一名普通的二人轉演員。二人轉講究雙人搭配，行話叫「一副架」，倆人通常都是夫妻。2000年，王小利和自己的搭檔李琳結婚，簽約了長春的和平大劇院固定演出。

命運的轉折，開始於2001年。那一年，趙本山憑借《賣拐》再一次逗笑了全國人民。登了十年春晚的他，回望自己的故鄉黑土地，總覺得二人轉不該衰落下去。於是他出錢出力找人，動員親朋好友，舉辦了首屆《趙本山杯》二人轉大獎賽。

靠著超強的人脈，趙本山請到了高秀敏、范偉、宋祖英、馮鞏、奧運冠軍王軍霞，梁天、董潔等等做頒獎嘉賓，春晚級別的陣容。以一人之力，把一個東三省級別的比賽，辦成了全國矚目的大賽。

王小利報名參賽，唱了二人轉經典曲目《包公斷後》並獲得了金獎。作為比賽評委的高秀敏，看到了王小利的天賦從中拉線，於是王小利就成了趙本山最早一批的徒弟。

先跟師傅，卻並沒有先出名。王小利眼看著同輩的師兄弟都演了《劉老根》《馬大帥》火起來了，心裡很不是滋味。第一次忤逆，正是在他沒成為「劉能」之前。

王小利想接一個商演，趙本山沒同意，他卻還是偷偷的去了。結果，當然是被公司發現了。趙本山氣得不輕，讓他關禁閉，好好反省。王小利想的卻是反正光腳不怕穿鞋的。嘴上承認了錯誤，工作也恢復了，但他覺得他把師父得罪了，以後肯定別想出名了，這輩子就這樣了。

沒想到趙本山忽然找到了他，把《鄉村愛情》的劇本放到他面前，讓他演戲里非常出彩的角色劉能，告訴他：「你將來的這個人物（劉能）是裡面最火的一個人物。」

趙本山的話果然沒錯，劇一播出，王小利也體驗到了紅的感覺。鄉村愛情一部一部的拍，他明顯的感受到越來越火。如果沒有意外，他會對趙本山充滿感激。但是，意外來了。

2009年，趙本山帶著小沈陽上了春晚，讓小沈陽一夜爆紅。春晚的影響力，讓他在華人世界變得無人不知無人不曉。

行，就捧你！第二年，趙本山帶王小利上春晚，演了小品《捐助》。

第三年，趙本山不僅帶了王小利，還帶了王小利的妻子李琳一同登上春晚舞台。那年的作品叫《同桌的你》。

因為表演時太過緊張，王小利少說了一個包袱。同在台上的趙本山看著著急，又不能明說，趕緊拿起放下的擀麵杖捅了他一下，但那時候音樂已經起了，小沈陽開始唱歌，終究還是沒能說出來。

這個小小的舞台事故，映照了師父和徒弟的關系。前一年小沈陽少說了一句廣告，下台後趙本山給了他一巴掌。之後，趙本山賠了廣告主500萬。

後一年，王小利少說了一個包袱，趙本山只能用擀麵杖捅他一下，然後沒辦法了。差廣告，師父可以幫你賠錢。差台詞，師父不能幫你說。

帶小沈陽上春晚那一年演《不差錢》，趙本山身體狀況已經不那麼好了，在台上好幾次忍不住咳嗽，憋得滿臉通紅。帶王小利最後一次上春晚的那年，趙本山生了場病，上台前還在吸氧。

如今王小利質問他：「我到你這二十來年了，我還少給你賣命了嗎？」

而這二十年，何嘗不是趙本山嘔心瀝血的二十年？

還記得拿獎的比賽叫趙本山杯嗎？

還記得成名的角色是趙本山給的嗎？

還記得他帶著你連上兩年春晚嗎？

趙本山這塊金字招牌，閃閃發光，庇佑了一群沒讀多少書、沒上過名校、沒背景沒關系的窮孩子們。趙本山不止一次的說：「我們別忘了自己是個農民，別忘了走街串巷唱戲的苦日子，別忘了本分。」但他少說了一句，別忘了師父。

當窮孩子變成大明星，開豪車住豪宅的時候，他們已經忘了自己從哪裡來，是誰幫助自己走到了今天。

在王小利質問趙本山的時候，趙本山更多的應該是傷心吧？沒有反問，只說一句：「咱爺倆好聚好散，劉能你別演了。」

師徒不歡而散，不亞於曹雲金大鬧郭德綱壽宴的那場決裂。不同的是王小利回到家，被媳婦李琳罵了一通，李琳趕快給趙本山打電話賠禮道歉，希望老爺子別跟王小利一般見識。趙本山思慮良久，決定依然是：「讓他在家反省吧。」

最終，《鄉村愛情13》還是換了人。但劇組也已表明，《鄉村愛情14》王小利還會回來演劉能。一切如從前，但有些事真的能裝作沒發生嗎？再一再二的忤逆師父，難道沒有再三嗎？

更耐人尋味的是，宋小寶第一次當導演拍的電影《發財日記》上線，趙本山和小沈陽等同門師兄都在賣力宣傳，而王小利的微博卻只宣傳了自己出演的電影《大紅包》。這姿態，儼然要和「本山」有關的一切決裂。逆徒和叛徒，只有一步之遙。

王小利，會是下一個曹雲金嗎？

趙本山，會做下一個郭德綱嗎？

② 好看的喜劇電影

好看的喜劇電影有《港囧》、《乘風破浪》、《夏洛特煩惱》、《縫紉機樂隊》、《羞羞的鐵拳》、《祖宗十九代》局橋、《猛蟲過江》、《龍蝦刑警》、《發財日記》、《臨時演員》。

1、《港囧》

山爭哥哥的囧系列之一，企圖瞞著妻子與曾經的女神續前緣，卻屢受阻撓險崩潰。《港囧》是北京真樂道文化傳播有限公司出品的一部喜劇片。由束煥編劇，該片講述了徐來和小舅子抱著各自不同目的來到香港，展開了一段陰差陽錯、啼笑皆非的旅程，最終兩人獲得友誼並懂得了人生真諦的故事。

③ 導演行業門檻這么好進嗎

郭敬明拍了《小時代》，其中執行導演名叫高炳權，是一名來自台灣地區的導演，在加入小時代劇組前，已經在台灣地區拍過一些短片和電視劇。

吳京拍了《戰狼》，其中都動作導演名叫李忠志，是香港地區知名的特技導演，曾在80-90年代擔任成龍多部電影的動作指導。2008年，他與吳京一起導演了電影《狼牙》，而其中李忠志是第一導演，吳京只是第二導演。

徐崢拍了《泰囧》，其中的第一副導叫陳碩，80年代末開始就承擔起就開始在一些影片中跑龍套。90年代起就在一些港片中擔任副導演，其中比較出名的就是《方世玉》系列。此外，他還是多部電影的動作指導。

陳思誠的《唐探》系列中，動作導演伍剛也是一名資深動作指導，執行導演裘仲維是中戲導演系的畢業生，也有過獨立執導電影的經歷。

大鵬的第一部影片《煎餅俠》中執行導演有兩位，一位是之前提到的陳碩；另一名是羅惠德，同樣來自香港地區，曾在90年代和00年代獨立執導過多部影片，拍攝經驗豐富。

目前我在網上還沒有搜到《你好，李煥英》的完整職員名單，但是我猜大致情況估計跟上面幾部影片也差不了多少。賈玲雖然是名義上的導演，從大局上來說也為電影做出了重大貢獻，但是在拍攝和製作過程中絕大多數與專業相關的事務應該都是由執行導演或者副導演來完成的。

講到底，並不是導演的門檻降低了，畢竟導演是專業度非常高的職業，需要大量時間的技術和經驗積累。絕大多數情況下，如果沒有特別好的天賦，基本上不太可能在短期內就迅速成為一名出色導演。

那麼為什麼有這些知名的演員轉行成為導演呢？一方面，這是為了給他們自己的新片製造話題；另一方面，因為這些演員自身的名氣和影響力，他們有能力為自己的影片獲得足夠的啟動資金，而這種「鈔」能力是那些科班導演系出身的年輕導演所沒有辦法獲得的。

這個不好說，大家都認識趙本山，人家干什麼都行，著名導演、著名演員、二人轉鼻祖，這些榮譽眨眼吧！普通人肯定不行，你只要出名了干什麼都行，趙本山沒有學過導演吧！不是照樣做的風生雲起嗎？為什麼，他身後有團隊，別人替他做，掛上他的名字就行，大家應該明白了吧！

什麼行業的門檻都不好進，關鍵還要看你的造化，就像咱們的北大和清華，不是那麼隨隨便便就能進的吧，你奧運會得個冠軍，直接送進去深造，很多時候還是靠自己的實力，大家說對嗎？

現在王寶強就是導演，因為他的戲演火了，目前絕對是著名演員，大家說這種人做什麼不行，做導演根本不用他出手，有專門的工作人員，最後寫上他的名字就行，大家真以為是他們導演的嗎？估計和他們關系不大，很多時候也只是去看看。

大家都知道朱之文，就是模仿別人兩首歌，居然堂而皇之的坐在央視做評委，很多時候我特別感慨，誰給你的勇氣，一個不識五線譜的人怎麼可以做評委呢？他就能行，這是什麼原因大家應該明白吧！出名了做什麼都行。

真正的導演都是科班出身，人家專門經過培訓，咱們很多所謂的著名導演，其實什麼都不是，大部分都靠別人，也就是說最後寫上他們的名字。

越是門檻低的，競爭越大 。這一點，在任何行業都適用。

這個 社會 總是充斥著成功學的故事，每天上演的都是逆襲的故事。

賈玲的導演處女作《你好，李煥英》取得了空前的成功，可賈玲在取得成績以前，用心沉澱了19年吶！

19年，你想想這是什麼概念，就是在一個行業裡面19年，沒有換行業。

哪怕是工資低的生活上都要靠姐姐的資助了，她還在堅持。

回想一下我們身邊的人，有幾個人能在同一個行業裡面堅持19年。

有一句話說得好：

不是因為成功了才堅持，而是堅持了才會成功。

這一點，在賈玲的身上得到了驗證。因為堅持，所以獲得了今天的成功。

導演圈像賈玲一樣堅持到最後轉型做導演的還有很多。

比如網路上熱議的《發財日記》，是宋小寶的導演處女作，這個電影也得到了觀眾的認可。

陳思成和吳京也更不用說了，都是轉型後很成功的導演。

演而優則導，還都導演出了一片天！

是利益驅使還是必然？

我的答案是必然的。

就像我們在自己的工作中一樣，做會了一樣，就想去嘗試別的崗位，學習新的技能。

這個問題要根據中國的電影國情。現在中國的電影市場靠的是影響力，而不是導演的功底。賈玲和宋小寶的成功只是中國電影導演的一個縮影。未來中國電影的發展必定會是一個百家爭鳴的時代。

中國的電影主要還是靠故事性，而且觀眾的欣賞能力也是高低不同。就比如說最新的克里斯托弗諾蘭的《星際穿越》，在上映初期也有好多觀眾覺得欣賞不了，但這仍然不能磨滅這部神級科幻電影的影響力。

現在的內地電影，只要有一個好的故事，加上基本上能敘述清楚的導演能力，後期強大的剪輯團隊，再加上鋪天蓋地的宣傳，基本上成功的幾率就很大。

所以對於內地電影的怪像，也反應出中國電影正在向著多元化的發展，一個好的故事加上一個好的團隊，在保證電影品質的同時，講好故事，那麼這個電影的成功也是在預料之中的事。

只要你有夢，你就是導演…至於導演理論，即使你80歲了你一樣可以學習

有錢任性，啥都能幹

當你給別人打工時，老闆賺100，你賺10塊，決定是老闆的，你最多給個建議還不一定被採納。 當你羽翼豐滿，資源豐富，可以一展抱負時，你還會想去給別人打工，依照別人的想法，只賺那10塊么，答案不言而喻，一定是NO。

當然好進，就好比足球運動，很多運動員退役之後，都可以迅速成為當一名教練，輕車熟路，運籌帷幄。再好比作家，任何一個有點教育基礎的人，只要敢想敢做，都可以下筆千言。但是有一點，教練和作家包括導演等行業，雖然是只要有過這個行業的接觸就能做來，但想要做好，並非一朝一夕信手拈來。

我覺得中國電影市場正在進入一個長江後開推前浪的過程，演員和導演將不再是決定票房的主要因素，大眾對於電影的需求不再是曾經的飢餓需求，而是越來越追求深層次的東西。所以我覺得，未來的電影市場劇本更加舉足輕重，不管是新導演還是老導演，誰能掌握更好劇本資源，誰就會是將來電影票房的大贏家。

應該說導演容易做，行業門檻不容易進。

因為現在網路這么發達，拍攝視頻這么容易，只要有心，拍出一些過得去的作品就可以自稱導演了。早期的一些自導自演的演員也有從拍小品，網路短片開始的，慢慢臉熟了被大眾認可了也就成名了。一開始不出名但有才華的也有憑借一部紀錄片成名的。所以說隨便做個導演不難，難的是做個好導演。

導演也就是影視 娛樂 業，行業門檻不好進。因為一部好的影視作品的完成到發行和流通涉及到很多專業技能，基本上需要一個團隊完成，如攝影、配音、特效、音樂、公關、推廣等等。做這個行業需要很好的人脈和資源。一些小明星和名人之所以能嘗試做導演，就是因為在這個圈子裡有人脈和資源，導演並完成一部作品也就不難。普通人沒有這方面人脈和資源的話，很難在這個行業里混得好。

首先要明確一點的是： 對於電影的評價是一種相當主觀的事情，除了電影製作上的硬傷之外，電影的好壞完全取決於觀看者本身的主觀感受，客觀情況下，我們只能以火熱程度、票房等數據來對一部電影進行大眾化的評價。

有人說過， 一部好的電影最基本的一點，就是要講好一個故事 。

但是，很多導演都沒辦法講好一個故事，這是由多種原因造成的：

1. 導演將電影看作一種藝術 。一些導演將電影看作藝術，習慣於將自己理解的故事內涵用自認為高超的手法告訴觀眾，這並不是一種好的講故事的方法，也許製作出來的電影從藝術的角度來說很不錯，但是對於觀眾來說，卻並不是一部「好」電影。

還有一點，在於導演這個圈子，在圈子裡面待得時間長了，或許會給電影添加太多的額外因素，製作出來的成品和觀眾的視角完全不一樣。

2. 電影製作者將自己的地位凌駕於觀眾之上 。在一些電影製作者的眼中，觀眾的作用就是貢獻票房，隨便鼓動或者引導一下就會乖乖聽話，形似某種不管怎麼割都能重新長出來的植物，在這樣的立場上，電影製作者製作出來的影像缺乏誠意，講出來的故事是什麼水準可想而知。

3. 編劇地位的低下。 在一部電影里，劇本是一部電影質量的根本，然而在國內的環境下，編劇的地位遠遠低於導演或者製片甚至演員，劇本誰都可以改，想怎麼改就怎麼改，造成的結果便是一個原本情節流暢的劇本變得支離破碎。

4. 外部因素的干擾 。資方可以決定演員和劇本，政策可以影響電影的表達方法和剪輯，當前的電影市場，國際因素等等，外部的干擾因素很多，如果導演的影響力不夠大，一部電影被影響的部分就會過多。

5. 觀眾 。這一點倒不是導演沒辦法講好一個故事的原因，單獨來說，大部分觀眾的觀影品味決定了一部電影是不是「好」電影，如果觀眾持續為「爛」電影貢獻票房，讓其可以獲得利益，那麼就永遠會有導演去拍「爛」電影。

以上是我暫時想到的部分原因，當然，其它原因也有。於是，如果一個導演能夠盡可能地將這些因素擯棄，單單去盡最大努力講好一個故事，那麼很大概率會生產出來一部「好」電影。

所以，不管是賈玲還是吳京等人，都是跳出了原本電影的一些禁錮，講好了一個故事，如果哪一天他們完成了從演員到導演的轉變，也許就沒辦法講好一個故事了。

④ 喬春燕扮演者

喬春燕由演員黃小蕾飾演，是電視劇《人世間》中的角色。
黃小蕾，1981年5月18日出生於重慶市萬州區，中國內地女演員、主持人。
2002年1月，出演古裝言情劇《愛情寶典》，從而正式進入演藝界。2003年2月，出演古裝武俠劇《射鵰英雄傳》，走進大眾視線。2004年，出演公安題材劇《女子監獄》。2005年3月，出演古裝武俠劇《神鵰俠侶》。2006年6月起，擔任安徽衛視節目《超級大贏家》常駐主持人，正式踏入主持界。2007年9月，主演武俠喜劇片《天下第二》。2008年1月，出演古裝歷史劇《闖關東》。2009年12月，主演軍旅劇《情系北大荒》。2010年8月，主演都市情感劇《兒女冤家》。2011年5月，主演現代家庭劇《三十而嫁》。2012年11月，主演喜劇愛情片《緣來是咱倆》。2013年11月，主演戰爭劇《鐵血獨立營》。2015年11月，主演戰爭劇《映山紅》。2018年6月，主演年代劇《靈與肉》。2021年2月，主演院線電影《人潮洶涌》。

早年經歷

黃小蕾小時候在成都市雙流區生活，就讀於棠湖中學。1993年，在四川省成都市學舞蹈。1997年，從四川省舞蹈學校畢業，分配到四川省歌舞劇院。

1998年，隨團出訪埃及參加易斯梅迪亞國際藝術節，在肚皮舞模仿秀中代表中國獲得了第一名的成績。1999年，因為黃小蕾學烏龜學得很像，藏族舞跳得地道，所以順利地考進了北京電影學院

劇情簡介

20世紀60年代末，北方某省會城市「光字片」區居住著周姓一家，父親周志剛在西南參加「大三線」建設，長子周秉義響應國家號召成為第一批下鄉知青，長女周蓉追隨詩人丈夫遠赴貴州鄉村，周家只留下小弟周秉昆與周母相依為命。在五十年的歲月里周家人的命運與時代變遷交織在一起，周秉義大學畢業後從政，在大刀闊斧的改革中經歷仕途沉浮；周蓉獲得博士學位後留校任教，卻情路坎坷。周秉昆與美麗又不幸的女子鄭娟相濡以沫，經歷下崗的陣痛和「下海」的挑戰，在平凡的歲月里扶持鄰里親友共同前進。一家人在完成各自人生使命的同時，也書寫了一部當代中國百姓的生活史詩。

劇集評價

《人世間》恰如一江浩盪的生活流，在50年的蜿蜒曲折中寫出了國家發展和老百姓生活的磅礴變遷，其中流淌的人與人之間的無限情義深深打動並溫暖了觀眾的心，堪稱一部當代中國的影像心靈史詩。所謂「感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義」，《人世間》正是在這情、義與語之間達到了高度的藝術平衡，彰顯了主題創作中重大現實題材電視劇的新高度。（上海大學上海電影學院教授、副院長張斌評）

《人世間》中的周秉昆作為留守城市裡的周家小兒，有缺點、自卑處，卻默默承擔照料老人的家庭重擔和柴米油鹽的日常瑣碎，靠著正直堅守改變命運。不迴避矛盾、不粉飾生活，即便人生實苦，仍洋溢著向上向善的正能量，這就是現實生活中民族精神的生動寫照。想要為波瀾壯闊的時代留下生動的影像志，首先須解決好「為誰而寫、又為誰而抒」的問題，現實題材作品尤為如此。盡管小人物身上有著時代的局限性，但往往就是因為這些鮮明的時代烙印，賦予了他們較高的辨識度，從而成為時代精神的代言人。因此，現實題材劇作者不應忽視的，是凡夫俗子身上承載著的至善至美。只有將普通人作為作品的「主角」，關注其樸素的願望、激烈的掙扎與人格的成長，才能把人民史詩詮釋得更加有形有神。（《光明日報》評）

《人世間》作為騰訊影業、閱文影視「時代旋律三部曲」的第二部，繼「慶祝建黨一百周年重點影片」《1921》之後應運而生，是「文章合為時而著，歌詩合為事而作」的時勢所趨。這部有情感溫度、歷史厚度的現實題材史詩大劇，體現的正是中國的大型影視文化企業在新時代的走向。《人世間》再次證明，真正偉大的戲劇性都來自生活。（中國電影家協會副主席、清華大學新聞與傳播學院尹鴻評）

⑤ 國產喜劇電影爆笑前十名是哪些

國產喜劇電影爆笑前十名：《港囧》、《乘風破浪》、《夏洛特煩惱》、《縫紉機樂隊》、《羞羞的鐵拳》、《祖宗十九代》、《猛蟲過江》、《龍蝦刑警》、《發財日記》、《臨時演員》。

1、《港囧》

山爭哥哥的囧系列之一，企圖瞞著妻子與曾經的女神續前緣，卻屢受阻撓險崩潰。《港囧》是北京真樂道文化傳播有限公司出品的一部喜劇片。［]由束煥編劇，該片講述了徐來和小舅子抱著各自不同目的來到香港，展開了一段陰差陽錯、啼笑皆非的旅程，最終兩人獲得友誼並懂得了人生真諦的故事。