日本電影遠山的呼喚音樂

『壹』 第一部在中國上映的日本電影是什麼

鄧小平1978年訪日後，中日關系進入了一段相當好的時期。為了加強中日間的文化交流，改革開放初期我國引進了一批日本電影。 80年代初期，在影視音樂等方面，在中國颳起了一陣「日風」。日風的影視音對那一代中國人的影響，是現在韓風所無法比擬的。其中沖擊波的第一波，當屬70年代末和80年代初的日本電影。
一 、電影《追捕》 紅遍大江南北，冷麵硬漢高倉建飾演的檢察官，追捕中不忘使命。
二、電影《人證》麥秸草帽在山谷里飄落，山谷里又響起了焦尼關於草帽的歌聲……
三、電影《砂器》我是孤獨的孩子，在寂靜的河邊堆制砂器。有不期而至的大雨，在砂器初成之際。
四、電影《遠山的呼喚》一部無法替代、百看不厭的經典中的經典。
五、電影《幸福的黃手帕》幸福像手帕一樣飄揚
六、電影《伊豆的舞女》初戀是最令人難以忘懷的，無論這段感情是否成熟，也會永遠銘刻在心間。
七、電影《絕唱》 一部關於愛情的絕唱
八、《生死戀》 九、電影《蒲田進行曲》
十、電影《寅次郎的故事》 樂觀地面對生活中的一切

『貳』 如何評價電影《遠山的呼喚》

這是一部謳歌小人物平實友情和愛心的鄉村式電影。嚴格的說起來，日本彩色影片《遠山的呼喚》不能算是一部好萊塢意義上的大片。她是七十年代做為呼醒溫情人性的視聽作品顯出東瀛銀幕之上的。《遠山的呼喚》一共有三個主要人物出場。流浪亡命的男主人公田島耕作，還有北海道牧場相依為命的風見民子母子。山田洋次執導的日本影片是有絕對特色的，它象是一幅東山魁夷的田園風景畫那樣，細微地傳達和表現著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物諸訴出來的別致心象。電影的故事主述在夏天。 影片《遠山的呼喚》男主人公田島耕作出場時是一個非常神秘的人物。他不言不語，神情冷漠，苟束言笑，他只知道認認真真的幹活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內心世界好象是一個永遠打不開的迷。隨著電影故事情節的推沿展開，觀眾也隨著田島的獨樹個性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個非常自斂的男人，他在一個風雨交加之夜初來民子的家門，只是小心奕奕地請求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開民子家時，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費。 影片《遠山的呼喚》從此開始，細膩展開了自巳的平民生活的細節故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開並且謝絕了女主人民子的小費情節，是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢的情節，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢小費那是屬於事中情理，由於武志再三強給，田島也就收下了。 關健是第二次給田島耕作的工錢，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那麼富有人情。近景搖上，民子把錢塞給兒子，鏡頭拉開，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢，遠景，田島耕作回身蹲下來，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉身鑽入警車飛開而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場們木樁是田島耕作曾經栽種的。生活常識告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之餘收下民子工錢是合情合理的。第二次完全推回那份工錢也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢並不重要，情卻己經是這一家人的自家事情了。話又說回來，田島耕作開始渴求打工時候就有言在先：工錢好說，管飯就行。

『叄』 遠山的呼喚和幸福的黃手帕有聯系嗎

遠山的呼喚和幸福的黃手帕沒有直接關系，但都是山田洋次導演執導的。

1、遠山的呼喚：

《遠山的呼喚》是由日本松竹映畫公司於1980年3月15日出品的一部劇情類影片，該片由山田洋次執導，倍賞千惠子、高倉健、吉岡秀隆等主演。

(3)日本電影遠山的呼喚音樂擴展閱讀：

《遠山的呼喚》影片將平淡如草原上的微風的日常生活通過散文詩般的形式娓娓道來，表現了普通人身上那種雖處逆境卻頑強抗爭的非凡性格和氣質，還有那純真摯朴的愛情。

畫面具有濃郁的生活氣息和抒情性，亦使用了一些幽默手法，穿插了一些喜劇因素，使得故事既妙趣橫生又生動感人。

這部由高倉健主演的電影，不能算是一部好萊塢意義上的大片，卻是70年代經典的呼醒溫情人性的作品。