洞電影中音樂作用

Ⅰ 韓國電影《洞》

只有你 오직 그대만(2011)

導演:宋一坤
編劇:宋一坤
主演:蘇志燮/韓孝珠/趙成夏/姜信日/朴哲民/申哲鎮
類型:劇情/愛情
製片國家/地區:韓國
語言:韓語
上映日期:2011-10-20
片長:108分鍾(韓國)
又名:看不見的愛 / Always

Ⅱ 如何評價電影《洞》

《洞》作為法國經典黑白電影，由雅克貝漢執導，屬於越獄電影中最經典的系列之一。導演早年的經歷或許對影片創作產生了影響。在影迷心中，《洞》占據了一定的地位，但與《肖申克的救贖》等美國電影相比，在大眾知名度上略顯遜色。

影片敘事方式獨特，不以討好觀眾為目的。它並非爽片，也沒有塑造受害者男主來博取同情或尋求觀眾立場。影片中五位獄友中，僅有一人相對容易激起觀眾的同情心。影片主角們全部專注於越獄，如職場戲般勵志。

《洞》並非通俗電影中的正反配置，而是以悶為主，但一旦入戲，便難以自拔，不是因為影片充滿趣味性，也不是因為提供了足夠多的獵奇劇情。巧妙的開頭和驚人的結尾處反轉，極具吸引力，讓人想再刷一遍。影片中所有重要道具的作用表現得極為透徹，絕非異想天開，而是可行性極高的驚嘆，影片並非提供越獄指南，而是深入剖析人性。

觀看《洞》後，有時從三言兩語中對某個角色生平的了解，可能會比我們想像的還要全面。這個故事可能會讓人聯想到社會新聞中某些情節。有時候，人們對於某一類人的判斷，可能接近真相，而那些被認為是多慮或疑心的情緒，可能才是正確的判斷。

整體而言，《洞》是一部高度真實性的電影，全程使用自然光，畫面中幾乎可見真實光源，增強了真實性。影片中大佬、馬努等人的逃生之道挖掘過程非常細致，如用紙盒製作可拉動假人、用木板製作臨時「工作室」、用兩個小瓶子製作沙漏等，不考慮學來的用途，這電影無疑能讓人學到一些生活小常識。

2021年11月 第一篇

Ⅲ 洞影片評價

這部1997年上映的韓國電影，以崔智友的精彩演繹為主角，她在片中扮演兒媳的角色。韓國電影常常以其獨特的視角，聚焦於特定人物情感的深度剖析，《洞》正是這樣一部作品。它選取了一個母子關系的特殊案例，母親對兒子的感情超越了尋常的母愛，兒子對此習以為常，僅以孝順應對。然而，當這個看似平衡的「愛」的框架被兒媳的介入打破，劇情便如化學反應般劇烈動盪。

新的家庭關系中，爭奪情感的風暴不可避免。兒子被媳婦的吸引力所吸引，母親對此無法接受，她不得不在明爭暗鬥中尋找對策。影片通過緊張的節奏和室內場景的精細捕捉，讓觀眾身臨其境，感受到那份壓抑與緊張。盡管不平衡狀態始終存在，但愛情的獨占性是無法調和的，兩人的共有是不可能的，這使得故事走向了令人震驚的結局。

電影並未過於誇大這種變態的情感和情境，而是以一種微妙的方式揭示，讓觀眾意識到，這樣的奇異感情與境遇可能並不像表面看起來那麼遙遠。整部影片以細膩的手法展現了情感糾葛的復雜性，引人深思。

洞，漢字，有三種意思，分別是山洞，清楚透徹地，零等意思。帶」洞「的詞語有很多，諸如山洞，洞察等。

Ⅳ 如何評價法國電影《洞》

法國犯罪片大師雅克·貝克生前最後遺作<洞>(le trou), 被譽為越獄片的經典之作。
法國犯罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢不要碰》）生前最後一部作品，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一，被評論界認為是「電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片」。講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制。
本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。
這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片，我們後來所津津樂道的《肖申克的救贖》在他的面前簡直不值一提。法國電影有著哲學依託，雅克·貝克的這部明顯有著存在主義的影響。囚犯需要越獄卻在關鍵的時刻一個人的因為不被起訴而面臨著危機，這種極端的境遇發人深省。導演塑造了五個個性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，「閣下」的裝傻。他們出於各種目的齊心協力准備逃獄，險象環生卻鍥而不舍。法國人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇沖突。布列松的《扒手》和梅爾維爾的有些偵探片都是如此。雖然過於繁瑣，卻更加豐富了人性和觀眾心理緊張度的製造。法國影評人對他們在鑿洞和鋸鐵窗時的音效覺得過於響，其實，導演這里所表現的是觀眾對這一聲效心理反映的誇大，這是導演的高明所在。
導演的鏡頭組接也特別流暢，羅藍德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得電影的鬆弛相得益彰，而他們迭羅漢圍著柱子和獄警捉迷藏的鏡頭非常驚險，壓得人喘不過氣，吊足觀眾胃口。巴黎的下水道為犯罪電影提供了永恆的養料。為了知道時間他們竟然設法偷了醫務室的玻璃瓶製造沙漏，這個段落的鬥志斗勇可謂是此類影片的經典。他們打偷東西的水管維修工是促進克勞德心理轉化的一個點，這些細節的安排讓劇情的推進有了更加合理的心理動機。而典獄長的臨檢差一點讓他們前功盡棄，這些沖突點讓這部兩個多小時的電影一點也不沉悶。
細節上的監方的繁瑣檢查他們的包裹其實是反證他們越獄工具的得之不易。監房間靠囚窗傳遞東西猶如雜耍。而他們在掘進地洞的時候用來觀察外部監警的動靜的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這個畫面在影片里出現多次，直到最後一幕當他們為了地洞挖成馬上可以呼吸到自由空氣而興奮異常的時候，那麼小鏡子的另一面讓這部黑色電影達到了高潮。而法國電影人對於境遇和人性的認識也高於美國人，具有更大的現實意義。
片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。