庵堂認母電影圖片

『壹』 庵堂認母的演出歷史

《庵堂認母》改編本由浙江越劇團首演，導演陳靜、姚傳薌，作曲盧炳容，舞美設計裘雲飛。金寶花飾徐元宰，薛鶯飾王志貞。1954年先後參加浙江省與華東區戲曲觀摩演出，均獲劇本獎。上海唱片公司錄制唱片。
1955年由姚水娟飾王志貞，何賢芬飾徐元宰，以男女合演形式重排後赴上海演出，影響頗大。
劇本編入《華東戲曲會演劇本選集》，浙江人民出版社出版。
1955年江蘇錫劇團移植演出，同年由上海電影製片公司拍成舞台藝術紀錄片。

『貳』 楊小仲的導演經歷

1920年 他為中國影戲研究社改編的劇本，並於次年由商務印書館活動影戲部攝成的影片《閻瑞生》，是中國最早的一部長故事片。他也從此步入影壇，改名楊小仲，專為「商務」編寫劇本。
1922年 他又編寫了《好兄弟》和《松柏緣》兩個電影劇本。
1925年 開始，他便獨立拍片了。他執導的第一部影片是《醉鄉遺恨》，在片中他大膽選用一些教師和學生擔任角色，擺脫了當時電影界對文明戲演員的依賴。同時，他利用模型代替實景，利用自然景色襯託人物的思想感情，運用特技攝制火燒和暴風雨等場面，這些措施，對處於初創時期的中國電影具有一定的革新意義。
1926年 商務印書館影片部改組為國光影片公司，楊小仲被任命為劇務主任，主持編導方面工作。他在一年內拍攝了《母之心》、《不如歸》和《馬浪盪》等三部影片。
1927年 後，他先後在五六家影片公司任編導，拍攝了三十餘部影片。其中如控訴封建禮教罪惡的《良宵》（1934）、暴露社會黑暗的《蛇蠍美人》（1935）和《小姐妹》（1935），以及描寫太平天國金田村起義，頌揚農民的反抗斗爭的《紅羊豪俠傳》（1935），都是他在這一時期里較好的作品。
七七事變後，他曾去綏遠抗日前線拍攝紀錄片。1937年11月——1949年，他受雇與電影商人，思想有所退化，雖拍攝了四、五十部影片，但多屬平庸之作。只有幾部影片，如根據巴金同名小說改編的《家》和有一定現實意義的諷刺喜劇《痴男冤女》等，還應予以恰如其分的肯定。
建國後，他喜獲新生，精神煥發。由於他積累了豐富的經驗，熟悉電影攝制的技巧，在拍攝兒童片和戲曲片方面作出了令人矚目的成績。他導演的兒童片有《蘭蘭和冬冬》（1958）、《好孩子》（1959）、《寶葫蘆的秘密》（1963）；戲曲片有《庵堂認母》（1956）、《陳三五娘》（1957）、《周信芳的舞台藝術》（1961）、他與俞仲英合作導演的紹劇戲曲片《孫悟空三打白骨精》，充分發揮電影藝術的特長，利用鏡頭轉換和場景剪接等導演手法，使影片出神入化地表現了人妖變幻、神鬼鬥法的神話情節，塑造了一個機智勇敢、善辨真偽、頑強樂觀的孫悟空的神話英雄形象。影片上映後受到觀眾的熱烈歡迎和周恩來總理的贊揚。
楊小仲從影四十多年，經歷了無聲、有聲、彩色電影各個發展時期，他一生執導影片近百部，是中國電影史上拍攝影片最多的導演之一，故有「百部導演」的美稱。他曾任中國電影工作者協會理事，中國電影工作者協會上海分會副主席。

『叄』 庵堂認母的介紹

戲曲電影《庵堂認母》由上海電影製片廠於1956年出品。該片由楊小仲執導，姚澄、譚君卿領銜主演。影片講述了法華庵尼姑王志貞與兒子徐元宰在庵堂相認的故事。

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『伍』 我要戲劇電影的全集目錄。。。。。不管是京劇還是什麼別的劇種，只要拍成老電影就算。

早起默片（就是無聲電影）《定軍山》《長坂坡》《青石山》《艷陽樓》《金錢豹》等，均為京劇短片，是由任慶泰的北京豐泰照相館拍攝的，分別由當時的「伶界大王」譚鑫培和京劇俞派創始人俞菊生主演，後期梅蘭芳大師也曾主演一些如京劇《天女散花》《黛玉葬花》《木蘭從軍》《西施》「羽舞」、《霸王別姬》「劍舞」、《上元夫人》「拂塵舞」等和崑曲《春香鬧學》等等。
到了1930年出現第一部有聲電影後的拍攝的戲曲電影就是有聲的了。主要有京劇《四郎探母》《周瑜歸天》《霸王別姬》《林沖夜奔》《斬經堂》《三娘教子》，費穆導演的京劇電影《古中國之歌》包括有《水淹七軍》《朱仙鎮》和《王寶釧》等戲，比較著名的還有費穆導演梅蘭芳主演的京劇電影《生死恨》。
1949建國年只有一部越劇電影《越劇精華》包含有《樓台會》《販馬記》《雙看相》《賣婆記》等摺子戲。
1954年的有漢劇《宇宙鋒》、桂劇《拾玉鐲》、越劇《梁山伯與祝英台》、錫劇《雙推磨》、淮劇《藍橋會》和京劇《蓋叫天的舞台藝術》（含《白水灘》《七雄聚義》《茂州廟》《劈山救母》《英雄義》《武松》）
1955-1959年的有評劇《秦香蓮》《三勘蝴蝶夢》、豫劇《花木蘭》《穆桂英掛帥》、曲劇《陳三兩》、川劇《杜十娘》、晉劇《打金枝》、錫劇《庵堂相會》《庵堂認母》，蒲劇《竇娥冤》、揚劇《上金山》《百歲掛帥》、閩劇《煉印》、黃梅戲《天仙配》《女駙馬》和京劇《洛神》《荒山淚》《群英會》《借東風》《梅蘭芳的舞台藝術》（含崑曲《斷橋》和京劇《宇宙鋒》《霸王別姬》《貴妃醉酒》）等。
1960-1969年有崑曲《游園驚夢》、淮北梆子《寇準背靴》、曲劇《楊乃武與小白菜》、崑曲《牆頭馬上》、京劇《楊門女將》《穆桂英大戰洪湖》《野豬林》《尤三姐》《武松》《鍘美案》《傳槍記》《周信芳的舞台藝術》（含《徐策跑城》《下書殺惜》）《尚小雲舞台藝術》（含《昭君出塞》《失子驚瘋》）、越劇《紅樓夢》《碧玉簪》《毛子佩闖官》《柳毅傳書》，漢劇《齊王求將》，評劇《花為媒》，楚劇《雙教子》，錫劇《雙珠鳳》等，還有一些現代新戲。
1970-1975年，均為新戲、樣板戲
1976年公開發行的戲曲電影有河北梆子《寶蓮燈》京劇《打孟良》《打焦贊》《打韓昌》等，還有一些拍攝但未公開發行的如京劇《鬧天宮》《二堂舍子》《長坂坡》《斬黃袍》《盜魂鈴》《三岔口》《轅門斬子》《紅娘》《空城計》《白蟒台》《孔明弔孝》《羅成叫關》《武松打店》等
1977年有京劇《苗嶺風雷》，1979年吉劇《燕青賣線》《包公賠情》，京劇《鐵弓緣》，豫劇《七品芝麻官》，崑曲《西園記》。1980年京劇《白蛇傳》《盜御馬》，豫劇《包青天》、越調劇《諸葛亮弔孝》。1981年有河南越調《包公誤》《智收姜維》，京劇《紅娘》《李慧娘》，秦腔《三娘教子》等。1982年有豫劇《背靴訪帥》，曲劇《風雪配》《清官怨》，京劇《陞官記》等。1983年豫劇《程咬金照鏡子》《樊梨花》，京劇《白蛇傳》《呂布與貂蟬》《真假美猴王》等。1984年豫劇《風雨情緣》，越劇《五女拜壽》，黃梅戲《龍女》，晉劇《三關點帥》等。直到近年，均不斷有傳統戲或者現代戲搬上熒幕。近期還有戲曲《清風亭》《桃花庵》上演，也取得了很大的反響。
這些還只是大概，還有很多，如果你想了解戲曲電影史的話，建議你買一本高小健的《中國戲曲電影史》，一定對你有很大幫助的。

『陸』 庵堂認母的電影劇情

法華庵尼姑王志貞，16年前與秀才申貴升相愛，指望脫離空門，與他結為夫妻。不幸，申秀才得病天亡。志貞生下一個孩子，因尼姑庵不許養兒育女，她只得寫下血書，忍痛把孩子丟在路旁。
孩子被一個姓徐的拾去撫養，取名徐元宰。16年後，元宰中了解元。一天，他偶然發現血書，猜出了血書中的啞謎，知道自己另有生身父母，母親是個尼姑，名叫志貞。
他決定走遍天涯，尋訪母親。元宰去過很多尼姑庵，均無母親下落。這一天，他來到法華庵，志貞尼姑接見了他。志貞見元宰面貌很像當年的申秀才，大為吃驚。元宰見她法號與母親同名，也十分驚訝。元宰試探志貞的身世，知道她很可能就是自己的母親。
元宰假稱上香觀音大士，祈禱保佑他訪得生母，並說出自己的生母也是一個尼姑。經數次交談，元宰完全說出自己的身世。志貞知道元宰就是自己日夜想念的兒子，非常激動。因尼姑庵中規戒森嚴，若認了兒子，不但自己無容身之地，更會斷送兒子的前程，因此遲遲不敢相認。
志貞跑回住房，對著申秀才的遺像痛哭。元宰沖進房中，看見父親遺像，掏出血書，跪在志貞面前懇求相認。
母親的慈愛，沖破了一切清規戒律，志貞抱住兒子，含淚相認，母子終於團圓。

『柒』 方雪雯的藝術人生

1979年進浙江台州地區越劇團學戲，工小生，師承范（瑞娟）派，成為了當時被錄取的8名學員中唯一一名「試用學員」。
1980年試用期滿後，先天條件不太好的方雪雯反而以唱念做打諸功均躍居8名學員之首，並以「優秀學員」畢業，成為排行首位的正式學員。並第一次扮演了《盤夫索夫》是的小生曾榮，即獲成功。
1980年方雪雯第一次來到杭州觀摩省青年戲曲演員會演，所見所聞所感受使她的思想與這條藝術發展規律產生了強烈的共鳴。
1982年春，選送浙江藝術學校進修。
1982年10月在浙江省首屆小百花會演中，方雪雯以一折《庵堂認母》（飾 徐元宰）前來參賽，名列前茅，並榮獲了省「優秀小百花」獎。
1982年，方雪雯作為劇團的藝術尖子，被選入新組成的「浙江省小百花演出團」集訓班。
1983年正式加入了正式成立的「浙江省小百花越劇團」，主攻范派小生。
1984年《五女拜壽》被長春電影製片廠拍成電影後，獲戲曲「百花獎」。
1984年赴京參加建國35周年獻禮演出，與茅威濤、何英、何賽飛、董柯娣一起被譽為越劇界的「五朵金花」。
1988年在全國越劇青年演員電視大獎賽中獲優秀演員獎。
1989年獲浙江省戲曲明星獎。
1994年在中國小百花越劇節中獲金獎。
1995年她主演《紅絲錯》獲「文華表演獎」。
1997年於杭州大學成人教育學院進修大專畢業。
1999年，她主演的《紅絲錯》由浙江省電影公司與浙江小百花越劇團聯合攝製成越劇藝術片。《相思曲》由浙江越劇團電視部攝成電視劇。

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