⑴ 聶隱娘：美，奢侈地停留（風、樹、花、影）
文/蟬十七
看過《聶隱娘》後最大的感受是美，每一幀畫面都美。仿若一卷移動著的中國山水畫，和一軸盛唐人物畫卷交疊在一起，在近兩個小時里徐徐展開。畫卷中的美，就在這一幀幀的慢鏡頭里，奢侈地停留。侯孝賢用膠片拍攝整部電影，沒有後期特效，膠片的質感最大程度還原了山水人物的本來面貌，美得心曠神怡、不可方物。
唐朝的風放佛穿越熒幕，輕柔撫過。風無形無色，卻影響萬物。侯孝賢善拍風，用簾、用樹、用雲。帷幕動、衣衫動、樹動、水動、雲動，實則是風動。而古人講究心不動則風不動。心動，風亦動。
我想侯導也是有意用風表現人物的情感波動。窈娘歸家後坐在母親身邊，聽母親講公主娘娘的故去。公主娘娘借聶母之口說，她臨死仍放不下阿窈，因覺當年屈叛了她。一旁的窈娘聽到此處已是泣不成聲。聶母講此段時，屋外的風吹得帷幔翩躚飄飛。屋內有風時時吹過，絲綢簾幔在兩人身旁不停擺動，仿若窈娘波動不平的心緒。
還有聶母送夫和兄出行的那場戲。秋野遼闊，空氣肅殺，城外瑟瑟的風吹亂了眾人的衣衫發髻，袖口和裙擺雜亂地飄飛，頗有風蕭蕭兮易水寒之感。眾人亦只此行艱險，秋風吹過心更寒。
片中還有幾處表現溫情的戲份，風未入，我很喜歡。一是片頭部分，聶隱娘奉師命殺大僚小兒一家，卻見大僚小兒可愛而未忍心下手。當時大僚小兒卧榻嬉戲，而後小兒睡在其父懷中。人心安靜平和之時，心不動，則風不動，簾亦不動。庭院里安靜美好，只聽得蟬聲微弱。聶隱娘也被這份靜謐祥和所感染，她沒能下殺手。終歸，她做不成刺客。還有田季安教兒子摔跤那場戲，田季安手把手教兒子姿勢，臉上露出放鬆的笑。屋裡帷幔靜靜地垂著，樓閣安靜，只能聽到父子二人的笑聲。此時的填季安是平和快樂的，他在用心教兒子武藝，沒有想發兵，也沒有想奪權。
很喜歡片中的樹。有綠得蒼翠欲滴的大樹，冒著靈氣；也有掉光葉子的枯木，透著韻味。田季安庭院里的樹很有特點，樹干高聳，枝葉繁茂，樹干底部還鋪著翠綠的青苔。樹高，則威嚴；枝繁，則富庶；青苔遍生，則顯歷史滄桑。
其實，植物是最接地氣的。侯導用膠片還原植物的本來景象，是想在熒幕上展現萬物造化，萬物靈韻。萬物的靈氣不是飄在虛空中，而是植根在大地上。它們，是離大地最近的生靈。戲里磨鏡少年的居處是最接近人間煙火氣的地方，於是聶隱娘總要穿過一大片田野地走到他家。田野金黃，隨風搖曳，蘆葦和莊稼搖出柔和的弧度。置身其境，只覺這就是自家屋外的田野，是童年時常去玩耍的野地。而清晨時分，那屋外樹影婆娑，湖水微盪，遠處霧氣煙嵐，山影隱在晨霧中。最是人間煙火處，卻偏偏美得恍若幻境。
我總覺得侯導也是有意用植物的翠綠柔化一些刺殺的肅蕭。田元氏派黑衣人尋聶父田興一行、企圖將田興活埋那場打戲，其背景是一片翠綠的樹林。林里植物繁茂，葉子綠得好像能滴出水來。刀劍在樹縫之間穿過，劍風殺過，卻感覺不到冷。綠當真是極有魔力的顏色，看了總能讓人心曠神怡、心生溫柔，輕而易舉化解了眼前一場打鬥的慘烈。因為有綠，所以從一開始就知道結局應是好的。看到這段的時候，突然就想到了小時候讀《長恨歌》時讀到的那句：「蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情」。他說，我對你的愛是綠色的。如今想來，這是多好的一句情話。
聶隱娘與戴上面具的田元氏打鬥的那場戲。她們在一片白樺林里交戰，群鳥驚飛，葉散枝亂。白樺是我特別害怕的長滿「眼睛」的那種，那些眼睛就這般看著形影飄飛的二人，更覺肅殺。
道姑送隱娘回家，隱娘沐浴回憶時有一個時間很短的鏡頭。那是嘉誠公主與眾人騎馬經過山林間，山林蔥郁青翠，惟近處有一樹杏花，花瓣雪白、搖曳生姿，明亮了整個畫面。遠處隊列里的嘉誠公主沒有露面，可這一樹如雪般搖曳的杏花已然讓人覺得美得沁人心脾。美人不露面，借花出鏡。觀花之貌，便可想像美人之顏。風吹杏花如飛雪，美得讓人心動。
片中提及最多的花是白牡丹。白牡丹是公主娘娘從京師帶到魏博的。當年，她受了皇帝的玦，為表決絕之心辭退了所以自京師帶來的隨從，以表從此京師自京師、魏博自魏博。可是她還是把自京師帶來的上百株白牡丹種滿了軒堂前的庭院。白牡丹盛開似千堆雪，公主娘娘坐在其間教兒時的隱娘撫琴，給她講青鸞舞鏡的故事。「罽賓國王買得一鸞,三年不鳴。夫人曰:『嘗聞鸞見類則鳴,何不懸鏡照之。』王從其言,鸞睹影悲鳴,沖霄一奮而絕。」鸞見類則鳴，而公主娘娘自京師嫁到魏博，始終是一個人，沒有同類。於是她只得和白牡丹依偎在一起。她從不肯真正和京師斷絕，只守著京師帶來的白牡丹，也是守著惟在京師才可覓的同類。當她聽聞皇帝和皇侄相繼駕崩時，咳血而亡，園子里上百株的白牡丹也一夕間全都萎了。我想這花兒應是代表了公主娘娘的同類，同類遠在京師，魏博沒有。
影片中的燭台精緻，燭影也很美，每處的燭影也有不同。田季安議事處的燭光明亮，燭影翻騰跳躍，如一條想奮力躍起卻又緊受束縛的龍。田元氏處的燭火也是亮的，燭影看似收斂卻也肆意翻騰。而瑚姬房中的燭影是柔和的，微微地搖曳著，淺淺的亮著。也唯有在這個房裡，田季安是放鬆的、舒服的。而且當二人在房中依偎時，心形的燭光映在簾幔上，明亮卻不刺眼，微微晃動，放佛兩人給予彼此的那種溫暖。
同是用「影」捉人的還有瑚姬被小紙人魔怔的那場廊道里的戲，半明半暗的廊道，影影綽綽的人群，輕易造就了一種風流影動之感。妖氣便在這影間氤氳，整個畫面似美似幻，又煞是駭人。
影片中我最喜歡的兩場戲，一是瑚姬與田季安依偎，田季安給他講兒時故事之時；還有一處是故事的最後，隱娘回去找磨鏡少年欲送他回新羅國那場戲。這兩場戲里，有俗世里微小又暖人的幸福。
田季安唯有在瑚姬處，才能收起戾氣，放鬆又舒服地抱著他的愛妾。他抱著瑚姬，給她講他和聶隱娘小時候的故事。講聶隱娘對他的愛，講他對聶隱娘的愧疚，聽瑚姬為隱娘不平。他們依偎在一起說話，像這世間所以平凡又幸福的夫妻一樣。而此時聶隱娘就在屋裡的帷幔後，靜靜地聽他的六郎講故事。那一刻她明白，她的六郎已然找到自己的青鸞，再不需要她了。而她，是時候去找自己的同類了。屋裡燭光昏黃，床邊有一束花，插得活潑又有靈氣。田園氏房裡也有花，一瓶艷麗的串紅，被田季安發怒打翻的一瞬，串紅撒了一地，艷的肆意，也艷的寂寞。
最後一場戲是隱娘回去找磨鏡少年。磨鏡少年從新羅來到這里，沒有同類。他平時給人磨鏡，幾乎不說話，只是笑。可是當看到隱娘兌現承諾回來時，遠遠地，他就興奮地喊出：「隱娘！」然後快步跑過去，為隱娘牽馬，對她笑。如果我沒記錯，這應是影片中唯一一個叫她「隱娘」的人，而且是在影片最後。其他的人都喚她窈七，阿窈，窈娘或是七娘。可是從此以後，她不再叫聶窈。磨鏡少年喊出了她新的名字，她叫隱娘。從此隱於山間鄉野，不問朝堂江湖事，也終於可以忘了少時的恩恩怨怨。
最後一個遠鏡頭，隱娘帶著磨鏡少年離開，他們穿過那片金黃的田野，遠處霧氣山嵐，一行人走向田野盡頭。那是俗世的大地上，最常見的景緻。此時高昂的音樂響起，隱娘終於也找到她的青鸞，去向她真正想去的地方。我突然想到馮唐說過的一句很爛俗的話：「我不要天上的星星，我要塵世的幸福。」
從電影院出來，天下著雨。我和睡睡一邊討論著劇情一邊往回走，秋雨還是有些冷的。回到學校商量著晚飯吃什麼，想了半天也沒結果。突然，睡睡靈光一閃說下雨天就該吃泡麵！兩個人一下子就興奮了起來。於是回宿舍，拿小鍋煮水，看水花翻滾沸騰，然後放進面，加雞蛋和榨菜。面香濃郁，湯水暖人，邊吃邊看一部韓劇，所謂幸福，大抵如此。想到前兩天和一個結婚一年的朋友聊天，她說不過是平凡人過小日子，而幸福，都掛在了臉上。
吃完面在陽台站了一會兒，秋雨連綿，籠罩了整個天地。
天地遼闊，容得下每個人的悲喜。萬物有靈，溫暖了所有的俗世幸福。
⑵ 關於古裝劇的背景音樂
①Ashitaka Sekki
《幽靈公主》插曲，《天龍八部》中曾用。。。
試聽與下載：
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=Ashitaka+Sekki+%BE%C3%CA%AF%C8%C3+%D3%C4%C1%E9%B9%AB%D6%F7+Image&lm=-1
②《故鄉的原風景》
《神鵰俠侶》多次引用,哀傷感人。
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=%B9%CA%CF%E7%B5%C4%D4%AD%B7%E7%BE%B0&lm=-1
③昔情難追
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④雪千尋
http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%D1%A9%C7%A7%D1%B0&t=5
⑤Aphrodite 愛神
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⑥《The Old Road》
《九陰真經》中的音樂，笛聲悠遠。。。
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=The+Old+Road&lm=-1
補充一下:
喜多郎<宋家皇朝>,<天龍八部>中曾引用.寂靜而憂傷,大氣而曠遠...
http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=%CF%B2%B6%E0%C0%C9%3C%CB%CE%BC%D2%BB%CA%B3%AF%3E&lm=-1
辛苦
⑶ 朴樹最成功的作品
朴樹，本名濮樹，中國大陸歌手，音樂人。[1]1973年11月8日出生於江蘇南京。1994年毅然放棄首都師范大學學業，開始其音樂創作。1996年10月正式成為「麥田音樂」簽約歌手，為簡略筆劃而定藝名「朴樹」（PuShu），在麥田製作《青春無悔》期間錄制首支單曲《火車開往冬天》，1996年底推出後成績斐然。1997年5月參加深圳「97青年節新音樂慶典」。1997年底開始進棚錄制首張個人專輯。朴樹在沉寂9年之後復出歌壇，於2013年10月26日首次在北京舉辦大型演唱會「樹與花」。朴樹的代表作品有《那些花兒》和《生如夏花》等。[2]2014年，闊別十年，朴樹獻唱韓寒導演電影處女作《後會無期》主題歌《平凡之路》。2015年7月27日，為電影《刺客聶隱娘》演唱宣傳曲《在木星》。2015年10月11日，朴樹通過個人微博發表了一篇名為《無論如何》的長文，並對於新唱片的延期向大家正式致歉。2015年10月13日，朴樹正式發布新歌《好好地》
⑷ 《刺客聶隱娘》影評
《刺客聶隱娘》是一部充滿藝術張力和深刻人性探討的電影。
影片通過獨特的視覺語言和敘事手法，將觀眾帶入了一個既真實又虛幻的唐朝世界。侯孝賢導演以其一貫的細膩和敏感，捕捉了人物內心的微妙變化，使得聶隱娘這一角色形象豐滿而立體。聶隱娘不僅是一個武藝高強的刺客，更是一個在情感與使命之間掙扎的復雜個體。她的每一次刺殺行動，都是對自我信念的一次考驗，而她的每一次猶豫和放棄，又都是對人性溫暖的堅守。
影片的畫面和音樂堪稱一絕，侯孝賢的鏡頭語言簡潔而富有詩意，將唐朝的風貌展現得淋漓盡致。同時，電影中的音樂融合了中國傳統音樂和現代音樂的元素，營造出一種神秘而悠遠的氛圍，使得觀眾在觀看過程中彷彿穿越了時空，親身體驗到了那個時代的風情萬種。
尤為值得一提的是，《刺客聶隱娘》在敘事上採用了非線性散文風格，大量情節被刪減和模糊，這種處理方式不僅增加了影片的藝術深度，也給了觀眾更多的思考空間。 觀眾需要在導演的引導下，通過碎片化的信息去拼湊出完整的故事線索，這種觀影體驗無疑是對觀眾智力和情感的一次雙重挑戰。
此外，影片中的角色塑造也十分成功。無論是聶隱娘、田季安還是嘉誠公主、嘉信公主，每個角色都有著鮮明的個性和獨特的命運軌跡。他們之間的恩怨情仇、權力斗爭以及人性掙扎，共同構成了影片豐富而復雜的敘事網路。特別是聶隱娘與田季安之間的情感糾葛，更是影片中的一大亮點，讓觀眾在緊張刺激的刺殺行動之餘，也能感受到一絲絲溫暖的人性光輝。
綜上所述，《刺客聶隱娘》是一部值得細細品味的電影佳作。它不僅在視覺和聽覺上給觀眾帶來了極致的享受，更在情感和思想上引發了觀眾的深刻共鳴。
⑸ 刺客聶隱娘的片尾曲是什麼音樂，為什麼聽上去那麼怪
法國布列塔尼半島的民族樂隊Baged Men Ha Tan的曲子《Rohan》
⑹ 刺客聶隱娘 台灣預告片2的背景音樂是什麼
《在木星》是朴樹親自填詞譜曲，並演唱的一首歌曲，是朴樹2015年專輯《好好地》的主打歌
君歸來 君歸來
待歷經滄海 待閱盡悲歡心方倦知返
君已塵滿面污泥滿身 好個白發迷途人
今日歸來不晚 彩霞濯滿天明月作燭台
亦歸來 亦歸來
以苦難為船 以淚為帆心似離弦箭
莫說天無涯海無岸 縱然歸程須萬載
今日歸來不晚 與故人重來 天真作少年
你為什麼哎 言無聲淚如雨
你為什麼哎 仰起臉笑得象滿月
問那人間 千百回 生老死別
與君歡顏 從此永留身邊
你為什麼哎 言無聲淚如雨
你為什麼哎 仰起臉笑得象滿月
問那人間 千百回 生老死別
與君歡顏 從此永留身邊
君歸來 君歸來
待歷經滄海 待閱盡悲歡心方倦知返
君已塵滿面污泥滿身 好個白發迷途人
今日歸來不晚 彩霞濯滿天哦
亦歸來 亦歸來
以苦難為船 以淚為帆
心似離弦箭 莫說天無涯
海無岸 縱然歸程須萬載
今日歸來不晚 與故人重來
天真作少年
滄浪之江 西來水泱泱
江上一輪明月 照多少沉浮過往
滄浪之江 東往水莽莽
誰賞江上明月 誰聽江聲浩盪