1. 毒液2最後警察的眼睛為什麼變了
首先，警察的眼睛變了是因為他被毒液附體。
在《毒液2》電影的結尾，毒液與主角埃迪·布洛克分離，尋找新的宿主。這時，一名警察正好在現場，毒液便附著在他的眼睛上，導致了他的眼睛發生了變化。
具體來說，毒液是一種外星共生體，它需要附著在宿主身上才能生存。當毒液附著在宿主身上時，它會賦予宿主強大的力量和技能，但同時也會影響宿主的心智。因此，當毒液附著在警察的眼睛上時，它不僅改變了警察的眼睛外觀，還可能影響了他的心智和行為。
在電影中，附著在警察眼睛上的毒液並沒有表現出太多的攻擊性，但這並不意味著它對宿主沒有影響。事實上，毒液對宿主的影響是非常復雜的，它不僅會改變宿主的身體結構和功能，還會影響宿主的情緒和行為。因此，我們不能排除毒液對警察的心智和行為造成了某種程度的影響。
總之，警察的眼睛變了是因為他被毒液附體，這說明了毒液的強大和不可預測性，也為電影增加了更多的懸念和戲劇性。
2. 鬼片'雙生靈' 講的是什麼從頭到尾的劇情還有大意 謝謝一定採納
《二重身》是根據日本恐怖小說家法條遙同名作改編的電影，一部顛覆思維的懸疑驚悚片，雖說不上恐怖，但絕對高級燒腦。故事很有趣，值得看第二遍捕捉鏡頭留下的細節及線索，然後恍然大悟高呼被導演忽悠；觀影時請拋開「神經病」或者「人格分裂」的慣性猜測，這確實是超自然現象「分身」。
為便於理解、更徹底對電影內容作說明，以下會深度劇透所有細節及真相：
一、觀影時注意事項：
* 不要相信被剪接了的場景切換，因為本體和二重身鏡頭一直虛實交替；
* 不要相信水跡與鏡子映射的鏡像啟示，這些鏡頭都不是「普通人」眼中的視點；
二、故事中的人物特徵：
* 桐村忍：本體，要成為職業畫家的女性，住在608房，愛抽煙，她的作品是黑白畫風，若鏡頭顯示坐電梯到6樓的就是她了。
* 高村忍：二重身，愛情事業兩者兼得的女性，住在508房，不抽煙，她的作品是淡彩畫風，只有她才會出現在5樓，從5樓走樓梯到6樓的也是她，偶爾也會呆在6樓房間。
* 迦納隆：警察，本體和二重身同樣地狂躁、暴力傾向嚴重；
* 御手洗巧：大學生，表現為惰性，本體和二重身都想殺死對方成為獨一無二的；
* 門倉真由美：家庭主婦，她曾在醫院工作，因為兒子患了長期重病不得不辭職照顧，在想殺死兒子的矛盾瞬間產生了要保護兒子的二重身。
* 飯冢：二重身公會會長，普通人。
* 加賀美：與會長通話時唯一不需要報暗號的角色，普通人。
三、關於二重身定義特徵：
* 二重身與本體可以同時同存；
* 二重身本身是由人類潛意識或強烈意念衍生出來的；
* 二重身對事物的感覺比本體更為強烈，參考迦納二重身肆意暴力和御手洗二重身襲擊本體；
* 二重身實體化後擁有軀體並能自由活動，不但有實感可以對話甚至有自我思維，從第三方眼中是完全分不清兩者的區別；
* 二重身與本體記憶同步，本體所體驗的其也能感受到，但不是完全知曉，參考高村對煙味的疑惑；
* 二重身所體驗的事情，本體卻不同步，參考加賀美角色出現時，本體的反應；
* 二重身會在本體不知情下改變了他的人生軌跡，會奪走對方最重要的東西？
* 區分本體和二重身的方法：二重身在鏡子里顯現不出來，但此法並不完善，能用鏡子判斷的唯有是本體或普通人（即：二重身之間鏡子確認可能是無效的）；
* 二重身能在鏡中看到自己的影子，因此會讓二重身錯誤認為自己是本體；
* 二重身出現到消失持續時間不確定，但所擁有的附屬物會在23分57秒後消失；
* 二重身只能在本體附近出現，超出本體半徑一定距離便會消失；
* 二重身是打不掉、殺不死的亡魂之軀，參考被車撞的迦納和摔下樓的御手洗的情景；
* 若本體死亡，二重身只能再持續一小段時間最終徹底消失；
* 本體受傷，二重身會實時復制承受傷口，參考迦納毆打桐村後，高村繼承了傷痕；御手洗自殘手掌，二重身同步流血不止。
四、二重身公會及規則：
* 出席時要在入口處大鏡子前檢查；實際上本人無論如何都會覺得自身是本體，意圖應是給老管家辨認分左右房間。
* 交涉會面時，需要報讀所有會員名字；因為本體不繼承二重身記憶，而二重身新植入加賀美這個人物的緣故，會長據此辨別對方身份。
* 公會會議室分左右房間，左邊是綠色窗簾布，二重身小隊聚集地，加賀美只會在此出現；右邊是紅色窗簾布，本體小隊聚集地。
* 會長並不是單純想保護本體或者二重身，而是為了創立本體和二重身和平共存的世界，其中就是讓他們各自互不幹涉地生活，然後認清自我再進行抉擇。
五、如何辨別本體和二重身的鏡頭：
* 眼睛扭曲畫面是導演給出最明顯的特徵了。
* 根據目擊描述是否有消失現象；例如，電視直播迦納開槍打傷3人的是二重身，因為現場描述他之後消失了，推斷為本體逃離讓二重身超出范圍；同樣門倉二重身刺殺本體後報道為兇手不明，這是本體死亡後二重身相繼消失的緣故？
* 有加賀美出現的小隊必定是二重身隊伍。
* 留意綠色窗簾布的房間也是二重身隊伍。
* 報讀會員名字時只需聽是否出現加賀美這個名字即可。
* 女角主的鏡頭可以通過所持畫筆，是否抽煙，出現在5樓或者6樓等也能區分，後期相遇時，白衣服是本體，黑衣服是二重身。
* 恰好導演給高村安排了個眼疾丈夫，他是難以通過水影或鏡子察覺，所以她的丈夫看到很像妻子的女人其實是本體，本體和丈夫毫不相識，丈夫愛上的是幻影。
六、關於細節的解析：
* 行動會復制，但先後不一定：
(1) 去拿衣服的高村，從洗衣店大媽奇異的眼神告訴我們，桐村早來過一次。
(2) 去超市購物的是桐村，路人甲和收銀男也能證明10分鍾前，高村來過了。
(3) 在本體有想做的事情時，二重身會受復制本體記憶影響，如果本體因為猶豫或者延誤，二重身在這段時間可能在本體之前就完成了這件事。
* 非純凈的隊伍
(1) 統御全局的會長肯定知道二重身消失條件，仍然提出要殺二重身的謬論是鐵了心要迦納的本體也掛掉；
(2) 獵殺小隊是混編的，除了迦納外其餘都是二重身，所以加賀美安排在後期突然出現；參考除了迦納本體外，所有人對加賀美絲毫沒有疑惑表現。
(3) 此處說明會長確實有能耐玩弄局勢，掌控生死，引起後面御手洗的對白就成立了。
* 關於鏡子的使用
(1) 影片中使用小圓鏡相互確認的橋段不多，但幾乎都是本體才用。
(2) 未見直面向二重身會員提及使用小鏡的技巧（個人猜測：記憶同步但不完全知曉，同前文煙味論點），他們有沒有攜帶也是個迷，反正真沒發現他們使用過。
(3) 會員們都在極度驚恐狀態思維混亂，會長從中樹立領隊威望讓指揮行動。
* 門倉的兒子能通過鏡子分別，但他最終投向愛惜自己的那個母親的懷抱，不論真假。
* 關於兩幅作畫的問題，桐村一直在608作畫，高村也在608作畫但時間不長，而且她會把畫搬到508存放，於是就有兩幅風景一樣但風格不同的畫。
七、未能徹底辨析的情景
* 女主角、御手洗以及門倉三人小聚時，稍微難真假難確，也可能是混編小隊？
* 已知門倉是本體（因為她後來被捅了），其次女主角和御手洗鏡子相互確認，根據上文使用鏡子都是本體的歸納可能三人都是本體。
* 唯一疑點，御手洗的二重身受傷了，本體也出現傷痕，當然也不排除因為鏡頭錯位門倉出手打錯人。
* 又或者是御手洗的傷口現象為結尾決斷埋下了伏筆，本是同根生相煎何太急。
八、關於最終決斷
* 公會四個會員都有著四種不同命運
* 迦納因為性格殘暴，所有人心底里都不希望他繼續生存，於是被設計抹殺掉，他的命運被自身以外的第三者主宰（會長和他的小夥伴們）；
* 御手洗非常意外地選擇了與二重身和解、和平共生，是兩者共同抉擇的結果；
* 門倉在對待兒子的立場上與二重身的態度相反，最終二重身選擇殺死本體保護兒子，從迦納之死她肯定知道自己也活不了，但這是由意願更強烈的二重身抉擇了未來。
* 積極陽光的高村，甘願放棄自己璀璨的前途，希望桐村能繼承她的人生；正如加賀美所說：「同一幅風景畫被判為兩個作者所畫，深愛的丈夫改變了你的人生，你作畫風格也得到了巨大進步」。可惜桐村竟然無法接受這美好前景背後是崩潰荒誕之論，她縱身一躍從6樓摔下重蹈會長夫人的舊路，也是最壞的結局；這是由本體決斷未來的悲催結果。
* 水川麻美最後的流淚鏡頭非常棒，到底是誰奪走了誰的人生？寓意太深了！
* 同樣知道對方會奪走自己最重要的東西，是本體還是二重身誰會更奮力保護？比起猶豫不決的本體，二重身敢作敢為乾脆利落更明了；
* 人生總是迷惘之時就在猶豫之間成就未來，如果桐村當時打開了那扇門的話……
九、最後的小結
* 很多人說影片有Bug，主要是被導演障眼法欺騙所致或者未參透規則所致，尤其水跡和鏡子本身都是以主體視點拍攝迷惑觀眾。
* 當熟悉故事規則之後，所有現象迎刃而解。
3. 我朋友和我說過一個-世界十大恐怖片，據體別的片子我忘記了，不過我就記得裡面有一個《閃靈》有人清楚嗎
《閃靈》是庫步布克的片子,不錯,可以看看..
4. 有什麼異形附體控制人類的電影
6.奪命高校
5.Naked Lunch(1991)裸體午餐
4.Dead Alive(1992) 群屍玩過界
3.Tetsuo: The Iron Man(1989) 鐵男1:金屬獸
2.The Thing(1982)怪形前傳
1.The Fly(1986) 變蠅人
5. 《借眼》影評
記得那英有首《霧里看花》這樣唱道：借我借我一雙慧眼吧，讓我把這紛擾，看得清清楚楚明明白白真真切切。是的，看清一切紛擾很需要一雙慧眼，但擁有這雙慧眼卻是很難。如今，一部名為《借眼》的驚悚懸疑影片即將上映，影片中的女主便是在「借眼」之後，雖然讓自己重現了光明，卻又墮落於無限黑暗中。作為一部驚悚懸疑片，《借眼》遵循著因果相報的理念，在驚悚的氛圍中感觸人性善惡，在愛恨情仇中盡顯百態人生，它不僅有親情、愛情方面的表達，更有對人性與現實的思考，是近來一部難得的驚悚題材電影佳作。
影片的開篇便是在一處懸崖邊上展開，一個神秘男人追逐女主明依，像現實又像夢境 。影片用短短的幾分鍾的情節便為整個故事定下基調，同時也埋下了很好的伏筆。鏡頭一轉，失明的單親媽媽明依在醫生高木的治療下重現光明，在這次醫療的過程中也讓高木對明依心生好感，決定追求對方。熱心的高木為了讓這對母女有一個新的開始，他邀請她們搬進了一處百年老宅，自此一系列的怪異故事連接發生，讓明依漸漸進入了精神崩潰的邊緣……
在一處封閉空間內講好一個驚悚故事很難，畢竟可用的道具、可用的空間極其有限，但這部影片在這方面卻完成的非常好。特別是明依女兒歡歡這個人物很是出彩，當所有大人都對厲鬼深以為懼時，歡歡的內心卻很坦然，似乎已看懂一切。這樣以簡單的內心看待復雜的問題，往往會得到更加直接和正確的答案，這或許也是影片想要表達的思想之一。在愛情方面的表達上，這位單親媽媽明依很可憐，先是被前夫糾纏不斷，又是讓戀人離奇失蹤，最後當一段新的戀情即將開始時，才發現自己又陷入了新一輪的噩夢中。
演員方面，飾演男主高木的是陳浩民，在觀眾印象中他演喜劇居多，但這次高木卻是一個很嚴肅，有很多內心戲和感情戲的角色。這樣的人物對於陳浩民來說是一次全新的嘗試，從結果來看他完成得非常出彩，讓人對這個人物很有代入感。女主明依是由薛佳凝飾演，從表演來看薛佳凝對這位單親媽媽的塑造很成功，將她對於女兒的愛，對於戀人的愧疚以及對於心魔的恐懼感演繹得淋漓盡致，讓人看到了薛佳凝完全不同的一面。另外，歡歡的飾演者楊蘇如意表現也值得稱贊，相信這位小童星未來的星途必定不可限量。
相較於很多同類型驚悚片，這部《借眼》無論是在製作上還是故事上都極為嚴謹，情節上可謂是環環相扣。它並沒有用一驚一乍的聲效那種低級手段來給人產生恐懼感，而是用真實的情感表達，用故事和人物自身所產生的矛盾沖突來營造恐怖氛圍，並且通過不斷的劇情反轉來讓人猜不到真凶與結果，做到這點很難得。一切都是借眼開始，一切又以借眼結束，但這世間的一切紛擾，又怎會因為借眼而看清呢？
這部《借眼》將於6月16日上映，看好它會成為電影6月檔一匹票房黑馬。
現如今看大陸公映的恐怖片，也許最慎人的片段都集結在預告片了……得出這么詭異的論斷卻著實有些恐怖……
導演們總是特別疲憊，感覺是和自己較勁，為了效果拼了命要想方設法添加製造鬼，又為了公映拼了命要想方設法破壞打消鬼。於是這個過程往往是把一個故事從累講成雷。
本片的鬼怪從何而來，全片大約行進不到十分鍾就推斷出來。而男主的身世被口述出來（千萬記住此類懸疑片有兄弟姐妹的重要性和必要性）。既然已知who，又知why，大約劇情也就那個樣了，再也帶不動情節的發展了。所謂羅蘭操著劇中什麼人都能聽明白（哦，至少我要看字幕）的粵語陰森森的講什麼民國大宅血案，都成了笑談，畫像時有時無也都是小兒科手法。沒辦法導演只能通過其他方式往恐怖上湊，於是花匠深夜挖地，京劇念白式的配樂烘托，執著而神經質的女兒。然後僵硬蒼白的通過女主的前夫進行一次劇情的轉折（還算不錯導演還知道懸疑片要轉折），甚至轉折的手法極為粗暴，像敷衍了事一般。
唯一我驚訝到了是女主那位真命天子片末還出現了，而他藏而不露的理由歪曲到讓人懷疑他還想搞更大的恐怖襲擊。於是最終結局居然是陽光的一團和氣……這的確不常見，坦白的說這里終於嚇到了我一次。
如今的大陸恐怖片市場，普通觀眾像極了關在精神病院的羅蘭，被男主忽悠著拿到大宅，於是興奮的前來買票。而那些帶著「使命」的打高分的同志，則像極了那幾個按男主意圖扮演鬼怪的三線小演員，有了利益人都可以不做。
吐槽一句，蕭煌奇，《你是我的眼》，這個劇組沒來找你買歌曲版權嗎？好吧，他們不識貨，所以叫「借眼」。
進入炎炎夏日，恐怖電影成了很多年輕人納涼的選擇，這也是國內恐怖片市場在一片罵聲中多年長盛不衰的重要原因之一。
與同期的其他恐怖電影相比，這部由薛佳凝、陳浩民、羅蘭等主演的電影多多少少顯得有些不一樣。選擇演技成熟的演員挑大樑、層層推進的解密過程、3D特效加持，足見製作方欲求突破套路的誠意。
出演單身媽媽沈明依的薛佳凝多年來一直活躍在電視屏幕，塑造了挺多生動活潑的角色。此次轉戰大銀幕，演起沉穩內斂的角色來依然表現出極高的專業素養，好幾幕戲的眼神表情都非常豐富有層次，由愛女兒引發的一系列事也是全片線索之一。
熟悉香港鬼片的人對羅蘭老師一定都不陌生，那種一出場就自帶恐怖氣氛的氣場也許就是一個老藝術家對觀眾最好的答謝。
陳浩民也是喜劇演員出身，這次倒是少了嘻嘻哈哈，多了沉穩內斂。
世間可怕的從來不是鬼，從來都是人心。縱觀全片，幾位主演人設都不完美，可大大小小的角色中也沒有嚴格意義上的壞人，大概是展現人性同時還是要設置一個童話結局給生活多一些安慰吧。
3D效果增加了影片質感，取景的古宅很漂亮，風景如畫，包括小童演在內的幾位年輕演員也都還不錯。
雖然片子還是存在很多不足，不過值得鼓勵。
高考結束了，暑期到來了。莘莘學子終於可以和同學一起，也可以陪著父母走進影院，輕輕鬆鬆看一場電影了。
這個暑期檔，除了《異形：契約》等幾部進口大片，有一部國產影片值得期待，它就是《借眼》。
《借眼》是由深圳前海君勝米倫影視傳媒有限公司出品，張洋執導，陳浩民、薛佳凝、羅蘭、游樂兒、王皓禎等主演的情感、驚悚、懸疑類故事片。
對陳浩民還是喜歡不起來，他以前飾演的所有角色都不喜歡，什麼活佛濟公了、什麼薛平貴了、尤其是他飾演的哪吒！但喜歡薛佳凝，剛認識她的時候是在《粉紅女郎》里飾演的那個新新人類種種另類特徵於一身的小姑娘。在這部影片中她飾演了一個單親媽媽，通過層層深入的恐怖，薛佳凝的演技自然不用多說，閱歷到了之後，對於明依這樣的角色，內心的糾結和彷徨，拿捏的精準無比！
緊張、血腥、恐怖、幽閉……我們可以用很多詞語形容眼前看到過的驚悚電影。也許對於我們的感性經驗來說，觀看驚悚電影需要強大的心理作支撐，面對突如其來的困擾和風險內心的恐懼會轉化成為「還好我不是他，還好我沒出現在那裡。」吱咬作響的房門，荒僻的古宅，幽暗的街道，這種最原始最簡單的情景設置成為驚悚電影中的經典元素。
3D驚悚懸疑電影《借眼》，在國產恐怖片的類型版圖中擴展了對心理現實的探索。影片由張洋執導，內地和香港的影星搭配，突破了當下國產恐怖片製作的明星資源的限制。張洋導演的履歷從製作MV短片開始，豐富的片場經驗，使得他在影片的場面調度、美術設計、視聽風格等的把控上，都在國產同類型的影片之上。
《借眼》講述了單親媽媽明依（薛佳凝飾）在眼睛失明的情況下，獨自撫養小女兒歡歡。機緣巧合在海歸博士高木（陳浩明飾）的治療下得以重見光明。為了幫助明依早日康復。高木為善良的母子提供了朋友的別墅，安置她們住在那裡安靜調養。影片的恐怖氛圍和情節便在這個看似古色古香的寧園別墅里發生了。
這座稍顯破敗的別墅流傳著很多傳說，明依住進之後也覺得愈發奇怪。觀眾也將在這個封閉的空間里進行心理承受能力的測驗。《借眼》的敘事空間以寧園為主軸，前後勾連了她重獲光明的幾個典型的室外空間，但都是以交代故事背景的目的出現，最具恐怖氛圍的場景還是在寧園的房間內。
歷史與回憶、現實與過往互相交織，明依的眼睛看到了不該看到的東西，為了尋找出現在寧園的「靈異事件」的原因，高木帶著明依來到了寧園原主人的家裡。或許真相在這一刻可能有所暗示。影片的編劇使用了多次反轉，建立起了成熟的驚悚敘事，而這一敘事的傳統最早可以追溯到民國時代。
在中國電影史上，最早的恐怖片可以追溯至上世紀二三十年代。中國恐怖片第一人，馬徐維邦的「籍鬼神以泄其憤」的驚悚片基本上奠定了此後關於驚悚片的敘事結構，很多經典的敘事元素也在當時確定下來。馬徐維邦所導演的《夜半歌聲》當時在內外行受到一致推許。由於傳統思想的根深蒂固和政策上的不允許，中國的恐怖驚悚類型受到限制。直到20世紀90年代後期，電影政策的放寬和產業環境的好轉，國內的恐怖驚悚電影的數量才開始呈上升趨勢。
《借眼》的出現是在國產驚悚電影漫長的原始敘事積累當中脫穎而出的佼佼者。在評論界，「國產驚悚」一度成為商業爛片的代名詞，低成本、情節支離破碎、演員表演過於誇張和失真，驚悚情節的出現是為了恐怖而恐怖的噱頭，並沒有在電影敘事中形成一貫性……「國產驚悚」的電影原罪似乎是個永遠能夠引起大家吐槽慾望的話題。盡管如此，作為一種類型需求，驚悚懸疑電影的拍攝需要更加專業的製作團隊。張洋導演的大膽嘗試突破了很多敘事上常規陳見，用「套層敘事」的方式來講述故事裡的故事，進而揭開影片最大的謎題。
《借眼》的恐怖敘事背後，是現代人關於價值喪失、真理遁形之後的焦慮體現，此前牢固的婚姻和人際關系，都在商品化的浪潮中，被金錢和虛擬的價值重構。信任和愛成為這個社會最稀缺的資源，這些人與生俱來的情感品質正在被極端集體主義變異出來的更加強調私人佔有的價值觀所侵蝕。《借眼》需要解決的戲劇沖突，不僅僅是明依復明後為什麼會看見靈異事件，更重要的是在恐怖敘事的內里包裹著一個價值失序和重構的話題。
驚悚懸疑類型片從不缺乏忠實的擁護者，懸念燒腦+驚悚飆升腎上腺讓觀眾在感官和心理上享受雙重刺激。而最新的3D驚悚懸疑片《借眼》，自然吸引了觀眾灼灼目光，該片故事圍繞著女主角母女在一座百年古宅所經歷的一些列匪夷所思的事件展開，在主打心驚肉跳+燒腦元素外，視覺沖擊力上再次提升，全面升級觀影體驗。
另外影片的主演陣容也非常強大，久未露面大銀幕的哈妹薛佳凝任女一號，對戲香港顏值實力小生陳浩民，此外王皓禎，游樂兒等新人也備受矚目。而帶來最大驚艷的，當屬香港資深實力影後羅蘭！她在片中扮演的娟姨，每一次出現自帶bgm渾身都是戲，就算僅僅是一個微表情，都相當深刻又精彩。
論頭銜，似乎「鬼後」這個稱呼更適合羅蘭一些。很多70後80後的觀眾對羅蘭的印象更加深刻一些，尤其是她主演的一系列經典鬼片驚悚片，更是被影迷觀眾奉為經典。比如《怪談之魔鏡》、《office有鬼》、《午夜計程車》、《怪談》等等都被影迷所喜愛追捧，從1960年入行至今，走過57年電影之路的羅蘭，共計出演了50多部鬼片恐怖片驚悚片，且其表演風格獨特，經典角色眾多，「鬼後」之稱，當之無愧！
而這一次在《借眼》中以83歲高齡再演驚悚角色，羅蘭依舊展現出行雲流水的恐怖演出和影後戲骨級的演技。不得不說片中娟姨這個角色至關重要，她身為百年老宅的神秘知情人，明裡在幫薛佳凝找到真相，但實際上她別有目的，而羅蘭以細膩又老辣的表演，與無聲的驚悚氛圍中高度保持神秘氣息。尤其難忘片中突然出現的她的臉，伴隨光影的恐怖，羅蘭僅僅是站在那裡都足夠令人震撼，她的表演更多的是滲透在觀眾心中，而不是依附在角色身上。
對於觀眾而言，《借眼》中羅蘭的出演，其情懷意義更大於角色魅力，觀眾看著她的電影長大成熟，也看著她慢慢變老。且《借眼》更是羅蘭的收山之作，對觀眾和粉絲而言，通過銀幕和角色跟羅蘭揮手告別，是最好的致敬方式啊，因而影片的價值意義更加凸顯。
當然，《借眼》除了羅蘭真·鑽石招牌之外，劇情的設計環環相扣，驚悚氛圍的營造無孔不入，絕對靠高質故事內核而讓你汗毛倒立從內心生發恐懼之感。影片的故事場景主要在一座百年老宅中進行，而導演也充分運用空間場景所能蘊含的驚悚元素，那副小姨太畫像透著說不出的詭異，古宅內的一切都帶著神秘的面紗，地下室，緊縮的大門，導演在道具運用上做足了效果。
而身在其中的女主角明依，更是經歷了現實與回憶的雙重考驗，一件件離奇古怪的事件在眼前發生，一步步擊垮她的心理防線。女兒在安危，自己的無助，不斷出現的關鍵角色似乎在幫她卻又似將她推向猙獰的未知困境，遭遇不可控事態難預料，明依身陷無法自拔的恐怖深淵，一點點叩擊觀眾的心防。
真相到底是什麼？百年老宅里到底隱藏真什麼秘密，在這里本人不再過多劇透。但可以肯定的是，演員的表演亮點頻頻，故事設定走心反轉，驚悚視聽效果出眾，《借眼》絕對是近年來高質的驚悚片。
看這部電影有兩個原因，第一個當然是羅蘭姐。她是香港電影界的常青樹。想當年在電影神龍教主中她只出場了幾分鍾，卻讓人驚艷。她的台詞到今天我還記得清清楚楚。她對張敏說：為師，算到今天，已經油盡燈枯，你速入血池，恢復真身，接替神龍教主之位。然後飛起，炸掉坐壇變成血池。很精彩。第二個是因為薛佳凝，當年她在演藝事業全盛時期。因為胡歌受重傷而退出。是一位有情有義的好演員。當然，今天的胡歌與她分手並非是一件壞事，至於原因要有觀眾自己去體會。
回到這部電影，這部電影之所以讓我感覺不夠精彩，是因為劇情太弱了。當所有謎底揭開的時候，真相竟然是那麼的簡單。所有的套路又是那麼的經不起推敲。薛佳凝扮演的女主角怎麼可能隨意地住進一位追求者介紹的空曠大別墅呢？那幅畫像隨著光線的'不同而產生變化，這在普通人眼裡面其實是很容易看出來的。而受傷的弟弟躲在別墅的地窖里，眼睛都看不到，居然能夠跑出來和小姑娘玩耍，而且女主角還發現不了，我真覺得女主角應該是瞎了眼的。男主角的弟弟從那麼高的懸崖上掉下去，而且看到腦袋後面一大灘血，居然還有人能把他救活。這更加令人不可思議。羅蘭姐的角色實際上是一個打醬油的。除了增加恐怖的氣氛，一點用都沒有。整部電影讓人看完了之後覺得寡然無味。不像很多的恐怖片，看完之後還想再去看一遍。總的來說，太多的細節做得粗糙！！
國產驚悚懸疑電影大概分兩類，一類是通過海報等電影周邊物料來營造驚悚懸疑的氛圍；另一類則是通過嫻熟的電影語言和鏡頭調度，讓景框之外的你不寒而慄。觀眾們已經看過了太多令人失望的前者，但是這部3D驚悚懸疑電影《借眼》，無疑將以後者的姿態，成為6月份國產電影中的一匹黑馬。
作為薛佳凝闊別影壇三年的復出之作，電影《借眼》是薛佳凝首次挑戰3D驚悚懸疑電影。貼在薛佳凝身上的標簽有太多，但是這一次她選擇本片中重見光明的單身母親明依，正是看中了這個角色身上的堅韌品質——作為一名雙目失明的單身母親，她獨自撫養女兒歡歡並經營起了一家花店，在這個人物身上，體現著角色的魅力，更體現出了導演的匠心：三流的恐怖片，是需要你用眼睛去感受視聽語言的恐怖敘事；但是一流的恐怖片，是來自內心深處的恐懼。正如《穆赫蘭道》里的男人講述著自己的噩夢，直到噩夢真實再現，男人被活生生嚇死了。
《借眼》就是這樣一部「造夢」的3D驚悚懸疑電影，電影從薛佳凝飾演的單身母親角色入手，以這位單身母親的眼睛為視角，滿足了觀眾們極大的獵奇心理。因為這位母親經歷著兩個階段的改變：
首先是失明狀態下的明依——雙目失明的單親媽媽明依，恰逢幫助她復明的、由陳浩民飾演的眼科醫生，這是片中人物際遇推動故事發展的第一個契機。讓本片以上帝視角呈現出這個失明女人周圍的世界，似乎是波瀾不驚的。
然後是復明後的明依——薛佳凝所飾演的復明後的明依，開始想要跟女兒重新生活，於是搬進了百年古宅，也遇到了羅蘭飾演的跟百年古宅息息相關的神秘女人，這也成為片中第二個契機。展現了主角視角下表面波瀾不驚的古宅里，其實暗潮湧動。
值得一提的是，這兩段薛佳凝的表演，也隨之呈現出大不同的變化。從失明狀態下的「發現美」，到復明狀態下的「揭開丑惡」，薛佳凝兩段極具張力的表演，也讓觀眾們的整個觀影過程猶如坐上了過山車。
片中極盡懸疑和驚悚的部分，主要集中在薛佳凝飾演的單身母親明依復明之後，遇到了第二個契機也就是羅蘭之後。
在這座古宅里，處處充斥著無處可逃的驚悚氣氛，更是關於「失明」的深層次探討：或許你認為薛佳凝所飾演的單親媽媽明依，在失明後失去了愛情，承受著生活的艱辛。但是當明依復明後，她的生活真的就迎來了光明嗎？這是本片令觀眾們感到真正毛骨悚然的，輔以本片運用到極致的視聽語言，整部電影呈現出一般的國產驚悚懸疑電影所不具備的質感和吸引力。
以至於在本片的采訪過程中，作為女主角的薛佳凝，就曾說到本片最打動她的就是「故事」，一部好的電影是以一個好的故事為前提的，有了《借眼》這個好故事，薛佳凝對於片中這個單身母親的詮釋，便更是用心揣摩和仔細拿捏了，片中敢於嘗試和挑戰更多不同類型和不同風格角色的薛佳凝，從當年《粉紅女郎》中，那個天真的哈妹，洗盡鉛華為一名演員，而薛佳凝這一次的嘗試，更是帶給了觀眾不一樣的驚喜，《借眼》中薛佳凝的嘗試和顛覆性演出，無疑是令人驚艷的。更令人驚喜的是可以在國產大銀幕上，看到一部如此強調內涵和視聽語言的良心3D驚悚懸疑電影。
走進電影院吧！你會驚喜於這部《借眼》對於驚悚更深層次的探討和極具張力的熒幕呈現。
一個失明的單身媽媽，一個歡快活潑的蘿莉萌童，卻因為住進了一座百年老宅，而際遇了人生的種種不可能。是誰讓她們惡鬼纏身，是什麼事令她們陰魂附體，3D驚悚懸疑電影《借眼》，將為你一一揭曉真相。
《借眼》是一部靠劇情大玩驚悚、懸疑、燒腦游戲的電影。影片開場不久，觀眾就隨著男女主角的腳步、身影，來到了一座百年老宅中。也由此進入了一座心理、懸疑的迷宮。與此同時，母女的親情，男女的愛情，也一次次接受著頻頻來襲厲鬼的考驗和挑戰。而接連的反轉，不斷的意外，更將影片驚悚、懸疑的氛圍營造到了極致。所以，當有人接連不斷持續的發出驚聲尖叫的駭人之聲的時候，觀眾心驚肉跳、毛骨悚然的指數也居高難下。情節織造可怖氛圍，《借眼》做的相當有范兒。
《借眼》對驚悚懸疑硬體設施的利用，同樣不遺餘力。陰郁、晦暗的百年老宅，狹窄、陰森的樓梯樓道，陰氣重重、殺氣騰騰且溢滿血光的眼眸，還有那布滿血跡，綴滿污漬的白衣女鬼，加上足以加分的視聽效果，《借眼》對驚悚懸疑氛圍的織造，可謂匠意十足，誠意滿滿。尤其是不俗的3D視覺特效，不但讓惡鬼充滿了立體感，增強了劇情的可怖度，更提升了國產驚悚懸疑電影的整體水準。
《借眼》的高明之處在於，它既沒有軟情色，更不會裝神弄鬼，但依舊將驚悚懸疑玩得得心應手，風生水起，看了直叫人不寒而慄。不僅如此，《借眼》的演員陣容絕非18線的無名人士，薛佳凝、陳浩民的實力與演技還是有的。
特別是「鬼後」羅蘭老師的傾力加盟，更為影片增色不少。雖然羅蘭老師的戲份不是很多，但凡她每每出場，渾身上下，分分秒秒都是戲。尤其是那雙足以剜心噬魂的雙眼，所投射出的每一道目光，都有如厲鬼上身，惡鬼附體。羅蘭老師「鬼後」美譽，實至名歸。
值得一提的是，據說《借眼》是已經83歲的羅蘭老師的最後一部驚悚懸疑片。所以，《借眼》也極有可能是觀眾在大銀幕上最後一次看到羅蘭老師出演驚悚懸疑電影，機會實屬難得。
作為一部頗具風格化，也頗講究內質的3D驚悚懸疑電影，《借眼》並沒有一味的販賣驚悚、懸疑等吸睛元素。影片通過一個有些驚悚，有些懸疑，有些恐怖，但也有些溫情、暖心的故事告訴人們。有時候，心盲比眼盲更可怕。很多時候，眼明，看到的未必就是真的。因此，心明，才是最最重要的。因為，心明，才是驅除心魔的關鍵所在。