劇情:
2. 看了電影叫《格蕾絲》恐怖片,有一事不明,請大家明確一下哈
1.女主角生出來的不是人。是喪屍。
2.母愛的力量貝。所以就活了。
3.我想喪屍就是喝人血的。
3. 2013年美劇電影囚徒 ,我沒看明白 看過的給我講解下啊
綁架小女孩的女人跟小女孩他們一家沒有關系,老太婆只是想報復社會,讓其他家庭也嘗嘗失去孩子的痛苦。
老太婆收養的弱智男孩是後來loki警探去一個女人采訪時她當年走丟的孩子,因為老太婆給綁架來的孩子喝一種迷葯,所以他們的記憶力都不好,也變得有點傻了,神父家 地下室的男人是老太婆的老公。
《囚徒》是由丹尼斯·維勒弗執導的驚悚劇情片, 休·傑克曼、傑克·吉倫哈爾、維奧拉·戴維斯、瑪麗亞·貝羅、泰倫斯·霍華德、梅麗莎·里奧、保羅·達諾領銜主演。該片於2013年8月30日在美國上映。
該片講述一個小鎮子上6歲幼女和同伴被人綁架,負責調查案件的是一個認真負責的偵探,經由他手的案件全部破獲。
女孩的爸爸(休·傑克曼)是個木匠,篤信《聖經》,也是個獵鹿好手,性格沖動,他對警方不抱任何希望,決定撇開法律單獨行動,一系列的機緣巧合,案件終於破獲。
劇情簡介
住在小鎮的木匠凱勒(休·傑克曼飾)的六歲女兒安娜,以及她朋友喬伊(凱拉·德魯·西蒙斯飾),一同失蹤了,兩對父母心中的恐懼可想而知。
唯一的線索,是在孩子們失蹤之前,停在同一條街上的一輛破舊的休旅車。負責偵辦此案的警探羅基(傑克·吉倫哈爾飾)逮捕了休旅車的主人艾利斯(保羅·達諾飾),但卻因為沒有充足的證據,而在四十八小時之後,依法將他釋放。
就當警方繼續追蹤其他可能的線索時,案情陷入膠著,清楚地知道自己孩子命在旦夕的凱勒,決定親自「動手」,因為他沒有選擇。
他把艾利斯偷偷捉起來,動以私刑,希望對方供出孩子們的下落;喬伊的父母雖然沒有幫助凱勒的行為,但是知情的他們也沒有阻止。隨著救命黃金時效日漸減少,為了知道女兒的下落,這位發瘋的父親到底會作出什麼恐怖的舉動呢?
4. 70年代有個電影 有個老翁養花的 地主破壞他的花 花變成蜜蜂咬他 還有一個仙子來著的 這是什麼電影啊
灌園叟晚逢仙女 主要寫惡霸張委,霸佔花農秋先花園的故事。秋翁名先,自號灌園叟,自幼愛花成癖。遇有好花,總要設法買下,有時甚至是典衣買花。日積月累,家中成為一個大花園。宦家子弟張委,一日發現秋翁家花枝艷麗,闖進去就亂采。秋翁向前阻止,張委就與眾惡少將花園的花全部砸壞。當惡少走後,秋翁對著殘花悲哭,感動了花神,使落花都重返枝頭。張委得知此事,買通官府,誣告秋翁為妖人,把他抓進監獄。張委輕易霸佔了秋翁的花園。正當張委得意之時,花神狂風大作,將張委和爪牙吹落進了糞窖而死。
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6. 請問這個電影叫什麼名字
戀戀筆記本 The Notebook
劇情簡介 · · · · · ·
一個浸潤著鮮紅與純白的愛情故事,寫在一本灑滿昏黃的筆記本上,被一位老先生(詹姆斯•迦納飾),一遍一遍的講述。老太太(吉娜•羅蘭飾)總是靜靜的聽著,好奇的追問結果。在一家療養院,這樣不變的場景每天都會上演。
筆記本上,秀美的字跡,記載著發生在那個夏天的愛情。艾莉(蕾切爾•麥克亞當斯飾)是富有人家的千金,她隨家人來到小鎮避暑。在一個充滿夢幻的游樂場,邂逅了諾亞(萊安•高斯利飾)。諾亞沒有錢,卻活的很快樂。艾莉在他那學會了自由,得到了歡笑,兩人很快熱戀起來。然而在艾莉父母的阻撓下,相愛的兩個人,就被分開在夏天結束的那一刻。隨著諾亞的365封信被偷偷藏起,艾莉在7年後終於放棄了等待。就在她要步入教堂的前一天,突然在報紙上看到了諾亞曾許諾給自己建造的白色房子。一切記憶,全部蘇醒……
也許,應該蘇醒的,不是故事中的,而是聽故事的人。
7. 80歲老頭請了個保姆照顧自己,是什麼電影
盛先生的花兒。該片根據美籍華人作家哈金的短篇小說《養老計劃》改編,講述了家人為患有老年痴呆症的老人找來一位保姆照料他的起居,但老人時常把保姆當成自己已經過世的妻子的故事。
8. 我們倆影評1200字以上的
現在的一些國產電影也是很不錯的,不說前面的《瘋狂的石頭》,那是意料之外,情理之中的。
昨天看的是《我們倆》,一個耗時三年的小成本電影。不過耗時三年啊,從經濟學的念上來說,已經不叫「小成本」了。
影片講的是一個在電影學院上學的外地女孩子到一個孤老太太獨居的四合院租房子的故事。故事經歷了春夏秋冬,女孩子和老太太也就經歷了人情的冷暖四季。
根據介紹,這部影片是根據導演的親身經歷改編的,的確應該如此,因為細節刻畫的非常好。
比如說女孩子和老太太關於電話、電冰箱、電暖器等日常生活方面的小矛盾,對白聽上去如此的朴實,絕不是那種文學化的編劇式的。
小女孩提出電費應該如何分攤的建議,看到老太太一直沉默,小女孩轉身就走,隨口說了一句:我覺得可以。這句話讓我想起自己倔強的時候,心裡也常常會冒出這樣一句的;
電話線被掐斷後,小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司,你一言我一語,都是孩子般的語言:你這個壞孩子,難怪沒有男朋友!——你是個壞老太太,難怪沒人來看你!
相信導演在拍這些場景的時候,應該是帶著微笑的。所有這些在當時看來難以容忍的細節,現在回想起來都是那麼的溫馨可愛。
人的感情的漸進本來就是很細節的。小女孩從一開始凡事要和老太太商量掰哧,到後來隨意到老太太房間里睡午覺、幫老太太洗頭、給老太太重新布置房間、給老太太拍電影,情感在慢慢成長——沒有戲劇沖突的生活只有在回憶中才會覺得如此美好;而很多人並不知道珍惜平靜的日常生活——在這一點上,做一個藝術工作者是很幸福的,因為當她意識到這一點的時候,她有能力用某種形式把那段生活再現出來。
老太太從頭到尾都是可愛的。演員金雅琴,一個八十多歲的老演員,因為這部影片獲得國際大獎,正是因為她我才決定看這部影片的。
老人的歷練就是不同。老太太的倔強、心眼兒、孩子氣、寬容到深藏的孤獨與情感,表達得恰到好處。她的主要方式就是眼神和語言:
平日里,老太太的眼神總是炯炯有神,嚴厲背後帶有年長的笑意,但小女孩離去之後,老太太的眼神就立刻只剩下一個老人的惶恐和渙散;
和小女孩鬥嘴的時候,大嗓門的老太太說起話來擲地有聲、抑揚頓挫,甚至可以說得上動聽,小女孩搬走後,老太太中風了,「她現在什麼也說不出來了,但是心裡都清楚著呢。」
電影中,導演給老太太的拐杖很多的戲份。老太太叫小女孩的時候,有時候叫「小馬」,有時候就用拐杖點地或者敲門敲窗子。這是有區別的——老太太一直孤身一人,獨居的生活讓她的感情隱藏的很深,只有當她要和小女孩理論什麼的時候,她才總是大叫小馬,當她理直氣壯地時候,她也會大叫小馬,但當她處於某種感情或者情緒當中時,比如看到小馬失戀,比如自己錯怪了小馬,她反而用拐杖來說話了。
真實的細節是中國電影最缺乏的,但也是生活中最豐富的了。很喜歡導演對這些細節舉重若輕的描寫。
不過,電影帶給觀眾最大的審美挑戰,還是其中戲劇化情節的處理,處理得好,就是點睛之筆,處理不好,就成了爛片一個。
影片中,老太太多次給小女孩介紹自己的孫子。原以為只是一個老人常愛乾的事情,一個小插曲而已,看的時候笑笑而已。到了片尾才知道這個設置對於升華整部電影所要表達的情感,起了關鍵的作用。
老太太孤老一生,扛過槍,抽過大煙,什麼都干過,就是沒有兒女,收養了一個女兒,也就有了所謂的孫子,孫子來看過老太幾次,女兒只是在片尾才出現,來了也是買了兩條鯉魚,一直在打電話。大概是這個院子留住了女兒和孫子的心。
老太太答應,孫兒結婚就把小院給孫兒了,自己就搬走。
老太太雖然孤獨,但是對這個院子是有感情的。她可能曾經以為撮合小女孩和自己的孫子,自己沒准還能住在小院子里,因為她已經和小女孩建立起了感情,把這個院子交給她,自己也放心;不過,小女孩不懂得老太太的心,孫子也娶了一個從未謀面的貴州女孩,為那個女孩,孫子偷偷打了老太太300塊錢的電話費。
老太太搬進了老人院,她只帶走了掛在牆上的一幅畫,那是她的主心骨。那一年的冬天,大雪中,老太太離開了人世。
去世前,女孩子去看過老太太,老太太不能說話,只能抓住女孩的手,眼睛裡有無數的話,依戀和期待……
好的電影就是這樣,盡管悲傷,但讓你直面人性,而且通常不能言語。
其實這個故事本來可以有另外一個講法,同樣是講一個老人的孤獨,講感情的可貴與真摯,講生命的歸宿,講得更加激烈,但是,我以為現在看到的已經是一個更好的版本了。
因為它更符合生活的規律,散亂的、偶然的、輕如鴻毛的,不到最後,誰也不知道自己到底不能承受什麼——不能承受的一定是永遠不能再來的。
小女孩在天橋上深深的哭了,她無法承受的是自己對生命對情感了解的如此膚淺。