電影水裡開槍圖片

❶ 求一部電影的名字！是德國納粹猶太人的片子

《黑皮書》
導演：保羅·范霍文
劇本：保羅·范霍文、傑拉德·索特曼
主演：克麗斯·凡·霍頓、哈莉納·賴瓊
劇情：
血海深仇

1944年，荷蘭。

猶太姑娘、歌手蕾切爾為躲避納粹迫害，藏身於一戶好心人家的地窖里。德國飛機的轟炸讓她再次失去棲身之所，她只得與男友羅勃隱居在湖邊棚屋。寧靜的日子太過短暫：一天夜裡，荷蘭警察王格因找到了他們。

王格因特來報信，說德國人已發現蕾切爾蹤跡，很快會把她投入集中營，羅勃也將因藏匿猶太人而被捕。走投無路的蕾切爾懇請對方幫她找避難所，王格因給她指了一條出路：穿過沼澤有條路通向南方解放區，他可以設法送他們前往。「什麼也別拿，除了錢。」警察臨走時特別叮囑。

蕾切爾登門拜訪斯馬爾律師，要求提取父母存放在他那裡的錢。律師慎重核對身份後，交給她幾疊美金及一小袋鑽石：「不數一數？」蕾切爾爽快簽收：「我相信您。」斯馬爾嘆道：「唉，這年頭，輕信可不值得！」

王格因把蕾切爾和羅勃帶到湖邊農舍集合。在那裡，蕾切爾與失散的父母、弟弟驚喜重逢。好心警察將二十多個猶太人送上船，安排他們坐在甲板上，並祝他們好運。

暮色中，小船悄悄航行在湖上。蕾切爾擁著親人興奮不已：「我們再也不會分開了！」小船拐過蘆葦盪，強光突然亮起———一艘德國巡邏艇早已守候在此。黨衛軍向小船瘋狂掃射，猶太人還沒弄清怎麼一回事，就一個個成了槍下冤魂。額頭受傷的蕾切爾來不及細想，本能地躍入湖中逃生。

黨衛軍殺死船上所有猶太人，把屍體拖到岸邊，搜刮他們身上財物。躲在蘆葦叢中的蕾切爾借著納粹軍官點煙的火光，看清他右臉有一道疤痕。無暇悲傷的蕾切爾記下了仇人面容，懷著復仇決心潛水離開。

在抵抗組織幫助下，蕾切爾化妝成屍體躺在棺木里，從黨衛軍眼皮下逃脫。滿腔國仇家恨的蕾切爾加入了荷蘭抵抗組織，把黑發染成金色，化名愛麗絲，白天在食堂幹活，夜晚跟隊友一起執行任務。一次次行動的錘煉使昔日歌手成長為無畏女戰士。

深入虎穴

愛麗絲接受一項新任務：跟隊友、醫生漢斯一起運送無線電發報機，兩人扮作情侶登上火車。途中遇上黨衛軍挨個檢查行李，愛麗絲臨危不亂，突然抽漢斯一個耳光，便提著箱子奪路而跑。

見卧鋪包廂內只有一名黨衛軍軍官，愛麗絲推開車門，大膽請求對方幫個忙。軍官彬彬有禮地幫她把兩個箱子放到架子上，笑道：「漂亮姑娘不適合攜帶這么重的東西。」愛麗絲說那是唱片和留聲機。「您那麼喜歡音樂？」對方好奇。「我的職業，戰前我是歌手。」愛麗絲道謝並自我介紹，軍官也報出姓名：「繆茨。」

見繆茨專心看著集郵冊，愛麗絲饒有興趣地湊在旁邊一同觀看，親密姿態掩護她避過黨衛軍檢查。到站後兩人握別，彼此頻頻回望。愛麗絲預感對方會有利用價值。

一輛貨車失控撞牆，意外暴露出車上藏匿的武器。警察吹響警笛，三名抵抗成員急忙跳車逃逸。食堂負責人、抵抗組織隊長戈爾本要沖出去增援，被眾人力阻。為保全組織，戈爾本只得放棄硬拼，忍看兒子吉姆被納粹抓走。

為營救戰友，愛麗絲去納粹總部拜訪繆茨，對方見到她十分驚喜。愛麗絲投其所好，遞上一個郵票盒子。看見許多珍稀郵票，繆茨忍不住兩眼放光。「喜歡，就送給您吧！」繆茨興奮道謝，並邀請愛麗絲出席當晚的酒會。

愛麗絲風情萬種出席納粹總部酒會，不期然在那裡見到一張永遠不會忘記的臉———彈鋼琴的軍官弗朗肯就是殺害整船猶太人的惡魔！強烈的仇恨、厭惡令她出現生理反應，一頭沖進廁所嘔吐起來。繆茨的關心使愛麗絲恢復理性，她以極大毅力剋制個人情緒，活潑俏皮地獻唱一曲，大受歡迎。

愛麗絲順理成章成了繆茨的情人。女秘書朗尼跟愛麗絲一見如故，主動游說情人弗朗肯給她安排個文書工作。憑著與繆茨的關系，愛麗絲順利打入納粹總部，開始了危機四伏的雙面人生。

犬牙交錯

愛麗絲在總部遇見斯馬爾律師，對方給她一個竊聽器，令她大感意外：原來律師也是自己人！得知斯馬爾代表抵抗組織來跟繆茨秘密談判，愛麗絲覺得繆茨是個有良知的德國人，假戲真做漸漸愛上了他。

安裝在弗朗肯辦公室里的竊聽器起了作用：監聽中，愛麗絲發現一個熟悉聲音———王格因正在為分享猶太人財物跟弗朗肯討價還價。她恍然大悟：勾結納粹、出賣猶太人的就是「好心」警察！

為免更多猶太人上當遇害，愛麗絲主張立即鋤奸，戈爾本卻極力反對：吉姆等40多個人質還在敵人手裡。雙方爭執不下，不歡而散。漢斯卻私下支持愛麗絲。四名隊員擅自行動，殺了荷奸王格因。

愛麗絲若無其事地回到情人身邊，在床上等她的繆茨卻將槍口對准了她———王格因之死令繆茨對她產生懷疑。愛麗絲這才認識到輕舉妄動的惡果，但已別無退路，只得如實相告。已預感納粹敗局的繆茨深思熟慮後決定繼續與她在一起。

繆茨向黨衛軍司令揭發弗朗肯私吞猶太人財物。司令親臨辦公室檢查，弗朗肯爽快地打開保險箱———裡面除了文件只有一瓶好酒。知道被繆茨打了小報告，弗朗肯當場反咬一口，揭發對方通敵。這罪名非同小可，司令立即下令關押繆茨。

見到處決人質的密令，愛麗絲迅速通知組織。形勢刻不容緩，抵抗組織決定當晚展開營救。行動負責人漢斯答應戈爾本，一定把吉姆帶回來。小分隊根據圖紙順利潛入地室，打開牢門救出人質，一切進展異常順利。誰知撤退時遭到黨衛軍伏擊，小分隊和人質幾乎全軍覆沒，只有漢斯等少數人僥幸脫逃。

漢斯沉痛報告中了埋伏。抵抗隊員苦思個中原因，忽聽揚聲器傳來弗朗肯和愛麗絲對話：「你辛苦了，我很滿意！」「我只是盡我所能。」「他們就像老鼠進了捕鼠器……」眾人驚愕：莫非愛麗絲出賣了組織？盡管戈爾本不願相信，卻無法消除大夥兒對她的懷疑。

弗朗肯說完對白，驟然變臉，扯下畫框里的竊聽器———狡猾的他發現遭到竊聽，將計就計演戲給抵抗組織聽，以陷害愛麗絲。愛麗絲來不及逃跑就被黨衛軍按倒。弗朗肯獰笑：「明天你將被槍決，和你親愛的繆茨一起！」

絕望中，救星意外降臨：繆茨部下在朗尼掩護下，偷偷把繆茨和愛麗絲救出地牢。從此兩人同命運共患難，隱身鄉間等待戰爭的結束。

孰忠孰奸

一天，收音機里傳來德國投降的消息。大街小巷涌動著歡慶的荷蘭民眾，可愛麗絲卻高興不起來：不找出真正的內奸，她將永遠背負叛徒的罪名。

黨衛軍紛紛撤退，弗朗肯趁亂帶著數箱不義之財登上快艇。行至海上快艇忽然熄火，下底艙察看的親信也沒了聲息，漢斯卻出現了。見來者不善，弗朗肯賠笑：「你要什麼？」「你和你的戰利品！」話音未落，漢斯就開槍擊斃了弗朗肯。

愛麗絲去見斯馬爾，想尋找內奸的蛛絲馬跡。律師見到她吃了一驚：「你還活著？」兩人互存戒心，唇槍舌劍交鋒一番。斯馬爾舉起黑皮本，說會以此向反間諜委員會說明情況，言畢出去開門，卻在家門口突遭暗殺。繆茨迅速追趕，沒追上狂奔的殺手，自己反被抵抗組織抓去。愛麗絲也被當作叛徒逮捕，被捕前一刻，她拿到了斯馬爾衣袋裡的黑皮本。

獄中，愛麗絲屢遭毒打甚至淋糞，同胞的凌辱尤其令她痛心。視察監獄的英國上校及時制止了侵犯人權的行為，隨行的漢斯扶起愛麗絲，安慰道：「一切都結束了！」

漢斯把愛麗絲帶回診所，讓她看從弗朗肯那裡繳獲的大量財寶，全是被害猶太人的遺物，包括她送給男友羅勃的打火機。愛麗絲向漢斯打聽繆茨消息，被告知他已遭槍決。愛麗絲聞言渾身顫抖，失聲痛哭———畢竟他們真心相愛過、同甘共苦過！

漢斯聲稱要讓愛麗絲恢復平靜，給她打了一針，詭異一笑：「幾分鍾後，你將和家人重逢，或者，和繆茨！」愛麗絲雖頭昏體乏，神志依然清醒，發現他注射的不是鎮靜劑而是降血糖的胰島素，分明想害死自己！她這才醒悟漢斯就是隱藏最深的內奸。

趁漢斯去陽台接受民眾歡呼，愛麗絲狂嚼巧克力抵禦葯力，然後徑直躍下陽台，落在人群中轉眼消失。漢斯沒料到她會這樣逃跑，又氣又急，卻無可奈何。

愛麗絲向戈爾本出示黑皮本：上面記錄著存取財物的客戶姓名和時間。這些猶太人都是漢斯的病人，被許諾去比利時避難，卻全部在湖上遇害。漢斯正是勾結弗朗肯、殺人劫財的元兇。「敗類！」戈爾本震怒，欲捕內奸，但漢斯已人間蒸發。

愛麗絲猜測漢斯可能利用靈車逃跑。戈爾本聯系各關卡，得知一輛靈車剛過捷巴崗哨，立即與愛麗絲驅車追趕。兩人截住靈車，制服司機，便聽棺材裡發出驚呼：「怎麼了？」愛麗絲頓時熱血奔涌———裡面躺著的正是漢斯！

愛麗絲二話不說，立即動手擰緊棺蓋螺絲。「誰在那？愛麗絲嗎？求求你，別這樣！」任憑漢斯哀求告饒，愛麗絲只一個勁地擰螺絲，並用嵌著親人相片的鏈墜當工具加快速度。垂死掙扎的漢斯從縫隙里塞出美金珠寶，都被愛麗絲推了回去。她只有一個念頭：讓雙手沾滿鮮血的奸人罪有應得。棺蓋合緊，漢斯的詛咒掙扎漸漸平息

❷ 我以前看過一部電影，用殺豬的充氣缸殺人的一個殺手一直追殺主角，有高手指點名字不

呵呵，這個片子本人N年前看過，介紹如下：

《老無所依》是一部2007年美國電影，由著名導演組合科恩兄弟編劇和執導，改編自科馬克·麥卡錫(CormacMcCarthy)同名小說。劇情描述在1980年代的德州西部，因為邪惡入侵了平靜城鎮，導致一場貓捉老鼠的五人追逐。是一部全新風格時裝西部電影。《老無所依》獲得相當高度的評價，獲得4項奧斯卡金像獎，包括最佳影片、最佳改編劇本、最佳男配角和最佳導演。同時也獲得3項英國影藝學院獎，兩項金球獎。此片在香港由洲立影片發行（香港）有限公司發行。

中文名

老無所依

外文名

NoCountryforOldMen

其它譯名

險路勿近、二百萬奪命奇案

出品公司

派拉蒙

製片地區

美國

導演

喬爾·科恩、伊桑·科恩

編劇

科恩兄弟/考麥克·麥卡錫

類型

驚悚，冒險，犯罪，劇情

主演

湯米·李·瓊斯，哈維爾·巴登，喬什·布洛林

片長

122分鍾

上映時間

2007年11月21日美國

對白語言

英語

色彩

彩色

美國西部新墨西哥州，老牛仔Moss（JoshBrolin飾）在獵殺羚羊時偶然發現幾具屍體，一個深受重傷即將渴死的人，一車廂海洛因和高達200萬的現金——很明顯，這是黑幫火拚同歸於盡的結果。Moss決定將現金占為己有，以此改變自己的生活。可能是出於仁慈在向妻子卡拉·吉恩(凱莉·麥克唐納飾)告別後Moss深夜提著一桶水又回到了交易地點，不想卻因此惹禍上身，陷入了逃亡的險境。冷血殺手安東·奇古爾(哈維爾·巴登飾)、老警長埃德·貝爾(湯米·李·瓊斯飾)、墨西哥人都在找尋他的蹤跡……

演員表

SheriffEdTomBell湯米·李·瓊斯TommyLeeJones--------

AntonChigurh哈維爾·巴登JavierBardem--------

LlewelynMoss喬什·布洛林JoshBrolin--------

CarsonWells伍迪·哈里森WoodyHarrelson--------

CarlaJeanMoss凱莉·麥克唐納KellyMacdonald--------

DeputyWendell加瑞特·迪拉胡特GarretDillahunt--------

LorettaBell泰絲·哈珀TessHarper--------

Ellis巴里·柯賓BarryCorbin--------

ManwhohiresWells斯蒂芬·魯特StephenRoot--------

--------

CarlaJean'sMother貝絲·格蘭特BethGrant--------

PoolsideWomanAnaReeder--------

SheriffBell'sSecretaryKitGwin--------

StrangledDeputyZackHopkins--------

ManinFordChipLove--------

'Agua'ManEardoAntonioGarcia--------

GasStationProprietorGeneJones--------

'Managerial'Victim#1MykWatford--------

精彩影評

導演用了大半的時間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人一如傳統西部片里有勇有謀有性格的牛仔，殺人魔則冷酷精明而無處不在，如果在數次交鋒後，道高一尺磨高一丈，在最後一分鍾牛仔險中求勝，半死不活渾身染血的回到妻子身邊，這會是一個經典的西部片。僅僅憑導演對鏡頭和敘事的掌控：拘留室內殺人魔勒死[全文]

——豆瓣網|2008-02-24

如果牛仔與殺人魔想實打實的交鋒的話，兩人實力半斤八兩，但是牛仔其實輸在人性上，他要錢，要保護妻子，所以殺人魔能威脅控制他。反觀殺人魔，他沒有人性，連「惡」的人性也沒有，不貪財不好色，甚至沒有萬能的弗洛伊德式的童年創傷性經驗，沒感情有原則，原則就是殺人，有著上帝一樣天然的不可抗拒不

——豆瓣網|2010-02-22

人為財死。就這還奧斯卡最佳影片呢，不知道是評委口味怪還是我口味怪。「這個世界，生活，人本身，都是荒誕的。不要白費心智去猜，去理論，因為無可猜，無可理論。事情並不一定要因為一個理由而發生，發生之後並不一定要達到什麼目的。」

——豆瓣網|2010-03-08

影片賞析

影片的結局有點出乎意料，也給了觀眾一個具有挑釁意味的深思，《老無所依》的背景是已演變為可容納更多暴力和無視法律的現代美國。賈維爾·巴登用一種狼狽的方式逃脫了湯米李·瓊斯的追捕，在一個完全墮落的世界裡，暴力的元兇至始至終都逍遙法外，黑色氣息從來就是科恩兄弟的拿手絕活，一種殘忍的幽默，絕望也能變成笑聲。

科恩兄弟的作品在《保齡球綁架案》之後明顯減少了血腥和暴力，變得更加輕巧調侃，《逃獄三王》，《真情假愛》和《師奶殺手》都是在巧合與智慧中周旋。《冰血暴》和《保齡》里多少還有一些推理片的影子，而給觀眾更多印象的則是影片中賦予的冷酷和諷刺。幸好，這次科恩兄弟又回歸到了早期的路子上，在恐懼中尋找一種靈感，用暴力來解決所有的懸念。

從斯蒂芬·布塞米到喬治·克魯尼，再到賈維爾.巴登，科恩的男主角不斷在正常和變態之間搖擺，這次就把曾經『深海長眠』的西班牙人變成了一個惡魔，一個毫無理由的冷酷殺人狂。巴登演活了這種從里到外透出的死亡氣息的人物，或者用他自己的話說：「一看就知道他是瘋的，但又算正常，看上去動作很少，有點像『終結者』，但是帶著一顆破碎靈魂的終結者。」

這個有著一頭可笑發型的殺手奇古爾，從一出場就是殺戮：最殘忍的手法勒死警員，拎著充氣瓶一路殺下來，警察偵探店員路人甲幾乎一個都不放過，直到最後自己受重傷逃走，所遇到的男女老幼中，只有一個雜貨店老闆和騎車男孩逃過了毒手（外加一隻烏鴉）。當他極具憤怒要大開殺戒時，只有一個細微的動作能夠透視其內心：把頭扭到一邊，誰也不看。殺與不殺並不是因為仇恨和錢財，而全憑奇古爾無從窺視的內心。毫無道理的殺戮和暴力，更難對抗，也更難追蹤，幾無規律可循，只是加深了殺手的恐怖背影。以至於本來在片中鼎足而立的警官（湯米.李.瓊斯），第一次面對連環謀殺案束手無策，只能倚老賣老的說說冷笑話，成了旁白者，標題里的『Oldman』。

《老無所依》雖然是改編馬克·麥卡錫的同名小說，不再是科恩兄弟的原創，但其風格和線索實在是對了兩兄弟的胃口。就和他們的前作《冰血暴》，《保齡球綁架案》一樣，所有的情節都是圍繞著一箱子錢展開。最精彩的段落無疑是小旅館里追蹤槍戰的一幕。在這場戲中，場景，聲效和鏡頭感很容易讓觀眾聯想到《伯頓·芬克》，同樣是走廊內外的反復剪輯，利用聲音來聯系整個舞台前後空間，用一種智慧窮盡的恐懼感把氣氛推向高潮，隨著一聲槍響而爆發出來，再跳到另一個追殺場景里。

面對暴力絕對優勢，對決成了一面倒的場面，無論是警察，偵探，還是女朋友，路人甲，在巴登面前小有出場都只有倒斃的命。只有喬什布洛林扮演的莫斯竭盡全力的與之周旋，絞盡腦汁最終還是死於意外。莫斯只是一個想發橫財的普通人，而奇古爾則是揮之不去的『死神』，他的出現伴隨著一種壓抑和審判。科恩兄弟在氣氛的渲染，音效的誇張上爐火純青，巴登的每一個動作都像是一次沸點。莫斯第一次的貪心，搭上了所有人的性命，想回頭都只剩絕望，正應了那句老話「不義之財不可取」。

《老無所依》的超凡之處，正在於它細致拿捏了一種內斂的張力，這是科恩兄弟大師級的手筆。普通導演通常會把一個故事講得酣暢淋漓，恨不得把所有的細節暗示都掛出來讓你看得一清二楚，讓你一次爽翻！但《老無所依》卻沒有，相反它做得很克制，很隱忍，只是點到為止，再不多說。其實「放」誰都會，「收」才是大境界。所以，你會發現科恩兄弟在這部片子里運用了大量的隱喻，甚至是直接的大段省略，而這些內在的聯系，隱藏著的劇情，非得你自己悟出來，挖出來，才能體味到其間的妙處。

比如，用同樣的對著電視機喝牛奶的鏡頭，隱喻殺手與老警察之間的微妙聯系，其實正像是硬幣的正反兩個面，你中有我年輕時的影子，以此更能表現出，老警察感慨後生可畏，老無所依的那種蒼涼感。再比如，牛仔的突然斃命並非殺手所為，而是被一夥墨西哥人所殺，除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外，倒在門口的傢伙正是給老婦人提過箱子的那個墨西哥人。而這樣也能解釋為什麼殺手會重新出現在案發現場，因為他要取走那箱錢，而且也只有他知道牛仔的藏錢方式，所以才發生了與老警察幾乎撞見，而又從窗戶逃走的場面。

黑色幽默總是在人生的轉折點上立次存照，幾秒間就在生死之間走了一遭，科恩兄弟依然在用『對未來的不可知』來證明世界的殘酷。影片中的諷刺也有點宿命性，命運違背了觀影經驗，選擇了巴登。在車禍之後，重傷的殺手依然可以逃離警察的追捕。雖然逃的狼狽，很有些角色對換的喜劇效果，但也寓意著暴力才是美國唯一的生存方式。

《老無所依》的結局

遼闊，只有天空下寂靜大地上看不到盡頭的公路；荒蕪，灼熱的陽光下枯黃的植物在微風中晃動；寂靜，遙遠的邊陲只有黑雲下奔跑的麋鹿，這是德州和墨西哥邊境特有的景象，這里有著最長的高速公路、黑暗夜空中最明亮的星星，是人口最稀少的地區。

當年輕的警長押著囚犯正在興致勃勃地自言自語時，死亡已在他毫無戒備的自信中向他靠近，他本該意識到，他身後是個殺人魔王，他一個人的掙扎和叫喊在巨大的曠野里，無人回應。

這是電影《老無所依》一開始十幾分鍾為我們展現的場景，立刻將我們帶入西部這樣一個連鳥都會感覺寂寞的荒野中，在大自然的浩瀚中將人的那點自信徹底剝離，特別是獨自走在那無垠的曠野中，每邁一步都顯得如此艱難，帶起的沙土隨風揚起，灼熱、乾燥、空氣凝固、一片死寂，這沉靜淹沒了一切，消弱了法力，我們隨著牛仔摩斯的視線和腳步靜靜地走遍了剛剛發生槍戰毒品交易現場，那場面是慘烈的，但死亡意味著沉寂，甚至連狗都不放過的場面一定是異常激烈戰斗，只有一個司機用盡最後一點力氣向摩斯求救：「水」，摩斯冷靜地搜遍現場憑借多年牛仔的經驗「要是你停下來，看著你的回頭路，你將會射中我，但是如果你停下，你就會在陰暗處」拎走一箱錢，從此開始了最終沒逃過一劫的追殺。

影片沒有想像中的暴力，但卻通過冷血殺手齊格的殺人武器高壓槍首先震撼了觀眾的眼球，也迷惑了那一個個死在高壓槍下的每一個人；信號接收器看似很小其實也是個殺人武器，當紅燈越閃越快時，也就是另一個人死亡的時刻。

殺手齊格：被請來尋找被摩斯拿走的貨款,卻背叛僱主的人,他讓我們見證了什麼是冷血殺手，特別是他瞪著透著凶光的雙眼從嗓子眼裡發出這句沉悶但又不容遲疑的：「猜吧，這是我所能做到的最慈善的一步了」一出口，那些無辜的人只有疑惑片刻的機會，而後一分鍾就命喪黃泉了，他從不手軟，手段不僅高超而且智慧超群，正向警長湯姆描述的那樣：「我覺得他不象瘋子，他更象幽靈，他殺了旅館服務員、隔天後又回到老鷹旅館殺了一名退休的上校，案發後還能現場閑庭信步，這是誰能做的出來，誰又能斗得過他呢？」

當不見了一大筆錢的一方派出殺手卡爾森（伍迪哈里森）刺殺他時，還以為會有一場激戰，可是沒有，當卡爾森回到旅館等待他的同樣是那桿高壓槍，而且這一次更殘酷，面對面，齊格：「你不知道接下來要發生什麼，你就認命吧，這樣你更有尊嚴」，當卡爾森的一句：「去死吧你」，自己就倒下了。

卡爾森曾經對摩斯說：「即使你把錢還給了他，他還是照樣殺你，因為你給他添麻煩了，他是個怪人或者說他有自己的一套原則，至於金錢和毒品以至於一切事物之上的原則，他不像你，也不像我」，他說對了，卡爾森是為錢所以他先走了。

牛仔摩斯：象所有西部片一樣，這里是男人的世界，「他如狂風般到來，卻像微風般消失，他必須做他應該做的事」，這里，沒有過去西部英雄式的硬漢，卻有著同樣荒蠻的西部伴隨平淡的生活，牛仔摩斯就是這樣一個人，沒有太多的奢望，過著再普通不過的生活，所以當他拎起那錢箱時，甚至都沒有一點猶豫，然而他是善良的，如果不是他良心譴責半夜拿起一瓶水「去彌補一件愚蠢到家的事」而返回槍殺現場，但回來之後卻又被來找貨款的人發現，而決定逃亡，或許他的結果是等著史格用信號發射裝置直接找上門來，而正是這善良讓他輸給了史格，當史格站在門外時，摩斯仍心存疑慮，沒有對門開槍，不想殺死對方，只希望逃跑或不被發現；

警官湯姆，也許在這荒蠻的西部呆的太久了，看到歲月刻在他臉上痕跡和那一臉的疲憊，就感覺他不是齊格的對手了，他總是比齊格晚到一步，只能看著整個事件不可控地發展下去，當阻止不了齊格轉而極力挽救摩斯的努力徹底失敗時，他沮喪到極點，當他看望父親老戰友的時候看著窗外無邊無際荒野說到：「我覺得力不從心了，我總是在想，等我在老一點，總有一天上帝會眷顧我，但是它沒有」

片中的追殺源於那一箱錢和毒品，也暗示了人類貪婪本性所必須付出的代價，摩斯在向妻子卡拉告別的時候說：「如果我回不來，告訴媽媽我愛她」，卡拉一臉困惑地說「你媽媽已經死了」，摩斯看似幽默地說「那我自己告訴她」，其實是在暗喻摩斯踏上了一條不歸路；從摩斯返回槍戰現場開始的追殺，在游過格蘭河捂著受傷的肩膀坐在高高的岩石旁，他已經知道等待自己的是什麼了，摩斯這一路都在與死亡搏鬥，影片展現了這一過程，當齊格看著信號接收器追殺到旅館時，兩人在黑暗中門里門外的僵持，那就是生與死的對峙。

有兩個場景令人記憶猶新：當摩斯受傷半夜獨自走在大街上，迎面過來三個年輕人，摩斯用500美元換其中一個人的外套，還要他手裡的啤酒，其中一個問道：「你給多少錢？」而另一個人說：「給他」；影片結尾時，齊格從卡拉家裡出來，遇到了車禍，兩個騎車的男孩被他斷胳膊上的骨頭嚇壞了，當齊格用一百美元換他的襯衫時，其中一個男孩說：「先生，我給你我的襯衫，助人是我的本分，你給的錢實在太多了」，而當齊格走了之後，另外一個男孩要平分這一百美元，因為這「不光是一件襯衫的事」。

人的內在品質只有在關鍵時刻才會有所體現，那個為一瓶啤酒、一件襯衫都要爭的人，誰能相信他們將來不會象摩斯一樣因為錢而踏上逃亡之路呢？

其實，影片中唯有被忽略的人是摩斯的妻子卡拉，在幾個人物中，只有卡拉是完美的，她是沃爾瑪的職員，從未嫌棄過摩斯的平庸，和他過著平淡但和諧的生活，她愛媽媽，愛摩斯，摩斯在她心中是高大的，當湯姆警官找她時，她對摩斯充滿了信心：「他也一樣，他很固執，他能把一切擺平」，但得知摩斯的死訊，她獨自承擔母親去世的悲痛，當她剛剛埋葬了母親回到家裡，一進門，她就看到了那個殺人魔王，雖然她從未見過他，她說：「我一進來看見你就知道你是個瘋子，我很清楚等待我的會是什麼。你根本沒有理由傷害我。」

齊格：「猜吧。」

卡拉：「不！」

齊格：「你丈夫本來可以救你，可他沒有，他利用你去救他自己。」

卡拉：「我很清楚等待我的是什麼，我不會猜得，硬幣決定不了什麼，能做決定的是你。」

她是唯一對殺人魔王說不的人，她貧窮，可她懂得真正的愛；她平凡，可她勇敢；只有她面對槍口面無恐懼。

史格(殺手)最後被撞的車禍說明什麼呢?

很顯然,這是一個很有意思的情節,傳遞了電影里一直在表達的一個信息,世界被一股無形的力量所控制,就像那個硬幣一樣.因為摩絲想到去送水，緊接著又被墨西哥人發現。而逃亡才僥幸躲過了史格直接用信號發射裝置找上門來,史格和貝爾喝牛奶的地方,鏡頭一直在拍被風吹動的窗簾,風,一直是作為一種看不到,摸不著的力量，代表了我們每個人的命運。

史格代表的是世界上邪惡的,貪婪的,不好的力量,他們和所有人一樣也會被命運之手戲弄,莫名其妙就出來車禍,可是精彩地在於他還是逃脫了,怎麼逃的?用錢買來的,被收買的小孩甚至馬上開始因為分贓不均開始吵架,這不就是我們的現實嗎?

影片最感人的一幕：

邊境檢查站人員看到摩斯穿著病服問道：「回答我幾個問題：你認為誰能穿過這道門進入美利堅合眾國？你是越南大兵嗎？哪個部隊的？」

摩斯：「第十二步兵團，於66年8月7號至68年7月2號期間服役。」

邊境檢查站：「讓他過去，他需要去商店看看。」

這是兩個曾經在越南同樣灼熱空氣下並肩作戰而幸運返回家園的戰友，從那熱帶叢林里走出來的就是同一戰壕的兄弟，同為越戰老兵，一個恪盡職守，一個偶然走過那個場面卻拐進了通向死亡的胡同。

影片結尾，湯姆和妻子早餐桌聊天，此時湯姆已退休，他再也不用挎著槍去冒生命危險了，他只想和妻子過田園般的生活，

妻子：「你現在有時間做夢了。」

湯姆：「都是些政務，夢見兩次父親，比他還老上20歲，換言之，他是個年輕小夥子，第二個夢好像我倆都回到了過去，我騎在馬背上，在夜裡穿山而過，山間的小道，天很冷，地上還有積雪，他超到了我前面不停地趕路，一句話也沒說，一直在我前面，他身上裹著毯子，低著頭，當他與我擦肩而過時，我看到他舉著火把，我可以從火光中看到火把，然後在夢中，我恍然大悟，他是要走在我的前方，在黑暗與寒冷中，亮起一絲火光，這樣，我就知道無論我何時抵達，他都會在那裡等我。」

《老無所依》帶給我們深深的思考，從影片開始那個年輕警長被扣住脖子後就再也沒有起來到湯姆對父親的老戰友說「槍擊你的那個老傢伙在監獄死了，如果他被放了，你會怎樣？」「安哥拉？我不知道，也許什麼也不做，沒什麼意義，你試圖追回被奪走的事物所耗費的時間，只會讓你失掉更多的現在。」

湯姆的邁克叔叔：「他在自家門口被擊中了，七八個人沖進來，期間他一直想要拿起那把獵槍，他們就坐在馬上眼睜睜地看著他死去，該來的總是要來，它們不會等著你。」

和以往的西部片不同，這里不但沒有浪漫傳奇英雄故事，也沒有騎馬飛奔腰間挎著槍的牛仔，畢竟年代不同了，現代社會人與人的較量不會因為你是警察手中握著槍就能代表正義了，在這里我們更多地看到的是暴力正在以更隱秘更極端從而帶有突發性的殘酷，特別是當你自言自語地表述自己功績時，有一隻手正在伸向你，以此暗喻在恐怖活動日益猖獗的現在，不知何時不知何地爆炸就會發生，而我們在為那些瞬間失去的生命悲傷時又顯得那麼地無能為力；本以為哈里森扮演的殺手卡爾森與齊格之間會有一場激戰，然而它簡單到只看到地下緩慢地流淌的血；當摩斯說我已為他設計好了一切時，甚至以為在某一時刻，齊格會先倒下，特別是湯姆那總是慢一拍的腳步最終使他每天坐在家裡喝茶的結局，還對妻子講了很長的關於內心一直渴望得到父親的庇護的夢，很失落，這不是我期待的結局，但卻是老無所依的結局。

影片以隱蔽的手法將觀眾從一開始就被調動起來的情緒和暗中期待的慘烈甚至如幽靈般潛伏在齊格身上同他一同踏上那條無盡的追殺之路，而我們只看到了結果，除了幾個無辜者死亡的暴力場面，被派出暗殺齊格的卡爾森和摩斯，一個本該更危險的殺手和一個越戰老兵，就那麼輕易地倒下了，讓我們感覺如同被拋到荒野，瞪著恐懼的雙眼等待死亡一步步逼近。

盡管影片的故事是80年代初的西部，在領略了西部的荒蠻、無邊無際的遼闊之後，我們生存的這個世界其實也像電影里的景象一樣，全球化淡化了國家的界限，每個角落都有像湯姆那樣的警察在年老力衰時無奈地、心有不甘地躲在被遺棄或自我放棄的角落裡獨自悲哀；這個世界如果你不夠堅強就會被一生的平庸折磨致死，至少摩斯在被追殺的路上勇敢地拿起槍，死的還算壯烈；還有類似齊格的強者們，終將在戰場、商場、職場上在輝煌漸漸暗淡時象齊格一樣帶著一身的傷痛悄悄離開，老無所依，這是每個人結局，不管你願不願意承認。

這部影片是奧斯卡歷史上難得的優秀影片，它無處不在考驗著觀眾對細節的觀查能力和對情節的推理能力。從國外的影評來看，影片中被發現的穿幫極少，而且大多無關緊要。從故事情節上看，整部影片邏輯縝密，合理性很強，而且具有非常豐富深遠的寓意。關於這部影片的寓意，很多影評中都有討論，觀眾也有自己的理解。

影片評價

一句話評論

影片像極了科恩兄弟多年前的創作風格，演員的發揮是其中一個非常重要的組成部分，卻又不會蓋過故事本身，畫面則顯得有點粗糙而且極不友善，不過倒是很貼合主題。

——IGN

通過畫面，科恩兄弟在無情地擠壓著觀眾的心理承受能力，甚至在逼著人們面對這種黑暗的情感深淵。

——《滾石》

《老婦殺手》之後，科恩兄弟總算是找對了道路，並通過這部影片，意外地找回了《血迷宮》時期的自己。

——《傾向性雜志》

《綜藝》評《老無所依》：科恩兄弟最棒的作品

影片《老無所依》給人的感受，有如開弓前的鐵矢，噴薄前的火山，張力驚人；綿綿的憂傷和深刻的人文反思細密地編織在扣人心弦的情節中，配以勁道十足的黑色幽默，實在是文學和電影藝術的又一次完美握手。這是導演科恩兄弟迄今為止最棒的一部電影，一部血腥、沉重但是經典的作品，從誕生的那一刻起，就註定了它將擁有震天喝彩和狂飆的票房成績

影片的背景設定在1980年，其實故事很老套：一次毒品交易，巨額金錢，有人席捲不義之財溜之大吉，黑道眾人喋血追殺。原著用德州方言寫就，描繪了一幅令人過目難忘的美國西部畫卷。這片土地上的新興暴力力量讓他們19世紀黑道前輩的傳說相形見絀。沒有看過原著的觀眾會牢牢盯住電影屏幕，無暇旁顧，或許會因不敢看下去而轉開視線。熟知原著的觀眾更會對科恩兄弟的編劇和導演才華感到驚奇：本來沉鬱蒼重的小說竟然能被改編得處處閃現天才機智和黑色幽默的光芒，而原著體現的深切人文關懷卻一點都沒被犧牲。賈維爾·巴爾登（JavierBardem）的表演活靈活現，塑造了一個個性鮮明的黑道人物齊格（Chigurh），這類形象在近年來的屏幕上已經很少看到。冷血的齊格初看簡直是幽默的絕緣體，他向人問路或是殺人時都是同樣一副波瀾不興的腔調。但科恩兄弟正是藉此來表現體現在這一角色中的黑色幽默。而瓊斯的演技更是沒話說，麥卡錫小說的人物簡直就是用他做的原型。他在片中扮演一位傲骨錚錚的老治安官，對現實非常失望，演繹得非常出色。

這里補充一下，撿到200萬美元的盧埃林，回家後良心發現，輾轉難眠，決定回去送水給卡車上那位失血過多，一直在向他要水的傷者，結果碰上了守在那裡的黑道人馬，從此在劫難逃。裝錢箱子里的跟蹤器也成了故事繼續延續下去的道具，雖然他發現並且甩掉了跟蹤，不過，九死一生，生命力頑強的盧埃林，突然死在與劇情無關的街頭暴徒手中，彷彿是一場上帝玩笑導致的命運。

很建議提問者看看這部電影個人認為情節很有意思

❸ 戰爭中不許向取水的敵人開槍，這是為什麼呢

有這么一個說法嗎？我還真的沒聽說過呢，戰爭是殘忍的，戰爭的目的就是征服，就是讓對方誠服甚至死亡，所以戰場上真的沒有什麼規矩可言，說什麼不許向取水的人開槍，可是向水源投毒的事也發生過啊，抗日戰爭時期，小鬼子這么做的不少了吧。

戰爭的根本目的就是戰勝敵人，為了達到目的，可以不擇手段，水在戰爭的作用等同於武器，既然可以向運輸彈葯的士兵開槍，為什麼就不能向取水的士兵開槍？

戰爭是無情的，戰場上沒有仁義道德可講，你不僅可以打死取水的士兵，你還可以在敵人的水源中投毒，乃至你就是炸毀敵軍的醫院這都是允許的，你只要能夠戰勝敵人，你就是英雄。

❹ 電影中跳到水裡可以減少子彈的傷害么

我們經常在電影中看到這樣的鏡頭，被敵人追殺到水中之後，為了躲避子彈的射擊，很多人發揮自己的游泳技術，不斷逃命，而敵人並不甘心，朝著水中射擊，有些倒霉蛋就被活活射死，有的人運氣很好照樣逃走了，那麼跳入水中真的能夠躲避子彈嗎?在現實當中真的能夠活命嗎?

大名鼎鼎的M1步槍，在陸地上能貫串兩寸半厚的防彈玻璃，子彈秒速到達853米，但是射擊後，連水下3米左右的凝膠都沒打碎。換上秒速914米初速的穿甲彈也一樣。 所以在水下開槍，平射射程不會超越一米，包括普通狙擊槍。

❺ 濂借幈鍧炵數褰辯粰鎴戜滑鐏岃緭浜嗗摢浜涘叧浜庡皠鍑葷殑閿欒瑙傚康錛

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❻ 電影里特種兵端著槍從水裡出來的時候,能開槍嗎,槍管會進水

電影中的特種兵從水中出來時能否開槍，這個問題涉及到槍械的出水射擊能力。實際上，並非所有槍械都能在出水後立即開火。小口徑槍械因為管子較細，容易產生毛細管效應，導致排水速度較慢，因此不具備直接出水射擊的能力。

然而，不同型號的武器對此有不同的解決方案。例如，AR15衍生槍械繫列中的HK416迭代型號，就特別設計了解決這一問題的方案。蘇聯在5.45彈葯的開發初期，也特別注重了槍械出水後的排水效率。

如果特種兵需要在出水後立即射擊以突襲敵人，可以通過一些動作來加速排水過程。美軍推薦的方法是在出水後立即卸下槍栓，破壞槍管的密封性，從而加速槍管的排水速度。