電影什麼焦

A. 深焦鏡頭是什麼

深焦是一種使用大景深的攝影和電影技術。景深是圖像中前後焦距的范圍，或者說它有多少顯得銳利和清晰。在深度對焦中，前景、中景和背景都處於對焦狀態。

使用深焦時，電影製作人通常將其與深空（也稱為深舞台）結合起來。深空是場景布置的一部分，將重要的演員和道具放置在畫面的不同平面上。導演和攝影師經常使用深空而不使用深焦，這要麼是一種藝術選擇，要麼是因為他們沒有資源來創造深焦外觀，或兩者兼而有之。

導演可能只在某些場景中使用深度對焦，甚至只在某些鏡頭中使用。其他導演選擇在整部電影中始終如一地使用它，或者作為一種風格選擇，或者因為他們相信它更能代表現實。

製片人，如黑澤明，斯坦利·庫布里克，溝口健二，奧森·威爾斯，筱田正浩，実相寺昭雄，特里·吉列姆，讓·雷諾阿，雅克·塔蒂，黃宗沾，和格雷格·托蘭全部採用深焦作為其標志性風格的一部分。

對於法國影評人安德烈·巴贊來說，深焦視覺風格是他電影現實主義理論的核心。他在分析 Wyler 的The Best Years of Our Lives中的場景中深度聚焦如何發揮作用時詳細闡述了：

前景中的動作是次要的，雖然有趣和奇特足以需要我們密切關注，因為它在屏幕上占據了一個特殊的位置和表面。矛盾的是，真正的動作，在這個精確的時刻構成故事轉折點的動作，幾乎是秘密地在房間後面——屏幕左角的一個小矩形中發展起來的……因此，觀眾是積極參與導演策劃的劇集。

分焦屈光度

在 1970 年代，導演頻繁使用分焦屈光度。利用本發明，可以在圖片的一部分中聚焦一個平面而在圖片的另一半中聚焦不同的平面。這對於景深較小的變形寬銀幕格式過去和現在仍然非常有用。

分體式屈光度是半凸面玻璃，貼在相機的主鏡頭前，使一半的鏡頭近視。鏡頭可以聚焦在背景中的平面和前景中的屈光度上。分離屈光度不會產生真正的深度聚焦，只會產生這種錯覺。

它與傳統的深焦不同的是，從前景到背景沒有連續的景深；兩個尖銳物體之間的空間失焦。由於分焦屈光度僅覆蓋鏡頭的一半，因此使用它們的鏡頭的特點是兩個對焦平面之間的線模糊。

操縱深焦並不是一種新現象，因為它在 20 世紀的黃金時代也以其他方式被創造出來。屈光度為壯觀的深焦構圖提供了機會，否則這是不可能實現的。在美國新浪潮中，導演布賴恩·德帕爾馬和其他 70 年代的電影如羅伯特·懷斯的《仙女座應變》和《星際迷航：電影》一樣，廣泛探索了分焦屈光度的可能性。

B. 電影術語「變焦」、「廣角」、「俯視」、「長鏡頭」是什麼

廣角
攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關系。在全景中，人物與環境常常融為一體，能創造出有人有景的生動畫面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術效

變焦

從無限遠處來的平行光束通過鏡頭，在底片上結成最清晰的焦點時，從底片到鏡頭中心的長度，就是這個鏡頭的焦距。焦距的長度通常以毫米或寸來表示。焦距被設定的鏡頭，稱為定焦鏡頭，具可變焦距的鏡頭，通常稱為伸縮鏡頭。

長鏡頭

「短鏡頭」的對稱。指在一段持續時間內連續攝取的、佔用膠片較長的鏡頭。能包容較多所需內容或成為一個蒙太奇句子（而不同於由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長度並無明確的、統一的規定。一般分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運動長鏡頭四種。其中運動長鏡頭包括攝影機的推拉搖移升降等運動。由於長鏡頭能把鏡頭中的各種內部運動方式統一起來，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫面造成多種角度和景別，既能表現環境、突出人物，同時也能給演員的表演帶來充分的自由，有助於人物情緒的連貫，使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現出來。長鏡頭的拍攝，由於不會破壞事件發生、發展中的空間與時間的連貫性，所以具有較強的時空真實感。

俯視

在被攝體上方拍攝

C. 電影《焦點》主要劇情

尼基，以詐騙為業的中年男子（威爾·史密斯飾演），在和一名年輕的女小偷傑絲（瑪歌特·羅比飾演）協同作案時，隨到傳授後者一些扒手技術，教會她騙術的各種門道。然而但當尼基意識到對傑絲動了真心，會影響「騙術事業」的時候，尼基還是懸崖勒馬，抽身而出。

但沒想到三年後，傑西也出落成行家裡手，又與尼基在布宜諾斯艾利斯重逢，捲入尼基正在實施的、高風險高回報的大騙局之中，讓他的整個計劃亂成一團，成為尼基一筆重要買賣中最具威脅的破壞者。

(3)電影什麼焦擴展閱讀：

《焦點》幕後花絮：

克里斯汀·斯圖爾特原定出演女主角，但在威爾·史密斯加盟之後退出，原因是擔心與飾演情侶的史密斯年齡差過大（22歲）。然而接替她出演的瑪歌特·羅比起她，更要年輕上3個月。

瑞恩·高斯林、布拉德·皮特以及本·阿弗萊克都曾經是男主角的演員人選。

影片是自從2003年《絕地戰警2》之後，威爾·史密斯出演的第一部R級別(限制級)電影。

影片最初定下的男女主角人選為瑞恩·高斯林同艾瑪·斯通，但兩人相繼退出。

在克里斯汀·斯圖爾特退出後，與瑪歌特·羅比一起競演角色的女演員還包括米歇爾·威廉姆斯、傑西卡·貝爾、蘿絲·拜恩以及奧利維亞·穆恩。

D. 如何在電影畫面中分辨出攝影師使用的是長焦鏡頭還是廣角鏡頭拍攝

廣角，焦距短，一般是24-38mm
超廣角，焦距更短，焦距范圍13-24mm

長焦鏡頭，焦距很長，更有200mm以上的

人眼的焦距在35-55mm 視角在120度左右，但是由於集中力和視網膜的關系，人的清晰視角只有60度左右

廣角鏡頭，因為焦距短，所以有更大的視角，一般廣角有60-90度，就是說，廣角鏡頭可以在很近的地方拍攝到更多的景物，但是透視比較大，產生的景深效果也就比較大
如果有魚目鏡，就是鏡頭是球面的，會拍攝到更廣泛的景物，甚至接近180度視角。

長焦鏡頭，視角小，透視弱，景深短。拍出來的感覺好像角色站在一幅畫前面一樣，前後景的人大小相差不大，這便是因為透視弱，而廣角，短焦距鏡頭，透視大，前景後景角色大小差別很明顯

一般拍一個人站在月下，身後的月亮巨大的是長焦鏡頭。。。。
長焦鏡頭給人感覺穩定