電影獵字99號主題音樂

⑴ 你最欣賞中國的哪一部電影

記得小時候家裡面看的是那種黑白電視，只能收到三個頻道，地方台每天夜裡10:00會定時播放一部電影，經常熬到半夜，等著看電視里播放成龍的片子，最愛看成龍的武打片，給他那種幽默的打鬥風格所吸引。

盡管《醉拳》在文戲的表演上有明顯的戲劇性的誇張成分，有時甚至已背離了生活常理，連成龍自己也承認，他現在的表演已經從《醉拳》的那種「誇張喜劇」轉變到了「環境喜劇」。但《醉拳》的這些缺憾並沒有影響它在中國武俠電影乃至整個中國電影史上的重要地位，《醉拳》是中國武俠電影史上諧趣功夫片的開山之作，也是主演成龍的成名之作，同時還是黃飛鴻系列影片中重寫英雄性格的歷史之作。

⑵ 馬丁，李偉才是誰

李偉才：電影《歸心似箭》中主題歌《雁南飛》的曲作者。1925年出生，我國著名電影作曲家。 代表作品有：《四季美人》《小白龍》《長空比翼》《獵字99號》《小放牛》《永不消逝的電波》《哈爾濱之夜》《林海雪原》《崢嶸歲月》《沖破黎明前的黑暗》《松花江上組曲》《戰上海》《秘密圖紙》《中國民歌組曲》《四季》《歸心似箭》《回民支隊》《奇襲》等。

李偉才的少年時代是在戰火硝煙中度過的。15歲考入當時的音樂學校——偽滿宮內府樂部，三年之後，成績優異，畢業後留在宮內府交響樂隊擔任演奏員。抗戰勝利後，東北電影製片廠成立，他被聘為該廠交響樂團指揮兼作曲。

1947年，反映東北抗日的影片《松花江上》問世，李偉才為其作曲，他採用交響樂的形式，運用東北民歌的音調，寫成了風靡一時的電影插曲《四季美人》。

1948年他來到上海，擔任了上海清華影片公司交響樂隊指揮兼作曲，並為影片《大團圓》譜曲。在此期間，還創作了管弦樂曲《蘇武幻想曲》、《松花江上組曲》。

1949年上海解放，李偉才參加了人民解放軍，在華東軍區海政文工團樂隊擔任指揮兼作曲，除了演出外，他創作了《小放牛》、《勝利鼓》等，主題鮮明，旋律流暢的樂曲，反映當時人民解放後的精神面貌。

1952年八一廠成立，他被調入該廠擔任作曲，在這一時期創作的音樂藝術造詣高深，他力求從生活出發，從影片的主題和人物性格出發，一定程度上使電影音樂成為典型氛圍，典型風格的表現手段。例如：影片《沖破黎明前的黑暗》、《永不消逝的電波》等等。文革使他棄筆影息。沉吟十年後，又重新拿起筆，創作了《獵字99號》。第四屆全運會團體操《新的長征》等樂曲。1979年《歸心似箭》（八一廠拍）獲文化部優秀影片獎，影片中的插曲《雁南飛》就由他創作，清新的格調，流暢的旋律，真摯的情感，深深打動觀眾，可見他音樂功底的深厚。 李偉才曾創作過許多至今讓人難以忘懷的樂曲。他為中國電影音樂譜寫了一幅壯麗的山河。

⑶ 怎麼不見著名演員陳佩斯在影視圈露面啊

國際在線5月10日報道 陳佩斯：1954年出生在吉林長春，他的父親是中國著名反派電影演員陳強。陳佩斯成年以後，子承父業，也走上了表演的道路。在《獵字99號》的影片中，陳佩斯扮演了一個特務機構的嘍羅。由於形象的局限，陳佩斯早年只能扮演這類反派配角。

當年，他在中央電視台春節聯歡晚會上表演的《吃面條》《羊肉串》等小品膾炙人口，成為央視春晚多年雷打不動的「招牌演員」。這些年，陳佩斯在做些什麼？笑聲背後的陳佩斯和人們熟悉的搞笑形象之間有什麼不一樣呢？今天有幸采訪到了—陳佩斯，讓我們共同來感受—陳佩斯被封殺後的悲與苦。現在的陳佩斯，已經不僅僅是一個喜劇演員，他還自己創辦了演出公司，率領著一幹人馬。這些年，陳佩斯把自己的熱情都投到了話劇。近十年以來的角色轉換，起起落落的人生故事，正是陳佩斯現在引人關注、讓人好奇的地方。十多年前，陳佩斯曾經是那個絢爛舞台上的一顆明星。曾幾何時，他和朱時茂在「央視春晚」上表演的小品，幾乎每一部都成為了膾炙人口的經典作品。在1998年春節晚會上留下最後一個背影之後，陳佩斯就再也沒有出現在春節晚會的舞台上，留給喜歡他的觀眾們無盡的遐想。十多年中，人們早已經習慣接受陳佩斯這樣的形象：

我的名字叫阿里巴巴

這樣的動作以及這樣的表情。作為享有盛名的喜劇演員，陳佩斯的丑角形象家喻戶曉。但這個滑稽形象背後的真實的陳佩斯，又是怎樣的呢？

對於很多人來說，喜劇演員給別人的印象，一種是那種天性是特別的開朗樂觀，特別會講笑話那種人才能去做喜劇演員，你是這樣的性格嗎？

就像我前這塊玻璃，玻璃原來不是這個樣子，生活里的石英是沙子，我們把它經過加熱，然後把它壓製成了這樣，它是一個強迫性的。所以要找一個更能適合自己的發展方向，只有喜劇。——陳佩斯

這個過程痛苦嗎？

像現在高中生要去考大學高考，那種痛苦反側的經歷磨難一樣。在經過一番強制性的訓練之後，陳佩斯逐漸接受了自己的角色。——陳佩斯

1984年，陳佩斯和朱時茂被邀請參加中央電視台春節聯歡晚會。當時春節聯歡晚會剛進行到第二屆，這是喜劇小品的形式第一次在電視上出現，立即在觀眾中引起了轟動。之後，陳佩斯和朱時茂迅速成為觀眾心目中的"黃金搭檔"，他們創作的小品獲得了巨大的成功。但就在此時，陳佩斯的內心卻產生了困惑。成功代表著被人尊重，成功就意味著你的社會地位的提高，你的身份的提高，也就是被人尊重，但是一個喜劇藝人，他的成功恰恰是被人俯視。自己到底在扮演一種什麼樣的角色，追逐什麼樣的人生目標，這個問題曾經長時間地困擾著陳佩斯。

我在河南拍戲《少爺的磨難》，有一場戲光著腳在農村的土地上跑，追汽車，土地上都是蒺藜刺，看不見，腳扎的一片，你還得掙扎著往前跑，還得做戲。導演一喊停，哎呀，疼啊，痛，坐在地上一個一個往外拔，一拔一股血出來，當你一疼摔倒在地上的時候，邊上圍觀的那些老百姓開心極了，笑，非常開心。——陳佩斯

你呢？

我突然想到喜劇為什麼使人開心了，就是要你的自我的折磨，我突然想到每一組喜劇噱頭都是自我折磨的，或者精神或者肉體的折磨，才能達到被別人笑的效果。在當時的場景上，周圍所有人都在笑你那個時候，精神上受到很大的傷害，你的肢體和精神被虐待使人開心，那麼這個開心是一種幸災樂禍的。——陳佩斯

那麼你會覺得它道德嗎？

這種笑聲是道德的嗎？我問自己，所以好幾年我都非常不開心。——陳佩斯

這是陳佩斯最被人津津樂道的一個小品：《主角與配角》，在這個小品里，陳佩斯不無誇張而又傳神地表現了一個普通演員的追求和尷尬。那麼，陳佩斯面對觀眾的開懷大笑，又懷著怎樣的心情呢？

心裡不開心，但是不開心我又要求證為什麼，為什麼我疼他就笑。——陳佩斯

也許很多人不會問這個問題。

對，他們自己知道，但是沒有再深究為什麼。——陳佩斯

你為什麼要問這個為什麼。

因為我做這個的，我喜歡問。當觀眾們痛快笑著的時候，他們並不知道，那個演員陳佩斯，內心正在經歷著怎樣的沖撞和痛苦。陳佩斯用了整整5年時間，才想通了這個問題。——陳佩斯

怎麼就把自己扭過來了呢。

弄清了喜劇的屬性，弄清了他的方法，慢慢你就會覺得這一切是很有意義的事情。——陳佩斯

不去考慮它是一個仰視和俯視的問題了嗎？

因為我讓他俯視我，是我讓他俯視我，這是一個技術，這是我的小計謀，使他站在了一個俯視我的角度上，因此他笑了。——陳佩斯

5年的時間，讓陳佩斯想清楚了喜劇演員的身份給自己帶來的困惑。然而，幾乎與此同時，他又感受到了另一種壓力。1991年，陳佩斯投資成立了影視製作公司，專門投資拍攝喜劇電影。正因為這個舉動，他常常被人稱為是中國第一批獨立影視製作人。在電影中，陳佩斯突破了小品的局限，他的喜劇天分也得到了更加充分的發揮。從1991年到1997年，陳佩斯一共投拍並主演了《父子老爺車》《編外丈夫》《太後吉祥》等6部電影，其中多部被評為當年"最受觀眾歡迎的電影"。

你當時對自己公司的運作，獨立來運作電影的一個預期是什麼樣子。

預期是越做越好，因為我的作品大家喜歡，只是把市場理順，市場理順是最簡單的。——陳佩斯

那麼等到實際進到這個圈，現實情況和你想像中的差異會有多大？

差異是越做越死，越做越小，路越走越窄。——陳佩斯

遇到最大的困難是什麼？

你憑什麼拍片子，誰讓你拍片子了，我們有規定，電影只能這幾個電影廠拍，你們自己拍這是違法。——陳佩斯

法律又沒有。

那是你違規。——陳佩斯

劇院里頭情況怎麼樣。

情況就更糟，因為他沒有市場的規范，於是就瞞票房，偷漏瞞，票房根本是一個黑洞，進去就是一個黑洞。——陳佩斯

喜劇電影並沒有給陳佩斯帶來財富和快樂，加上鬧得沸沸揚揚的"封殺風波"，他只能靠不斷在各地演出，也就是人們說的"走穴"來維持公司的開支，而他的個人財務狀況，也常常陷於窘迫。

當時最困難連孩子的學費都交不起，有這事嗎？

有，不止一次。——陳佩斯

幾次？

太多次了。——陳佩斯

當時要交多少錢？

兩三百塊錢。——陳佩斯

你這么有名，二三百塊錢交不出來？

當時確實沒有，確實拿不出來。——陳佩斯

有的時候你周轉不開的時候，兩三百塊錢都拿不出來。

拿不出來。——陳佩斯

那你當時還笑得出來嗎？

精神壓力很大。——陳佩斯

這首詞的意境其實是很悲涼的，你為什麼要把這首詞貼在牆上呢。

因為他(鄭板橋)和我是一樣的，我也有這種心情。——陳佩斯

又經歷了三年的沉寂之後，陳佩斯開始了又一次轉型。話劇舞台成為他新的人生起點。2001年，他和他的公司推出了話劇《托兒》，這依然是一部喜劇作品。

你原來的估計，可能一個情況是怎麼樣的？

原來估計是准備賠34萬。——陳佩斯

有這樣做生意的嗎？

那個時候已經無所謂悲和喜了，就是我只是要做一件事，就是喜劇的實踐活動。為了這部話劇能夠上演，從來沒有做過廣告的陳佩斯生平第一次成了一家DVD企業的形象代言人，用賺來的錢投資話劇。憑著多年積累起來的人脈關系，圈裡的朋友也爽快地同意在他的話劇中出演角色。——陳佩斯

原來估計這個話劇，如果演出以後可能會虧30多萬，實際呢？

就掙了，第一輪30多場，我的資金全回來了，然後剩下就是干賺了。——陳佩斯

陳佩斯的話劇火了。到現在為止，《托兒》這部話劇已經演出了200多場。加上另外兩部話劇：《親戚朋友好算帳》、《陽台》和音樂劇《日出》，演出場次已經超過了400場。在話劇舞台上，陳佩斯重新找回了感覺。

話劇是表達你對喜劇理解的一種方式嗎？

目前是，其實還不是一個最佳的，最佳的當然是電影。——陳佩斯

在你心中還是電影？

對，因為電影它更不受空間和時間的局限，當然要比話劇要更廣闊，可是我們現在不是沒有電影了嗎？——陳佩斯

喜劇都是從悲劇悲情的線索延伸出來的，所有的喜劇讓人發笑的東西，其實它最核心的部分都是悲情。——陳佩斯

⑷ 白毛女的扮演者是誰家是哪裡的

石鍾琴，舞蹈女演員。浙江鄞縣人。1966年畢業於上海舞蹈學校。後任上海芭蕾舞團演員。是第五屆全國人大常委。舞劇《白毛女》、《雷雨》、《阿里巴巴與四十大資》女主角。

⑸ 求好聽的輕音樂

愛的絮語（水晶鋼琴）
夢幻曲 （小提琴曲）
藍色的愛（鋼琴曲）
天空之城（鋼琴曲）
致愛麗絲（鋼琴曲）
遇見 （鋼琴曲）
賣花姑娘（口哨音樂）
梁祝 化蝶 （鋼琴曲）
少女的祈禱（鋼琴曲）

宮其峻 （水晶音樂）
月亮河 （純音樂）
如詩寧靜 （鋼琴曲）
卡農 （鋼琴曲）
電影《沸騰的生活》（電子純音樂）
電影《葉塞尼亞》主題音樂（媒體文件）
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http://mp3..com/singerlist/%B4%BF%D2%F4%C0%D6.html

⑹ 李偉才的生平

李偉才:男,我國著名電影作曲家 ,1925年出生,少年時代是在戰火硝煙中度過的。15歲考入當時的音樂學
校——偽滿宮內府樂部，三年之後，成績優異，畢業後留在宮內府交響樂隊擔任演奏員。抗戰勝利後，東北電影製片廠成立，他被聘為該廠交響樂團指揮兼作曲。 1952年八一廠成立，他被調入該廠擔任作曲，在這一時期創作的音樂藝術造詣高深，他力求從生活出發，
從影片的主題和人物性格出發，一定程度上使電影音樂成為典型氛圍，典型風格的表現手段。例如：影片《沖破黎明前的黑暗》 、 《永不消逝的電波》等等。文革期間使他棄筆影息。沉吟十年後，又重新拿起筆，創作了《獵字99號》 。第四屆全運會團體操《新的長征》等樂曲。1979年《歸心似箭》 （八一廠拍）獲文化部優秀影片獎，影片中的插曲《雁南飛》就由他創作，清新的格調，流暢的旋律，真摯的情感，深深打動觀眾，可風他音樂功底的深厚。 李偉才曾創作過許多至今讓人難以忘懷的樂曲。他為中國電影音樂譜寫了一幅壯麗的山河