林茉莉電影圖片

㈠ 卓文萱和哪些藝人合作過演過哪些戲

首播時間劇名扮演角色導演合作演員2012愛情是從告白開始的池早早徐輔軍孫藝洲；王傳君；趙霽2011勇士們徐玉樹王曉海；明金成吳中天；白歆惠；李國毅2010男女生了沒黑又男鄧安寧張勛傑；吳中天；Gino2009藍海一加一何真愛林博生立威廉；金沛辰；顧寶明2008翻滾吧,蛋炒飯關小舒王明台汪東城；唐禹哲；小薰2007公主小妹宮茉莉林合隆張韶涵；辰亦儒；吳尊2007惡女阿楚汪芷兒張哲書王紹偉；曾之喬；陳奕200618禁不禁朱亦瑄明金成小薰；阿本；周曉涵2006愛情經紀約朱可欣陳銘章杜德偉；許紹洋；梁心頤2006戀愛女王於巧樂明金成楊謹華；洪小鈴；陳德烈2001水晶情人段依琳張世豪張鳳書；王耿豪；李烈參演電影上映時間劇名扮演角色導演合作演員2010他來聽我的演唱會夢藝妍符樂兒吳建飛2006一年之初收費站女孩鄭有傑柯佳嬿；張立翔；莫子儀2002生死拳擊萱萱張博昱任賢齊；張立威；九孔

㈡ 關於高考的電影,一個跳樓女孩叫林茉莉的叫什麼名字

你的孩子不是你的孩子 (2018)
導演: 陳慧翎
編劇: 蔣友竹 / 簡士耕 / 洪茲盈 / 夏康真 / 費工怡 / 馬千代 / 吳曉樂
主演: 柯素雲 / 劉子銓 / 曾少宗 / 凌心妤 / 劉亮佐
類型: 劇情 / 科幻 / 家庭
製片國家/地區: 中國 台 灣
語言: 漢語普通話
首播: 2018-07-07(中國 台 灣) / 2018-04-21(金馬奇幻影展)
集數: 10
單集片長: 50分鍾

㈢ 開化縣北門小學地片范圍房屋是在拆遷范圍嗎

醒眼看日本現代文學的侵華特徵

醒眼看日本現代文學的侵華特徵
——評王向遠的《「筆部隊」和侵華戰爭》

悠 哉/文

出於教學需要，《燕園夢》作者、中國文學大師悠哉從單點陣圖書館借閱了北京師范大學中文系王向遠教授的《「筆部隊」和侵華戰爭——對日本侵華文學的研究和批判》（以下簡稱「該書」）。回家後細細翻閱，悠哉大吃一驚！「筆部隊」這個奇怪的名詞，我也是頭一次聽說。它極大地拓展了我對現代日本文學的印象，真可謂「醒眼看日本」的一部極好學術論著。
遺憾的是，這本1999年由北京師范大學出版社出版的著作，僅僅印刷3000冊。在時下喧囂和浮躁的中國學界，這個印數自然是區區不足道的。也許正是這個原故，它遲至十年以後，才姍姍地進入我的眼界吧？悠哉大師素日不寫學術著作評論的，但是既然讀到好書，不介紹有辜負之意，因此撥冗聊寫一篇，向廣大網友進行介紹和宣傳。（順便說明：除太宰治的《惜別》圖片攝自悠哉藏書，其餘圖片攝自本書）
日本自明治維新後迅速崛起於東亞海島，從此開始自己雄心勃勃的拓疆國策。與此相呼應，思想界也出現貶低中華的論調。據該書介紹：福澤諭吉的《文明論概略》（1875）第一次將中國和日本、土耳其列為「半開化」國家，提出日本正在成為西方那樣的文明國度，因此理應成為東亞盟主。他甚至畫好了「支那帝國分割圖」。此後，經過中江兆民《三醉人經綸問答》、岡蒼天心《東洋的理想》、保田與重郎《蒙疆》、夏目漱石《滿韓處處》（109）、芥川龍之介《支那游記》（1921）、到武者小路實篤的《大東亞戰爭私感》（1942），日本文學里充斥著貶低中國的宣傳，在日本發表後，效果無疑是負面的。
這里需說明一下：夏目漱石《滿韓處處》和芥川龍之介《支那游記》如今有譯本，但是書名改了，比如芥川龍之介的書譯作《中國游記》。據王向遠說，夏目漱石的東北之旅是受南滿鐵路株式會社（對華經濟侵略的中心）的邀請，那麼很顯然：這不是一次普通的作家私人旅行。
1931年，伊藤永之介為配合「滿蒙危機」的政治宣傳，在《萬寶山》中歪曲描寫了「萬寶山事件」。1932年，直木三十五的《日本的顫栗》歪曲描寫了上海「一.二八」事變，叫囂「戰爭真是太好了！」1932年橫光利一出版《上海》，正面描寫了日本軍國主義言論……
偽「滿洲國」成立後，日本大量移民，相應地又出現所謂「大陸開拓文學」，成立了以荒木巍、福田清人、近藤春雄為首的「懇話會」，炮製了80多部作品，最著名的是菅野正男《與土戰斗》、和田傳《大日和村》、《殉難》。又冒出所謂體現「建國精神」的「滿洲文學」，代表作品有安西冬為《軍艦茉莉》，其中的《春》寫道：
「一隻蝴蝶，向韃靼海峽那邊飛去。」
乍看平淡無奇，但是明白日本人將我國東北喻為「蝴蝶」（面積輪廓似蝴蝶形狀），就明白其險惡用心了。
就這樣，日本文學家在侵華政策的支持下，一步步地「協力」侵華戰爭，終於走進「筆部隊」。
通常我們喜歡說：日本侵略者是「武裝到牙齒的」。殊不知這個比喻並不確切，應當說：他們武裝到國民的靈魂才是。而這項工作，自然少不了他們的「靈魂的工程師」——日本現代作家——的特殊「功勞」。
該書共14章，從第5章起，集中論述日本這支特殊的「筆部隊」。請大家耐住性子，待悠哉大師慢慢道來——
1937年「盧溝橋事變」後，日本開始了全面侵華戰爭。與此同時，陸續有日本記者、作家派往中國，進行「協力」軍事的報道和宣傳。例如：吉川英治、木村毅、小林秀雄、佐藤春夫、尾崎士郎、石川達三等。其中尾崎士郎的《悲風千里》影響很大。還發生一件有意思的事件：
石川達三《活著的士兵》描寫日本軍攻陷南京後的燒殺和掠奪，作者的想法是「把戰爭的真相告訴社會」。不料在《中央公論》發表後遭到當局逮捕，法院判他四個月徒刑，緩期三年執行。理由是：「描寫皇軍士兵殺害、掠奪平民，表現軍紀鬆懈狀況，擾亂安寧秩序。」與此同時火野葦平的《麥與士兵》卻暢銷120萬冊。這兩個事件促使軍部和政府強化對作家從軍創作活動的管制。
1938年8月20日是個關鍵的日子。許多日本作家收到菊池寬（日本文藝家協會會長）的快遞明信片，通知他們到內閣情報部開會。與會者有菊池寬、尾崎士郎、橫光利一、佐藤春夫、尾崎士郎、片岡鐵兵、林芙美子等。最後確定22位擔任軍部的派遣作家。他們從軍部領取高額的津貼，發給軍服、軍刀、手槍、裹腿等，儼然一批出征的將軍。出發前，日本報紙進行大肆宣傳，稱作「筆部隊」。
來到中國後，他們先是采訪攻克武漢的日軍，有人又到南京、杭州。第一批後，軍部又組織了第二支「筆部隊」（為省篇幅，名單略）。他們回國後，無一例外地撰文談觀感，進行軍國主義宣傳。值得一提的是林芙美子，她是「筆部隊」里唯一的女戰士。回國後寫了《戰線》和《北岸部隊》。
此外還有軍人作家。例如藤田實彥《戰車戰記》、谷口勝《征野千里》、日比野士郎《吳淞渠》、凍田博《分隊長日記》、上田廣《建設戰記》、火野葦平《士兵三部曲》等……還有難以計數的侵華詩歌作品。應當說，他們是以另一種身份加入「筆部隊」的。
此外還有所謂「宣撫文學」，大肆進行欺騙宣傳。
值得一提的是，1938年因《活著的士兵》而惹禍的石川達三，這時看準風頭，幡然醒悟，戴罪立功，他再次來到中國，寫下《武漢作戰》、《敵國之妻》等正面歌頌軍國主義的作品。又擔任「日本文學報國會」成員。1942年他積極參加「大東亞文學者大會」。
戰後，石川達三根本否認《活著的士兵》的那些描寫，胡說什麼「戰爭是兩國干出來的，不應該說壞事只是一國乾的」；根本否認南京大屠殺，聲稱「我沒有看到屠殺事件」。
奇怪的是：對這樣一個日本作家，中國長期以來竟然認識模糊。例如：重慶出版社1989年出版《中國抗日戰爭時期大後方文學書系》的第十卷「外國人士作品」，把石川達三尊為「國際友人」，節錄了他的《活著的士兵》；又將他戰後寫的《風中蘆葦》作為「反法西斯文學」列入。王向遠教授認為，「這些都是不妥當的」。
悠哉大師也認為，這的確很欠嚴肅。說實話，我在圖書館書架上也見過石川達三的作品，還不曾翻閱。但是，讀過這部學術著作，了解到石川達三竟然是這么一個混蛋，我今生是絕不會去閱讀的。從今往後，但凡看到這名字，我就深惡痛絕！
1941年12月日軍偷襲珍珠港，太平洋戰爭爆發。1942年11月3日在東京的帝國劇場召開「大東亞文學者大會」，抨擊英美文化，鼓吹「亞細亞文化」、「日本拯救亞洲」和「大東亞精神的強化普及」。1943年在東京又召開第二次會議。1944年移到南京，又召開第三次會議。這些把戲，自然是「思想文化戰」的步驟，是「筆部隊」的另一種形式。
值得介紹的是佐藤春夫的電影故事《亞細亞之子》（短篇小說名《風雲》），它以郭沫若（化名汪某某）和郁達夫（化名郁某）為原型，醜化中國抗日文化人士。佐藤春夫聲稱：「一切都是宣傳第一，一切都注重實效。」作品主人公「汪」和他的日本妻子，被美化為「亞細亞之子」。郁達夫讀到此書後，義憤地寫下《日本的娼妓和文士》，指出「在這中間他處處高誇著日本皇軍的勝利，日本女人的愛國愛家的人格的高尚」；「佐藤在日本，本來是以出賣中國野人頭吃飯的」。
1943年日本召開「大東亞會議」，發表《大東亞共同宣言》。「日本文學報國會」決定以其五大原則為主題，「刊行構思規模宏大的小說，向大東亞各國國民宣傳皇國的傳統和理想，滲透共同宣言的大精神」。其中太宰治分工「獨立親和」，為此他撰寫了長篇小說《惜別》，描寫魯迅在日本仙台的留學生活。王向遠教授稱：
「《惜別》對魯迅形象的歪曲，首先表現在作者對魯迅對日俄戰爭的態度上。」
「太宰治對魯迅形象的歪曲，還表現在他筆下的魯迅對日本文化的評價上。」
「更荒唐的是，在這里，太宰治借老醫生的口，認為魯迅由醫學轉向文藝，是由於認識到日本天皇制的優越性的緣故。」
悠哉之所以詳細介紹太宰治的長篇小說《惜別》，決不僅僅因為它描寫了魯迅，而是因為：《惜別》被於小植譯成中文，2006年由新星出版社出版。董炳月（中國社會科學院文學所研究員，魯迅研究專家）在序言中，首先介紹了竹內好專著《魯迅》的觀點和他對《惜別》的批評，接著他說：
「竹內的批評有合理性，但也有簡單、片面之處，遮蔽了《惜別》中的許多重要問題。實際上，魯迅的『本體』存在於魯迅的復雜性之中，需要從不同的角度進行闡釋。《惜別》作為小說固然是在『想像』魯迅，但小說對於魯迅文化觀的表述、對於棄醫從文動機的解釋、對於侮辱信作者動機的解釋，都有啟發性。」
咳，真是見鬼了！
兩位中國學者，對於太宰治的《惜別》，評價竟然如此不同！
個中委曲，叫人實在難以參透！
雖說悠哉忝得「中國文學大師」稱號，卻沒有資格對王、董二位的學術觀點評頭論足。畢竟，我只是讀過《惜別》，卻談不上專門研究。
該書第十三章叫「日本有『反戰文學』嗎？」。據王向遠教授研究，日本左翼作家在日本侵華戰爭後全都轉向了。日本文學界所謂的「抵抗文學」，實際上並不存在，只是根據法國現代文學史上的「抵抗文學」一詞虛構出來的謊言。例如川端康成，雖然沒有在創作上「協力」戰爭，在行動上卻是積極參與的。日本軍政府組織的各種會議，他都賣力地參加了。王向遠教授斷言：
「川端康成決不是當代中國不少讀者印象中的『超越時代和政治』的作家。」
奇怪的是：對川端康成，悠哉大師也存在這般印象。
還有《細雪》的作者谷崎潤一郎，文潔若在《唯美主義作家谷崎潤一郎》稱：「谷崎一向反對日本侵華的不義戰爭。」但是王向遠教授稱：谷崎和川端一樣，也是在行動上積極參與和「協力」戰爭的。日本軍政府組織的各種會議，他都參加了。當新加坡陷落，谷崎高興地揮筆寫下《新加坡陷落之際》，向全國發表廣播講話：「我日本帝國在東洋頂天立地，建立了赫赫偉績……迄今為止，皇軍所征之處，公名正大。」
高慧勤、葉渭渠、文潔若等日本文學翻譯家，為什麼要不顧歷史事實，向中國讀者這樣宣傳日本作家呢？薩特曾因福樓拜沒寫過政府鎮壓巴黎公社的文字而加以譴責，他們對這些日本作家為何如此開恩呢？
我以為，王向遠的《「筆部隊」和侵華戰爭》一書寫得很好，它廓清了悠哉大師對於日本現代文學的糊塗認識。本文題為《醒眼看日本現代文學的侵華特徵》，並非說整個日本現代文學是侵華的，而只是說：它的確烙上了「侵華」的印記，或深或淺地。王向遠教授的若干論斷也許值得探討。但是，我敢擔保說：這是一部用於「講真話」的、很嚴肅的學術著作！
正是基於上述理由，我才在這篇短文里「撮其要」概述了該書內容。至於深入評價，不是我所能做到的。我覺得，宣傳這部學術著作意義很重大。想想吧：該書於1999年初版，僅僅印刷3000冊！十年過去了，在中國的日本文學愛好者里，究竟幾人拜讀過這部著作呢？
想到這一點，我不勝憂慮，不勝惆悵！
從此以後，中國文學大師悠哉對夏目漱石、芥川龍之介、武者小路實篤、川端康成、谷崎潤一郎等日本名作家，不得不很有些討厭了。世界上有一種罪惡叫「忘恩負義」；他們早年皆深通漢學，受惠於中國悠久文化的潤澤，卻是這般狠心地充當孽子！
2009-3-6

紀念"七.七"69周年:石門里斬殺侵華日本軍官軍刀行動---兼記由此帶來的一次燒殺慘案---當年英雄有誰知

1941年早春，中國人民拯救中華的抗日戰爭進入最艱難的階段，山東半島膠萊平原北海地區軍民，在共產黨和在許世友將軍的領導下，與日寇展開了英勇頑強的戰斗。萊城東三十里南王行政村有八個自然村，該地南依嵯峨險峻的崮山山脈，北接軍事要道206國道，有河谷良田2500畝，嶺地3500畝，盛產紅薯甜瓜聞名齊魯。境內溝谷縱橫，道路曲折險要，密林遮村，是我八路軍和革命幹部休整養息的地方。該地有一條河流叫太陽河，上游五里處是埠上石橋交接處的雁嶺哭兒溝石門里，形勢險峻，水草茂密，易進難出，常年流水汩汩，北入王河入海。太陽河東岸太陽山上有古老的廟殿，叫太陽廟，建於明洪武年間，廟殿南北長一百步，東西廣五十步，南北廟堂相對，東西廂房相應，廊道相連，飛檐凌空，氣勢恢弘，鍾聲飛越遠近十幾里。每年二月二六月十八九月十八趕廟日，遠近州縣賈客雲集，少童白叟紅男綠女齊集廟場，廟門外大戲鑼鼓開場，人聲鼎沸，熱鬧非凡。太陽廟殿據高臨下，周邊山脈相連，幾十里村落盡收眼底。1940年日寇在萊城東部地區建立了軍事據點，中間廣闊地帶一帶卻無法控制。
1941年正月底，崮山八區獲萊城我地下工作者密報，日寇駐軍出動100多人東出掃盪，准備勘察日光山廟宇地理形勢設立據點，打開萊城東部「非佔領」狀態，強化「綏靖」政策。正月二十七日上午，寒風刺骨，天乾冷乾冷的。南王村民兵指導員張令信接區里通知，帶領民兵周九丁等人，去村西大溝埋設地雷，阻止敵人東進。張令信身材高大，有豪氣，練八卦，敢為事。1937年加入共產黨，曾與鄭耀南長子鄭夢華參加膠東幹部學校學習，在《大眾日報》社做保衛工作，後任濰縣抗日政府公安三科科長，濰北鋤奸隊隊長，親手處決漢奸和還鄉團骨幹十幾人，曾跟著許世友司令員做過事。周九丁身材高偉，有勇力，在當地是有名的掐電線埋地雷能手。上午十時許，敵人不走大溝，繞行西石橋村，在村西稍做休整，然後北行過馬家莊。張令信等人看鬼子改變行軍路線，帶領同伴扒出埋在大溝小路上的地雷，從大溝東側繞馬家莊返回村隱蔽。中午十一時，鬼子隊伍在南邊家村（有說在南菊寺村）吃飯，飯後向驛道方向開拔。有一騎白馬挎洋刀鬼子中校軍官中午醉酒，落在隊伍後，獨騎過太陽河，東行上廟殿西側西北二里許，掉隊醉卧不醒。南王村村民王夢彥拾糞經過發現情況，迅速回村報告村長王仁潔，王仁潔讓他馬上回去監視，自己去東村約民兵指導員張令信，及民兵周九丁，張升奎，周元丁，張升志（外號小野貓）等五人，一起去鬼子軍官醉卧處。王夢彥曾在哈爾濱做事，會幾句日語，大家商議好先讓他上前找機會說話，大家待機行事。王夢彥腰裡纏著布腰帶，肩上鐵杴撅著糞筐，打扮成拾糞農民的樣子，上去借火抽煙，
這時軍官已醒來，問，南邊的什麼村子？王夢彥回答說是南王村。又問西邊的什麼村子？答說南邊家村和北邊家村。軍官拿出地圖，指點著看了一會，說，你說的對，你的大大的良民。軍官就從衣兜里掏出香煙，給王夢彥一支，自己手拿著一支。王夢彥遂上前給軍官點火，張令信斜刺里從後面靠近軍官，猛不定抱住軍官的腰，死死不放手。這時軍官嗚啦嗚啦大喊，翻身回手抽刀，刀鞘長，抽不出。張令信與軍官在地上滾打，滾出十幾米。令信大喊，來人啊！周九丁四人遂上前縛敵，爭奈刀光閃亮，寒氣逼人，無法下手。小野貓張升志上前，用鐵杴砍傷軍官抽刀手臂，軍官刀落。令信大喊，解裹腿！大家遂解下軍官裹腿帶子，奮力綁好軍官手腳，解下軍刀。把軍官抬到馬背上，一人牽馬，四人挾持，二人護衛，從鬍子溝過河道，送宋家區政府。區里沒人，遂商議處決軍官。就順南王河道至上游哭兒溝石門里。石門里經年流水，隆冬不凍。水下有細沙，深有數米。周九丁手起刀落，將軍官斬首。在河床上挖了大坑，屍首埋在河床下，上面用沙掩好，流水如舊。放走戰馬，埋好戰刀，自覺萬無一失，遂分頭四下里躲避。不巧遠處有村八歲小孩乳名滿倉者，和外號林老五者二人看到。林老五在村裡是無賴，不懂義理。此時為1941年，正月二十七日，中午二時左右。
當日鬼子隊伍行至石郭庄一帶，發現軍官失蹤，遂拉網滿坡往西搜索。軍官白馬返回，鬼子知道軍官出事，就在南王一帶大肆搜尋。一幫鐵匠師傅被鬼子打得頭破血流。傍晚，隊伍沒回萊城，就在武官和南菊寺宿營過夜。當日夜降小雪，漫山遍野一片銀白。正月二十八日凌晨，敵人調集驛道平里店小廟後據點隊伍400多人，重返南王一帶找人。南至坎上坎下東西埠上，一直到北面的宋家集教書庄，西邊到武官清明溝村，漫山遍野到處是馬隊賓士。老百姓提前接到上級通知，大部分躲藏進山了，只有老弱病殘沒來得及轉移，被趕到各村的場院里拷打審訊。南王東村有30多人被趕到村南大荒里，張令信母親徐氏，周九鼎父親，以及張令信埠上的一個遠房姑舅徐永春亦在其中。小孩滿倉被鬼子用糖果誘惑，給鬼子指出軍官屍體掩埋地址，林老五向鬼子指認出張令信母親徐氏和周九丁父親。徐氏和周九鼎父親被帶至石門里。鬼子從河道里挖出軍官屍體，當場槍殺了徐氏和周九鼎父親，然後用擔架抬著屍體，送到小廟後據點。時為1941年古歷正月二十八日上午10時許。關於滿倉提供軍官屍體地點，林老五指認張令信母親和周九酊父親的細節，系解放後民間傳說, 據當事人張令信說,是他遠房姑舅兄弟徐永春解放後說出實情。那時林老五已逃逸東北，至死不歸。對滿倉則因為年幼無知沒法處理。
下午2點，鬼子返回，遍村放火，一時烈炎張天，濃煙滾滾，正值東南風起，煙塵飄至掖北海邊，繚繞不散。村民踏雪站在南嶺頂上，眼巴巴看著家園毀於一炬。大火燒到第二天早上，倉谷糠秕煙霧三日不息。東西兩村燒毀房屋1000餘間，糧食12萬公斤，燒死牲畜三十多頭，桌椅櫃箱無計其數。西村僅存三家沒燒。周發堂家院牆高，胡秸燒不到房檐，免於一炬。王玉琪大門朝北，老頭用鐵耙頂門，翻牆外逃，鬼子沒有進去。王夢壽老婆躺在家正屋，大喊有瘟症，鬼子也沒敢進去。筆者家父在世日，說僅存三樣東西：一張土耙子，一隻驢鞍子，一個呱嗒，三樣東西都有火炭痕跡也！事過三十年時修葺老屋，牆壁內里皆火紅色，牆里頂梁立柱皆為黑炭。南王石坑出產黃褐色石料，古輩用這種石料建房。房屋牆面經大火焚燒皆成紅色。大火焚燒時，來不及走掉的老人都被燒死。鬼子漫山遍野搜尋人，有承認南王人的，格殺無論。王寶山和老婆用驢馱著三個孩子，跑到大台，鬼子問：是那裡人？他的老婆精神有毛病，說是南王的，王寶山立刻被抓走，在小廟後干河子村被活扒了心，祭祀死了的軍官。北邊村村民邊錫元當時也被抓到干河子，王寶山被害情況他曾親眼看到。東村王群被抓後，被扔到糞坑裡淹死，春天往外扔糞時才掘出來。許多親戚不敢收留南王人。張秋英母親用驢馱著孩子投奔馬家莊姑母家，被親姑姑拒之門外，後投奔邊家親戚張節家住了半年。也有死裡逃生的，王永德被鬼子馬隊追趕時恰好內急，一閃身蹲進道旁的土坑裡，馬隊從頭頂跨過去，躲了一劫。
南王遭劫後，北海抗日民主政府組織各區民工出錢出物出工，用一個春天幫助建房，流落他鄉的人才慢慢返回鄉里。有許多人家移居外鄉，至今沒歸。周發雲一家搬到山後村，王克義一家搬到龍冢廟村，至今未歸。有沒及時建好房子的人家，就多年住在廢墟里，周發成一家人就住在窩棚里三年多。有新媳婦結婚住在牛屋的，有公婆與媳婦同居一炕的。到上世紀六十年代時，村裡仍然殘垣敗壁，瓦礫遍地，滿目荒涼。家家戶戶也很少有櫃椅的，連盛糧食的瓮也沒有，都是盛在用土墼砌的土倉里。冬天到了，深夜老鼠肆虐，糧食常常被一宿倒光。有月子里孩子被老鼠咬傷鼻尖耳朵者。又家家戶戶很少有房門的，用草廉遮風，冬天屋裡似冰窟，幼兒長夜啼哭不住。奔東北謀生者有百多人吧，哈爾濱幾乎有了南王村。筆者有遠房伯父叫王夢志者，今年八十有九，自奔東北沒返鄉里，年前病倒，囑咐兒女他死後把骨灰安葬回老家日光廟遺址西坡，拳拳之思鄉情感人淚下！願天下人珍惜今日安寧康定生活，為富國強兵盡匹夫之責也！
當年擒敵英雄大多過世，張令信老人尚在。二龍周九鼎1947年在斗爭地主浮財時，因給被斗爭對象通風報信，激起民憤被村民活埋而死。其他人皆病老而死。張令信老人今年八十有九，已拄拐，身體有病。記憶尚好，對當年火燒案情能斷斷續續記起。老伴九十，也患有疾病。今年正月初一我去看訪了張令信老人，我走出老人家門時，天空正飄著清雪，距那個火燒的日子正月二十八日，還有二十七天。可是已過去整整六十年了。張令信老人執意送我，我回頭遠望風燭殘年中的當年縛敵英雄，心有戚戚然！

南京正在遺忘和毀滅亞洲最大的侵華日軍慰安所遺址(請大家幫助轉帖和置頂)

南京正在遺忘和毀滅亞洲最大的侵華日軍慰安所遺址
南京市利濟巷2號是現存最大的侵華日軍慰安所遺址。2003年，八十二歲高齡的朝鮮籍慰安婦朴永心老人來到利濟巷2號指證日本人在此犯下的罪行。侵華日軍在南京曾設有四十多處慰安所，現存的不過五六處，而有慰安婦親自證實的僅此一處。 利濟巷2號是亞洲最大的慰安所遺址，專家充分肯定了保留該處遺址的重要性和必要性。
朴永心老人離開南京後，該處房屋因地產開發而面臨拆除的命運。後經媒體報道，引起廣泛關注。在輿論之下，南京市政府做出了暫不拆除的決定。此後，該幢房屋和周圍相關建築逃過一劫，但居民的動遷並未停止，絕大多數居民已遷出利濟巷2號。
南京市政府雖暫不拆除此房，但一直未對它的未來做出規劃。永久保留？原址建立紀念館？易地重建？拆除？一年來沒有答案，也沒有妥善的保管。[註：南京市進行民國總統府前地塊改造，曾要拆除一座民國碑坊和兩座清代宗祠。後來經過報道，引起關注，拆遷單位表示碑坊不動，宗祠日後重建。可在地塊建築拆完之後，碑坊也拆完了。三四年後，宗祠也不知在何處。總之是不了了之了。]
利濟巷2號已有七十餘年房齡，由於無人居住，大部分門窗已經嚴重損壞，雨水直接注入室內，浸蝕牆體。一樓填滿垃圾，天花板大面積脫落。七十高齡的危房在風吹雨淋，無人照管的情況下還能矗立多久？南京遺忘了它，看著它走向毀滅。
去年，南京大屠殺的活證據李秀英老人走了，對日本右冀而言又少了一個「絆腳石」。人證會消失，可物證卻能永久留存。利濟巷2號是最好的物證，但如果我們連這么重要的物證都無法妥善保管，又如何去指控日本的罪行？我們的子孫又如何認知歷史，知曉罪惡？
今年是抗戰勝利六十周年，難道真要把我們的遺忘當作送給日本人最好的禮物？

㈣ 如何評價你的孩子不是你的孩子令人深刻的故事有哪些

你的兒女，其實不是你的兒女；

他們是生命對於自身渴望而誕生的孩子；

他們藉助你來這世界，卻非因你而來；

他們在你身旁，卻並不屬於你。

——紀伯倫

《你的孩子不是你的孩子》改編自作家吳曉樂的同名小說。書中深刻描述了家庭中，因追逐分數的考試制度而扭曲的親子關系，以及單一的成功價值觀忽略了個體差異性的高壓社會。

最近，備受關注的第91屆奧斯卡獎項名單揭曉，苦於華語電影獲獎不多，中國影迷的期盼一年比一年更甚。

然而在今年，情況出現了大改觀，由華裔導演拍攝的動畫短片《包寶寶》，喜摘最佳動畫「小金人」獎。消息一出，一片嘩然。

這部時長不足8分鍾的短片，沒有一句對白，卻讓中國式親子關系在網上引發熱議。

短片的主角是一位母親，一天，她意外收獲了由一枚包子變成的小男孩，點燃了她做母親的熱情。

她每天把「新兒子」捧在手心裡，給予他悉心的照料，洗澡、餵食、逛街。看著孩子一天天長大，媽媽滿是欣慰，也因孩子慢慢長大，媽媽的痛苦也隨之來臨。一天，「包子寶寶」想加入踢球的小夥伴，媽媽生怕他受傷，便阻止了他。

回家路上，生氣的他不再吃媽媽遞來的麵包，兩人開始有了第一次分歧。漸漸地，不滿被控制的「包子寶寶」，有了自己生活，也有了自己的朋友圈。

被冷落的媽媽想挽回，可「包子寶寶」卻視而不見，每天和朋友出去兜風。看著漸行漸遠的兒子，媽媽非常氣憤，認為兒子翅膀硬了，開始不聽話了。

終於有一天，「包子寶寶」回家了，母親滿心歡喜開了門，卻迎來了他的新女朋友。更讓她崩潰的是，「包子寶寶」是回來收拾東西，離開家。

難以接受現實的母親去阻攔，她不願看到兒子不聽話，更不願兒子「逃出自己手掌心」。幾次把兒子拉回來，但都無果，在「包子寶寶」再一次想要離開時，著急的母親，做出了一件出人意料的事。她一把攥住「包子寶寶」，張開大嘴，一口把兒子吃了下去。

看到這驚人的一幕，我突然呆住了，脊背一直冒冷汗，這位母親的「掌控欲」直接殺死了自己的兒子。

視頻傳到網上，立刻引來了大批網友圍觀，很多網友都看哭了，直言找到自己家庭的影子。

和短片不同的是，生活中的孩子們並沒有被吃掉，但父母過分的掌控欲，也在無形中「吃掉了」孩子的人生。很多父母不解，為何自己的付出沒養出感恩的孩子，反而給親子關系帶來困擾。

其實是沒有明白，所有的孩子都應該在踏入社會，經歷碰撞的過程中成長，而不是在父母的控制中長大。

真正的教育，是懂得撒開手，真正的母愛，是一場得體的退出。

(4)林茉莉電影圖片擴展閱讀：

《你的孩子不是你的孩子》本劇由六位編劇將書中的九個故事改編成五個單元：《媽媽的遙控器》（編劇/蔣友竹）、《貓的孩子》（編劇/簡士耕）、《茉莉的最後一天》（編劇/洪茲盈）、《孔雀》和《必須過動》（編劇/夏康真、費工怡、馬千代）。

跳脫一般親子關系和教育題材常用的溫情喊話窠臼，改編後的故事加入微科幻元素，讓寫實的生活日常，成了含有警世智慧的寓言。

㈤ 「孩子無法選擇自己的父母，但如果他們可以呢」| 原生家庭教育到底有多重要

最近在各種微博或論壇中，似乎每隔一段時間就會被一些家庭教育引發的熱點新聞刷屏，從北大學生弒母案，再到前幾天轟動全國的小學生弒母案，中國式家庭教育的問題一度從各個角度引發探討，而電影《狗十三》的上映更是把這個話題的熱度推向頂峰。

孩子無法選擇自己的父母，但如果他們可以呢?

在上周的話題討論中，編者截取了幾段同學的回復，在沒有告訴父母的內心深處，他們是否曾經受到過一些細小卻扎心的傷害呢?

L同學

上初中的時候還沒有對於霸凌的概念，那時候被同學欺負了，父母也只是會說些：「一個巴掌拍不響」或是「肯定你也有錯」之類的話，他們不會理解有時候學生時代的欺負，真的就只是純粹單方向的欺負。其實那個時候或許並非想要父母為我強出頭，而只是想在外面受到欺負後，回到家能有一句溫柔的撫慰罷了。

T同學

在我漫長成長過程中，伴隨更多的是父母的爭吵。雖然總有人說中國的父母普遍都不喜歡在口頭上去表達愛，而是以行動去愛孩子。但我想說的是，其實言語上的鼓勵對孩子來說同樣重要，溫馨且互相鼓勵的家庭環境會直接的影響一個孩子的成長，我曾數次告誡自己不要變成父母一樣喜於惡語相向的人，直到有一天我才發現不知不覺間我已經成為了這樣的人…

P同學

希望所有父母都不要用惡毒的言語傷害孩子。就算成長的過程中再怎麼告訴自己不要去理會當年父母那些無心而出的話，那些記憶里的言語還是能像利刃利刃，在心上劃出永不癒合的傷痕。

Q同學

我很感激我在父母的鼓勵和愛里成長為了今天很好的自己，自信、陽光、不懼困難。我的成長過程並非沒有遇到過挫折，而是父母給了我無數次重頭再來的勇氣，時至今日仍然會日常與父母分享自己的心事，不知道是不是一種值得誇贊的家庭關系，總之對我來說已經是最好了!

雖然不是每一個成功的名人背後都有溫暖如厚盾般的家人，但如果擁有了這些將善良自信用以言傳身教的父母，或許每個孩子成長道路上的艱辛都會減少一些吧!

如果你也有一些關於成長的故事

如果你也有一些對待父母不曾說出口的話

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㈥ 什麼叫「電影產品」怎麼定義我要寫在論文中，謝謝！

一、電影產品的界定

（一）電影產品的定義

經濟學家將電影產業形容為一個龐大的，猶如「宇宙行星」一樣的產業體系：體系內部，電影產業是一條包括電影編劇、製作、發行、放映等在內的一體化流程的產業鏈；體系之外，電影產業除了影視投資外，最重要的就是與多種相關行業合作進行多元化電影後產品開發，包括電影音像製品、電影廣告、游戲、電視播放、玩具、主題公園等。在這個產業鏈中我們可以看到，當一部電影以膠片拷貝的形式完成它的商業使命的時候，非電影院的商業營銷就開始發揮威力，延續電影的生命。

（二）電影票房收入

按照經濟學的成本—收益理論來分析，我國的國產影片大致分為4個層次的影片，其中，佔有票房主體地位的是近幾年興起的大製作影片，而數量眾多的中小成本影片同樣是我國電影票房收入中不可或缺的組成部分。

（1）大製作影片

這是指每年只有3-5部的、投資皆在一億元人民幣以上的的所謂「國產大片」，其國內的預期票房在8千萬人民幣以上。比如2004年投資1600萬美元、國內票房1.6億元人民幣的《功夫》；投資2.5億元人民幣、國內票房1.5億元人民幣的《十面埋伏》。2005年的「國產大片」包括投資3.4億元人民幣、以1.7億元人民幣的國內票房位居國產片票房第一名的《無極》；投資1.6億元港幣、以9千6百萬元人民幣的國內票房位居國產片票房第二名的《神話》，投資1.2億元人民幣、以8千3百萬元的國內票房位居國產片票房第三名的《七劍》和投資1億元港幣、以4千萬元人民幣的國內票房位居國產片票房第六名的《情癲大聖》。

大製作影片在特徵上與好萊塢的大明星、大導演、高投入、高產出的「高概念（HIGH CONCEPT）」電影基本相同。這類影片的一大特點是單憑國內的票房基本不足以收回投資成本，但是由於這類影片資金構成非常復雜，資金來源包括大陸、香港、日、韓甚至好萊塢。這使得影片在製作時便已考慮到海外市場營銷因素，因而除了內地票房，還往往能夠以較高價格賣斷北美、亞洲及其他各地發行權，再加上內地高價音像版權及後產品開發，所以這類影片基本上都可以有豐厚的回報。在2005年生產的國產影片中，這一陣營的影片數量雖然只有4部，但在國產片的票房中卻可以占據28.4%的份額，並且往往也是中國電影海外銷售的主力。可見我國電影製片業的投資模式正在逐漸向好萊塢靠攏，以大製作來拉動市場的繁榮。

（2）中等製作影片

這是指投資額大約在1千萬到5千萬元人民幣之間，其國內票房目標大約在1千萬到8千萬元人民幣之間的影片，比如2004年的《天下無賊》、《戀愛中的寶貝》、《天黑請閉眼》、《孔雀》、《張思德》和《鄭培民》等影片。每年在這個區間的影片通常不到10部。 並且這個陣營的影片有三種情況：一是個別主旋律重點影片，比如2004年的《張思德》和《鄭培民》，2005年的《太行山上》，投資1千萬元人民幣、以2千6百萬元人民幣的國內票房位居國產片票房第八名的《任長霞》，投資6百萬元人民幣、以2千萬元人民幣的國內票房位居國產片票房第十名的《生死牛玉儒》；二是少量兼顧海外市場的商業文藝片和藝術片，比如2004年的《孔雀》和《茉莉花開》，2005年的《長恨歌》，投資6千萬元人民幣、以2千2百零5萬元人民幣的國內票房位居國產片票房第九名的《千里走單騎》等；三是一些主打情人節檔期、暑期檔、賀歲檔等特殊市場的商業類型電影，如2004年的《戀愛中的寶貝》和《天黑請閉眼》，2005年的《三岔口》，投資8千萬元港幣、以6千4百萬元人民幣的國內票房位居國產片票房第四名、主打暑期檔的《頭文字D》，投資4千萬元港幣、以4千1百萬元人民幣的國內票房位居國產片票房第五名、主打情人節檔期的《韓城攻略》，投資8千萬元港幣、以2千8百萬元人民幣的國內票房位居國產片票房第七名的《如果?愛》等。在2005年國產片票房前十名中，中等製作影片有6部，創造了2億零1百零5萬元人民幣的國內票房，占據了國產片票房前十名票房總額34.1%的份額。而且在這6部影片中，有2部是中港資金合拍片、有2部是港產合作片。

（3）中小製作影片

這是指製作成本在4百萬元到1千萬元人民幣之間，其國內票房目標在1百萬至1千萬人民幣之間的影片，如2004年的《一封陌生女人的來信》，2005年的《青紅》、《求求你表揚我》、《喜馬拉雅星》、《一石二鳥》、《童夢奇緣》、《再說一次我愛你》、《怪物》、《阿嫂》、《早熟》和《千杯不醉》等影片。這類影片通常每年生產數量在20部左右。在這20部左右的中小製作影片中，純國產片與內地香港合拍片（包括中港資金合拍片和港產合作片）大約各佔一半。其中超過5百萬元人民幣國內票房的不到10部，並且在5百萬到1千萬元人民幣之間仍然是以中港資金合拍片和港產合作片為主，純國產片的國內票房主要集中在5百萬元人民幣以下。

（4）小製作影片

這一層次的影片的製作成本則在100~300萬左右，並且數量最多。根據現有的數據統計，可以推測出2005年這樣的影片大概有200部左右，約佔全年總產量的77%。這些影片部分進入了院線放映，但票房產出相當微薄；還有的影片則是小規模、分區域上映。而在這個層次的影片中，相當一部分影片的主要市場是電視播映權和音像產品版權。少數藝術水準較高的文藝片在獲得海外電影節獎項後通過出售海外部分地區版權，能夠獲得一定補償，甚至略有盈餘。而還有部分影片則在獲得公映許可證之後直接放入片庫，根本沒有進入流通渠道。

二、電影相關產品

（一）界定

我們可以按照行業內的習慣，對因電影而產生的相關產品進行明確的界定。電影相關產品可以分為兩大類別：電影直接產品和電影衍生產品：

1. 電影直接產品

電影直接產品，是指依賴於電影拷貝本身，通過復制的手段，使得電影的內容產品以不同的載體形式存在的一種形態，包括錄像帶、VCD、DVD、電視播映和圖書等。

2. 電影衍生產品

電影衍生產品是指在得到版權所有人授權之後以與影片相關的人物形象、場景、道具等為核心產品概念開發出來的一系列產品。市場中電影和它的相關產品開發與運營的過程基本如下：

電影和其相關產品運作流程圖

（二）電影相關產品的具體形態

1.電視台播映。

影片在電視台的播映是其相關產業收入的重要組成部分。美國電影收入的30%來自電視的播映和點播。盡管我國電影的電視播映收入在電影總收入中所佔比例遠遠不能達到這一數字，但2004年我國電影產品的電視播映市場已有所發展，CCTV-6、上海東方電影頻道、吉林長影電影頻道和西部電影頻道這四家電影頻道的總收入達到10億元，比2003年的收入增加了43%。2005年在這一基礎上又有所發展，達到11.5億元人民幣。

2.音像製品。

音像製品是電影相關產業的重要組成部分，在某種程度上決定和影響著整個產業的發展。例如在北美，碟帶收入甚至是電影票房收入的兩倍還要多。據統計，2005年中國共有300多家音像出版單位和300音像產品復制企業，音像製作、發行公司2000多家，超過10萬個零售、發行網點。9廣東省已成為中國音像業製作、出版、復制、包裝、發行的重要基地，音像製品發行量佔全國的80%，光碟生產量佔一半以上。2005年中國音像製品銷售額超過100億元。目前。我國的音像企業大多集中在廣東，全國音像市場上80%的正版音像製品來自廣東，年銷售額在60億元以上。據不完全統計，廣東現有各類音像出版單位20多家，音像製作單位約70家，41家光碟復制企業，擁有光碟生產線300餘條，光碟生產量佔全國50%以上。音像製品批發單位180多家，零售出租單位6700餘家，80%是民營企業。

3.網路播映和在線服務

據我國互聯網信息中心調研表明：截至2007年6月，我國網民總人數達到1.62億，僅次於美國2.11億的網民規模，位居世界第二。與2006年末相比，新增網民2500萬。雖然增長迅速，但普及率仍然偏低，只有12.3%，低於全球17.6%的平均水平，與互聯網較發達國家美日韓等相比差距更大。其中，寬頻網民數達到1.22億；以手機為終端的無線接入網民數達到4430萬。我國網民中性別差異逐漸縮小，女性以45.1%的比重上升到歷史新高點。網民年齡結構發展不均衡，表現出極強的年輕化特徵，25歲以下網民比例已經超出半數（51.2%），30歲及以下的網民比例甚至超過了7成（70.6%）。我國網民中，大專及以上學歷超過四成（43.9%），仍然表現出較強的高學歷特徵，但是與歷年相比，已經表現出明顯的平民化趨勢。網民中學生比重很大，達1/3強（36.7%），絕對數量接近6000萬。這一點與我國互聯網用戶的年輕化特點形成相互印證。

電影的網路播映和在線服務能夠為電影和網站帶來巨大的獲利空間。當前，網路下載已經成為一種時尚，其流行本應該對電影的發展起到積極的促進作用。但是，由於目前網路下載大多都沒有經過版權所有者的授權，而且許多影片在剛剛公映就出現在了網路上，在一定程度上沖擊了電影票房和音像製品市場。2005年4月30日，我國頒布了《互聯網著作權行政辦法》以及相關的集體管理機構條例。年內我國將出台《信息網路傳播權保護條例》，從而為網路環境下的著作權保護提高更具有操作性的法律依據。這是我國首次立法規范互聯網事業健康發展，對於完善著作權保護制度、保護網路知識產權、遏制網上侵權意義重大。2006年我國還將加入《國際互聯網條約》，與國際接軌。

4.印刷品

電影圖書。電影與圖書的互動，意思是電影的熱映與同名圖書相互作用，贏得較高的票房和銷售量。這種良好互動的產生依賴於故事本身的可看性和可讀性，否則就選自其中一個就可以了。與電影互動的圖書，尤其是外延內容圖書的出版與熱銷，是文化產品多元化開發和產業化發展的表現，是電影產業鏈條趨於完善的表現。

電影海報。電影海報最初只是一種營銷手段，是電影發行、放映的宣傳品。隨著電影海報設計的不斷升級，它以其獨特的魅力和視覺震撼力逐漸成為一種藝術品、裝飾品，甚至是投資對象。電影海報一方面擴大了電影的影響，另一方面，也增加了電影的收入。

國外影片非常重視這一部分相關產品的開發，而且印刷品的開發已經為影片乃至整個電影產業帶來了巨大的利潤和影響。在這方面，國外有許多成功的例子。1996年，《哈利波特與魔法石》剛剛出版時，世界上知道《哈利波特》的人並不多。1997年，其美國版權已賣到10萬美元，創兒童文學天價。隨著《哈利波特》系列電影的放映，其圖書銷量倍增。《哈利波特》系列圖書已經被翻譯成60多種文字，銷往200多個國家與地區，累計銷售量已經超過2.7億冊。按作者羅林(Joanne Kathleen Rowling)計劃，《哈利波特》系列一共七本。有分析師預計，待到七部電影全部完成，《哈利波特》票房總收入可望超過100億美元。《哈利波特》電影與圖書相互影響，在全世界范圍內培養了大量的「哈利波特迷」，圖書與電影形成了良好的互動。電影海報的價值與海報設計者、電影流行程度密切相關。據說在美國的拍賣網站上，影片《盜火線》、《角鬥士》等電影的海報都在100美元以上，《金剛》法國版海報150美元，《哈利?波特3》的海報260美元。一些老的電影海報價格更高：1927年的《大都會》國際版電影海報在美國拍出了69萬美元， 1932年版《木乃伊》海報達45.35萬美元；1942年拍攝的《北非諜影》，其海報拍賣售價達7.8萬美元。

5.電影廣告

電影廣告是以電影及其衍生媒體為載體的廣告形式。電影廣告主要分為電影內的置入式廣告和電影放映中的貼片廣告。前者包括電影中的實物道具、畫面中的場景、台詞語言的特別提示等，這一類型廣告實效性強，給觀眾直接的廣告提示，而且一般都結合在電影情節中，能喚起觀眾內心的認同感。後者一般播放於影片的正式內容前，或影片結束後，有獨立的廣告內容，根據不同的經營方分為：片方貼片廣告、發行方貼片、廣告院線貼片廣告和影院貼片廣告。電影的置入式廣告和片方貼片廣告、發行方貼片廣告還可在電影衍生多媒體傳播方式中投放。例如影片的VCD、DVD製品，後期影視作品登陸電視媒介播放過程中的廣告跟隨。另外，電影的圖書、玩具等其他相關產品也可以作為廣告的載體。

電影是一種文化產品，也是一種媒體，以電影為媒體的廣告，在美國、歐洲、日本、南美等國家已成為與電視、報刊並重的大眾媒體廣告。電影廣告受眾數量大、受眾接觸廣告信息頻次多、到達率高、清晰度高，廣告信息對受眾影響時間長、影響程度深，能夠為商家獲取好的廣告效應，也大大增加了電影業的收入。

1997年，新飛電器在進口大片《山崩地裂》開中國企業電影貼片先河。近年電影廣告高速發展，但主要停留在電影公司與影院自己拉廣告的原始狀態，廣告公司介入較少。電影廣告比較典型的例子是《手機》和《天下無賊》。影片《手機》的幾家主要贊助商的贊助額為：摩托羅拉400萬元、中國移動80萬元和BMWl20萬元。一方面這幾家贊助商的產品在電影中頻頻出現；另一方面，在《手機》放映結束幾個月後，其影像製品仍在銷售，其中的產品形象仍在傳播，從出現的頻率和時間長度來衡量廣告費用，價值比相當可觀。影片《天下無賊》中的寶馬汽車，惠普筆記本電腦、佳能數碼攝像機和便攜列印機、諾基亞手機、長城潤滑油、《北京晨報》和漁夫之寶薄荷糖等等。以電影《英雄》為例，其5分鍾的貼片廣告就引起了泰康人壽、上海世茂濱江花園、中國移動等四五十家公司的競爭。最終，被中國移動、五糧液、日本豐田等大型企業以高達200萬元／30秒的價格搶得。

6.影視基地

影視基地是發展整個電影產業不可或缺的一部分。影片的絕大部分都是在影視基地內拍攝完成的，少量外景除外。國內影視基地數量非常多，下面僅就其中的幾個影視基地的經營狀況進行介紹。它們都具有自己的特點：橫店影視基地堪稱亞洲最大，上海影視樂園硬軟體一流，涿州影視基地古韻氣息濃厚，無錫影視基地服務配套齊全。以電影帶動我國的旅遊業，未嘗不是一條可行的道路。電影拍攝推動了影視基地的發展，而後者又為前者的順利進行提高了必要條件，二者相互依賴，共同發展。同時，影視基地還可以開發旅遊業務，當前旅遊收入已經成為影視基地收入的重要組成部分。影視為旅遊增添了生機活力和文化底蘊，能大大激發遊客的興趣。配合影視劇拍攝，而建造的一大批景點，豐富了景區內涵，增加了景區看點。 以「影視為表，旅遊為里，文化為魂」的橫店影視城，逐步實現了從單一經營影視基地旅遊向打造國內一流影視旅遊主題公園的轉變。橫店影視城大力進行旅遊新產品的開發，以產品升級、更新改造為切入點，充分挖掘影視文化資源，把影視元素與旅遊需求相結合，採取演藝節目和參與性活動等多種形式，大力開發新的、富有鮮明個性的旅遊產品。依靠上游產業鏈條中的電影、電視產品形成的吸引力，根據影視情節包裝推廣景點，逐漸形成一個成熟的運作系統，能夠使影視旅遊景點的啟動、發展與成熟不斷取得成功。

㈦ 茉莉林汽車內飾布（南通）有限公司怎麼樣

簡介：茉莉林汽車內飾布（南通）有限公司成立於2008年08月26日，主要經營范圍為採用高新技術的汽車用特種紡織布以及紗線的生產銷售及其相關服務，從事上述產品及其同類商品（特定商品除外）的進出口（不涉及國營貿易管理商品，涉及配額、許可證管理商品的，按國家有關規定辦理申請）、批發、傭金代理（除拍賣外）及其它相關配套業務等。
法定代表人：森克彥
成立時間：2008-08-26
注冊資本：960萬美元
工商注冊號：320681400005995
企業類型：有限責任公司(外國法人獨資)
公司地址：江蘇省啟東市匯龍鎮開發區牡丹江西路266號

㈧ 林依晨的個人資料,林依晨個人檔案,林依晨個人簡介,林依晨個人相片

來自：http://www.linyichenlm.com
本姓：凌（因林依晨的祖父來到台灣登記戶口時把凌登記成了林)
祖籍：四川省成都市
出生地：台灣省台北市宜蘭縣
英文名：Ariel Lin （通用） IChenLin （正式的英文名）
韓文名：임의신
日文名：アリエ兒.リン
生日： 1982年10月29日
星座：天蠍座 （典型的天蠍座A血型女生）
血型：A 型
身高：162cm
體重：四十幾公斤（由於易胖、水腫體質&戲劇需要，體重不固定）
三圍：32B、24、34
近視：700（04年時）
語言：國語、英語、韓語
學歷： 鷺江國小‧三民國中‧明倫高中‧台灣政治大學韓文系畢
綽號： 小妞，妞兒，小朋友d，巧克力,小乖,甜妞兒
自我描述： 獨立，樂觀，執著，慢熱，open-mind，flexible，矛盾，愛恨分明，多愁善感，陰晴不定，小女生身體里同時藏著小孩與老人的靈魂，看似柔軟實則剛硬
鞋號：23CM
家中排行：長女（一個弟弟）
喜歡的異性類型：獨立，專情，有智慧，有遠見，熱情樂天開朗大男孩與優雅成熟大器男人的綜合體
最喜歡的電影：魔戒系列、哈利波特系列、原罪犯、選擇、星際終結者.
最討厭：虛偽說謊的人、身不由已或無力回天的狀況、浪費時間
最大的願望:擁有一個「精彩」的人生
座右銘：相信自己的人生有無限的可能，把握每個機會全力以赴
印象最深刻的事：親愛的金倉鼠 小狗的死亡、第一次看到自己的臉出現在雜志上 電視上
經歷：台北捷運報第一屆捷運美少女第一名、雜志model、獲得第40屆金馬獎最佳女主角提名、獲得第43屆金鍾獎最佳女主角
Her Favorites
滿意自己： 笑容‧自信‧人生觀‧鎖骨‧腳丫子‧背‧頸
最欣賞的人：張曼玉 梁朝偉
喜歡的食物： 媽媽、阿嬤煮的菜！ 有機蔬果，黑巧克力，綜合甜湯，各國美食（不怎麼挑耶！）
喜歡的電影： 魔戒系列‧哈利波特系列‧有意思的歐洲片‧經典老片‧
喜歡的顏色： 黑‧白‧銀
喜歡的動物： 狗，短尾胖鼠，兔，小海豹，小豬
喜歡的穿著： 舒服但有型，能修飾身材，小性感
喜歡的花卉： 百合‧玫瑰‧野薑花‧茉莉
喜歡的卡通： 多啦A夢，宮崎駿系列
喜歡的讀物： 小說，生態網路類，老夫子，多啦A夢漫畫
KTV必點歌：我願意，愛，紅豆，聽說愛情回來過，握不住的他，沖動，曖昧曲
Her Life
興 趣： 游泳‧演戲‧看書‧看電影‧旅遊‧唱歌‧聽音樂‧品嘗美食‧包禮物‧泡湯‧念英文‧居家布置‧拍照‧下廚‧購物‧整理房間
專 長： 演戲，游泳，包裝禮物，自製卡片，朗讀，英文，韓文
座右銘：活在當下，心中的強烈信念必會成真，「我」就是源頭
人生觀： 樂觀‧積極‧感恩
願望：擁有一個「精彩」的人生
生活方式：早睡早起，吃有機食品，騎單車漫遊我愛的這片台灣土地，力行環保
舒適方法：抱媽咪，寫日記，快走，睡覺，聽音樂，大哭，跳舞，和家人好友們一起享受美食，點熏香精油邊泡澡，按摩，找信任的人傾訴，整理房間
認為自己的個性：靜如處子，動如脫兔，樂觀卻又多愁善感，好勝心強，愛恨分明
Her Dreams
最想去玩的地方： 馬爾地夫，加拿大育空省，西藏，南法普羅旺斯，希臘，南極
最想挑戰的角色： 狼童‧歷史偉人‧精神分裂
短程目標：1.調理好自己的身體，健康輕瘦的體型定型
2.交一個（對我來說）很棒的男朋友
中程目標：1.持續演出質量俱佳的電影作品
2.出國念幾年書
3.找到我的靈魂伴侶
遠程目標：1.持續力行，推廣環保，反戰.....等觀念
2.環游世界當義工去！！
對自己的期待：成為一名能帶給很多人正面影響與快樂的表演藝術者
對影迷說的話：謝謝你們的了解，接納，支持與忠告，除了繼續努力讓自己健康快樂幸福之外，我無以回報！
自我介紹：我是一個愛演戲，來自寶島台灣的女生，你可以藉由我的作品來認識我，我會很開心看到你為它們或哭或笑，獲得很多體悟，但現實生活中的我不太一樣，可能我們要多看幾次電影，多吃幾次飯或相約多騎幾次bike，你才會明白我一些些...說「一些」是因為有時候，連我自己也搞不太懂我自己。