在路上電影講的什麼

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2. 「逆風飛揚」「小手冰涼」是哪個電影里男女主人公網名

《愛在路上》
愛在路上這部電影，講述一個年輕母親與高中生兒子之間，從互不相認到彼此信任的故事。
故事中的「問題高中生」因在家中與繼母意見不合離家出走後。將希望寄託於虛幻世界認識的女性網友「小手冰涼」。不料卻落入了不法分子的全套。在母親找到他之後，雖然知道自己錯了，但由於青春期的叛逆思想，始終不肯承認錯誤。
之後的舞台大都是在山西的鄉下，一個並不富裕的地方。在這里不得不提起的橋段便是母子二人初到山西，投靠在一家當地的旅店。旅店的老闆娘見到二人簡直可以用一見如故來形容：因為旅店沒有房了，便和片中的母親共睡一床。第二天又請她幫忙一起趕集、做飯、看節目。想想這是在城市中無論如何也不可能想到的事情。給人的感覺好像他們是一家人，而且還是近親，絲毫看不出有任何隔閡。其實，這種看似有些「做戲」的劇情。正真實的體現了我國農民們善良。
吾師曾到廣西一代鄉下自助旅遊，也就是所謂的「背包客」。她也受到過類似這樣的類似的待遇，當她給村長家——一個僅有一間半房和小院的家拍照時。村長熱情的出來迎接，並最後送給吾師一條精製的手工掛毯。當吾師拿出一張100元錢決定購買下這條掛毯的時候，村長極力勸阻。在那些地方，他們對待從遠處到訪的旅者就如同剛剛回鄉的家人一般，親切熱情。而在吾師提出捐助該村建設為由後，村長也僅僅收下了10元。
這種情形在城市中是不可想像的。在城市中，所有人都形如路人。彼此與彼此的生活彷彿永遠都不相交。而另一方面，所有人又都在張揚所謂的「個性」，顯示自己與他人的不同。這種張揚個性的慾望表現出，人類本身渴望獲得別人的認可的意志。但這種意志在城市中卻變得畸形。形成了「所有人都在注重自我的個性，而沒人關注別人的感受」的怪現象。越沒有人關注自己，越是想要更與眾不同。越是想盡辦法與眾不同，卻越是無暇關注別人。鑽入這樣的怪圈，不是張揚個性，而是泯滅人性。
個性在農村中，或是說在一種經濟生產活動相對趨於集體化的地方卻是顯得多餘的。人們過著類似聚居的生活，一起勞動，一起休息。彼此每日互相關注，與遇到的每一個人打招呼，哪怕僅僅是一句無關緊要的問候。日復一日，拉近了人們的距離。在這種人與人的關系十分融洽、緊致的小社會中，反而並不需要刻意的凸顯自己的個性，大家就都已經心照不宣了。
片中的另一個細節，也是男主角出走的直接原因，便是網路。網路，作為一種前所未有的信息傳遞方式，徹底打破了人與人之間交流的界限。從某種意義上來講，無限制的擴大了人可能交際的范圍。但是我們要認知的是，網路具有很嚴重的選擇性，這種選擇性來自於其高度的自由與匿名。而控制這種選擇的則是使用者本身。在網上，大概你永遠不會交到對你說逆耳良言的忠友，因為在你體會到良言的妙處之前，逆耳就足使你失去對他的興趣。對於使用網路交友，確可增加交友的數量，但卻大大的限制了交友的廣度，永遠的將交友的范圍限制在了「主觀上想認識的那些人」內。
網路的出現使現代社會中一些孤獨而無判斷力的人們，陷入了自身製造的幻覺。而那些人們卻一廂情願的認為自己找到了「知己」，找到了「精神的寄託」。認為自己已經不在「孤獨」。猶如深陷毒品幻覺的賭徒，只靠不斷的獲取新的毒品而過活直到崩潰。
代溝是一種「富貴病」，病因並不在於孩子，也不在於父母，甚至不在於任何一個人。而怪就怪現代化反戰中出現的這種怪誕的、「自由」、「獨立」人際關系。

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3. 在路上這部院線電影是誰主演的 主要什麼題材

在路上 On the Road

導演:沃爾特·塞勒斯
編劇:何塞·里維拉/傑克·凱魯亞克
主演:薩姆·賴利/加內特·赫德蘭/克里斯汀·斯圖爾特/艾米·亞當斯/湯姆·斯圖里奇/更多...
類型:劇情/冒險
製片國家/地區:美國 / 英國 / 法國 / 巴西
語言:英語 / 法語
上映日期:2012-05-23(法國)
片長:124分鍾/ 137分鍾
又名:浪盪青春(港) / 浪盪世代(台)
IMDb鏈接:tt0337692

賽爾(薩姆·賴利 Sam Riley 飾) 是一個追尋靈感，渴望遨遊的年輕作家，迪安·莫里亞蒂（加內特·赫德蘭 Garrett Hedlund 飾）則是個風流率性，曾幾進監獄的不安少年，還娶了16歲的浪盪姑娘瑪麗露（克里斯汀·斯圖爾特 Kristen Stewart 飾）為妻。然而賽爾十分喜歡迪安充滿激情的生活，迪安則欽佩賽爾的風度與學識，三個迷戀自由的年輕人結識後，很快便決定拋下生活，一同行走在路上。他們一路搭便車，吸大麻，行時高歌，醉時沉思。在穿越美國東西的大道上，放浪形骸，追尋自我，燃燒青春。

影片改編自美國作家傑克·凱魯亞克的自傳性同名小說，該小說被奉為「跨掉的一代」的聖經。

作品鑒賞

同實際生活中的垮掉一代一樣，《在路上》里的這些人物也是一些蔑視政治權威、世俗觀念、傳統道德和法規法紀的離經叛道的青年人。在麥卡錫時代高壓而沉悶的社會里，這些青年人感到了難以忍受的壓抑和束縛，總在尋求援脫。他們在美洲遼闊的大陸上瘋狂地開著快車無休止地往返奔波，就因為他們在尋求本能的釋放、自我的表達和精神的自由。他們吸毒、放縱性行為、沉浸於爵士樂，在很大程度上也是他們尋求靈魂解放的極端表現，而脫光衣服，赤身裸體，則是他們擺脫束縛的象徵性行為。不過，《在路上》並非僅僅在反映這些育年人如何挑戰主流文化，如何發泄對它的不滿並竭力擺脫其束縛。也就是說，它並不僅僅是在否定，更重要的是，它還致力於表現這些青年人在痛苦地探索新的生活方式和新的信仰。凱魯亞克的最深刻之處，也許還不在於他在作品中表現了垮掉一代極端的生活體驗，他們的反叛與追求，以及他們的仿涅與痛苦，而更在於他對包括他本人在內的由迪恩所體現的那種垮掉一代運動本身的思考。正是這種思考最好地表現了凱魯亞克和垮掉派作家們在精神上的不斷追求和對自身的水無止境地超越。

《在路上》小說中的生活在巨大的矛盾中的年輕人們，毅然決然地選擇了反叛，與所謂的一切社會的「正統」和「秩序」決裂並且決不妥協，固執地獨自上路，拋開一切束縛性的枷鎖。瘋狂地尋找著出路、價值、愛情，或者其他。可是，選擇歸選擇，在實際的疲憊奔波在路上的過程中，他們終究還是會懺悔。向世俗的道德、責任、價值懺悔。乖孩子的路，病人的路，五彩的路，浪盪子的路。任何路。那是一條在任何地方、給任何人走的路。到底在什麼地方，給什麼人，怎麼走?無從回答，沒人會回答。從某種意義上說，同樣是在寫人類共通的精神懺悔。《在路上》中體現的懺悔情緒、所反映的懺悔主題的產生，是有著多方面重要原因的，既有美國社會現實的混亂與荒誕的影響，又有西方文化歷史傳統的反思精神的作用，既有生命個體本身天法擺脫的矛盾因惑的原因，又受到作者凱魯亞克本身具有的深重的個性化的懺悔意識的制約。

如同別的經典作品一樣，凱魯亞克的書也反映了當時主流社會對待婦女的態度。小說中薩爾和迪安用諸如「腰子」、「小姐」、「賣弄風騷」、「肥碩」等詞語稱呼他們見到的姑娘和女侍者，實則表現出了男權社會對女性的輕視和侮辱。雖然凱魯亞克借薩爾之口幾次表達了他對這些婦女的同情，但他做的更多的卻是去適應，而不是改變。總之，《在路上》中的女性雖然不是整部書描寫的主要對象，但正是因為有了她們的支撐和襯托，書中的男性形象才會如此鮮活。垮掉一代的瘋狂和放縱才會如此真實地展現在讀者的面前。

藝術特色

《在路上》的創作本身就是自發性寫作的典範。從創作時間看，這部小說應該說是垮掉派的第一部傑作。這部小說，同其他垮掉派作家和詩人的創作一樣，明顯繼承和進一步發揚了惠特曼詩歌傳統，突出地表現出「自發性寫作」的性質和特點，使作品的思想內容和藝術風格達到了高度的統一。

該書具有濃郁的象徵主義色彩，這種象徵手法主要體現在三個方面：第一，在人物生活變化的同時，也伴隨著季節的變化二例如，在紐約、南方和新奧爾良的時候正值春季，在衣阿華、內布拉斯加、丹佛、內華達、聖路易和印第安納的時候是秋季，而在布特、北達科他、波特蘭和愛達荷的時候就變成了冬季；第二，色彩意象和高度個性化的象徵主義；第三，宗教方面的象徵主義二在整個故事中，敘述者不斷追求的「它」，就是一個典型的追求形象。

作品影響

《在路上》出版後名列暢銷書排行榜，除了1960年代初的遲滯，一直在美國和西歐國家銷量穩定。至已售出300多萬本，在美國、日本、西班牙、法國、義大利和中國出版發行，被譯成25種語言。

這部作品對美國文學影響巨大，作為突破美國戰後保守文化、追求個性解放的破冰之作，凱魯亞克的《在路上》從各個方面影響了美國的文化藝術與價值觀念。1957年《在路上》出版後，凱魯亞克一夜成名。美國售出了億萬條牛仔褲和百萬台煮咖啡機，並且促使無數青年人踏上了漫遊之路。據2007年新聞顯示，本書仍以10萬冊的銷量在美國風行。

《在路上》中文版最初以「黃皮書」的形式在中國流傳，經過「文革」高潮時期的混亂流落到民間。一批經歷過「文革」造反運動的年輕人秘密傳閱著這些「黃皮書」，他們甚至手抄了這部幾十萬字的作品。盡管流傳的范圍並不大，僅限於北京、上海知青群體中的少部分人，但一些人被書中那些被禁錮的思想和情感所蠱惑。時為知青的芒克、彭剛等人在看了《在路上》後，甚至模仿著離開知青點，去四處流浪。當然，他們很快窮途末路，不得不求助於當地警方，才得以返回。這些人當中包括如北島、多多、芒克、趙振先等「今天派」群體。

4. 《在路上》是一部怎樣的電影

《在路上》講述這兩人及一眾好友穿越美國的旅行故事，幾位年輕人開車橫越美國，一路肆意妄為，和毒品與性打交道。但在這沉淪放盪的日子過後，他們開始篤信禪宗，找到了生命的另一個方向。

5. 幫我找一部電影：《在路上》

編劇：丁寧 導演： 張菁 主演：蔣愷、閻勤 故事梗概： 張揚回到烏魯木齊的家時，才得知兒子被前妻寄養在蘇哈的一個原房親戚家。在趕往蘇哈的路上，張揚遇上了剛剛失戀的林帆。為了能在沃爾圖見到以前的男友，林帆借了一輛車，沒想到剛開出不遠，車就因為爆胎被撂在了路邊。 盡管張揚幫林帆修好了車胎，但上路後，林帆依然保持著對陌生人的戒備，只答應把張揚帶到最近的長途汽車站。在長途汽車站，張揚幫林帆識破小店主的伎倆，讓林帆避免了不必要的損失。出於感謝，林帆請張揚吃飯。在和一幫過往的旅客喝酒時，林帆不勝酒力。看著昏昏欲醉的林帆，張揚不得不留下來幫林帆安排好住宿。 在後來一路的接觸中，張揚得知林帆是因為前男友嫌她任性而決定分手，而林帆也發現了張揚一段不堪回首的往事。在經歷沙漠迷路後，由於時間的關系，急著趕回監獄消假的張揚最終也沒能找到自己的兒子，林帆也沒有見到前任男友。 一年後，林帆和男友在車站等車時，偶然看到了對面站台上也在等車的張揚和他的兒子。林帆看見張揚的那一刻，張揚也似乎看見了林帆。 http://video..com/s?f=0&n=1&word=%D4%DA%C2%B7%C9%CF