枕邊情人電影圖片

① 求電影名

出自影片《老虎都要嫁》，百分百准確。

男主角譚程是一個性格溫順的「碟中碟」音像店老闆，經歷過女友移情別戀嫁給自己同學的感情挫折後，始終找不到真愛。他的三位死黨也不禁為他著急起來，屢屢為譚程製造機會，笑料百出。

女主角趙穎心事業型女性，主觀、表面冷酷、強勢、雷厲風行，但實質內心溫柔熱誠。為了能在30歲前把自己嫁出去，穎心不斷約會相親，結果過程令人啼笑皆非。

兩人在一次單身派對上認識，穎心為了氣男友故意接近譚程。派對結束後，譚程無奈把醉後的穎心帶到了酒店…穎心為了實現對患有老年痴呆症的父親的承諾，故意接近譚程，並希望他能每天按時來陪父親看影碟。在一次親熱過程中，穎心覺得自己沒做好心理准備，她不知道自己是不是愛譚程，跟他拍拖的動機只是因為父親。於是，面對沉浸在愛里的譚程說出跟他交往的原因，希望得到原諒。譚程知道真相後，傷心之下，決定與穎心分手。

② 著名的愛情電影有哪些

《花樣年華》、《泰坦尼克號》、《魂斷藍橋》、《戀戀筆記本》、《山楂樹之戀》等。

1、《花樣年華》

1960年代的香港，報館編輯周慕雲（梁朝偉 飾）與太太搬進一間住戶多是上海人的公寓，和某家日資公司的貿易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉 飾）成了鄰居。因為發現各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，周慕雲和蘇麗珍開始見面商討未來可能發生的事情以及相應對策。

起初兩人是君子之交淡如水就事談事，可是日子一日接一日過去後，在周圍一幫上海鄰居的閑言碎語中，他們發現配偶的事早空出了他們的腦袋，彼此眼裡只剩下了對方，而刻意迴避已生出的感情的結果，是更加刻骨的相思。

2、《泰坦尼克號》

電影，部分根據1953年的同名電影改編。影片描寫了1912年號稱「世界之最」的英國豪華游輪「泰坦尼克」號的「處航」因撞冰山沉沒的情景，真實而生動的刻畫了不同身份、不同階層的人物，以及在「泰坦尼克」號沉沒過程中，他們所表現出來的各種精神面貌。

電影在當時引起了極大的轟動，在第七十屆奧斯卡獎上獨攬11項大獎，是一部載入史冊的影片。

3、《魂斷藍橋》

第一次世界大戰期間，出身豪門的青年軍官羅伊邂逅了漂亮但出生貧寒的女舞蹈演員瑪拉，兩人很快墜入愛河。可是，羅伊不得不在約定的婚禮時間之前就奔赴前線。瑪拉望眼欲穿，盼望著羅伊早日歸來。殘酷的戰爭隔斷了情絲，瑪拉以為羅伊已遭不幸。

她和同伴基蒂因生活所迫淪為風塵女子。戰爭結束了，瑪拉在凱旋的隊伍中發現了羅伊。她無法坦然面對心愛的羅伊，縱身跳下滑鐵盧橋，香消玉殞……

4、《戀戀筆記本》

一個浸潤著鮮紅與純白的愛情故事，寫在一本灑滿昏黃的筆記本上，被一位老先生(詹姆斯·迦納 飾)，一遍一遍的講述。老太太(吉娜·羅蘭茲 飾)總是靜靜的聽著，好奇的追問結果。在一家療養院，這樣不變的場景每天都會上演。

筆記本上，秀美的字跡，記載著發生在那個夏天的愛情。艾莉(瑞秋·麥克亞當斯 飾)是富有人家的千金，她隨家人來到小鎮避暑。在一個充滿夢幻的游樂場，邂逅了諾亞(瑞恩·高斯林 飾)。諾亞沒有錢，卻活的很快樂。艾莉在他那學會了自由，得到了歡笑，兩人很快熱戀起來。

然而在艾莉父母的阻撓下，相愛的兩個人，就被分開在夏天結束的那一刻。隨著諾亞的365封信被偷偷藏起，艾莉在7年後終於放棄了等待。就在她要步入教堂的前一天，突然在報紙上看到了諾亞曾許諾給自己建造的白色房子。一切記憶，全部蘇醒……

5、《山楂樹之戀》

是根據艾米小說《山楂樹之戀》改編張藝謀的導演的愛情片。該片講述了一段真心付出、干凈、至死不渝的愛情故事。

③ 完美有多美講述了什麼

講述了在家裡發現一扇門，門的另一面是平行世界，相同皮囊下的另一個自己陡變高富帥，花不完的錢，開不盡的豪車，枕邊是夢中情人，有了自己的孩子，母親車禍去世，父親身患絕症，兄弟變路人、坑貨。主角在兩個世界中從樂在其中逐漸迷失自己。在最終需要做出抉擇時，電影在主角坐那扇門前迷茫復雜，難以抉擇的目光中落下帷幕。

《完美有多美 2017》網路網盤高清免費資源在線觀看

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《完美有多美》講述了汽車修理工程天樂（姜武 飾）落魄無助，無意中從一位老者手中獲得一把能穿越不同世界的鑰匙，這把鑰匙可以帶他通往有錢有權、與校花卓彥妮（蔣勤勤 飾）擁有美滿婚姻的新世界。頻繁穿梭於兩個世界的程天樂，一邊享受A世界家庭的溫馨，另一邊享受B世界富豪的奢華生活，可是卻逐漸對自己所追求的完美生活開始迷茫。

④ 枕邊情人的基本資料

片名 枕邊情人
年 份 1993
地 區 香港
出 品樂德士映畫製作社
發 行 三通電影發行有限公司
類 型 喜劇︱劇情
語 言 國/粵語︱中英字幕
版 本 海岸正版原盤
評 分 (awaiting 5 votes)
格 式 VCD-RMVB
分 辨 500X376
容 量 498MB
時 長 01:35:17
影片類型：倫理電影影片
熱度： 1048 ℃
影片地區：台灣地區

⑤ 枕邊書的幕後製作

【關於電影】
從《動物園》到《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，格林納威給人留下的印象是鋼鐵般冰冷的美學訴求和容不得任何感傷情緒的殘酷。作為一個導演，格林納威一直在嚴酷的邏輯和盲目的暴力中尋找他的激情，尖刻而鋒銳地剖析著這個世界。所以，很難想像他在《枕邊禁書》中竟然流露出了溫情。盡管這部電影和他以前的作品一樣有冰冷和智力表現癖的特點，但故事所承載的浪漫和結局的柔軟，讓人忍不住懷疑，格林納威是不是真的要轉變他對世界的態度了。
一如既往，《枕邊禁書》依然被一種格林納威典型的儀式感所包圍，但似乎並不成功。作為故事線索的書法變成了裝飾，尤其對一個東方人來說，電影對書法的強調絲毫不會給人以愉悅，相反有庸俗化的危險。很顯然這是格林納威對東方的誤讀，他不可能真正了解東方真正的精神所在，只能流於淺薄，滿足於異國情調的自我安慰。
電影的敘事也顯得平庸，矯飾。視覺效果雖然柔軟精緻，構造了大量重疊的蒙太奇效果，但只是些氛圍化的東西，虛假而不自然，充滿了偽文藝的味道。演員們似乎是爬上了一輛公共汽車，被售票員格林納威所奴役，變成了一堆不誠懇的符號。相較而言，格林納威早期的電影更為堅實有力，各種電影元素都能很好的融合在一起，用他特有的方式顛覆傳統的電影觀念，盡管有以虛無反抗虛無，以暴力反抗暴力之嫌。
【關於導演】
彼得·格林納威1942年4月5日出生於英國威爾士。最早就讀於森山公學，後來進入沃爾瑟姆福雷斯特藝術學院。從20世紀60年代，他開始製作自己高度實驗性的電影。格林納威的電影為他帶來了巨大國際聲譽，也為他帶來了廣泛的爭議：風格主義、精英主義、蒙昧主義、智力表現癖和厭女癖，各式各樣的帽子紛紛戴在了他的頭上。
格林納威認為大部分電影都是空洞感傷的，包括很多實驗性的藝術電影——這些所謂的藝術電影和好萊塢的主流電影一樣，為格林納威所蔑視。自1982年拍攝《畫家的合同》之後，格林納威執導了一系列表現貪婪和黑暗具有視覺顛覆性的影片，他的電影內容堅深，形式多樣，敘述語法與主流的單一性方式大異其趣，具有不可辯駁的實驗性和深度。盡管從未取得過好的票房成績，但格林納威還是贏得了一大批忠實的觀眾。
格林納威最著名的一部電影是《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，這部電影以驚心動魄的人類自我吞食結尾，混合了性、裸露欲和對英國撒切爾主義的尖刻批評，堪稱一部卡夫卡式的諷刺寓言。這部電影粗暴乖離，在美國也引起了極大非議，和菲利普·考夫曼的《亨利和瓊》，佩德羅·阿爾莫多瓦的《捆著我，綁著我》一起被列入臭名昭著的NC-17級，導致熱心的影迷只能在少數幾個小劇場欣賞該片。1993年拍攝的《魔法聖嬰》更是突破了格林納威的極限，因此至今在美國沒有進行過商業放映，幾乎沒什麼人看到過這部電影。
大量精心雕琢的畫面表現出的日本宮廷生活的東方情趣，當然還有大量展示的人體與書法結合的美。最特別的當然應該算是十三章「人體書法」《枕草子》的展現過程。
【影片分析】
影片以日本宮廷女官清少納言描述宮廷生活的名著《枕草子》為背景，以一名在人體上書寫的日本女書法家諾子為主人公，展現了以書法美為代表的東方情趣，以及東方式的壓迫及反壓迫。影片中的情節發展，幾乎都與東方書法和《枕草子》有關。諾子在父親的熏陶下，接受了身體的書法，甚至認為這是唯一的書法。在母親的熏陶下，諾子接受了《枕草子》，並以現代的清少納言自勉。少年諾子接受著東方美學的意境和旨趣的培養。諾子最初只是一個身體書法的接受者，這是她東方女人的命運。或多或少象徵男性性徵的毛筆一直在征服著肌膚，這是筆與紙的關系，也是男與女的關系。
諾子婚後在自己家中縱火，是她對父權（父權的代表是出版商而並非自己的父親）和夫權的反抗。而在獨立生活之後，她才逐漸由「紙」變成了「筆」，成了自己生活的主宰。而出版自己的「枕邊書」，成了諾子挑戰世俗、挑戰父權、挑戰自己的行為，她和出版商共同的雙性戀情人謝朗成為她的第一本書。影片中十三章《枕草子》書寫、出版的段落，和《七宗罪》頗有點相似，最後在收到「死刑者之書」之後，出版商結束了自己的生命。既完成了自我解放的勝利，又終結了父權的繼續，也為這種廣義概念上的父權對自己父親的侮辱報了仇。這和格林納威在著名影片《廚師、大盜、他的妻子和她的情人》中最終結果，也有共通之妙。
英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片，後來又長期為標榜另類風格的英國電視四台拍攝影片，所以他的影片一向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的沖擊力。這兩點，在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。
格林納威的所有影片都情節怪異離奇，這部影片也不例外，諾子在人身上書寫十三章《枕草子》，然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後一章「死刑者之書」之後，竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受，但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後，反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後，面對空空的銀幕，影片中的一切又是那麼令人迷茫。
影片拍攝手法中最大的特色，是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關系，大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明，還有很多是回憶的畫面，也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列，形成復雜多變的語言風格和畫面表現力，這是格林納威在影片中進行的一項電影語言的試驗。
影片的故事如何，表現了什麼，這雖然是一部影片必備的重要元素，但絕對不是唯一的。格林納威這部影片的故事性面對大量充滿東方情調的精製畫面和實驗性的電影語言，已經退居到次要位置，只是為他們提供了一個適合的載體而已。在眾多主流的故事性影片中，格林納威的這部《枕草子》令我們看到了一部精彩而富有啟發性的「另類」電影。
《枕邊禁書》以兩位時代相隔、內心卻有默契聯系的女性的日記為敘述主軸，大量運用電腦新科技，將各個年代、各種時空發生的時間以「畫中畫」的形式在同一個電影平面展開，開掘出前所未見的電影語法。有些時候我們明顯感覺可以用切換處理的鏡頭，他都以「畫中畫」的形式代替，平行蒙太奇在他的電影中成了「平面蒙太奇」。透過「畫中畫」，觀者、劇中人，以及隱藏的電影導演位置是相等的，觀眾所看到的人、事物無意不是透過導演之眼在觀看。
格林納威是第一個在電影中大量運用「畫中畫」技術的導演。大小畫面使時間、空間的跳躍成為可能。大小畫面中的影像可以是同一時間、發生在不同地點、彼此相關的事件，如大畫面是出版商與傑羅姆在出版商家中做愛，小畫面是諾子返家四處尋找傑羅姆不著，（打破了平面蒙太奇的對剪常規）諾子因此駕車前往出版商家中（大小畫面至此空間結合為一），她來到落地窗外看到大畫面中的景象，傷心而去。而不同時空發生的事件，如10世紀宮廷女官清少納言與20世紀90年代清原諾子的命運交相呼應，導演以同一銀幕中的大小畫面處理。發生在不同時間重復的事件，如諾子兩次到出版社（相隔20年），同時出同一銀幕的不同畫面上。
在一個大畫面中創造一個或一個以上的小畫面，其大小及位置可以隨心所欲改變調整，這種技術早已運用於電視。《枕邊禁書》使用電腦處理影像科技，將影像一層層疊上，每一層影像可以是發生於不同時空的事件，但彼此又關聯著，或互為因果，或表達同一事件，將同一個主題——性主義的書寫加以變化、重復、互相結合，影像與本文既疏離又雜糅的結合。格林納威以精確的剪輯、精心設計的故事結構、豐富的創造力及想像力將銀幕上多個畫面在敘述語法、電影形式的各種可能性上作了多樣化的呈現，這種時間、空間跳躍顛覆了主流電影單一性的時間順序。盡管有很多觀眾沒有這樣的電影習慣，它在影像和敘事上的高度實驗性和顛覆性造成觀眾讀解的吃力，但是，我們仍然可以得到這樣的判斷，彼德·格林納威的「畫中畫」的使用有著明顯的敘事策略，它要突顯的是銀幕的存在、電影導演的存在，進而對電影即物質現實的復原進行了質疑。當然，在這里還有一個最重要的東西要表達：女性的位置。
簡評：
編導彼得·格里納韋認為「肉體與文學」是生活中不可分割的主題，令人興奮而且賞心悅目。影片中有不少在肉體上寫字的裸體鏡頭，但影片拍得非常清雅，與一般的裸露片大異其趣。
【訪談】
《枕邊禁書》——肉慾與書寫
克利斯朵夫·豪索尼：你的大部分電影都深深滲透著西方文化歷史的影子。是什麼促使你冒險轉向東方的？
彼得·格林納威：好吧，從《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》開始，我花很長時間拍了三部電影，主要是關注幽閉中的歐洲。17世紀的巴洛克藝術給我很多參考，包括這種藝術形式對性和暴力的使用，當然還有誇張的表現手法。我把它們和一些狀況做了比較，盡管這些比較能不能被觀眾理解還有爭議。這幾部電影之後，我打算拍一個三部曲，從《普羅斯佩羅的魔典》開始，到《魔法聖嬰》，本來還有一部電影，是關於戀屍癖的。所有的演員都要超過65歲，因為我想使用英國的一些不錯的演員。我們的預備資金非常少，再者，這是一部關於戀屍癖的電影，因此我們需要補充的資金非常多，所以我想偷偷拍這部電影，這樣外界就不知道我到底在干什麼了。65歲以上的演員、戀屍癖和故作神秘的拍攝對投資者來說是個好主意。所以我稍稍改變了一點方向，從書架子上找出一個劇本，這個劇本是我1984年寫的，當時就叫《肉慾與書寫》。
東方有書法藝術，寫的是一種象形表意文字。日本的書法與文學幾乎是同時發展起來的，有差不多長的歷史。文本和影像，糾纏的愛欲一下子就交織在了一起，於是我就有了主意，考慮把書法作為一個隱喻。很多年以前，我偶然讀到了清少納言的《枕草子》，這是一部女性文學作品。我必須要說，《枕邊禁書》和《枕草子》並沒什麼互相解釋的關系，但是這本書確實給了我啟發，我發現生命最終要依靠的兩種力量：肉慾和文學，而且，遲早我們會被這兩種力量所激發。這樣，一部電影的基石就有了，就是文學與肉慾的狂歡。這種本源性力量表，你看到文學就看到了肉慾，看到肉慾也就看到了文學。這就是電影的主題，自我放縱與內心的騷動。
克利斯朵夫·豪索尼：你過去的電影讓我震驚的是你總是陶醉於在狂暴中直接裸露未經裝飾的身體，《枕邊禁書》有了新的發展--很顯然，你在這部電影中一直在修飾那些身體，讓他們漂亮起來。
彼得·格林納威：我想我需要考慮肉體存在、肉體性、裸體和裸露（裸露是邪惡的，但是裸體只是一種展示），我需要把這些想法滲入我的電影。但是，不可避免，每一次我們都會碰上不同的想法。如果你看過我的《動物園》的話，你就會發現電影的主題很簡單，就是關於腐朽與墮落的--好的，對很多人來說，這部電影肯定是醜陋的，英國的電視中擠滿了自然史節目，這類節目有一個事先假定的觀念：世界是某種未知力量安排給我們的一個美好的放縱的地方，而我們，只是一群觀眾。但是，任何一個進化論者，生態學者，或者環保主義者都知道硬幣是有兩面的：我們不僅要面對生，還要面對死；不僅要享受成長，也要忍受衰敗。
這部電影對呈現非常關注。諾子身處兩難：她是不是能找到一個恰好是好情人的優秀書法家，或者找到一個恰恰是優秀書法家的好情人？或許你已經明白了「身」與「思」在這部電影中起到了怎樣的作用。我找到了完美的結合點，就是這種肉體的無常感，我也想搞明白自己是不是能很好的平衡這幾種矛盾的情感

⑥ 好萊塢點燃慾望的香艷場面欣賞

1、春假

導演: 哈莫尼·科林

編劇: 哈莫尼·科林

主演: 詹姆斯·弗蘭科 / 艾什莉·本森 / 賽琳娜·戈麥斯 / 瓦妮莎·哈金斯 / 海瑟·莫里斯 / 瑞秋·科林

類型: 劇情

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

上映日期: 2013-03-22

片長: 92分鍾

又名: 狂野青春(港) / 春假學生

⑦ 如何評價電影《夏洛特煩惱》

有一種電影不被院線看好，卻被觀眾點贊，《夏洛特煩惱》就是其一。

故事從一個叫“夏洛”的中年男人說起。

一事無成，對現實不滿且靠著妻子馬冬梅寄生的夏洛在參加昔日暗戀對象秋雅的婚禮上，出風頭不成反被奚落，惱羞成怒的他大鬧婚禮現場。就在場面混亂之際，妻子馬冬梅趕到。夏洛為了躲避馬冬梅的追打，逃到了衛生間避難，醉意濃重的他在馬桶上睡著了，醒來莫名奇妙回到了高中時代。

如果給你重來一次的機會，你會怎麼做？

面對重新開始的一切，夏洛做出了完全不同的選擇。靠記得的歌成了一代音樂教父，迎娶白富美秋雅，開豪車，住豪宅，開遊艇趴，從此登上人生巔峰。可惜嬌妻秋雅出軌，自己被查出了艾滋病，一時間眾叛親離，驀然回首隻有馬冬梅仍然一如既往愛著他。

《夏洛特煩惱》是開心麻花組合首次試水的一部小成本電影作品，笑點之下隱藏著許多細節和真相，乍看之下笑滿面，仔細品來淚滿衫。其實導演不過是用鬼斧神工之勢將活生生的人間百態粉飾成了一部喜劇，只有當我們剝開喜劇的外衣才能真正看到讓人笑中有淚的現實內核。

如果你只是當笑話一樣，對電影一笑了之，那就太可惜了。下面我將從電影的逆襲之路，人物形象，藝術特色和現實意義三個方面帶大家解讀這部電影為何會在競爭激烈的國慶檔中逆襲成為黑馬之作，收獲好口碑。

②做一個懂得知足的人，學會珍惜眼前人

夏洛之所以在現實和夢境中都過得不如意，最重要的原因就是他不懂得知足。有馬冬梅這樣吃苦耐勞，善良忠誠，對他一心一意、不求回報的妻子，他仍然不滿足。夏洛總是想著自己不切實際的“白月光”秋雅，直到在夢中嘗到了被秋雅背叛的滋味，才明白馬冬梅的好，才明白她才是最值得珍惜的人。

相反馬冬梅，每天對著不思進取，不切實際的痴心妄想，不待見她，不承擔婚姻責任，只會的趴在她身上“吸血”的夏洛，她從來沒有什麼不知足，也從來不埋怨自己當初怎麼會選了這樣的人做丈夫。因為愛，只要有夏洛在身邊她就心滿意足。

知足者,貧賤亦樂;不知足者,富貴亦憂。——林逋

很多結發夫妻相識於微時，相守於貧賤，卻忘卻初心，耗不過時光。其實並不是生活變得庸常乏味，而是他們迷失了自己，對自己擁有的那些美好視而不見。只有在遭遇外力打擊，經歷撕心般的疼痛，他們才能明白那些人和物的重要性，才會懂得“滿目山河空念遠，不如憐取眼前人”的道理。

懂得知足的人，無論貧賤還是富貴，都更容易收獲幸福；懂得知足的人，無論遇到怎樣的困境，都更容易破局而出。上天是公平的，為你關上一扇門的時候，就一定會為你打開另一扇窗，此刻你只要不負韶華，不負自己，珍惜眼前人就一定能收獲美好人生。

寫在最後：

影片《夏洛特煩惱》在幽默風趣的電影對白中，用反諷的手法通過醜陋的人性弱點彰顯了稀缺的、寶貴的人性光輝。用簡單的、穿越式的“南柯一夢”去映射影片的現實意義，啟發觀眾思考故事內涵，學會警醒自我。

這是一部無大明星、無大製作、無大營銷的“三無”之作，但影片能夠在競爭激烈的國慶檔混戰中殺出重圍，票房低開高走，口碑一路攀升，完成了一場漂亮的逆襲，憑的是什麼？憑的就是影片的高質量和好口碑。

⑧ 求馮敬文演過的一部電影，急~！

《雙龍出海》，又名《神勇雙響炮2》

導演: 陳欣健
編劇: 陳欣健
主演: 吳耀漢 / 葉德嫻 / 惠英紅
類型: 喜劇 / 動作
製片國家/地區: 香港
語言: 粵語
片長: 83 分鍾
又名: The Return Of Pom Pom