電影三毛流記全集圖片

A. 如何評價三毛流浪記第一部本劇經典在哪裡

《三毛流浪記》是一部諷刺舊社會現實的一部動作喜劇片。第一季主要講的是孤單一人的三毛在朱家鎮靠賣藝艱難的活著，然而惡霸的手下前來鬧事，被一名勇士黑鷹制止，後來黑鷹有難，三毛和他的夥伴去營救黑影，最後把惡霸消滅的故事，整個故事反映出舊社會的社會秩序的紊亂和人心的冷漠。整部劇根據張樂平的原著漫畫改編，在極大程度上還原了原著的真實性，影片的播放抨擊人心，使觀眾的心靈得到了巨大的沖擊，是一部比較好的影片。

總評：《三毛流浪記》是一部比較好的諷刺舊社會的影片，影片在原著達到基礎上，進行了適當的改編，運用拍攝手法，將一個生動活潑的貧苦孩子形象展現在觀眾面前，使觀眾了解舊時社會和底層人民疾苦提供一些素材，是一部比較好的影片。

B. 王龍基：國產電影首個童星，第一代三毛的扮演者，如今怎麼樣了

1949年的國慶節，作為新中國成立後的第一部影片，《三毛流浪記》在全國公映。

這是最早的一版《三毛流浪記》，也是觀眾們最為熟知的一版。

由於拍攝時間比較早，整部影片都是黑白影像，不過它卻是諸多「三毛」系列作品中最為出色的一部。影片不僅將三毛在生活中遭受的苦難描繪得淋漓盡致，更是反襯出了當時的黑暗 社會 對他們的凌辱和摧殘，堪稱影史當中不朽的經典作品之一。

而三毛的飾演者王龍基也因此闖進了大眾的視野。

01

王龍基於1940年出生於四川，其父是昆侖影業當時著名的音樂家王雲階，因此王龍基在很小的時候就在演藝圈發展了，曾參演過《艷陽天》、《新閨怨》等知名影片。

不過真正讓王龍基聲名遠揚的卻還要屬三毛這個經典角色，而王龍基能夠出演三毛，說來也是一場意外。

要說清這件事兒，還得從一次看熱鬧說起。

當時《三毛流浪記》的導演嚴恭正在積極尋找三毛人選，他跑了許多的學校、福利院，還登報招聘，但始終是一籌莫展，開機日期也是一拖再拖。在這種情況下，三毛卻自己跳出來了。

正當一切准備就緒，即將開始拍攝的時候，問題又出現了。漫畫《三毛流浪記》中的三毛只有三根頭發，但是拍攝中僅僅留有三根是很不現實的事情，而且根本看不出來。

除此以外，三毛憤怒的時候頭發還會全部站起來，現實中是做不出來這種效果的。三毛頭上的「三根毛」，讓造型工作陷入了僵局。

不過這種造型方法需要保持頭上的光亮，因此造型師每天都會為王龍基剃頭，剃慶鎮刀在王龍基的頭上不停地刮來颳去，發出吱吱的響聲。

一天兩天還好，到了第三天王龍基終於爆發了，跟造型師吵得不可開交。

解決了頭發和鼻子的問題，接下來的事情就好辦得多了。王簡攜龍基光著腳丫、衣衫襤褸、臉上黑一塊白一塊的，猶如漫畫中走出來的三毛一樣躍然浮現在大家眼前。

嚴恭激動的將試片寄給《三毛流浪記》漫畫作者張樂平，張樂平看後同樣激動的說：

直到某一天，在一個大雪紛飛的晚上，張樂平路過上海的一個弄堂口，他看到了一個即將熄滅的爐子，兩個小孩子蜷縮著抱著爐子取暖。

凌冽的寒風呼嘯而過，他倆鼓著凍紅的腮幫子，僅靠一點余溫取暖。等到第二天再次路過的時候，他倆已經被凍僵了。

出於這種現狀的控訴，張樂平暗自下定決心要畫《三毛流浪記》。

之後的拍攝過程中，張樂平常常含著淚與王龍基講述這件事兒，而王龍基也是流著淚聽。這種情緒在潛移默化中融入到了王龍基的表演當中，使得他飾演的三毛更加的形象。

王龍基來到當時流浪兒出沒的地方，眼看著流浪兒爭搶中推三輪車過橋討幾個錢。

眼見在刺骨的寒風下飢寒交迫的流浪兒圍著熄滅的火爐取暖，看到這些，王龍基的內心被深深地震撼到了，這一幕幕活生生的形象和電影中的情節融為一體。

他對自己說，「我就是三毛，三毛就是我」 。

02

當時影片的拍攝正趕上一年中最冷的時候，為了展現最真實的流浪兒的悲慘生活，王龍基始終穿著極少 極破舊的衣服，甚至要光著腳，這對於一位九歲的孩子無疑是一種挑戰。

但他沒有退縮，也沒有鬧性子，在大人們穿著棉鞋都跺腳的時候，王龍基依舊光著腳。

然而不怕苦、不怕累的王龍基卻對戲中的一輛垃圾車印象深刻。

當時有一幕需要王龍基從垃圾車中鑽出來的戲，因為王龍基需要提前進入到垃圾車當中。那個車並不是道具車，而是實實在在用了很久的垃圾車，邊緣有幾公分厚的臟東西，味道很大。

在影片中，不少人都對三毛拾金不昧的一個場景印象深刻。

當時三毛撿到錢後主動還了回去，那個人卻對三毛大打出手。當時這名演員是臨時的，而導演又要求一定要真實，因此他下手十分重。「那個巴掌打得我直接眼冒金星，直到現在還記憶深刻」。

03

1949年10月1日，電影《三毛流浪記》如期上映，一時間引起了極大的轟動。身為主演的王龍基在宣傳的時候一出場影迷們就瘋狂了，他們爭先恐後地搶去王龍基的帽子想要看看他的三根毛。

而且在介紹自己的時候，王龍基都會說「 我是王龍基，演的小三毛，請大家把愛三毛的心去幫助馬路上流浪的真的三毛，謝謝大家 」攔差伏。

彼時，王龍基算是紅遍了大江南北，被大家稱為「 昆侖影業的天才童星 」。

王龍基更是在宋慶齡的帶領下舉行救助流浪兒童的慈善義演，在南京等地達到了今天追星族般的熱烈歡迎。而後，王龍基的父親王雲階去北京會見周恩來。

周恩來也誇王龍基說「他演的生動啊，真是個有靈性的孩子」。王龍基也因此成為了炙手可熱的小影星。

隨著越來越多影片的邀約，王龍基在學校的時間越來越少，生活軌跡也和別的孩子大相徑庭，成績更是一落千丈。

這時，父親王雲階的一番話，讓王龍基下定決心好好讀書。

王雲階對王龍基說，「 你的學習影響太多了，你做什麼都可以，但是要有文化 」。

同時舉例子稱沒有文化就像在沙漠中建造房子，房子再華麗又如何，風一吹就會倒。

自此，王龍基又將心思全部放在了學習上面。

1957年，王龍基初中畢業，繼續讀高中，而後進入上海電影專科學校電影文學系。畢業後，王龍基在福州軍區政治部文團擔任創作員。

此時的他躊躇滿志，想要繼續圓自己的演藝夢，卻不曾想夢想的大門突然對他關閉了。

1969年，踐行地方政策，文藝工作者紛紛投入工廠的懷抱，王龍基也不例外，進入到上海無線電廠工作。

就這樣，一個原本只會演戲、寫字的人冒著金屬中毒的風險，戴著手套、穿著長筒套鞋全副武裝地站了上去。

出乎所有人意料的是，王龍基很快就適應了新的工作。由於年幼時不一樣的經歷，讓王龍基在工作時思維不會被局限，敢於創新。

然後，命運再次對他開了一個玩笑。

04

一次實驗中的意外，讓王龍基的手、臉以及身上多處被燙傷。原本一心想著進入文藝圈的王龍基沒有想到，進入印製電路行業後，這樣的情況屢見不鮮。他開始一步步習慣，與自己進行妥協。

努力終會獲得回報，1981年，國家推舉人才前往日本學習新技術，王龍基有幸被選中了。在日本，他積極學習新技術。到最後，日本管理著挽留王龍基希望他留下來發展，王龍基說，「謝謝，我想回家」。

C. 找一部老電影：《三毛流浪記》

三毛漫畫簡介 (2011年4月整理）

張樂平筆下的三毛，誕生於1935年7月28日的《晨報》副刊《圖畫晨報》上。早期三毛的故事，以幽默風格為主，三毛只是上海普通人家的小頑童，鬧出種種笑話，富有童趣。但是，看似簡單的畫面卻常常帶有寓意，發人深省。自1935年至1937年，上海的20多家報刊畫報先後刊登了200多幅三毛漫畫，還結集出版了單行本，三毛在當時就已經擁有大量讀者，成了一個名符其實的漫畫明星。早期三毛的漫畫書至今仍在出版發行，展現了其旺盛的藝術生命力。

20世紀30年代是中國新文藝運動史上的一座高峰，三毛，就是在這樣的文藝盛世之下應運而生的。三毛漫畫開創了中國無文字兒童連環漫畫的先河，又適應當時中國文盲居多的現狀，老少咸宜。容易記住的純中國式兒童的名字，奇特的造型和有趣的畫面，三毛一誕生就吸引了廣大讀者的關注。早期三毛在芸芸外國漫畫偶像中爭得了一席位，為中國樹立了自己的兒童漫畫形象，意義重大。

抗日戰爭爆發，張樂平參加了救亡漫畫宣傳隊。1938年在武漢時，張樂平畫過一些宣傳抗日的三毛漫畫，後由於工作繁忙，三毛創作停止了八年。抗戰期間，張樂平率隊輾轉滬、蘇、鄂、皖、浙、湘、桂、贛、閩、粵諸地，這段經歷成了張樂平在戰後創作《三毛從軍記》的豐富源泉。

1946年1月起，三毛漫畫形象匿跡八年後陸續出現在《海風》等報刊上，內容諷刺辛辣，針砭時弊。同年5月12日至10月4日，傳世之作《三毛從軍記》連載於《申報》。這部作品以精緻獨到的筆觸，扎實的生活素材，合理又不失誇張的故事情節，詼諧幽默的藝術感染力贏得了廣大讀者的喜愛，社會反響很大。

《三毛從軍記》既反映了當時國民黨軍隊抗日的一面，又揭露了當時國民黨軍隊腐敗的一面，這是歷史的真實寫照。後來在長達30多年的時間里，海峽兩岸由於各自的原因，均把該書打入另冊，直到20世紀80年代才分別「解凍」。當《三毛從軍記》終於能夠再次面世時，又一次贏得了讀者的青睞和摯愛，內地的印數在短短的幾年裡很快就達到百萬冊。

1992年，上海電影製片廠拍攝了張建亞執導的電影《三毛從軍記》。2005年，中國戲曲學院、山東省話劇院聯合創編、演出了新媒體卡通戲劇《三毛從軍記》。2010年，中國國際電視總公司、央視動畫有限公司聯合出品的13集動畫片《三毛從軍記》開播。

張樂平於1946年又創作了一部連環漫畫《三毛外傳》，1946年11月4日至1947年1月9日在《申報》上連載，至今已出版了多種單行本。《三毛外傳》風格接近於早期的三毛，藝術上更為成熟。主角三毛又成了城市尋常市民家的頑童，有趣和可笑的生活情景，卻又耐人尋味。

1947年年初，張樂平目睹路邊凍死的骨瘦如柴的流浪兒，內心在悲泣呼號：「這是什麼世道！」經過痛苦的思索後，張樂平開始以眼淚和著筆墨創作《三毛流浪記》。不朽的流浪兒形象三毛終於向人們走來了……

《三毛流浪記》自1947年6月15日至1948年12月30日在上海《大公報》上連載，1949年1月7日和4月4日又發表了最後2幅。

經典漫畫名著《三毛流浪記》呼喚的是人道主義。這部巨作無情地鞭撻了社會人間的冷酷、殘忍、欺詐和不平，頌揚了在極度凄苦無依無靠的困境中，依然意志堅強、樂觀、善良、機敏、幽默的「三毛精神」。

流浪兒三毛迅速成了家喻戶曉的人物，產生了震撼人心的藝術魅力。隨著報紙上的每日連載，大人小孩都為三毛的經歷時而憂愁，時而驚喜，時而傷心，三毛的命運竟成了當時上海市民生活中關心的要事。

1949年初春，宋慶齡先生領導的中國福利基金會舉辦了三毛生活展覽會和建立三毛樂園會，為流浪兒童籌得了錢款，以及書籍、文具、衣服、葯物等物品，救濟了數以千計的貧苦兒童。漫畫人物三毛，為許多真實生活中的「三毛」提供了庇護和生存的機會。宋慶齡先生說：「我喜歡三毛的漫畫。」1949年，昆侖影業公司拍攝了由王龍基主演的電影《三毛流浪記》，成為我國的經典電影之一，影響深遠。

半個多世紀以來，《三毛流浪記》以多種版本發行，總量數以千萬冊計，而且以幾種外文版本在國外發行。 20世紀50年代至60年代中期，《三毛流浪記》是我國印數最多、最暢銷的兒童讀物之一，中國的孩子們是看著三毛的故事長大的。十年浩劫後，曾經被批判為「宣揚資產階級人性論」的漫畫書《三毛流浪記》於1978年再度出現時，人們爭相購買，供不應求。20世紀90年代開始出現「暢銷書排行榜」，《三毛流浪記》多次名列文藝類或少兒類榜首。

三毛流浪的故事多次被搬到銀幕、熒屏和舞台上。除了1949年昆侖影業公司的電影《三毛流浪記》之外，還有1958年上海美術電影製片廠拍攝的木偶電影《三毛流浪記》，1958年上海天馬電影製片廠拍攝的電影《三毛學生意》，1984年上海美術電影製片廠拍攝的5集動畫片《三毛流浪記》，1996年和1998年上海電影製片廠拍攝的46集電視連續劇《三毛流浪記》，2004年安徽電影製片廠拍攝的電影《三毛救孤記》，2006年中央電視台、中國國際電視台總公司出品的26集動畫片《三毛流浪記》，1986年中央人民廣播電台的長篇系列故事廣播《三毛流浪記》，1990年河南省歌舞團的大型舞劇《三毛流浪記》，1997香港明日劇團的舞台劇《三毛流浪記》，2010年上海木偶劇團的大型木偶卡通劇《三毛流浪記》、上海青年馬戲團的雜技魔術情景劇《三毛流浪記》，等等。

1949年新中國成立，張樂平滿腔熱情地使三毛進入了新的生活。《三毛的控訴》於1951年1月1日起在《大公報》上連續刊登。長篇連環漫畫《三毛翻身記》也於1951年5月5日起在《解放日報》上連載。後來，作者改為不定期發表以兒童生活為題材的三毛組畫，其中《三毛日記》於1956年8月19日開始在《人民日報》上陸續刊登。《三毛日記》單行本則是組合了畫家自1950年至1992年在各種報刊雜志上發表的類似范圍的三毛作品。

新三毛由原先瘦骨嶙峋的形象變成飽滿而健壯，伴著他的歡笑，做好事，愛科學，勤勞動，成了新一代少年兒童的好夥伴。

三毛今昔》於1959年5月30日開始在《解放日報》陸續刊登。1961年少年兒童出版社出版的《三毛今昔》單行本成了當時的暢銷書。

三毛——在迎接解放的日子裡》（後改名為《三毛迎解放》）於1962年6月1日起在《解放日報》上連載，《三毛迎解放》出版過好幾種單行本，累計印數超過100萬冊。

十年浩劫開始，歷史被顛倒了，三毛自然也逃脫不了厄運。闊別十年，三毛才重新露面。1977年6月1日《解放日報》首先刊登了《三毛學雷鋒》的幾個組畫。那個天真爛漫、活潑可愛的三毛重又躍然於報上。

張樂平滿懷激情創作了一系列三毛連環漫畫：《三毛學雷鋒》、《三毛愛科學》、《三毛與體育》、《三毛旅遊記》、《三毛學法》等，大師呼籲中華民族傳統美德的回歸，渴望祖國的花朵茁壯成長。

《三毛愛科學》最早發表於1978年的《兒童時代》刊物上。《三毛與體育》自1978年1月20日起在《體育報》陸續刊登。《三毛旅遊記》在1980年第5期的《旅遊》上開始刊登。

1983年起，張樂平患了帕金森氏症，雙手顫抖，可是仍以堅強的毅力陸續發表了一些作品，三毛沒有停止生命。張先生表示：「要讓三毛腳步緊跟祖國前進。」

20世紀80年代初，時常能在一些報刊雜志上見到單幅三毛漫畫。張樂平深感少年兒童的精神食糧還不豐富，努力想用三毛漫畫來引導孩子們德智體美全面發展，茁壯成長。

1985年10月22日，張樂平的最後一部三毛系列連環漫畫《三毛學法》問世，自《民主與法制》畫報創刊號起開始連載。

1990年1月1日，《新民晚報》第一版一幅「三毛迎新圖」，標志著三毛跨進了90年代。1991年的支援災區活動中，出現了三毛義賣畫。

張樂平生前發表的最後一幅三毛作品，是作為《少年文史報》等單位主辦的「三毛杯」全國中小學生文史知識競賽的賽杯，於1992年1月15日在上海華東醫院簽名。

1992年9月27日，平民畫家、一代宗師張樂平先生與世長辭。但是，他給人們留下了珍貴的精神財富，留下了寶貴的民族文化。

有關部門在1997年評估，三毛的無形資產達5.9億元人民幣，具有極大的潛在價值。三毛的故事，閃耀著人性的光芒，有益於人們的心靈，因此而能超越時代、超越國界。三毛所擁有的歷史厚度和文化底蘊，在世界漫畫史上堪稱獨一無二。

大師去世後，國內外出版各種版本的原著《三毛》漫畫書已經超過100種，新改編的《三毛》出版物也達數十種。漫畫人物三毛還以新的姿態出現，成了影視人物、舞台人物、卡通人物、網路虛擬人物等。流浪的三毛、從軍的三毛仍然出現在讀者和觀眾面前，而新三毛的故事也在繼續。《三毛大世界》、《三毛的奇妙世界》、《三毛新世界》、《三毛科幻歷險記》、《三毛童話世界》、《三毛與大師》等新三毛的書籍陸續出版；52集電視系列短劇《三毛新傳》、香港明日劇團的舞台劇《三毛太空漫遊》等新三毛的影視、舞台劇相繼推出。2007年，三毛以「陽光三毛」的新姿態成了有165個國家和地區參加的世界夏季特殊奧林匹克運動會的吉祥物。

中國2010年上海世博會，三毛攜手世博會吉祥物海寶舉辦「共看新上海」漫畫徵集活動，《新民晚報》漫畫連載《三毛游園記》，世博會事務協調局授權出版書籍《海寶與三毛看上海》、《三毛尋寶記》，三毛還在世博會廣場舞台上閃亮登場，並每天出現在上海館360度環幕和天頂整體影像「永遠的新天地」中。2010年，張樂平先生百年誕辰，由中國國際電視總公司、央視動畫有限公司聯合出品的、具有21世紀現代氣息的26集動畫片《三毛奇遇記》開播。

從1935年第一幅三毛漫畫問世至今，三毛形象深入人心，影響力波及海外。人們喜歡三毛，因為他擁有獨特的藝術魅力和深厚的社會內涵。在不同的時代，三毛給予人們心靈上的震動，精神上的鼓舞，伴隨了幾代人的成長。許多人都說：「我是看著三毛的故事長大的。」三毛表現出了強大的藝術感染力和活力。在中國人心目中，三毛不僅僅是那個只長著三根頭發的小男孩形象，更是一種民族形象。

張樂平先生畫三毛時所處的年代已經離我們遠去了，但是，三毛沉澱的人文深度，仍在不斷影響著後人，經典名著「三毛」這座富礦還會得到持續良性的開發，使之更好地傳承下去。

三毛，漫畫大師張樂平先生筆下家喻戶曉的漫畫人物，那寥寥幾筆、那三根活潑的頭發，講述著人世間的喜怒哀樂，講述著世人對人生、生活和美好未來的嚮往。20世紀30年代頑皮的三毛，40年代從軍、流浪的三毛，以及後來獲得新生活的三毛，就如同一個真實存在的歷史人物，引得無數人與其一起品味世態炎涼，共同尋找和創造新的生活。

正直善良，自強不息，聰明機智，富有童趣的小三毛，將伴隨一代又一代的少年兒童健康成長……